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漫画能不能成为互动思考的载体？漫画能不能成为创意动力的开端？

　　作者在九格漫画找寻位置和方向；以四格漫画展现格物致知的意图，格的是言语和思考的图，以及符号沟通的物。在三格漫画中，则直接展开文字的游戏：两个相同的人物手插口袋，面对面，两人头上的空间，填入了来回三次的对白；有的是一问一答形式，有的不是，有的发展成某种结论，有的只是导致更多疑问的开始。

　　作者自称这是「气泡漫画」。因为所画的人物头上的对话都是些气泡符号，以替代他们对话的内容。气泡有大有小，有各形各式，有的像一朵云，有的如气球一样，像气球般一戳就穿。

　　本书作者是过去三十年来香港文化界里最有影响力的人物。他的漫画不是传统的漫画，而更接近一种艺术表现，有超乎形式游戏之外的丰富意蕴，「不时指涉着日常语言、人际互动、知识份子习性和政治意识型态中的种种盲点」。一方面是「实验艺术」，另一方面也是作者对整个社会提问的方式。

作者简介

荣念曾

　　生于上海，5岁随家人移居香港。先后就读于美国加州大学柏克莱分校建筑系和哥伦比亚大学研究所，并获得城市设计及城市规划硕士学位。1979年返港，开始艺术创作，参与各种艺术活动，包括电影、漫画、装置、录影、舞台与概念艺术。

　　1982年创立「进念．二十面体」，1985年起出任其艺术总监。参与编导的舞台作品超过150出，包括：〈中国旅程〉系列、〈二三事〉系列、〈百年孤独〉系列、〈中国文化深层结构〉系列等，曾于北京、柏林、布鲁塞尔、伦敦、慕尼黑、纽约、新加坡、台北及东京演出。

　　1999年的装置作品被纽约亚洲协会选出，参与全球五十六名华人艺术家在全美博物馆巡回展览的Inside/Out: New Chinese Art。2000年组织了分别于柏林及香港举行、为期11週的Festival of Vision文化节，邀请一千位来自35个亚洲及欧洲城市的艺术家及文化工作者参与。2003年，在香港1a艺术空间举行「树．人」个人展览。2007年的「天天向上──荣念曾概念漫画展」在上海举办的香港创意产业文化交流计划内公展。

　　自1987年起，发起一连串有关文化艺术政策的公开论坛及文化政策学习小组，1991年及1993年更发表具影响力的报告〈In Search of Cultural Policy〉。此外亦成立了两个举足轻重的团体，致力于文化政策事务。从1997年开始，协助举办了数个重要的艺术网路活动，当中包括「亚洲艺术网路」（Asia Arts Net）、「上海－香港－深圳－台北城市文化交流会」（City to City Cultural Exchange Conference: Shanghai, Hong Kong, Shenzhen, Taipei）、「城市文化论坛及亚太区表演艺术网路」（Asia Pacific Performing Arts Network）。

　　荣念曾是香港艺术发展局的创始成员，亦是其艺术教育小组创组主席，负责确立香港的艺术政策。2000年再次获香港特别行政区政府委任为艺展局委员。2001年，在纽约福特基金会资助下策划成立每三年一次的世界文化论坛（World Culture Forum），并于2003年成为该活动的副主席。曾兼任香港政府中央政策小组成员，目前为香港特区政府多个有关创意工业及文化项目的政策顾问，其中包括西九龙文娱艺术区核心文化艺术设施谘询委员会。

　　近年，荣念曾与联合国教科文组织合作策划艺术教育研究中心、非物资文化发展计划；另于2006年合作创办香港首间创意中学。

　　荣念曾是新类型艺术的倡导者，香港表演艺术界的教父级人物，也是香港及邻近地区最有影响力的艺术家之一。

天天向上漫画前言后语
刘小康

初次看荣念曾的漫画已是1979年的事。

1979年是老夫子和龙虎门的年代。同年代的人很少听过「概念漫画」，看过的人便更少，故此当年去艺术中心看荣念曾的概念漫画展，是一种前所未有的新体验。诚然，荣念曾的漫画作品并未如流行漫画般成为人们的集体回忆，但这是因为他的作品本应是跨年代、跨地域的。

漫画作为思考的载体﹕一般人以为漫画是流行文化的产物，而「漫画=说故事」更加是理所当然的创作模式。这些规律，荣念曾一概不从。他创作漫画的根本目的，就是要重新审视「漫画」的定义。「一格格的」，「你一句我一句的」；是「漫画」，是「电影」，是「相声」。表面看来，他探索的只是语言和图像的关系，但实际上他所关怀的是概念如何形成、规范如何形成、及至如何打破这些规范和提出无限个改变或改善的可能性。可以说，「漫画」只不过是荣念曾思考的载体，对他来说每一次创作都是一次思想改造。而我们阅读他的作品，也是一次思考及自省的过程。

再看荣念曾﹕事实上，漫画创作只不过是荣念曾的艺术生涯中的冰山一角。从进念二十面体的轴心出发，荣念曾的音乐、文字、剧场不断挑战身体、表演者、观者、舞台、甚至乎表演场地的各种传统规范，间接扩濶了年青艺术家的内在及外在创作空间。有趣的是，荣念曾的创作无不反映他对既定架构和制度的不信任与不服从；但另一边厢，他又致力于改革及完善香港艺术发展机制，如鼓吹成立香港艺术发展局，及向政府就着西九龙文娱艺术区的发展提供策略性意见等。个人认为，这两方面其实没有互相矛盾，反而可以从中看出荣念曾的创作与处世态度是一脉相承的。他在「釐清定义」、「打破规范」、「建立新规则」的循环进程中确立个人的发展方向。就如他的概念漫画，目的是打破漫画的定义，结果为漫画这创作媒介建立新的定义。

不过，这本书的出版，并不只是一次回顾。如上文述，荣念曾的漫画是跨年代、跨地域的；他提出疑问，同时示范各种提问的方法，郄从没有提供划一的答案。他在作品中故意留下的空白，是为引发思考与再造。

（本文作者为国际设计管理学会顾问、北京歌华文化创意产业中心总监、香港设计中心董事局副主席、香港文化博物馆顾问）

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