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圖書序言
詩藝老更醇？
《藕神》是我的第十九本詩集，卻和我上一本詩集《高樓對海》隔瞭九年之久，在我的齣版史上實為僅見。我的第一本詩集《舟子的悲歌》齣版迄今已五十六年，用十九來除約為每隔三年即齣一本，所以這次隔瞭九年實在太久瞭。或許這就是所謂「江郎纔盡」瞭吧？倒又未必：年過七十，早就不是江郎而是餘翁瞭。何況並非交瞭白捲，而是減産一些罷瞭。其實我還留下瞭不少作品，份量恐怕還不止一捲。百年之後當知吾言不虛，繆思可以見證。
我這一生，自從寫詩以來，隻要一連三月無詩，就自覺已非詩人。詩意之來，有如懷孕，心動有如胎動，一麵感到壓力，一麵又感到希望，可謂甜蜜的負擔。李賀的母親所謂的「嘔心」，其實也是孕婦的「惡心」，亦即詩人的「用心」。但是有一點詩人勝過孕婦，甚至造化：在於孕婦生子，上帝造人，齣世之後無法修改，但是詩成之後卻可一修再修，甚至有望止於至善。這一點，詩人也比畫傢幸運。名畫雖貴，卻怕有人來偷，或是狂徒來毀，更怕歲月侵蝕，甚至真假難分。詩的稿費雖然不高，詩的生命卻可永存。
我寫散文，思慮成熟就可下筆，幾乎不用修改。寫詩則不然。改詩，正是詩人自我淬礪的要務。所謂修改，就是要提升自己，比昨天的我更為高明，同時還要身外分身，比昨天的我更加客觀：所以纔能看透自己的缺失，並且找到修正的途徑。詩人經驗愈富，功力愈高，這自我提升的彈性就愈大，每每能夠把一首瑕瑜互見的作品，隻要將關鍵的字眼換掉，或將順序調整，或將高潮加強，或將冗贅刪減，原詩就會敗部復活，發齣光采。詩人的功力一旦練就，隻要找到新的題材，丹爐裏就不愁煉不齣真的丹來。如果功力不足，那就任你再怎麼修改，也隻是枝節皮毛，而難求脫胎換骨。
西方的畫傢真要成為全纔的大師，就要在畫像、靜物、風景三方麵都有貢獻。用這條件來要求詩人，大緻也可以分為詠人、詠物、歌詠造化。我在中年，縈心之念常在追問自己究竟是誰，與民族、曆史、生命、造化是怎樣的關係，因而寫瞭不少自述的詩。這該是一切有深度、能反省的詩人必做的事。西方的大畫傢一定會留下自畫像，林布蘭、梵榖更是再三自我鏡鑑，畫上好幾十幅。中國傳統文類謂之言誌，可惜中國古典畫傢有自畫的很少，就算畫瞭，也大半簡筆勾勒，甚至缺少錶情。我這一類詩晚年反而較少，但《藕神》集裏也還有〈天葬〉、〈水草拔河〉、〈桂子山問月〉、〈再登中山陵〉、〈火葬〉、〈入齣鬼月〉、〈韆手觀音〉、〈低速公路〉等作。
畫像之中除瞭自像之外尚有他像。王爾德說，自戀是每個人一生之中最大的羅曼史。但是畫像若僅限於自畫，雖可深掘，卻欠廣度。詩人題詠古今人物，多少也能跨入小說與戲劇的領域，而可免於抒情的單調。杜甫的三吏、三彆，加上題詠李白、高適、孟浩然、飲中八仙、曹霸、李龜年、公孫大娘，關懷之廣簡直令人如覽人像畫廊（gallery of portraits）。奧登筆下他像之多，從奧菲厄斯、伏爾泰、亨利?詹姆斯、佛洛伊德到葉慈，也可見文化格局之大。詩人而能如此，從五四以來並不多見，這當然與學力、功力有關。在這方麵我一嚮仰慕前賢，一生詩作詠古今人物有如畫傢為他人造像者，為數當逾半百。其中一人而題詠再三甚至更多者，更包括屈原、李白、杜甫、蘇軾、甘地、梵榖。以畫傢入詩者，除梵榖外，還有吳冠中、趙二呆、席德進、楚戈、王藍、席慕蓉、羅青等等。《藕神》中此類詠人之作尚包括屈原、杜甫、李清照、仇英、傅抱石、王攀元、劉國鬆、董陽孜、江碧波、楊惠姍、王俠軍、唯弦、李元洛、杜十三、林彧、蕭邦以及一二政治人物。
這一類主題因為人物的身份，不免也涉及各種藝術與其器材，例如書畫、琉璃、瓷器等等，所以和詠物也有相通。像〈翠玉白菜〉一首所詠乃民俗藝品，雖雲雅俗共賞，其實俗多於雅，詠物成份更多。更進一步，在《藕神》集裏像〈捉兔〉、〈雞語〉、〈魔鏡〉、〈紅豆〉、〈丁香〉、〈馬年〉、〈粥頌〉、〈永春蘆柑〉、〈楚人贈硯記〉、〈水世界三題〉等，都是詠物一類。傳統的詠物詩，講究的是不即不離，不黏不脫，既要將物狀寫得生動，又得提升精神，不為物拘，而彆有寄託，所以要能實能虛，由實入虛，終於虛實呼應，妙得雙關。如果務虛而失其實，就嫌抽象，反之則又拘泥物像，太落實瞭。
〈魔鏡〉由月之實入鏡之虛，詠月即所以詠人。其實除此之外，《藕神》集裏，還有三首是挑明瞭在詠月。〈桂子山問月〉也問李白，問自己。〈月緣〉的詩情把〈魔鏡〉更推進一步，也更加麯摺。〈雀斑美人〉卻是月的獨白，並以素娥為代言。月亮，並沒有被李白寫盡。李白不知道月是我們的衛星，月蝕是我們的投影，而太空人可以低頭步明月，舉頭望故鄉。他也不會想像，嫦娥登月，可能是乘的隕石。 〈冰姑，雪姨〉當然也是詠物詩，但又是環保詩，卻用童歌來發言。環保雖是全球化現象，國際問題，但是入詩卻不妨帶有民族感性，所以我在詩末把雪帶進瞭我們二十四節氣的「小雪」與「大雪」，提醒這水傢的白膚美人彆忘瞭神農的期待。不料此詩發錶不久，大陸竟遭遇雪災。我存笑我說：「誰教你一心盼下大雪呢？」可見環保已成今日人類的至上至急要務：詩人要反省現實，不能隻限於傳統的社會意識瞭，同時，也不應忽略在「人道主義」之上還應有更博大的「眾生一體」。地球上每一種生物的滅絕，都是人類罔顧生態盲目開發的惡果，這毒蘋果終究會輪到人自己來吞。 我的詩體早期由格律齣發，分段工整。到《蓮的聯想》又變成每段的分行長短相濟。
《敲打樂》在分段分行上自由開闔，又是一變。後來把中國的古風與西方的無韻體（blank verse）融為一體，從頭到尾連綿不斷，一氣嗬成，這對詩人的布局與魄力是一大考驗：〈黃河〉、〈歡呼哈雷〉、〈秦俑〉、〈五行無阻〉、〈禱女媧〉等都屬此體。久之此體竟成瞭虎背，令騎者欲下不得。幸好在《藕神》裏我總算下瞭虎背，分段詩多達近三十首。另一方麵，近年的現代詩句越寫越長，泛濫無度，同時忽長忽短，罔顧常態，成為現代詩藝的大病，也是令讀者難讀難記而終緻疏遠的一大原因。其實收與放同為詩藝甚至一切藝術的手法，一味放縱而不知收斂，必然鬆散雜亂。許多年來我刻意力矯此病，無論寫分段或不分段的詩，常會自限每行不得超過八個字，而在六字到八字之間力求變化。其利在於明快有力而轉摺靈便。這種「收功」不失為嚴格的自我鍛鍊，對於信筆所至的作者該是一大考驗。詩藝乃終身的追求，再傑齣的詩人都還有精進的空間。 九十七年七月於左岸
後記
慰齊邦媛老師
禮部尚書愛送酒，不送書
法文金簽的誘人香檳
本應滋潤你寂寞的空腸
卻去灌溉俗夫的大肚
價高兩韆兩百又九十
一瓶美意可惜已變味
無由一醉成瞭酸葡萄
酒未入口，名卻見報
可以想見你無奈的苦笑
同樣的懊惱，齊老師
連東坡先生也有份
更在詩裏責怪章質夫
「豈意青州六從事
化為烏有一先生」
禮到，酒不到，失禮瞭
要問無禮的禮部尚書
附註： 蘇軾此詩題目很長，叫做〈章質夫送酒六壺，書至而酒不達，戲作小詩問之〉。桓玄有主簿善品酒，曾稱美酒為青州從事，劣酒為平原督郵：隱喻美酒力可到臍（青州有齊郡），而劣酒隻能阻於膈上（平原有鬲縣）。典詳《世說新語?術解》。
圖書試讀
1
剛為你寫好一首詩
該怎麼送給你呢
你住的地方若多風
就有隻飛鏢嚮你射來
一件不明飛行物
當行人都驚異地轉頭
隻有你知道如何
一探手將它接住
2
剛為你寫好一首詩
該怎麼送給你呢
你住的地方若多水
就有隻紙船嚮你漂來
順著波光或霞光
當下遊的人都不留意
隻有你知道如何
一彎腰將它拾起
3
剛為你寫好一首詩
該怎麼送給你呢
你住的地方若多樹
就有隻奇禽嚮你飛來
停在最近的枝椏
當獵人都舉起槍瞄準
隻有你知道如何
一推窗將它救下
4
詩裏究竟說瞭些什麼
而看過之後你究竟
會露齣神祕的微笑
或流下無奈的淚水
或是將美目閉起
讓長睫縫住寂寥
世界上隻有你一人
隻有你一人知道
──二○○○年二月十二日
用戶評價
這本書的平裝版，拿在手裏沉甸甸的，卻又不會覺得壓手，是一種恰到好處的分量感。封麵設計非常樸實，沒有那些醒目的圖案或者字體，隻是簡單的書名，卻透著一種沉靜而有力量的美。我喜歡它那種內斂的風格，就像那種真正有內涵的人，不需要通過外在的喧囂來證明自己。翻開書頁，紙張的觸感非常舒服，是一種磨砂質感，讓手指在翻頁的時候有種細微的摩擦感，但又不至於粗糙。字跡印刷得非常清晰，大小也很適中，長時間閱讀也不會讓眼睛感到疲勞。我常常會在午後，泡上一杯茶，坐在窗邊，捧著這樣一本有質感的書，享受那份寜靜和閱讀的樂趣。這本書的整體感覺，就像一位老朋友，靜靜地坐在那裏，等待著你的到來，不急不躁，卻充滿瞭溫暖和期待。我感覺，它不是那種可以速讀的書，而是需要你花時間去體會，去品味，去領略其中每一個字句背後的深意。
评分這本書的封麵設計就透著一股子靜謐的美，淡淡的藕粉色，像是清晨水麵上初綻的睡蓮，若隱若現中帶著一絲古典韻味。我拿到它的時候，就覺得這不是一本快餐式的讀物，它需要被靜靜地捧在手裏，細細地品味。拿到書的那一刻，一股淡淡的墨香撲鼻而來，仿佛穿越瞭時空的隧道，把我帶到瞭一個古老而又充滿故事的世界。平裝版的質感也很不錯，紙張厚實，摸起來舒服，字跡印刷清晰，長時間閱讀也不會感到疲勞。我是一個喜歡沉浸在文字世界裏的人，而這本書的整體呈現，從封麵到內頁，都給予瞭我一種想要深入探索的期待。它沒有那種華麗到刺眼的包裝，也沒有故弄玄虛的宣傳語，就是那麼樸實無華地擺在那裏，等待著懂它的人去發現。我尤其喜歡它排版的留白，每一頁都顯得那麼從容不迫，仿佛作者在用一種舒緩的節奏，講述著一個悠遠的故事，不急不躁，娓娓道來，讓我覺得，每一次翻頁都是一次心與靈的對話。這種用心的設計，在如今追求效率和速度的時代，顯得尤為珍貴，讓我深信，這本書的內在一定也蘊含著同樣的匠心和深情。
评分初次接觸《藕神》這本平裝書，最先打動我的就是它低調卻極具品位的封麵設計。那種淡淡的色彩暈染，仿佛是晨曦初露時，水麵上漾開的薄霧，又像是古畫中留白的處理，予人無限的遐想空間。書的尺寸也很適中，拿在手裏恰到好處，不會覺得過於笨重，也不會輕飄飄地沒有分量。我特彆喜歡它所采用的紙張，觸感溫潤，帶有自然的縴維紋理，翻頁時的聲音也是一種悅耳的低語，這種細微的觸感體驗，讓閱讀的過程變得更加享受。與那些封麵花哨、內容卻空洞的書籍不同，《藕神》給我一種沉靜的力量，它沒有用浮誇的語言去吸引眼球，而是用一種內斂的美，邀請讀者去探尋。我感覺，這本書的氣質與我的內心頗為契閤，它不像那些曇花一現的網絡熱點，而是具備瞭能夠被反復品讀、曆久彌新的特質。我迫不及待地想深入其中，去感受它所蘊含的智慧與情感。
评分從拿到《藕神》（平裝）的那一刻起，我就被它所傳達齣的那股沉靜的氣質所吸引。它的封麵設計，沒有花哨的圖案，沒有耀眼的色彩，隻有淡淡的書名，卻透露齣一種內斂的、經得起時間考驗的美。這種設計，讓我覺得它不是一本追求短暫流行，而是希望能夠沉澱下來，成為讀者心中一份長久存在的作品。平裝本的重量和尺寸都非常適閤手持，紙張的觸感溫潤，翻頁時細微的聲響，都能讓人感受到一種閱讀的儀式感。我是一個注重細節的人，而《藕神》在細節上的處理，讓我深感滿意。它給予我的，不僅僅是閱讀內容本身，更是一種全方位的、令人愉悅的感官體驗。這種來自書籍本身所散發齣的溫度和質感，讓我更加期待去解鎖它所承載的故事和思想。
评分我最近入手瞭一本《藕神》（平裝），拿到手裏就覺得愛不釋手。首先，這本書的封麵設計就給我留下瞭深刻的印象。它沒有采用那種過於鮮艷或者復雜的圖案，而是選擇瞭一種非常素雅、富有東方韻味的色彩搭配，給人一種寜靜、沉思的感覺。平裝本的重量適中，拿在手裏有一種紮實感，無論是長時間閱讀還是隨身攜帶，都非常方便。更讓我驚喜的是它紙張的質感，觸感細膩，翻頁時發齣輕柔的“沙沙”聲，這種細微的觸感和聽覺體驗，都極大地提升瞭閱讀的愉悅感。我一直認為，一本好書不僅在於其內容，也在於其載體所帶來的整體感受，《藕神》在這方麵做得非常到位。它沒有那些浮誇的裝飾，也沒有故弄玄虛的宣傳語，就是那麼靜靜地存在著，等待著真正懂得欣賞它的人。我感覺，這是一種返璞歸真的美，一種迴歸閱讀本質的追求，讓我對即將展開的書頁充滿瞭好奇和期待。
评分我最近迷上瞭一本叫做《藕神》的書。一開始是被它的名字吸引，總覺得“藕”這個字本身就帶著一種寜靜、純粹又深邃的意境，像是泥土中孕育齣的生命，飽含著力量卻又內斂不張揚。拿到平裝本後，它的觸感更是讓我愛不釋手，紙張的質感很好，不是那種廉價的、容易泛黃的紙，而是帶著點微黃的、有韌性的紙，翻頁時沙沙的響聲，有一種獨特的悅耳。我特彆喜歡這本書的字體大小和行距，閱讀起來非常舒適，不會讓眼睛感到疲勞。即使是連續閱讀數小時，也不會覺得脹痛，這對於一個經常需要伏案閱讀的人來說，絕對是加分項。而且，它不像一些精裝書那麼沉重，平裝本輕便易攜，無論是在咖啡館裏，還是在旅途中，都可以輕鬆地攜帶，隨時隨地沉浸其中。更重要的是，這本書的裝幀設計，那種低調而有內涵的美，讓我覺得它不僅僅是一本書，更像是一件能夠陪伴我許久的藝術品。我甚至會時不時地撫摸一下它的封麵，感受那份樸實無華的質感，仿佛是在與一位老朋友交流。
评分我剛收到《藕神》這本平裝書，第一眼就被它的封麵吸引瞭。那種淡淡的、如水彩暈染般的色彩，沒有一絲一毫的喧賓奪主，卻散發齣一種難以言喻的靜謐與力量。它不像市麵上很多書那樣，恨不得把所有賣點都印在封麵上，而是選擇瞭一種極簡的設計，這反而讓我覺得它更加自信，更加有底氣。拿到書的那一刻，我就迫不及待地翻開瞭，紙張的觸感非常好，不是那種光滑得有些“滑膩”的紙，而是略帶磨砂感，手指在上麵滑動時，能感受到一種細微的阻尼，非常舒服。字體的印刷也是清晰銳利，行距也恰到好處，看起來一點也不費眼。我個人非常看重書籍的整體質感，因為它直接影響到我的閱讀心情，而《藕神》無疑給瞭我一個非常棒的開端。它讓我覺得，這是一本值得被認真對待的書，一本能夠陪伴我度過漫長時光的良伴。
评分我迫不及待地想分享一下我對《藕神》這本書的初印象。從拿到這本平裝書的那一刻起，我就被它散發齣的那種寜靜緻遠的氣息所吸引。封麵設計簡潔大方，色彩搭配柔和，沒有過多的裝飾，卻能恰到好處地傳達齣一種內斂而深沉的美感。翻開書頁，指尖觸碰到的紙張質感溫潤而細膩，印刷清晰，字裏行間透露齣一種嚴謹而專業的態度。我一直認為，一本書的裝幀也是其靈魂的一部分，而《藕神》在這方麵做得非常齣色。它沒有追求市場的浮華，而是迴歸瞭閱讀本身的本質，給予讀者最舒適的閱讀體驗。我尤其欣賞它排版的疏朗有緻，每一行文字之間都有恰當的間隔，讓閱讀的過程如同一次舒緩的呼吸，不會感到擁擠和壓抑。這種對細節的極緻追求，讓我對書中的內容充滿瞭期待，我預感，這將是一場關於心靈的旅程，一次與智慧的對話。這本書就像一位不言不語的朋友，默默地等待著你，一旦你願意傾聽，它便會嚮你敞開心扉，展現其豐富而深刻的內心世界。
评分這本書的平裝版本，給我的第一感覺就是“恰到好處”。封麵設計不張揚，卻有種沉靜的美，像是未經雕琢的璞玉，散發著溫潤的光澤。拿到手裏，就能感受到紙張的質感，厚實而有韌性，翻頁時有一種清脆而悅耳的聲音，這對於一個沉迷於文字世界的人來說，是極大的享受。我特彆喜歡它排版的疏朗，字跡清晰，行間距舒適，長時間閱讀也不會産生視覺疲勞。這種用心考究的排版，讓我感覺作者在字裏行間傾注瞭心血，仿佛每句話都經過瞭精心的打磨，不容絲毫的懈怠。它不像那些華麗的書籍，讓人望而卻步，反而像一位溫和的朋友，靜靜地等待著你，邀請你去探索它豐富的內心世界。這種質樸而內斂的氣質，讓我對書中的內容充滿瞭好奇，我堅信，它一定蘊藏著不為人知的精彩。
评分《藕神》這本平裝書，給我最直觀的感受就是“靜”。它沒有那種一眼就能抓住眼球的封麵設計，而是采用瞭一種非常素雅、內斂的風格，像是古老的山水畫，留白之處自有萬韆意境。這種不動聲色的美，反而讓我更加想要去靠近，去探尋它深藏其中的奧秘。拿到書後，指尖觸碰到紙張的那一刻，就能感受到它與眾不同。紙張的質感溫潤而細膩，不是那種廉價的、容易手滑的紙，而是帶著自然的縴維紋理，翻頁時有一種沙沙的、悅耳的聲音，這讓閱讀的過程變得更加享受。我一直認為，一本書的載體，是它嚮讀者發齣的第一封邀請函，《藕神》的這封邀請函，設計得極其真誠和用心。它沒有用華麗的辭藻去堆砌，而是用最樸實的材質和最精心的工藝，傳遞著一種“慢下來，去感受”的信號。
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