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　　2008年2月11日，一场大火烧毁了位在八里的云门排练场。云门舞集创办人林怀民赶至现场，舞者、工作人员和各界友人闻讯也纷纷赶往八里。

　　摄影师刘振祥也来了。已经不成形了，这一处他进出了十六年的地方——这儿曾经是云门的「家」，一座220坪的挑高厂房，云门人口中的「天堂」。

　　1987年，刘振祥开始参与云门舞集的摄影工作。

　　他的镜头，从南京东路巷内一处公寓里的狭小排练场开始，跟到八里山上的违建铁皮屋。他的镜头，从后台的工作人员，到台前与台后的舞者，到台下的观众。

　　他看着工作人员最早到最晚走，爬高蹲低，搭建布景拆除设备。

　　他看着舞者喘息，受伤，累垮摊成大字形躺在地面，登上世界各国的表演殿堂，走进公立医院、小学与乡镇社区。

　　他也看着观众们在冬天夏天晴日雨日里等待，为云门舞者而惊唿，而叹息，而起立，而鼓掌，而感动。

　　大火之后，云门的脚步没有停，继续执行预定的计画。

　　刘振祥的快门也没有停。他继续记录云门，那些安静却迅速的动作，柔软但坚强的身影。

　　云门，让人们看见：在万般的劫难与考验之中，仍能有梦想、决心与行动。

　　二十一年来，振祥与云门密切合作，不仅拍摄舞照，也记录了台前幕后的颜容和姿势，观众的表情，户外演出的风和雨。振祥出入八里排练场，与我们度过许多紧张或者可以略喘一口气的时光，也和我们一起凭弔火灾后触目惊心，却又美丽非凡，有如装置艺术的残破场景。

　　舞蹈演出后，留下空旷的舞台。怪手退场后，云门生活十六年的排练场变成疤痕斑斑的空地。振祥的快门捕捉的无数当下，让我觉得自己曾经认真活过，云门的岁月没有留白。

　　振祥是个安静的人，要言不繁，按快门的声音多过他的言语。

　　云门火灾週年，这本摄影集的出版之际，我要感谢他对云门的爱护，对我的包容和启发。
──摘自云门舞集创办人林怀民专序

　　刘振祥长期拍摄云门20多年，以镜头记录云门的舞者与舞作，台前台后，台上台下，以其影像为云门留下一篇篇动人故事。透过刘振祥的摄影作品来认识云门，是另一种真善美的感动……

作者简介

刘振祥

　　1963 生于台北

　　1983举办第一次个展「问刘二十」于爵士艺廊。

　　1986为电影《恋恋风尘》、《恐怖份子》拍摄剧照。

　　1987担任中国时报系《时报新闻週刊》摄影编辑，开始为「云门舞集」拍摄舞蹈照片。

　　1988担任自立报系《台北人》月刊摄影主编、自立报系政经研究室研究员，举办第二次个展「解严前后」。

　　1989担任《自立早报》摄影主任，出版《台湾摄影家群像》（跃昇出版）个人专集，并于清华大学艺术中心举办第三次个展「工作、创作」。

　　1990参与厦门艺廊「人间异象」四人摄影展及「看见与告别」九人摄影展。

　　1993告别报社参与「诚品六人展」于诚品艺文空间，参与「云门快门20」摄影展巡回全台。

　　1996参与「Visions of Taiwan」摄影展于纽约、巴黎。

　　1997「巴掌仙子」早产儿摄影展。任季刊《台湾美学文件》摄影总监。成立摄影工作室「文件工场」。

　　2000出版《台湾有影》个人摄影专集，举办第四次个展「新港造像」，新港文教基金会。

　　2003参与「又见v-10视觉艺术群30年大展」于台北市立美术馆。

　　2005「想象风景」摄影个展于台北东之?廊。「台上台下．10年摄影回顾」于国家音乐厅文化艺廊。

　　2006参与「彼岸──看见台湾二十家摄影大展」于北京、上海。

　　2007诚品剧场生活店「后台风景」摄影展。

　　2007个展「观?渡」刘振祥镜头下的北艺大摄影展于关渡美术馆。

　　2008参与「回顾与前瞻」二十週年庆特展于清华大学艺术中心。个展「满嘴鱼刺」《停车》电影摄影展于诚品信义店。出版《满嘴鱼刺》个人摄影专集。

进行式Between Moments
　　
八里。云门火灾十一个月后，鼠牛交年之际，天气冻得令人发颤。

淡水河的风直直从一扇窗子扑进林怀民临河的住家。刚从泰国清迈返台的他，眼角发红，精神奕奕，还不许人关窗。「开着，」他笑着解释：「头脑可以清楚一点。」

说的也对，他头脑不能不清楚。大火不只烧掉排练场，也烧出许多新事务，他必须一一理清。2008是漫长的一年。清迈之行是他大火之后唯一的假期。

火灾后四小时，林怀民对外界宣布，云门将尽全力，进行既定的122场表演，因为「云门对自己，对社会，对全世界的邀演人都有承诺，要负责任。」如今，他说，台湾社会已经很苦闷，一开年就遇上大火，云门再怎么辛苦，也只能往肚里吞，不可以哀哀叫。第二天，初六，云门成员和所有行业的人一样，过完年假，正常上班，两团舞者挤在倖存的小排练室上课。

年假期间，没有大新闻，云门火劫上了各报头版，电视一再播报。向来低调，不愿惊动人的林怀民，居然以一场意外的火灾，最大分贝地震撼了台湾社会，两岸三地，乃至国际舞坛。

这把大火也烧出一个「祕密」，媒体揭露云门排练场是在农地上的违章建筑。「国宝级的舞团在违建的铁皮屋工作！」素来鲜为社会关切的艺文团体缺乏排练场空间的问题，顿时成为舆听焦点。

文建会主委王拓到八里火场探望云门，表示文建会很想帮忙，但没有这方面的预算，不过陈水扁总统准备请国营事业对云门伸出援手。林怀民婉拒。他不要任何的便宜行事，他期待「合法」。有法规，有预算，所有团队的问题才能改善。王拓很快推动立法，每年预算两千万的「艺文团体紧急危难救助办法」2008年已经上路。那年，文建会扶植团队的奖助金，六十五个团队合得一亿元。云门火灾后，新政府上台，2009年的奖助金翻了一倍：两亿三千万。

在铁皮屋顶倒塌，钢樑扭曲的排练场，王拓询问林怀民，云门是否有意愿进驻景美人权艺术园区？那个地方曾是威权时代进行美丽岛大审的军法庭，柏杨，李敖，党外人士，包括王拓本人，蹲过苦牢的军法看守所。

云门人大多住在八里，竹围，每天从淡水河下游到景美工作真的太远了。但林怀民另有想法。他提议，等到云门离开景美园区后，那个场地继续作为表演团队进剧场前进行整排的场地。王拓欣然同意。2008年6月，欧洲巡演返台的云门进驻景美人权艺术园区的大礼堂，林怀民编出火灾后第一出长篇作品《花语》。

八里乌山头原址不能二度违章重建。景美园区只是过渡。接下来云门要怎么走？

林怀民说，云门有两个选择：另租场地，再盖铁皮屋，像过去一样继续排练，表演，出国。或者，营造一个可以永续的云门之家。多年来，云门基金会的董事们一直希望另觅新址，让云门可以安顿下来。但兹事体大，势必动用大量社会资源，林怀民不敢惊动各界，十六年，他就跟甘之如贻地在铁皮厂房待下去。如今，大排练场和许多重要软体，在熊熊大火中灰飞烟灭，他必须作出抉择。

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