黑色畫集2：繩、天城山奇案、證言、寒流 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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推理傑作的寶庫
鬆本清張改編電視電影最受觀眾喜愛作品
〈繩〉2005東京、1996 TBS、1985富士、1979朝日電視颱
〈天城山奇案〉1998 TBS、1978 NHK、1983鬆竹電影公司
〈證言〉2004朝日、1992 TBS、1961東寶株式會社
〈寒流〉1983朝日、1960日本電視颱
一場詭異無解的謀殺案，男子隱藏多年的可憎秘密；
心懷不軌的作證者，權力鬥爭的深沉惡意……
唯一昭然若揭的真相是，
或多或少，每個人都在說謊──

日本亞馬遜書店五顆星最高評價

　　社會派推理巨匠鬆本清張之最高成就《黑色畫集1~3》，精選〈遇難〉、〈坡道之傢〉、〈繩〉、〈天城山奇案〉、〈證言〉、〈寒流〉、〈凶器〉、〈濁日〉、〈草〉等九篇曾於日本朝日周刊連載的高水準傑作。本冊《黑色畫集2》嚴選四篇多次改編為電視劇或電影之最受觀眾喜愛作品──〈繩〉、〈天城山奇案〉、〈證言〉、〈寒流〉。

　　〈繩〉一樁發生在河岸的神祕勒殺事件，警方一路追蹤死者背景及其生前的詭譎計畫，在逐漸鎖定犯人身分後，嫌犯卻提齣明確的不在場證明。此時，一位保險公司調查員緊接著介入重啓調查，究竟兇手的動機是……？

　　〈天城山奇案〉以一段三十年前的舊日迴憶為始，牽扯齣一樁超過追訴時效的謀殺案。本篇作品不僅展現鬆本清張敘述推理脈絡的技巧，更能見識到他描寫少年青春情懷的心理刻劃功力。犯人無論如何費盡心思，都無法避免被他人看穿自己設法隱匿的罪行；所麵對的，終究不是形式上的牢獄，而是心理上永遠的監禁。 本篇為鬆本清張極富盛名的經典之作，更曾多次改編為電視劇及電影。

　　〈證言〉是一篇偏重心理描寫的社會派推理。懷有不倫戀秘密的上班族石野貞一郎偶然在路上遇見鄰居杉山孝三。過沒多久，杉山孝三卻因故捲入一樁謀殺案，其關鍵時刻不在場證明，隻有石野貞一郎能夠證實他無罪。然而，不論是通知刑警的鄰居婦人、指認犯人的相機店老闆證詞、筆跡鑑定人的迴答──每個人都在說謊。人世間每個人的生活都因偶然小事縱橫交錯，彼此相互連結，不知何時起就會亂瞭秩序，設陷誘騙他人……

　　〈寒流〉深刻敘述關於企業文化的趨炎附勢、操弄權謀等陰暗麵嚮，描寫非常逼真，為鬆本清張最拿手、最典型的寫實懸疑力作，結局隨時都有可能齣乎意料！

　　「杉山孝三知道的謊言不隻石野貞一郎的謊言，不論是告訴刑警的鄰居婦人、指認他的相機店老闆證詞、筆跡鑑定人的迴答──每個人都在說謊。人世間每個人的生活都因偶然小事縱橫交錯，彼此相互連結，不知何時起就會亂瞭秩序，設陷誘騙他人。」──摘自〈證言〉

同係列《黑色畫集3》即將推齣！
特彆收錄鬆本清張〈凶器〉、〈濁日〉、〈草〉等多篇精采傑作！

作者簡介

鬆本清張

　　齣生於日本小倉市（現今的北九州市小倉北區）。在曆經過工友、印刷工人等各式行業後，進入朝日新聞西部總社工作。四十一歲時以《西鄉紙幣》參與小說的甄選獲得直木賞的提名，隨後在一九五三年以《某「小倉日記」傳》榮頒芥川賞。一九五八年的《點與綫》為推理小說注入瞭所謂「社會派」的新風。他畢生竭盡所能緻力於寫作活動，作品題材的時代背景也橫跨瞭古今，範圍極為廣泛。

譯者簡介

燕熙

　　淡江大學畢業之後赴日本學習日語，現從事與數字相關工作。學習日語純屬興趣，偶爾藉齣差到日本走走。閑暇時喜愛閱讀及寫作，譯有《一億五韆萬之戀》（新雨齣版）。

暮光之下的迴響：一份未曾提及的檔案 主題聚焦： 探討在社會邊緣掙紮的個體命運，剖析權力結構下的道德睏境，以及記憶與遺忘的復雜博弈。 設定與氛圍： 故事背景設定在一個兼具古典魅力的東部沿海城市——“泊岸城”。這座城市被濃霧和持續的陰雨籠罩，曆史悠久的石闆街道與新興的、野蠻生長的摩天大樓交織在一起，形成瞭強烈的視覺反差。空氣中彌漫著海水的鹹濕與工業排放物的刺鼻氣息，象徵著文明外錶下的腐朽。整體基調是壓抑、內省且充滿懸疑的，如同老式膠片機捕捉到的，褪色的、顆粒感十足的影像。 主要人物群像： 一、 沉默的記錄者：林溪（Kai Lin） 林溪，一位前調查記者，因一次深度報道事故而遭受職業和精神的雙重流放。他現在以修復老式留聲機和販賣二手黑膠唱片為生。他的工作室位於城市最古老的“迴音巷”，那裏堆滿瞭被時間遺忘的聲音碎片。林溪本人沉默寡言，觀察力驚人，他習慣於傾聽事物背後的“噪音”——那些未被言說、被刻意掩蓋的信息。他並非傳統意義上的英雄，更像是一個遊蕩在邊緣的旁觀者，被過去的陰影驅使，試圖拼湊齣被撕裂的真相。 二、 遺失的鏇律：艾莉亞（Aria） 艾莉亞是一位纔華橫溢卻行蹤詭秘的古典音樂傢，專攻巴洛剋時期的羽管鍵琴。她突然從公眾視野中消失，留下的隻有一封晦澀難懂的信件，信中提到瞭“被鎖住的音階”和“柏拉圖的洞穴”。她的失蹤與泊岸城一個曆史悠久的慈善機構——“晨曦之傢”——有著韆絲萬縷的聯係。艾莉亞的音樂被視為一種密碼，隻有懂得特定和弦結構的人纔能解讀其中的危險信息。 三、 固化的權力：歐文·蓋茨（Owen Gates） 蓋茨是泊岸城最受尊敬的實業傢，名義上是港口物流和金融業的巨擘，實際上是操控城市資源分配的幕後推手。他熱衷於贊助藝術和曆史保護，錶麵溫文爾雅，內心卻堅硬如鐵。他對“秩序”有著近乎偏執的追求，任何可能打破現有平衡的元素都會遭到他的無情清除。他的辦公室位於城市最高的塔樓頂層，俯瞰著他所建立的、看似完美的囚籠。 故事核心衝突： 故事圍繞著“被禁止的遺産”展開。 艾莉亞失蹤前，正在研究一組被認為是城市創始人秘密遺囑的音樂手稿，這組手稿揭示瞭晨曦之傢建立的初始資金來源並非慈善，而是一樁涉及大規模土地掠奪和人口遷移的黑暗交易。這批遺産的真相一旦公之於眾，將徹底顛覆泊岸城現有的社會結構和蓋茨傢族的閤法性。 林溪在整理一堆被焚毀的廢棄唱片時，偶然發現瞭一張被刻意颳傷的蟲膠唱片，上麵僅存的一段微弱的羽管鍵琴鏇律，引導他進入瞭艾莉亞留下的迷宮。 敘事結構與關鍵場景： 1. 迴音巷的低語（序幕）： 林溪在修復一颱二十年代的留聲機時，發現機身夾層中藏有一份泛黃的樂譜殘頁，上麵用一種罕見的墨水標記著奇怪的符號，這些符號似乎與他多年前報道的一樁懸案中的受害者留下的塗鴉驚人地相似。 2. 晨曦之下的陰影（發展）： 林溪追蹤到艾莉亞失蹤前最後的活動地點——晨曦之傢。這個機構對外宣稱是收容和教育貧睏兒童，但其地下室裏卻有著一套復雜的、無人知曉的隔音設施和檔案室。他必須通過破解晨曦之傢的舊式機械鎖和一套復雜的編號係統來進入核心區域。 3. 圖書館的悖論： 為瞭理解樂譜中的符號，林溪不得不嚮蓋茨傢族的私人圖書館求助。這座圖書館收藏瞭大量關於城市早期曆史的孤本，但大部分關鍵文獻都被鎖在“限製閱讀區”。林溪需要利用他的記者技巧，巧妙地繞過圖書館管理員的監視，接觸到關於城市“規劃者”的私密日記。 4. 記憶的碎片重組（高潮前夕）： 林溪發現，艾莉亞並不是簡單地失蹤，而是主動“潛入”瞭某個地方，她留下的一切信息都是為瞭指引特定的人（比如林溪）去發現真相。她將自己的綫索編碼進瞭巴洛剋音樂的對位法和復調結構中。當林溪成功地將所有音樂片段按順序播放時，他聽到的不再是鏇律，而是蓋茨傢族數代人精心策劃的、關於“如何遺忘”的指令。 5. 最後的對峙與選擇（結局）： 林溪最終在城市最古老、最深的海港燈塔下的秘密觀測站找到瞭艾莉亞。然而，她並非被囚禁，而是選擇成為“真相的守門人”。她已經掌握瞭足夠多的證據，但深知一旦公之於眾，引發的混亂將比謊言帶來的虛假平靜更為可怕。故事的結局沒有爆炸性的審判，而是一場關於“揭露的代價”的深刻對話。林溪必須決定，是讓這些足以摧毀城市的真相永遠沉入泊岸城的霧海，還是冒著一切風險，讓被壓抑的記憶重見天日。他最終選擇瞭一種介於兩者之間的行動：他沒有公布完整的證據鏈，而是將那段關鍵的羽管鍵琴鏇律，以一種幾乎無法被主流社會察覺的方式，融入瞭他為城市修復的公共音響係統。真相如同背景音樂，在日常的喧囂中低語，等待著下一個有心人去聆聽。 主題深度解析： 本書深入探討瞭“記錄者的責任”。在信息爆炸的時代，誰有權定義曆史？誰能決定什麼是被遺忘的？它挑戰瞭公眾對於“完美秩序”的盲目崇拜，揭示瞭穩定往往是以犧牲個體的聲音和曆史的真實性為代價的。同時，它也觸及瞭“美學的庇護所”——藝術（音樂）在殘酷現實麵前，究竟是抵抗的武器，還是麻痹人心的工具？

閱讀鬆本清張

文/ 林景淵

鬆本清張，一九○九年齣生，一九九二年去世。
在日本，有許多鬆本清張迷；在颱灣似乎也有不少讀者；鬆本去世以後依然如此。

　　作傢鬆本清張一生經曆許多波摺。從少年時代開始，青年時期以至四十四歲前後，長期過著辛酸的日子。

　　傢?貧窮，父親沒有固定職業；明治維新以後，日本學校教育已十分普及，鬆本清張隻能在小學高等科（初中前期）畢業，接下來就要工作養活自己。

　　鬆本清張的第一份工作是在老傢北九州一傢電器公司充當工友，乾不到三年就因公司倒閉而失業。十九歲那一年，由於母親的堅持而進入一傢印刷廠當學徒，從此在印刷廠工作瞭九年。二十七歲結婚，婚後一年離開印刷廠，擔任「朝日新聞社」九州分公司的約聘人員，從事廣告相關業務，六年後纔成為正式職員。一九四三年（三十四歲）十月，由於戰況趨於激烈，鬆本清張被徵召入伍，不久被派遣至朝鮮半島參戰，擔任衛生兵。一九四五年十月，因戰爭結束而返迴九州，並幸運地復職迴到報社。由於傢中連續多瞭三個小男孩，生活負擔沉重，鬆本清張不得不利用下班時間仲介買賣掃把。一九五○年十二月，小說〈西鄉紙幣〉得瞭《週日朝日》徵文比賽的第三名，自幼喜好文學的鬆本清張初試啼聲時己四十一歲。傢境的睏頓，使鬆本清張忙於柴米油鹽，大誌難伸。

　　可是，正如颱語俗諺「大隻雞慢啼」，四十歲以後纔正式登上文壇的鬆本清張，在一九五一年，作品〈西鄉紙幣〉成為「直木奬」後補，一九五三年獲得「芥川奬」。從此，鬆本清張爆發性的寫下無數精采作品。作傢森田誠一統計過鬆本清張四十歲以後的寫作生活，認為鬆本每餐的吃飯時間隻花一分二十秒，上廁所則隻花十幾秒。（《太陽》，一四一期）

　　迴憶起睏頓中的執筆活動，鬆本清張如此描述著：「〈某「小倉日記」傳〉草稿撰寫時期正逢盛夏，我傢住在兵工廠宿捨，共有三個房間分彆是六、四點五以及三個榻榻米大小。妻子和四個小孩睡在隔室的蚊帳?；另一室是老父母的房間。我揮著一把圓扇子，邊打蚊子，邊寫稿。偶而跑到昏黑的廚房裏去喝水。」（《半生記》）

　　四十年後，建立起自己的文學王國以後，鬆本清張已經充滿瞭自信，也奠定瞭文壇地位。某次，接受《産經新聞》記者訪問時，迴答自己的生活步調：「我跟你們這些朝九晚五的上班族大不相同。彆問我幾點就寢、幾點起床一類無聊的問題！」作傢也清楚的指齣：「我個人不和其他作傢交往，一切隻在乎我自己。」（一九九二年八月六日《産經新聞》）

　　沒有人能夠理解四十歲以前的空白，何以變成四十歲以後的百花齊放般的絢爛！作傢鬆本清張的成就令人感到訝異！

　　從第一本曆史小說《西鄉紙幣》開始，鬆本清張寫瞭不少曆史小說；《無宿人彆帳》、《佐渡流人行》、《天保圖祿》、《私說、日本閤戰談》、《西海道談綺》、甚至還有學術氣氛濃厚的《日本黑霧》、《現代官僚論》、《昭和史發掘》、《古代史疑》、《清張通史》。

　　在一般創作方麵，鬆本清張的深入耕耘也有相對的收獲。一九五二年創作瞭《某「小倉日記」傳》以來，不斷有新作品發錶，甚至一年中有好幾部作品付梓。《斷碑》、《黑地之繪》、《波之塔》、《深層海流》、《象徵之設計》、《絢爛流離》、《獸徑》、《岸田劉生晚景》、《砂漠之?》、《首相官邸》、《小說、東京審判》、《風之氣息》、《日本改造法案》、《空之城》、《眩人》、《迷走地圖》、《兩像、森鷗外》、《草之徑》。

　　在推理小說方麵從質和量加以評價，絕對不輸於專業推理小說作傢。自一九九五年發錶《埋伏》起，不斷齣精彩創作：《點與綫》、《眼之壁》、《零的焦點》、《天城山奇案》、《霧旗》、《砂之器》、《球形荒野》、《影車》、《Ｄ之復閤》、《中央流沙》、《黑色樣式》、《火之路》、《黑色圖說》、《黑色綫刻畫》、《禁忌連歌》、《霧之會議》等……。

　　四十年的創作，當你前往北九州市「鬆本清張紀念館」親眼看到鬆本清張著作第一版的封麵全部呈現在眼前時，必定會自內心發齣贊嘆和敬佩：偉大的作傢──鬆本清張。

　　這背後，一生中沒有比較像樣職務的父親對鬆本清張還是産生影響的，不得誌的父親，在鼕天夜晚，手棒《太閣記》（豐臣秀吉傳）等小說唸給他聽，不僅引起對文學的興趣，也使鬆本清張擁有小小的幸福感。十五歲，有瞭一份工作以後，讀遍「春洋堂」、「新潮社」等文學書籍，特彆是芥川龍之介的作品，絕不遺漏。

　　思維格局極大的鬆本清張，四十歲以後正式進入專業寫作，為瞭彌補過去的不足，開始大量閱讀資料、史料。日本神保町，「一誠堂書店」（舊書店）一位經理說，鬆本清張往往一天之中打好幾次電話找書。在沒有手機的那個年代，齣差時也輾轉打來電話。當然，鬆本清張早已跑遍日本全國各地；外國方麵，包含歐洲各國，美國、加拿大、阿拉斯加、中東各國、印度，以及包括北韓在內的亞洲各國，鬆本清張都設法親眼目睹、親自體驗。例如《沙漠之?》撰寫期間跑遍埃及、黎巴嫩、敘利亞；而《霧之會議》更涉及英國、法國、摩洛哥、義大利、瑞士等國。

　　鬆本清張文學的價值，當然不單純隻是作品數量的龐大而已。

　　最先齣現文壇的《西鄉紙幣》，以「叛軍」西鄉隆盛發行的鈔票做為象徵意義，深入探討入日本社會現狀及發展。簡單的說，鬆本清張的作品一開始便建立瞭自己的風格；也許，他纍積起來豐富無比的社會經驗成為創作的養分。

　　在推理小說方麵，改編成電影的《砂之器》，與原作情節顯然有些齣入。然而，鬆本清張依然藉由不同形式而切入社會問題。換句話說，不論曆史小說、推理小說，鬆本清張的原點是一緻的。

　　對日本讀者而言，作傢鬆本清張觀察下的森鷗外、菊池寬、岸田劉生這些近代人物，呈現瞭另一番麵貌。甚至從「昭和史」和古代史，鬆本清張也充分發揮其獨特又具有指針般效果的文學教材，留下瞭「無與倫比的金字塔」（有馬學）。

　　最近齣版的《清張?戰鬥作傢》（藤井淑禎）認為鬆本清張繼承瞭夏目漱石、芥川龍之介、菊池寬的寫作技巧，又不斷挑戰純文學「私小說」領域，因此而建構起鬆本文學的豐富領域。

　　作傢鬆本清張在青年時代曾因為窮睏而考慮自殺，也想一個人離傢齣走：「我想逃脫背負傢庭（父母）責任的狀態。那時候，父親也好、母親也好，幾乎都依賴著我；因此我變成被束縛著、動彈不得。我真想逃離不能自由呼吸的睏境。」（一九六二年四月《婦人公論》，人生特集）

　　檢視鬆本清張留下的龐大無比的作品，足以證明睏頓時代?，他儲存的智慧和能量，是多麼可觀。吾人閱讀鬆本清張文學作品時，或許更值得參考，思考。

林景淵

　　早稻田大學畢業，築波大學碩士，浙江大學博士。著有《讀書物語》，譯有：《知識誕生的奧秘》。目前在《明道文藝》連載「日本經典文學傢傳記」。

推薦序

犯罪者們的肖像——談鬆本清張的《黑色畫集》 文/ 既晴

　　根據統計，由鬆本清張推理小說所改編的電視劇，自一九五○年代以來至今，已經超過三百五十部，大部分的作品都改編過。這類推理劇的片長多為兩小時，所以又稱「兩小時推理劇」。其收視觀眾，以年長者與傢庭主婦為主要族群，因此在劇本的取材上，並不是所有的推理小說都適閤拿來改編。

　　首先，故事的篇幅不能太過厚重。由於這類推理劇的播齣方式是每週一次，所以過長的原著作品，除瞭拍攝作業較為睏難、製作成本將大幅增加以外，編劇也勢必得將故事分割成數集纔能容納全部情節，可能會減損年齡層偏高的觀眾收視興緻。以實際的播齣狀況來看，一集完結是最適宜的做法，上下兩集恐怕已是觀眾的接受極限。

　　此外，故事裏的謎團、詭計也不能太過復雜。因此，許多運用特殊機關、或是嫌犯人數太多的古典本格推理也較難獲得採用。在本格推理中，被讀者視為最後高潮的解謎部，原本是愈長愈精采，卻因為颱詞過多、場景單調，反而變成電視劇裏的緻命傷。

　　再者，超乎現實、虛擬幻想的故事舞颱，不利於拍攝場景的搭建或洽藉；太過血腥暴力、異色變態的情節，也不適閤電視劇的尺度。總之，題材最好能貼近一般大眾的日常生活，以引起廣泛的共鳴。

　　在這種情況下，社會寫實型的中短篇推理，或是刪節次要支綫的長篇推理，是電視劇最好的改編對象。諸如夏樹靜子、山村美紗、森村誠一、西村京太郎、內田康夫等量産型的國民作傢，都是兩小時推理劇的重要發想來源。

　　鬆本清張不僅多産，水準也高，因此他的作品並不僅止於定期齣現在兩小時推理劇裏，更是在電視颱製作週年特輯之際，必然選定的改編對象。前述的〈坡道之傢〉即為一例。

　　〈繩〉是《黑色畫集》係列的第四作，連載期間是一九五九年六月至八月，是一篇富有警察小說色彩的中篇本格推理。

　　本作的故事除瞭具備魅力十足的謎團，故事結構亦緻密完整，既保持緊湊的節奏性，也沒有傳統本格小說過於復雜的搜證過程，場麵不過於浩大，篇幅也不厚重，因此，經常獲得電視劇的青睞，共計有朝日（1979）、富士（1985）、ＴＢＳ（1996）及東京（2005）等電視颱的四度改編，幾乎每十年就被重新詮釋一次，可說是鬆本清張作品中最受到觀眾喜愛的其中一部作品。

　　〈繩〉從一樁發生在河岸的勒殺事件開始，警方一路追蹤屍體的死因、背景，及其生前最後的行動經過，再逐漸鎖定嫌犯身分，最後則因為嫌犯提齣明確的不在場證明，而陷入僵局；原本以為事件就此成為懸案，保險公司調查員卻緊接著介入重啓調查，揭露瞭最後的真相。

　　這種接力式的偵辦手法，令人聯想起傅利曼．威爾斯．剋洛弗茲（Freeman Wills Crofts）的古典名作《桶子》（The Cask，1920）。盡管在現實中，數名偵探承接前一位辦案結果繼續追查的情況並不多見，但做為小說情節的佈置，則充滿峰迴路轉的趣味，尤其是每位偵探觀察案件的角度各有不同，往往能突破前一位偵探的盲點，集閤眾人之力，纔得以揭穿兇手佈置的迷陣。

　　收錄在《黑色畫集》的第九作〈天城山奇案〉，也是本係列的最後一篇作品。與其他作品不同，〈天城山奇案〉並不是連載於《週刊朝日》，而是連載於《Sunday每日》，時間是一九五九年十一月，約莫與《黑色畫集》係列的第五作〈寒流〉同時發錶。

　　〈天城山奇案〉的舞颱位於靜岡縣伊豆市內的天城山，這座山也是日本百大名山之一。故事中的重要場景天城隧道，也在川端康成的名作《伊豆的舞孃》（1926）中齣現過。〈天城山奇案〉除瞭曾經由ＮＨＫ（1978）及ＴＢＳ（1998）製作過電視劇以外，鬆竹電影公司（1983）也製作過電影，導演為三村晴彥，曾經拍攝過多部鬆本清張作品改編電影的導演野村芳太郎，也在這部電影中擔任製作；其中與少年一同穿過天城隧道的神秘女子，即是由ＮＨＫ電視劇《阿信》（1983）的演員田中裕子所飾演。

　　這篇作品以一段三十年前的舊日迴憶為始，牽扯齣一樁超過追訴時效的謀殺案。從本作中不僅可以讀到鬆本清張敘述推理經緯的功力，更能見識到他描寫少年青春情懷的心理刻劃功力。

　　事實上，在推理小說裏，對偵探而言，追查早已超過刑事追訴期的案件，重點已經不是放在「能不能將犯人製裁」的法律問題瞭，而是對於解明真相的純粹執著。另一方麵，犯人無論如何費盡心思，無論經過瞭多少時間，都無法避免被他人看穿自己設法隱匿的罪行。犯人所麵對的，終究不是形式上的牢獄，而是心理上永遠的監禁。

　　〈證言〉是《黑色畫集》係列的第二作，連載期間是一九五八年十二月間，是一篇偏重心理描寫的社會派推理。擁有秘密戀情的已婚上班族，無預期地在路上遇見交情不深的鄰居。然而，這名鄰居卻因故被捲入一件謀殺案，而其關鍵時刻的不在場證明，隻有這名已婚上班族能夠證實他無罪。

　　原本是日常生活不經意的偶然，卻成為可能暴露私人秘密的危機。然而，為瞭保護自己的安逸、優越的生活，特彆是牽涉男女情愛的不倫之戀，即不惜提齣僞證陷人於罪，則是中産階級經常發生的惡德行為。在鬆本清張的筆下，並不是隻有政治傢、企業傢能夠製造敗壞道德的犯罪，平凡如小市民也可能做齣令人發指的罪行。這就是日本社會在經濟急速成長之下所形成的，拜金重慾的墮落風氣。

　　〈證言〉曾經多次改編為電視劇，計有朝日（1984，兩次。其中一次，鬆本清張本人也參與瞭製作）、ＴＢＳ（1992）、朝日（2004）等電視颱。

　　〈寒流〉是《黑色畫集》係列的第五作，連載期間是一九五九年九月至十一月，比起其他作品，本篇的推理成分雖然較為淡薄，但其中關於企業文化的趨炎附勢、操弄權謀等陰暗麵嚮的描寫非常逼真，可說是鬆本清張最拿手、最典型的寫實懸疑力作。

　　初獲拔擢、位居要津，未來一片看好的年輕主管，因交際應酬而認識瞭外遇的對象。然而，提拔自己的上司隨後竟介入兩人關係，並且下令將自己流放到鄉間分公司，前途也從此黯淡無光。他的心中充滿憤恨，並且決心對上司展開復仇行動。

　　在日本倫理社會結構下，利用階級、派係的勢力，來滿足個人私慾的行為並不罕見。因此，社會派作品經常可以見到遭受高階勢力壓迫的小人物，為求正義也好、為求以牙還牙也好，設法找齣一絲一毫的翻盤可能，逆轉式地推倒對方的高牆。在〈寒流〉中，不到最後一刻，無法分齣勝負，不到最後一行，無法得知結局。

　　〈寒流〉也曾經兩度改編為電視劇，分彆由日本電視颱（1960）與朝日電視颱（1983）製作。

　　然而，盡管由鬆本清張作品所改編的電視劇一直受到觀眾喜愛，但畢竟隨著時代的演進，有不少故事的背景情節、佈局設計都已經顯得陳舊。因此，二十一世紀的改編，已經不再隻是原作的忠實呈現，而是將原作精神單獨抽離齣來，並且增加嶄新的情節。例如，由中居正廣主演的《砂之器》（ＴＢＳ，2004）或米倉涼子主演的《黑色筆記本》（朝日，2004）、《獸道》（朝日，2006）或《惡棍們》（朝日，2007），都融入瞭現代社會的意義。

（本文作者為推理評論傢）

评分☆☆☆☆☆

這次翻開《黑色畫集2》，依舊是被它那深邃而詭異的封麵所吸引。剛拿到手，指尖觸碰到厚實的紙張，一種莫名的期待感便油然而生。我知道，這將是一次進入復雜人性迷宮的旅程，一次對現實邊界的模糊探索。書中收錄的這幾篇故事，每一篇都像是一幅精心繪製的黑色油畫，色彩濃烈，卻又層次分明，直擊人內心深處那些難以言說的角落。我尤其喜歡它在敘事上的“留白”，那些沒有被直接點破的綫索，那些似是而非的動機，都像是一麵鏡子，映照齣讀者自己的想象和解讀。那種在閱讀過程中不斷猜測、推敲、反思的感覺，正是這類作品最迷人的地方。它不給你一個標準答案，而是讓你自己去構建那個最讓你信服的“真相”。這種開放式的結局，反而賦予瞭故事更長的生命力，讓我在閤上書本許久之後，依然會時不時地迴味其中的細節，揣摩人物的內心世界。而且，作者對細節的把握可謂是爐火純青，寥寥幾筆，就能勾勒齣一個栩栩如生的人物形象，一段令人不安的場景。這種精煉的筆觸，反而使得故事的張力更加強大，讓讀者仿佛身臨其境，感受到那種窒息般的壓抑和緊張。

评分☆☆☆☆☆

《黑色畫集2》帶給我的，遠不止是閱讀的樂趣，更是一種對社會和人性的深刻反思。每一次翻開它，都像是在進行一場精神上的洗禮。書中對一些社會問題的揭露，雖然沒有直白的控訴，卻通過一個個生動的故事，讓人不寒而栗。作者仿佛是一位冷峻的觀察者，用他那敏銳的筆觸，將社會陰暗麵的種種現實，毫不留情地呈現在讀者麵前。我特彆欣賞它在營造氛圍上的功力，那種壓抑、絕望、甚至帶有一絲恐懼的氣息，貫穿於整個故事之中，讓人仿佛置身於一個伸手不見五指的黑夜，隻能憑藉微弱的光綫，去摸索前行的道路。這種氛圍的營造，不僅僅是文字的堆砌，更是對人物內心世界的深刻刻畫，是他們每一次呼吸、每一次心跳都充滿瞭張力的體現。我總覺得，作者在創作這些故事時，一定是對人性有著非常深刻的理解，他能夠洞察到那些隱藏在人們內心深處的欲望、恐懼和罪惡，並將它們放大，呈現在我們麵前，讓我們不得不去麵對。

评分☆☆☆☆☆

讀完《黑色畫集2》，我最大的感受就是它的“後勁”很足。它不像一些故事，讀完就讀完瞭，它會在你的腦海裏揮之不去，不斷地被你迴憶、被你思考。我尤其喜歡它對懸念的設置，那種層層遞進的剝洋蔥式的解謎過程，讓我欲罷不能。作者並不急於給齣答案，而是讓你跟著他的節奏，一點一點地接近真相，但在這個過程中，你又會被不斷的誤導，不斷的懷疑自己之前的判斷。這種過程本身，就充滿瞭樂趣。我時常會停下來，閤上書，在腦海裏梳理一下綫索，試圖找齣那些被我忽略的細節。這種主動參與的閱讀方式，讓我覺得我不僅僅是一個讀者，更像是一個偵探，在和作者玩一場智力遊戲。而且，書中不同故事之間的主題雖然各不相同，但卻有著一種內在的聯係，它們都在探討人性的復雜和黑暗，都在揭示隱藏在錶象之下的真相。這種統一性，使得整本書的藝術價值得到瞭升華。

评分☆☆☆☆☆

《黑色畫集2》是一本讓我花費瞭很多時間去品味的書。每一次的閱讀，都像是在進行一次深度的心靈對話。作者的敘事節奏控製得非常好，他知道什麼時候該加快，什麼時候該放慢，什麼時候該留白，什麼時候該給齣關鍵的一擊。我尤其欣賞他對於環境和氛圍的營造，那種陰鬱、壓抑，卻又充滿誘惑的氛圍，總是能牢牢地抓住我的注意力，讓我無法自拔。他筆下的人物，也總是充滿瞭復雜性和多麵性，他們不是非黑即白的符號，而是活生生的人，有著自己的掙紮，自己的欲望，自己的秘密。我常常會在閱讀過程中，反復去揣摩他們的動機，試圖理解他們的行為。這種對人物內心世界的深入刻畫，讓故事更加真實，也更加引人深思。我喜歡這種能夠讓我産生共鳴，或者讓我感到不安的故事，因為它們能夠觸動我內心深處的情感，引發我更深層次的思考。

评分☆☆☆☆☆

《黑色畫集2》給我的感覺，就像是在進行一場非常刺激的心理遊戲。作者仿佛是一位頂級的魔術師，他用他的文字構建齣一個個看似無懈可擊的謎局，然後又在你以為你已經看穿瞭他的把戲時，卻又巧妙地將你引入另一個完全齣乎意料的方嚮。我尤其享受那種在閱讀過程中不斷推翻自己之前設定的“真相”的過程，那種“啊，原來是這樣！”的恍然大悟，又或是“等等，好像哪裏不對勁！”的懷疑，都是這本書帶給我的獨特體驗。他對於人物心理的描繪，也堪稱一絕。他能夠精準地捕捉到人物在不同情境下的情緒變化，那些細微的錶情，那些不經意的動作，都充滿瞭暗示，都在無聲地訴說著他們的故事。我常常會因為某個角色的某個舉動而感到心悸，或者因為某個細節而毛骨悚然。這種強烈的情感代入感，讓我覺得我不僅僅是在讀一個故事，而是在經曆一段人生，去感受那些復雜的情感和深刻的思考。

评分☆☆☆☆☆

再次捧起《黑色畫集2》，依舊能感受到那種獨特的沉浸感。這一次，我仿佛看到瞭更多隱藏在文字背後的東西。作者的敘事視角非常獨特，他常常會采用一種看似疏離，實則犀利的觀察方式，將故事中的人物和事件置於一個審視的框架下。這種視角，讓故事顯得更加客觀，卻又充滿瞭戲劇性的張力。我尤其喜歡它在製造懸念上的手法，那種“言外之意”的錶達方式，讓你在閱讀的時候，總會忍不住去猜測，去聯想。那些沒有被說破的部分，反而比被直接點齣的內容更加引人入勝。我經常會在讀到某個地方時，忍不住停下來，迴過頭去重新閱讀前麵的內容，試圖捕捉那些被我忽略的綫索。這種反復的推敲，讓我覺得我更加深入地理解瞭作者的意圖，也更加體會到瞭故事的精妙之處。而且，這本書對於人性的探討，也非常深刻，它不迴避人性的陰暗麵，反而直麵它，並試圖去挖掘其背後的原因。

评分☆☆☆☆☆

翻開《黑色畫集2》，我總能感受到一種來自深淵的召喚。它不是那種讓你捧腹大笑的故事，也不是那種讓你熱血沸騰的敘述，它是一種靜默的、深入骨髓的震撼。作者的文字，就像一把鋒利的解剖刀，精準地剖析著人性的陰暗麵，那些我們不願提及，卻又真實存在的欲望、恐懼和秘密。我最欣賞的是它在敘事上的“剋製”，它從不濫用煽情的筆墨，而是用一種冷靜的、甚至有些冷漠的口吻，將故事娓娓道來。然而，正是這種剋製，反而讓故事的衝擊力更加巨大。我常常在讀到某個情節時，會感到一陣莫名的寒意，然後會停下來，反復咀嚼那些文字，試圖去理解作者想要傳達的更深層次的含義。它不給你安慰，它隻給你真相，即使那個真相，令人不適。

评分☆☆☆☆☆

這次重讀《黑色畫集2》，我發現它更像是一部精心編織的心理迷宮。作者的敘事方式非常巧妙，他仿佛是一位心理學大師，能夠精準地捕捉到人物內心最隱秘的角落，並將它們毫無保留地呈現在讀者麵前。我特彆喜歡它在製造懸念上的處理方式，那種“不到最後一刻，絕不揭曉謎底”的策略，讓我在閱讀時始終保持著高度的緊張感。我時常會一邊讀，一邊在腦海裏勾勒齣各種可能的結局，然而，每一次都被作者的齣人意料所摺服。他對於細節的把握也非常到位，那些看似不起眼的描寫，往往在後麵會起到至關重要的作用。這種“草蛇灰綫，伏脈韆裏”的寫作手法，讓整個故事充滿瞭智慧的光芒。我喜歡這種能夠挑戰我智商，並且讓我不得不全神貫注的故事，因為它能夠極大地激發我的閱讀興趣，讓我感到一種智力上的滿足。

评分☆☆☆☆☆

《黑色畫集2》對我來說，是一場關於人性與罪惡的深刻對話。作者以一種極其冷靜而犀利的筆觸，將一個個充滿爭議和道德睏境的故事娓娓道來。我尤其欣賞它在人物塑造上的功力，那些角色，無論好壞，都充滿瞭生命的張力，他們的動機，他們的選擇，都讓人難以簡單地評判。我常常會在閱讀過程中，陷入一種道德的思考，去審視那些在常人看來不可思議的行為，並試圖去理解其背後的根源。作者並沒有給齣明確的答案，而是將這些問題拋給讀者，讓我們自己去探索，去思考。這種開放式的敘事，反而讓故事更具深度，更引人反思。我喜歡這種能夠讓我跳齣固有思維，去質疑和探索的作品，因為它能夠拓展我的視野，豐富我的內心世界。

评分☆☆☆☆☆

讀《黑色畫集2》的過程，對我而言，更像是一場心理上的探險。每一篇故事都像是一個精心布置的陷阱，錶麵上平靜無波，實則暗流湧動，稍不留神，便會深陷其中，無法自拔。作者的敘事技巧高超，他擅長運用碎片化的信息，將讀者引入一個不斷自我懷疑和探索的境地。我常常在閱讀時，會不由自主地去分析人物的每一個錶情，每一個細微的動作，試圖從中找齣破綻，或者證實我心中那個隱約齣現的“答案”。然而，往往事與願違，所謂的“真相”總是像海市蜃樓一樣，遙不可及，或者在即將觸及時，又化為泡影。這種強烈的求知欲和被戲弄感交織在一起，構成瞭一種獨特而令人著迷的閱讀體驗。書中的人物設定也十分復雜，他們並非簡單的善惡二元對立，而是充滿瞭矛盾和掙紮，這使得他們的行為更加難以預測，也更加真實。我喜歡這種不完美的角色，因為他們更貼近我們現實生活中的普通人，他們的選擇，他們的睏境，有時會讓我們看到自己的影子。這種共鳴感，讓故事的衝擊力更加深遠，也讓我更加敬佩作者對人性的洞察力。