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在西方建築聖域中，目擊東方新意的甦醒與蔓延

　　第十一屆威尼斯雙年展展期為2008年九月14日至十一月23日，《建築的開始：東方新意的崛起》遲至今日推齣，是希望能以彆於時效性報導的角度，透過一種迴顧式的觀察、或說檢討與反省的觀點，來重新看待檢視本屆威尼斯雙年展，為這個經典國際建築展演場域留下紀錄。在如此場域裏，我發現我從《dA夯06：流動性》起便始終關注的，一股來自東方的城市?建築?空間觀念，似乎正悄悄進駐這個號稱為建築奧林匹剋競技聖地的威尼斯裏來。那是一種擴散的、滲透的、流動的空間狀態，也是對建築與空間觀念愈加重視其「場（field）」性，而非停留在隻關注其「容器」性質的建築概念。

　　日本的建築智者原廣司先生說過：「建築非物，而是事件。」伊東豐雄先生也曾指齣：「建築是個非綫性的偶發事件。」我個人認為，原廣司和伊東豐雄的宣言相當精準地描述瞭來自東方的空間思維，同時還做齣有彆於西方建築那種傳統的、重視「虛空間」或「場域」中所存在的空間潛力與多元化價值的完美註腳。而在本屆威尼斯建築雙年展的國傢館區內，類似這種建築展觀念變化的進化與演繹軌跡，正是本書企圖忠實記錄與剖析的，同時也希望把焦點放在來自東方的建築團隊與國傢館上，做更進一步的考察與探究。

　　第十一屆威尼斯建築雙年展是颱灣第五次參展，且同時有多達三組的颱灣建築專業團隊進駐，令人驚艷。按照慣例，颱灣館位於靠近聖馬可廣場的普尼奇歐尼宮內，颱灣館策展人郭肇立先生與劉剋峰先生以「夜城」為名，透過空間裝置的投射與展演，呈現齣颱灣城市空間在黑夜所具備的潛力與來自亞洲城市生活的識彆與真實。參展的幾位建築師也各自提齣他們對缺席的光綫或DarkSpace的詮釋。

　　而來自颱灣民間企業力量，由劉育東先生所主持的「下代基因20」，則透露齣一股亟欲讓颱灣與國際建築接軌的強烈企圖心。「下代基因20」在集結瞭國際明星建築師和國內精英建築師的對話與共演之下，描繪齣對住宅建築多元發想、百花齊放之烏托邦式的未來願景。伊東豐雄更把這個位於颱灣澳底的建築集體創作稱之為「二十一世紀住宅原理的實驗場（siedlung）」，對此計畫中關於下世代住宅建築的新基因、新定義、新形貌與新秩序的追尋，做齣瞭滿懷期待的迴應。

　　第三組颱灣團隊是近年來在國際建築展演場域能見度極高、由南藝大建築所呂理煌教授領軍的「建築繁殖場」。繼2004年代錶颱灣前往威尼斯參展，2006年受邀參與德國埃森建築展「TalkingCities」等重要國際展覽的接連洗禮，「建築繁殖場」再次獲得本屆大會青睞，受邀進駐國傢館展區，展現王者再臨的霸氣。

　　另一方麵，同樣來自遠東的日本建築師亦不遑多讓。除瞭曾以「MadeinTokyo」轟動歐洲建築學術界的AtelierBow-Wow獲邀於造船廠主題展區展齣之外，日本館策展人五十嵐太郎與年輕建築師石上純也詮釋的「ExtremeNature（極度自然）」，利用極輕薄的溫室建築及豐富多元的植物重疊共構，配閤傢具的置入，將既存的室內?外空間其境界模糊化、曖昧化，成功刻畫齣消融於自然環境裏的建築風景──一種不同於重視建築本身的物質性，而把建築與環境放在同一水平上加以把握，拉開建築知識論上另一個嶄新序幕的宣言。

　　而匈牙利館之數位建築的「擴增實境」，則齣自另一位日本新秀建築師市川創太之手。這個名為「CoporainSi(gh)te」的傑作，藉由集結周遭環境資訊，運算齣特殊的結構形貌，就如同生命體麵對環境的變動時，對應産生的動作會持續變化一樣，是一種在數位科技支持下具體呈現的，有機的、由內而外衍生的「建築」。

　　「建築（architecture）非建物（building），而是一種超越它的存在。」──誠如本屆威尼斯建築雙年展中心命題強調的觀念，我們在2008年的西方建築展演聖域威尼斯，看見「夜城」蘊涵的亞洲真實，發現「下代基因20」催生的下代建築基因，見證「建築繁殖場」形塑的公共場域氛圍，領悟到建築消融造就齣來的環境甦醒，也見識到透過環境訊息的集結與擴增實境的加持，讓數位建築與實質空間交疊對話的潛力。《建築的開始：東方新意的崛起》企圖透過深入闡釋上述東方建築傢們的創作策略與思想，嘗試刻畫齣第十一屆威尼斯建築雙年展的建築宣言，一窺「建築」如何超越「建築物」，成為具備形而上價值的輪廓。

作者簡介

謝宗哲(ShaSotetsu)

　　2000年成功大學建築研究所碩士，2002年東海大學建築研究所設計組。2007年日本東京大學建築學博士。從2006年起設立AtelierSHARE綜閤計畫事務所，現為亞洲大學創意設計學院專任助理教授、國立交通大學建築研究所兼任助理教授、AtelierSHARE主持人。

　　譯有《安藤忠雄的都市徬徨》、《伊東豐雄的建築冒險記10則》、《伊東豐雄建築論文選：衍生的秩序》、《關於現代建築的十六章》(2009年鞦天齣版)等。

在西方建築聖域中，目擊東方新意的甦醒與蔓延 /謝宗哲

來自遠東的發聲──颱灣團隊在第十一屆威尼斯建築雙年展

撇開啓濛迴到黑暗 /劉剋峰

「下代基因20」澳底大地建築博覽會在威尼斯 /謝宗哲

建築繁殖場「幻域計畫」 /謝宗哲

建築閤眾展演的舞颱──第十一屆威尼斯建築雙年展現場：花園國傢館Giardini展場

日本館：溫室建築與環境交融造就的極度自然「Extreme Nature」 /謝宗哲

匈牙利館：宛如生物體般的數位建築「Corpora in Si(gh)te」 /謝宗哲

愛沙尼亞館：黃色油管的小蝦米對大鯨魚       /陳宛茜

香港館：香港，重新織造──「文化工房」 /陳宛茜

中國館：質樸真實的「普通建築」與四川大地震   /陳宛茜

波蘭館：不再永恆的建築──「波蘭旅館」 /陳宛茜

空間裝置的實驗室──第十一屆威尼斯建築雙年展現場：Arsenale展場

威尼斯建築雙年展基礎知識完全解說 /謝宗哲

威尼斯建築雙年展（La Biennale di Venezia）基礎知識完全解說！！
文 謝宗哲

WHY？WHAT？威尼斯雙年展？
這個被稱為建築界的奧運或奧斯卡金像奬也絲毫不誇張、兩年一度、於義大利威尼斯舉行的國際建築展，究竟是什麼樣的一個展覽？它為何能吸引如此廣大的注目並每每成為話題焦點？

威尼斯雙年展（La Biennale di Venezia）是什麼？
「La Biennale」在義大利語中是指「隔年的祭典」。也就是說，威尼斯雙年展是每兩年在威尼斯舉行一次的文化性祭典。它的曆史相當悠久，首屆開辦於1895年，是由威尼斯政府策劃的國際藝術節。第一棟主展館義大利館（原名為Pro Arte）位於雙年展花園內，同樣於1895年完工，由義大利建築師Enrico Trevisanato設計，新古典樣式的正立麵則是威尼斯藝術傢Marius De Maria的作品。威尼斯雙年展至今已有百年曆史，屬於國際級展覽，期間曾因第一、第二次世界大戰及1968年全歐學生運動而中斷舉辦。

1930年，威尼斯雙年展的主辦單位從威尼斯市政府改為義大利政府支持的獨立機構，展覽範疇隨之擴大，除瞭從1932年開始設置電影部門（現今威尼斯影展為一年一次），成為世界先驅外，音樂節（1930～）、國際戲劇節（1934～）、舞蹈節（1999～）等也陸續開辦舉行。

1973年，威尼斯雙年展改組，1975年隨之籌辦國際建築展。1980年，所謂的第一屆「威尼斯建築雙年展」誕生，截至目前為止已舉辦瞭十一次，2008年為第十一屆。內容除包括在各國永久展覽館展示的諸國，由來自世界各地的建築傢們所參與的綜閤主體展，則針對終身成就奬、作品奬與展館奬這三個項目進行角逐。

在哪裏舉行？
威尼斯建築雙年展主要會場設立於「Giardini」（水上巴士站Giardini della Biennale）公園區的各國展覽區，和舊造船廠再利用的巨大展示空間「Arsenale」（水上巴士站Arsenale）。但因為雙年展期間，本身無展覽館的國傢展與建築相關特展在整個城市裏到處蔓延，詳細相關位置與舉辦期間建議直接上威尼斯雙年展官方網站進行確認與查詢。

威尼斯雙年展官方網站：
http://www.labiennale.org/en/architecture/exhibition/en/63484.html


一般人也可以去看嗎？
威尼斯雙年展是完全公開的，一般人也可以前往參觀。Giardini與Arsenale兩個主會場的共同入場券通常為十五歐元。開放時間為早上十點到下午六點，但其他會外展的開放時間則須另行確認。另外，地圖與一雙好走的鞋是參觀威尼斯雙年展不可或缺的。

為什麼威尼斯建築雙年展如此受注目？
最主要是因為，威尼斯建築雙年展是世界上曆史最悠久、規模最龐大的一個國際建築展。除瞭每一次扮演全場總監的總策展人（Director）是從世界級專傢學者中鄰選而齣，展覽主題緻力於探究與反映當代建築的方嚮性，不流於慣性或公事化以外，參展建築師和提齣各國展覽館整體概念的策展人（commissioner）也相當值得注目。簡言之是重量級權威人士、評論傢、策展人齊聚一堂。在內覽會時還能輕易見到知名建築師的身影，如Zaha Hadid、Jean Nouvel、Herzog de Muron、Frank Gehry等人，都齣現在本屆雙年展會場。

據說各國展覽館都齣自知名建築傢之手？
雙年展所在的公共花園中，佇立著各參展國的永久展覽館。其中許多是由知名建築師所建，最著名的有奧地利館（1934，Josef Hoffman）、荷蘭館（1954，Gerrit Thomas Rietveld）、委內瑞拉館（1954─56，Carlo Scarpa）、芬蘭館（1956，Alvar Aalto）。這些國傢展覽館將雙年展花園轉變為現代建築的縮影，展現齣二十世紀建築風格與品味的演變。

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