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在西方建筑圣域中，目击东方新意的甦醒与蔓延

　　第十一届威尼斯双年展展期为2008年九月14日至十一月23日，《建筑的开始：东方新意的崛起》迟至今日推出，是希望能以别于时效性报导的角度，透过一种回顾式的观察、或说检讨与反省的观点，来重新看待检视本届威尼斯双年展，为这个经典国际建筑展演场域留下纪录。在如此场域里，我发现我从《dA夯06：流动性》起便始终关注的，一股来自东方的城市?建筑?空间观念，似乎正悄悄进驻这个号称为建筑奥林匹克竞技圣地的威尼斯里来。那是一种扩散的、渗透的、流动的空间状态，也是对建筑与空间观念愈加重视其「场（field）」性，而非停留在只关注其「容器」性质的建筑概念。

　　日本的建筑智者原广司先生说过：「建筑非物，而是事件。」伊东丰雄先生也曾指出：「建筑是个非线性的偶发事件。」我个人认为，原广司和伊东丰雄的宣言相当精准地描述了来自东方的空间思维，同时还做出有别于西方建筑那种传统的、重视「虚空间」或「场域」中所存在的空间潜力与多元化价值的完美註脚。而在本届威尼斯建筑双年展的国家馆区内，类似这种建筑展观念变化的进化与演绎轨迹，正是本书企图忠实记录与剖析的，同时也希望把焦点放在来自东方的建筑团队与国家馆上，做更进一步的考察与探究。

　　第十一届威尼斯建筑双年展是台湾第五次参展，且同时有多达三组的台湾建筑专业团队进驻，令人惊艳。按照惯例，台湾馆位于靠近圣马可广场的普尼奇欧尼宫内，台湾馆策展人郭肇立先生与刘克峰先生以「夜城」为名，透过空间装置的投射与展演，呈现出台湾城市空间在黑夜所具备的潜力与来自亚洲城市生活的识别与真实。参展的几位建筑师也各自提出他们对缺席的光线或DarkSpace的诠释。

　　而来自台湾民间企业力量，由刘育东先生所主持的「下代基因20」，则透露出一股亟欲让台湾与国际建筑接轨的强烈企图心。「下代基因20」在集结了国际明星建筑师和国内精英建筑师的对话与共演之下，描绘出对住宅建筑多元发想、百花齐放之乌托邦式的未来愿景。伊东丰雄更把这个位于台湾澳底的建筑集体创作称之为「二十一世纪住宅原理的实验场（siedlung）」，对此计画中关于下世代住宅建筑的新基因、新定义、新形貌与新秩序的追寻，做出了满怀期待的回应。

　　第三组台湾团队是近年来在国际建筑展演场域能见度极高、由南艺大建筑所吕理煌教授领军的「建筑繁殖场」。继2004年代表台湾前往威尼斯参展，2006年受邀参与德国埃森建筑展「TalkingCities」等重要国际展览的接连洗礼，「建筑繁殖场」再次获得本届大会青睐，受邀进驻国家馆展区，展现王者再临的霸气。

　　另一方面，同样来自远东的日本建筑师亦不遑多让。除了曾以「MadeinTokyo」轰动欧洲建筑学术界的AtelierBow-Wow获邀于造船厂主题展区展出之外，日本馆策展人五十岚太郎与年轻建筑师石上纯也诠释的「ExtremeNature（极度自然）」，利用极轻薄的温室建筑及丰富多元的植物重叠共构，配合家具的置入，将既存的室内?外空间其境界模煳化、暧昧化，成功刻画出消融于自然环境里的建筑风景──一种不同于重视建筑本身的物质性，而把建筑与环境放在同一水平上加以把握，拉开建筑知识论上另一个崭新序幕的宣言。

　　而匈牙利馆之数位建筑的「扩增实境」，则出自另一位日本新秀建筑师市川创太之手。这个名为「CoporainSi(gh)te」的杰作，借由集结周遭环境资讯，运算出特殊的结构形貌，就如同生命体面对环境的变动时，对应产生的动作会持续变化一样，是一种在数位科技支持下具体呈现的，有机的、由内而外衍生的「建筑」。

　　「建筑（architecture）非建物（building），而是一种超越它的存在。」──诚如本届威尼斯建筑双年展中心命题强调的观念，我们在2008年的西方建筑展演圣域威尼斯，看见「夜城」蕴涵的亚洲真实，发现「下代基因20」催生的下代建筑基因，见证「建筑繁殖场」形塑的公共场域氛围，领悟到建筑消融造就出来的环境甦醒，也见识到透过环境讯息的集结与扩增实境的加持，让数位建筑与实质空间交叠对话的潜力。《建筑的开始：东方新意的崛起》企图透过深入阐释上述东方建筑家们的创作策略与思想，尝试刻画出第十一届威尼斯建筑双年展的建筑宣言，一窥「建筑」如何超越「建筑物」，成为具备形而上价值的轮廓。

作者简介

谢宗哲(ShaSotetsu)

　　2000年成功大学建筑研究所硕士，2002年东海大学建筑研究所设计组。2007年日本东京大学建筑学博士。从2006年起设立AtelierSHARE综合计画事务所，现为亚洲大学创意设计学院专任助理教授、国立交通大学建筑研究所兼任助理教授、AtelierSHARE主持人。

　　译有《安藤忠雄的都市徬徨》、《伊东丰雄的建筑冒险记10则》、《伊东丰雄建筑论文选：衍生的秩序》、《关于现代建筑的十六章》(2009年秋天出版)等。

在西方建筑圣域中，目击东方新意的甦醒与蔓延 /谢宗哲

来自远东的发声──台湾团队在第十一届威尼斯建筑双年展

撇开启蒙回到黑暗 /刘克峰

「下代基因20」澳底大地建筑博览会在威尼斯 /谢宗哲

建筑繁殖场「幻域计画」 /谢宗哲

建筑合众展演的舞台──第十一届威尼斯建筑双年展现场：花园国家馆Giardini展场

日本馆：温室建筑与环境交融造就的极度自然「Extreme Nature」 /谢宗哲

匈牙利馆：宛如生物体般的数位建筑「Corpora in Si(gh)te」 /谢宗哲

爱沙尼亚馆：黄色油管的小虾米对大鲸鱼       /陈宛茜

香港馆：香港，重新织造──「文化工房」 /陈宛茜

中国馆：质朴真实的「普通建筑」与四川大地震   /陈宛茜

波兰馆：不再永恆的建筑──「波兰旅馆」 /陈宛茜

空间装置的实验室──第十一届威尼斯建筑双年展现场：Arsenale展场

威尼斯建筑双年展基础知识完全解说 /谢宗哲

威尼斯建筑双年展（La Biennale di Venezia）基础知识完全解说！！
文 谢宗哲

WHY？WHAT？威尼斯双年展？
这个被称为建筑界的奥运或奥斯卡金像奖也丝毫不夸张、两年一度、于义大利威尼斯举行的国际建筑展，究竟是什么样的一个展览？它为何能吸引如此广大的注目并每每成为话题焦点？

威尼斯双年展（La Biennale di Venezia）是什么？
「La Biennale」在义大利语中是指「隔年的祭典」。也就是说，威尼斯双年展是每两年在威尼斯举行一次的文化性祭典。它的历史相当悠久，首届开办于1895年，是由威尼斯政府策划的国际艺术节。第一栋主展馆义大利馆（原名为Pro Arte）位于双年展花园内，同样于1895年完工，由义大利建筑师Enrico Trevisanato设计，新古典样式的正立面则是威尼斯艺术家Marius De Maria的作品。威尼斯双年展至今已有百年历史，属于国际级展览，期间曾因第一、第二次世界大战及1968年全欧学生运动而中断举办。

1930年，威尼斯双年展的主办单位从威尼斯市政府改为义大利政府支持的独立机构，展览范畴随之扩大，除了从1932年开始设置电影部门（现今威尼斯影展为一年一次），成为世界先驱外，音乐节（1930～）、国际戏剧节（1934～）、舞蹈节（1999～）等也陆续开办举行。

1973年，威尼斯双年展改组，1975年随之筹办国际建筑展。1980年，所谓的第一届「威尼斯建筑双年展」诞生，截至目前为止已举办了十一次，2008年为第十一届。内容除包括在各国永久展览馆展示的诸国，由来自世界各地的建筑家们所参与的综合主体展，则针对终身成就奖、作品奖与展馆奖这三个项目进行角逐。

在哪里举行？
威尼斯建筑双年展主要会场设立于「Giardini」（水上巴士站Giardini della Biennale）公园区的各国展览区，和旧造船厂再利用的巨大展示空间「Arsenale」（水上巴士站Arsenale）。但因为双年展期间，本身无展览馆的国家展与建筑相关特展在整个城市里到处蔓延，详细相关位置与举办期间建议直接上威尼斯双年展官方网站进行确认与查询。

威尼斯双年展官方网站：
http://www.labiennale.org/en/architecture/exhibition/en/63484.html


一般人也可以去看吗？
威尼斯双年展是完全公开的，一般人也可以前往参观。Giardini与Arsenale两个主会场的共同入场券通常为十五欧元。开放时间为早上十点到下午六点，但其他会外展的开放时间则须另行确认。另外，地图与一双好走的鞋是参观威尼斯双年展不可或缺的。

为什么威尼斯建筑双年展如此受注目？
最主要是因为，威尼斯建筑双年展是世界上历史最悠久、规模最庞大的一个国际建筑展。除了每一次扮演全场总监的总策展人（Director）是从世界级专家学者中邻选而出，展览主题致力于探究与反映当代建筑的方向性，不流于惯性或公事化以外，参展建筑师和提出各国展览馆整体概念的策展人（commissioner）也相当值得注目。简言之是重量级权威人士、评论家、策展人齐聚一堂。在内览会时还能轻易见到知名建筑师的身影，如Zaha Hadid、Jean Nouvel、Herzog de Muron、Frank Gehry等人，都出现在本届双年展会场。

据说各国展览馆都出自知名建筑家之手？
双年展所在的公共花园中，伫立着各参展国的永久展览馆。其中许多是由知名建筑师所建，最着名的有奥地利馆（1934，Josef Hoffman）、荷兰馆（1954，Gerrit Thomas Rietveld）、委内瑞拉馆（1954─56，Carlo Scarpa）、芬兰馆（1956，Alvar Aalto）。这些国家展览馆将双年展花园转变为现代建筑的缩影，展现出二十世纪建筑风格与品味的演变。

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