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艺起南方:卫武营艺术文化中心筹建实录

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出版者 出版社:印刻 订阅出版社新书快讯 新功能介绍
翻译者
出版日期 出版日期:2009/12/25
语言 语言:繁体中文



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发表于2024-05-05

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图书描述

  本书以时间轴为隐性座标,从筹建构想、竞图过程、设计概念与特色,软硬体准备工作与各方观点讨论,汇编成台湾剧场史上第一本普及版剧场专书,期能让读者能全方位进入这座南部两厅院筹建架构与完工后的想像;一来作为文件保存之需,二来向台湾民众介绍这座游动于南台湾城市森林里的剧场.梦。

本书特色

  1.本书为国内首部结合剧场、建筑设计、区域历史、文化产业等议题的剧场艺术文化专书;也是台湾南方艺术文化新重镇卫武营艺术文化中心首部出版作品,既是珍贵的设计理念与文化事件始末的记录,也是汇集各方观点、期待的备忘录。

  2.本书由资深艺文媒体人纪慧玲主编,并邀请林怀民、许博允、汉宝德、朱宗庆、盛治仁、林朝号、阮庆岳、王孟超、林克华,以及卫武营艺术文化中心新建工程荷兰设计师法兰馨.侯班等文化人与专家撰述专文,从不同专业角度关注卫武营艺术文化中心的成长茁壮之路。

  3.书中附丰富的竞标过程中各建筑设计团队提案作品,以及得标团队完整的卫武营艺术文化中心完成预想图像,带领读者提前进入卫武营艺术文化中心的新 / 心愿景。

策划者简介

卫武营艺术文化中心 筹备处
Preparatory Office of the Wei Wu Ying Center for the Arts

  位于高雄县、市交界,原为国防部卫武营区,2003年政府宣布启建,为国家「新十二大建设」项下「国际艺术与流行音乐中心」计画之一。

  卫武营艺术文化中心以「南部两厅院」定位,不仅是南部首见国家级表演艺术场馆,也是近二十年来政府最大的艺文投资建设项目;面对21世纪文化创意产业发展的国际趋势,极具指标意义。

  她不仅有国际级的建筑创意设计,展演设施功能也超越目前国内剧场水准。完工启用后,将带动南台湾丰沛的表演能量,扩大艺文产业市场,与台北两厅院形成南北连贯的文化轴线,深刻影响本世纪台湾表演艺术的创新发展,揭示着台湾下一波表演艺术产业的到来。

  ◎高雄县凤山市南京路449-1号 ◎ www.wac.gov.tw

著者信息

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图书目录

01迎接表演艺术创意产业新舞台

02城市甦醒  
03我们为什么需要剧场?

04卫武崛起  
05卫武营迢迢路
06解放军事符号的绿色传奇
07卫武营影像速读

08竞图桌上  
09本土观点下的卫武营国际竞图
10从国际剧场潮流看卫武营
11高雄大魟鱼,可以三赢
12入围作品速写

13作品登场
14我与卫武营艺术中心的相遇
15台湾剧场2.0
16建筑,也是一种表演的艺术
17主体建筑内容速写

18南方启动
19非关「南部」观点的表演艺术中心的功能与内涵
20是谁在卫武营唱歌?
21观众、表演、空间共塑的感动
22展演设施介绍

23展望未来
24国家剧院的经营
25荷兰能,我们为何不能?
26「附属」、「驻馆」?谁来驻卫武营?
27黑盒子的创意试炼 
28民众vs.艺术需求的连结

29卫武营大事纪

图书序言


林怀民 /文
我们为什么需要剧场?


社会需要剧场,因为民主在此潜移默化。社会需要剧场,因为对生活的想像在此培养。剧场在文化上扮演的角色因此是重要的,它是可以讨论、引起争议、学习沟通。如果我们对剧场的定义只在于要赚钱,这部分可能就消失了。

2008年是台北两厅院20岁生日,这20年来,我们走过上个世纪,看着高速公路从田里撑起,家园有了不一样风貌。20年后,在南部,高雄卫武营艺术文化中心即将动工,在台北城内,台北艺术中心也将启建,突然间我们有了很多剧场。但是,经过20年,为什么我们需要另一个剧场?金融风暴来袭,一场莫拉克台风就可以把我们辛苦建立的家园旦夕毁灭,硬体是如此脆弱,我们的根基在哪里?

表演艺术是难以复制的经验产品
剧场建筑昂贵,机器设备也贵,80亿、100亿,或甚至更多,都是一笔庞大费用。还要养一批人,更贵。台湾有许多场馆,有钱盖房子,却没钱花人事费,100亿花下去有人觉得已经够多了,但表演艺术并不是不断演出、客满就表示赚很多钱。表演艺术的特质是,从排练开始,到最后一场,都是人力密集。每一次搭台需要多少灯、多少人力,到了第1,500场还是一样。表演艺术无法像唱片工业,花1,000万元灌一次唱片,工厂复制再复制即可;她是人力密集的手工业,是难以复制的经验产品。

有人认为,百老汇的歌舞音乐剧很受欢迎,但是百老汇的赔钱货也很多,赚钱的部分也不是从演出而来的,大部分是从与演出相关的衍生商品和世界巡回的收入而来。「剧场活动」的确是个赔钱货,多数都不赚钱,但剧场的优点是,人与人面对面,交换议题,也交换感动,这种精神面的收获是电视、网路无法取代的。使用或经营者有必要认清这个意义与价值,我们占用这个空间,呈现给观众,它是有责任,也有意义的;但当维持经费不足,这些花下去的钱都成了浪费。香港维多利亚港的渡船来来去去,船身是老的,每年定期上漆,30年前坐过的船,可能现在都还在行驶,如果有人说,剧院已经这么昂贵了,还要花更多的钱来营运,因此一定要设定目标,不赚钱怎么行。以致,就只有商业化一途了──是吗?难道没有其他更重要的东西吗?我们到底要这个剧场做什么?

图书试读

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