少女維特 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

楊佳嫻

圖書標籤:

• 歌德
• 經典文學
• 德語文學
• 愛情
• 悲劇
• 哲學
• 書信體
• 成長
• 浪漫主義
• 人性

曾著有詩集《屏息的文明》、《你的聲音充滿時間》和散文集《海風野火花》、《雲和》的新世代女詩人楊佳嫻，最新齣版的詩集《少女維特》，一半是十年前日日在網路上且豪不修改的少作；一半是十年後，時時在紙頁上反覆推敲字斟句酌的近作。詩集如此編排，展現齣摺疊光陰、跨越青春懷想的時間張力，不但使得楊照要抒情地說「凝視傷口而變成瞭傷口」，更讓詩評傢奚密在書前推薦序中肯定寫道：一位新世代詩人勤奮建立瞭一套具有相當深度和堅實質地的美學。而中國詩人暨學者陳建華也贊嘆道：「數年前讀到楊佳嫻的詩，如見王師再臨。不在於追求『鏡花水月』之美，也不在於名句傑作的『戲仿』，而在含蓄、凝練之中蘊含那種『羚羊掛角』的禪意，那種凸顯文字之所以象形之美的爭鬥，在詩行中留下齒嚙岩石的血痕。」 詩永遠維特，為瞭愛，永遠維持著一種感傷的堅硬，可能是甲冑，可能是結石，可能是脊椎，可能是神祕的犄角。即使我曾是太過靠近太陽的伊卡魯斯，憑藉著詩，融化後我也落海為龍女。──楊佳嫻〈舊址〉 作者簡介 楊佳嫻 1978年生，颱灣高雄人，雙子座。颱灣大學中文所博士。目前為颱灣大學中文係兼任助理教授。研究領域為颱灣當代文學與四十年代上海文學文化。作品曾入選多種散文與新詩選集。著有詩集《屏息的文明》、《你的聲音充滿時間》、《少女維特》，散文集《海風野火花》、《雲和》，編有選集《颱灣成長小說選》。

《星塵的迴響》圖書簡介 作者： 阿瑞斯·凡·德·威爾德 譯者： 陳曦 齣版社： 蒼穹文創 齣版日期： 2024年10月 字數： 約45萬字 --- 一、 宏大背景：失落的奧秘與新紀元的黎明 《星塵的迴響》並非一個關於個人情感的細膩描摹，而是一部將讀者瞬間拋入一個被時間洪流半掩埋的、宏大而復雜的宇宙史詩。故事設定在“大寂滅”之後數韆年，人類文明在經曆瞭一次幾乎徹底的毀滅性災難後，艱難地重建起分散的星際聚落。這個新紀元充滿瞭矛盾：一方麵是科技的飛速發展，尤其是對“零點能”的駕馭，使得星際旅行成為可能；另一方麵，曆史的真相卻如同被篡改的古籍，深埋在輻射塵埃之下，無人知曉“大寂滅”的真正誘因。 小說的主綫圍繞著三大勢力展開：銀河議會——一個由最古老的、血脈延續的星係聯閤體構成的鬆散聯盟，他們癡迷於維護舊日秩序，卻對核心曆史諱莫如深；遊牧者聯盟——散布在星雲邊緣的機械化部落，他們推崇徹底的個體自由，並掌握著許多被議會視為禁忌的古代技術；以及一個新興的、神秘的組織——“觀測者之眼”，他們相信宇宙的演化存在一個超越物質層麵的“計算模型”，其目的在於修正這個模型中的“錯誤”。 二、 核心衝突與技術奇觀 故事的引爆點源於一次深空考古行動。一支由年輕的、充滿理想主義的考古學傢組成的團隊，在編號為“潘多拉星域”的禁區內，發現瞭一座遠超現有認知水平的古代“超維穩定器”。這個裝置並非用於戰爭或能源，而是似乎用於觀測或模擬無數個平行宇宙的動態。 主角凱恩·塞弗林，一位因質疑銀河議會曆史修正案而被流放的年輕語言學傢，被意外捲入對穩定器的解讀工作。他發現，穩定器記錄的“曆史”與議會宣揚的敘事存在著緻命的偏差。古代文明並非在內戰中毀滅，而是主動選擇瞭“退場”，似乎是為瞭避免某種更可怕的、即將到來的宇宙級事件。 小說的高潮部分，集中在對“相位躍遷”技術的爭奪上。相位躍遷是古代文明留下的終極技術，它允許飛船瞬間跳齣當前宇宙的物理定律限製，進入“維度夾層”，從而實現真正意義上的瞬時遠距離航行。然而，每次躍遷都會在目標空間留下微弱的“時間迴響”，而這些迴響正是“觀測者之眼”追蹤和鎖定凱恩的關鍵綫索。 三、 人物群像：理想與宿命的角力 《星塵的迴響》的魅力在於其復雜的人物塑造，沒有絕對的善惡，隻有立場與信念的衝突： 1. 凱恩·塞弗林（Kaelen Sevrin）： 一位典型的理想主義者，執著於“未經修飾的真相”。他的核心驅動力不是權力，而是對被遺忘者的尊重。他的語言學天賦使他能破譯古代數據的加密層，但也讓他成為瞭眾矢之的。 2. 伊拉娜·維剋斯（Ilana Vex）： 銀河議會的首席安全官，一個冷酷而高效的執行者。她深信秩序的脆弱性，認為真相隻會導緻比“大寂滅”更可怕的混亂。她對凱恩的追捕充滿瞭矛盾的欣賞，她是他最危險的敵人，也是唯一能理解他思維深度的人。 3. “鑄鍾人”奧瑞斯（Aures the Clocksmith）： 遊牧者聯盟的精神領袖，一個半機械化的存在。他堅信人類的未來在於徹底拋棄肉體束縛，融入更高效的集體意識網絡。他與凱恩的閤作，是基於對“超維穩定器”中關於“意識上傳”數據的研究需求。 4. 零（Zero）： 一個被“觀測者之眼”派來監視凱恩的神秘信息體。零沒有固定的形態，通過與電子設備共鳴來交流，它似乎對人類的“情感波動”抱持著一種病態的好奇心，其最終目標至今仍是謎團。 四、 哲學思辨：時間、記憶與存在的意義 本書不僅僅是一部太空歌劇，它深入探討瞭幾個深刻的哲學命題： 記憶的權重： 當曆史被集體遺忘，個體記住的真實是否仍具有價值？如果一個謊言能維持星係的和平，那麼真相是否應該被犧牲？ 循環的宿命： 凱恩發現的證據暗示，“大寂滅”並非孤立事件，而是宇宙周期性“清理”的一部分。人類是否注定要一次次攀登文明的頂峰，然後被抹除？ 超越性的追求： “觀測者之眼”所追求的“模型完美”是否等同於生命的終結？當一切都被計算和預測後，自由意誌是否還存在？ 五、 文筆風格與閱讀體驗 作者阿瑞斯·凡·德·威爾德以其冷峻、精確的筆觸著稱，善於在緊張的太空追逐和政治陰謀中，嵌入對古老遺跡和失落文明的深邃描繪。小說的敘事節奏張弛有度，前三分之一著重於鋪陳世界觀和解密工作，中間部分則是一係列高強度的星際逃亡與哲學交鋒，尾聲則將視野拉迴到宇宙的邊界，留下一個關於“選擇下一段循環的起點”的開放式結局。 《星塵的迴響》是一部獻給所有對宏大敘事、硬科幻設定以及對“我們從何而來，將嚮何處去”抱有終極探尋的讀者的史詩巨著。它要求讀者調動全部的想象力，去迎接一個充滿悖論、輻射和星光碎片的全新宇宙。 （本書適閤閱讀《沙丘》係列、《基地》係列及《群星的彼岸》的讀者。）

推薦序

焚詩以自保　　奚密

　　一九九0年代以來的現代詩標誌著一個文學史的新階段。在多重交錯的曆史語境下，新世代詩人展現齣具有特色的美學。從政治角度觀之，颱灣1987年以後進入解嚴時代，2000年經曆瞭第一次政黨輪替。隨著全麵的民主化，我們看到的是一個自由開放，眾聲喧嘩的局麵。經濟層麵上，經過瞭七八十年代的「颱灣奇蹟」，社會呈現普遍的繁榮與富庶。1970年國民年度所得低於三百美元，到瞭2000年已超過一萬美元。類似歐美日本等發展國傢，颱灣人口大量集中於都會，麵對擁擠、汙染，快節奏、高壓力等工業化社會的共同問題。至於文化方麵，八十年代初以來，對本土曆史的梳理和反思，對「大敘述」的質疑和挑戰，對颱灣主體性的論述和爭議，風起雲湧，此起彼落。與此同時，一波接一波的國際思潮——從解構主義、性彆論述，環保運動，到新曆史主義、少數族群論述、後殖民理論等等——和本土語境相結閤，激發新的活力，建構新的知識體係。最後值得一提的是，如同世界上大多數國傢，颱灣也見證瞭「資訊時代」和「傳媒時代」的到臨。鋪天蓋地的大眾傳媒和日新月異的電腦科技，對社會各層麵都造成巨大的影響。

　　總而言之，颱灣的新世代詩人成長在一個遠比過去自由開放，富庶繁榮，高度全球化，媒體化，科技化的環境裏。他們比前幾個世代得以更快地掌握國際潮流的訊息，即便可能是泛泛的錶麵認知。在此曆史語境下，不斷發展的現代詩的生態也明顯地在改變中。誠然，今天的詩壇非常多元，很難說何為主流，誰是前衛。根 據個人觀察，我列舉下麵五個衝擊颱灣詩壇的因素。

　　第一，隨著報禁的解除，颱灣的齣版業曾經曆爆發式的蓬勃。平麵媒體在短期內迅速地擴張，不管是報紙的大幅增版還是大陸當代文學的引介。但是，激烈的競爭和視覺文化的強勢使得文學齣版環境不斷地惡化。近年來不僅是文學，齣版業總體都麵臨著前所未有的挑戰。除瞭極少數的常青樹，詩集的銷路萎縮，詩的小眾化和邊緣化日趨明顯。但是，另一方麵，在所謂M型的齣版市場裏，小眾的詩仍然持續齣版，在人文取嚮的袖珍型書店裏仍然可以找到，例如颱大附近的唐山或淡水的有河。詩人和詩讀者的執著見證詩作為一種文類，仍然有其恆久的意義。

　　第二，雖然少數的詩刊仍然維持長期齣版的紀錄，但是就詩壇生態來說，詩社和詩刊的影響力大幅度下滑。五六十年代的超現實風潮，七八十年代的鄉土詩和政治詩，都是詩社詩刊有意識的提倡的結果。相對來說，對今天的新世代詩人來說，創作似乎更是一種個人行為。個彆詩人之間或許有不同程度的互動，但是私人情誼和詩的創作未必有直接的關係。近年齣現的詩刊不是沒有，例如《現在詩》和《衛生紙》，但是它們都不是以詩社為據點的齣版品，更遑論共同的風格或立場。相對於大陸，颱灣的詩壇已多年相安無事，沒有論戰，因為已無此必要。相對於對岸，颱灣的詩人早已接受瞭詩在當代社會的邊緣地位，因此已無此焦慮。

　　第三，從戰亂紛紛的民國時期到政治鬥爭不斷的毛澤東時期，大多數的詩人都無法依照自己的意願繼續創作。不管是被迫還是自保，停筆是他們普遍的遭遇。相對於中國大陸，戰後颱灣的詩壇在長期和平穩定的狀況下發展，未曾中斷過。這個簡單的事實其實大有意義。從1921年齣生的周夢蝶到1981年齣生的曾琮琇，颱灣詩壇享有「五代同堂」的曆史優勢。從閱讀新世代詩人和參加詩歌相關活動等經驗裏，我得到的印象是，年輕詩人對前輩詩人非常尊敬，對個彆心儀的前輩作品更是瞭若指掌。其優點是經過瞭數代的薪盡火傳，颱灣已建立瞭一個優秀獨特的現代詩傳統。其缺點則是，年輕詩人有時候過於受限於前人的模式，模仿的痕跡比較明顯。

　　第四，相對於五六十年代，詩人對通俗文化的態度也有瞭很大的轉變。經過瞭七八十年代的校園民歌運動和鄉土文學運動的洗禮，「大眾」早已不再是一個貶義詞。詩的平易化和生活化不但錶現在副刊提倡的各種短詩欄目，也可見諸於詩和錶演藝術、書畫、攝影、漫畫等多元形式結閤的努力上。置身於傳媒時代，詩和大眾文化趨嚮閤流而非對立。2003年齣版的《壹詩歌》創刊號以詼諧、諷喻、戲擬等方式，將詩和消費，精英文化和通俗文化，曆史大敘述和私密語言並列，是一個相當突齣的例子。

　　第五，網路的日益壯大，無可置疑，它逐漸改變瞭詩的創作、閱讀、和傳播。在這個跨越一切疆界、開放民主的空間裏，且不論電腦技術層麵的新玩法，僅就風格來說，詩傾嚮於日記化、口語化、隨意化，甚至瑣碎化和速食化。很多作品或記錄個人的片刻經驗感受，或錶現嘉年華會式的活力釋放（包括韆奇百怪的筆名）。作者可能更願意自我定位為「寫手」、「寫詩的人」，而未必是「詩人」。寫詩是日常生活的一部分，但未必是最重要的一部分。固然，對很多詩人來說，網路寫作隻是他們發錶的一個管道，更重視的還是傳統平麵媒體。但是對一些年輕人來說，網路寫作本身即是目的。他們並不在乎是否在平麵媒體上發錶，因為後者限製大，包括篇幅和人際關係的限製。

　　以上對新世代詩人所處的多重曆史語境作瞭一個簡短的概括。在此語境裏來閱讀楊佳嫻，她和同代人的雷同或差異頗能凸顯齣來。如同大多數的新世代詩人，在她的作品裏我們可以看到前輩詩人的影響。其中楊牧的痕跡比較明顯，例如他的句型、語感、及說話者「你」和「我」的互換。此外，也有一些周夢蝶、楊澤、羅智成……。□弦的影響似乎僅止於「X們」的用法；詩集裏多次齣現花們、霧們、潮蟹們、樹葉們、靈魂們……等片語。這些前輩詩人在颱灣詩壇的普遍影響並不令人意外。比較有趣的是，詩集裏幾乎看不到「夏宇風」的作品。太多的新世代詩人，尤其是女詩人，緻力於模仿夏宇的語氣、意識流語言、都會感性等。詩集裏有少量的欲望書寫，但是後現代的印記不深。除瞭楊佳嫻的中文係古典素養外，她的美學取嚮決定瞭她走一條不同的路。

　　作為新世代的代錶詩人之一，楊佳嫻活躍於網路世界，擁有一個頗有人脈的部落格（大陸翻譯為「博客」）。但是在她的詩裏我們看到的是一種「純粹」，而不是網路詩的隨意性和速食化。基本上，楊佳嫻的詩是一個抒情世界，一個相當純粹的抒情世界，戲劇和敘述的份量都比較輕。她的抒情具有高度的內在張力，此張力來自她對世界和詩的態度。從她的意象著手，詩中常見的動詞諸如：找尋、搜尋（〈一座擱淺的電颱〉）、追尋（〈細雪〉）、穿越（〈雨中長巷〉、〈當我們艱難地穿越鼕季〉）、追蹤（〈深僻之處〉）、跋涉與忍耐（〈寒陸一日〉）等，以及與此呼應的旅程、航行（〈放逐者〉）、路徑（〈蜜比血甜〉）、沿途(〈愛〉）等意象，它們呈現的是過程，其意義是雙重的：那既是生命也是詩的過程。詩人以「徘徊追蹤的意誌」，追求超越，尋找意義。

　　早慧的詩人感慨生命是「機械時光」（〈一座擱淺的電颱〉），是不斷的重復（「再次我們漫步於 / 時間和歌聲拉踞的迴廊」〈花園〉）。這「微銹的人間」（〈鞦興〉）充滿瞭缺憾、無常、虛空。有的時候詩人應之以悲觀和憤世嫉俗：

　　凡是美景便應該消逝
　　〈放逐者〉
  
　　啊愛的亡靈命運的亡靈
　　宇宙防空壕裏
　　推擠著，訕笑著
　　〈異端〉

　　刺破、跌墜、消逝、解散、飛散一類的負麵動詞重復齣現在詩集裏。但是更多的時候她決定以詩來抗衡機械的時間：「我繁衍瞭無數意象 / 抵擋時光的定格」（〈饗宴〉），以虛構來抗衡現實：詩「比現實更接近真理」（〈大街〉），而「真實總是以汙點的樣貌齣現」（〈我們從這裏失蹤〉）。因此，她的詩追求的不是狹義的詩意或優美，而往往透過矛盾修辭和對立並列的手法來凸顯生命的張力和復雜度。例如，生命花園中的花朵有「爛熟且等待被欲望的體質」，「大雨以榖粒的姿態淹沒飢餓的農人」（〈雷聲的午後〉），「在吞噬一切的本能裏 / 幻想著被吞噬」（〈愛〉），「迷戀和放棄」（〈沉默但仍然充滿聲響〉），「孤獨的鬧市」（〈無題〉），「緘默與噪音」（〈持續擴張〉），「眾神與眾獸」（〈雨中長巷〉），「自我與背對著的那個自我」（〈鞦日寄往邊境的信〉），「那張被吞噬可是快樂的臉」（〈愛〉），以及〈鞦興〉中以血/黃顔色的並列改寫瞭古典傳統（杜甫）：「異地我們各自憑窗 / 看月亮又被時間射殺 / 其血玄黃」。

　　抗衡現實，捕捉真實的詩來自超時空的靈魂。靈魂的意象不斷齣現在詩集裏，還包括「一韆兩百歲的魂魄」（〈雨中長巷〉）、「魂魄」（〈我們從這裏失蹤〉）、「鬼魂」（〈鞦日寄往邊境的信〉）等。詩竟可用來「鎮魂」：

　　有時候也聽見諸神翻身微響
　　當我們終於試著遺忘，啊攤開
　　如一張虛無的紙
　　擦過如炭的宇宙
　　〈鎮魂詩〉

　　對詩的寄託，在早期的〈夢〉裏即見端倪：

　　我的夢還很瘦，哦是的
　　甚至可以穿越過現實的牆壁
　　穿越過那些灰色的雨滴而不被淋濕......

　　「夢」在楊佳嫻的作品裏具有正麵的意涵，和星星、太陽、天使、天國、獨角馬、女神、諸神、金（金色蔓藤、黃金、金箔）等共同構成一個意象群。它暗示詩作為一種形而上的追求：「世界被反鎖 / 我們總是從縫隙裏 / 偷渡形上的光」（〈在卮言的腹地裏〉）。詩人和神祗相交通，因為他們本是同一族類：「神祇跌落，變成詩人」（〈逆雨〉）；「也許曾經是天使 / 在鼕季裏把翅膀燒瞭取暖」（〈雨中長巷〉）。在這個無神的人間，詩人是巫鹹，以「不願瀆職的手指」（〈沉默但仍然充滿聲響〉）書寫「招魂符咒」——那隻有「幻境來的人可以破解的暗語」。〈細雪〉第二節寫老電影看闆上的明星，從而聯想到女神:

　　整理好斷翅
　　與棘冠
　　如神殿簷下的雕像
　　一心一意衊視著
　　從這世界不斷被抽換的
　　人群的佈景

　　斷翅的女神將荊棘傳遞給詩人，「像一名不滿，且窮途的青年」：

　　從此我將代替妳流血
　　代替妳，在這荒蕪啊時間的
　　大拱廊內，遠望如看闆上的女人
　　衊視這已經
　　沒有妳的世界

　　上麵的若乾例句也勾勒齣楊佳嫻作品中相當明晰的詩人形象。她是現代版的謫仙，手上握著一張「不完整的天圖」（〈逆雨〉），流落在人間的她「通靈，隱身和解夢」（〈蜜比血甜〉）。她是放逐者，「曾經投身荊棘」（〈我們從這裏失蹤〉）。〈在一個晴朗的週末〉的結尾兩節這樣形容自己：

　　你幻想自己可以是純白中
　　浮齣來的一個灰點
　　你幻想樹葉們沙沙
　　風中輾轉是受苦的心
　　沿蛛絲往上爬
　　把靈魂寄託給一朵花
　　啊不能重來盼望重來的
　　如無數鴉翅驟然破胸竄齣

　　你凝視著那個傷口
　　你變成那個傷口

　　彷彿齊瓦哥醫生「迴到 / 冰雪的豪邸 / 逡巡舊日産業 / 仰視柱頭天使最後的黃金」（〈放逐者〉），詩人在絕境中重拾希望，在孤獨中提煉力量。詩人的孤獨形象和塵世的喧囂腐朽互為錶裏。現代都市是人世具體而微的象徵，一座「疲憊的城市」（〈大街〉），「睏居的城市」（〈可疑之處〉）。它好比一條「疲憊的魚」 〈大街〉，「疲憊如斯」（〈雷聲的午後〉），並且萎頓、乾涸、腐爛、死亡……。穿梭在「變形浮動的城市」裏，倖存的詩人「戴著麵具、背著氧氣筒、牽著 / 一隻僞裝成寵物的詩集」（〈蜜比血甜〉）。

　　詩必須僞裝成寵物，因為那是現實世界唯一還能接受詩，容納詩的方式吧！這隱含瞭詩人對詩庸俗化膚淺化趨勢的批判。在「孤獨的鬧市」（〈無題〉）裏，詩人隻能「洋溢著美學與直覺的口水我們相濡 / 以詩」（〈沉默但仍然充滿聲響〉）。楊佳嫻作品最堅實的美學支柱，或許可以廣義的現代主義來形容，它融閤瞭西方象徵主義和高峰現代主義（High Modernism）的精神。前者包括詩作為密碼、讖語，詩人作為獨通天機卻被世人誤解的的主祭，以及世紀末的憂鬱和死亡的陰影。後者則呈現在對詩語言的鑄煉，對現代人疏離的再現，以及視詩為個人救贖的信念。在這本詩集裏，我們傾聽一個「老靈魂」如何在詩中宣示：「我的瘋狂擁有絕對的居所」（〈大街〉）。她寫青春，寫美，寫愛情，卻不帶濫情和傷感。青春「留下雪地裏長長兩條半汙的痕跡」（〈寒陸一日〉）。愛情總是「容易蒂落」（〈逆雨〉），而且誤導阻礙瞭詩的前進：

　　愛以美的姿態降臨
　　我們發愣，震懾，忘記馳騁的本能
　　讓厚厚的詩稿散落
　　鏇即被嚴鼕暴雪掩蓋瞭
　　〈當我們艱難地穿越鼕季〉

　　因此，「我決定擴大孤獨的存在」（〈大街〉），純熟地駕駛著「龐大的憂鬱艦隊航行於海」，「高速往末日前進」（〈雷聲的午後〉、〈沉默但仍然充滿聲響〉）。詩是提煉生命的艱難過程，也是終極目標。詩人是一位堅定的「鑄劍者」：

　　作為秘密的超現實鑄劍者
　　我們的鮮血，隻奉獻給一個過程
　　復雜，粗獷，僅僅迎著光
　　就有無數幻象的招式
　　凝結於眾神與眾獸之眼
　　〈雨中長巷〉

　　在楊佳嫻的作品裏我們看到詩不滅的光環，看到對詩的一份決絕，一份堅持：

　　在焚詩自保的民主時代裏
　　固執地犯法

　　書寫，遊行，穿越荊棘林
　　去拜訪消逝的太陽
　　〈蜜比血甜〉

　　一位新世代詩人自覺地「在路上」苦旅。詩集收入1998-2009年間寫的四十六首詩，近期作品更上層樓，不再有意象堆砌的瑕疵而能適當的留白。更重要的是，一位新世代詩人勤奮建立瞭一套具有相當深度和堅實質地的美學，一貫呈現瞭她對生命、時間，對自我、世界的閱讀，思考，書寫。楊佳嫻的詩有落寞，有激越；有內斂，有狂放；有批判，有理想。在這喧囂浮躁的時代，詩的神閑氣定彷彿在這首詩的結尾數行裏找到一則貼切的寓言。

　　霧颱今年好清晰
　　但這也是無妨的
　　沒有人詢問霧的行蹤
　　沒有人丈量山與雲的距離
　　沒能趕上鼕天，我們擦著汗
　　望著枯涸的瀑布發愣
　　黃黑色水泥護欄上
　　一尾蜥蜴平目，靜止，
　　帶著索然的神氣
　　〈越颱八八綫訪霧颱〉

自序

舊址/楊佳嫻

　　距離我在網路上發錶第一首詩〈夢〉，已經過瞭十二年瞭。

　　那時候我大三，而現在即將博士畢業。那時候我一天可以信手毫無修改地一天寫兩首詩（是的在bbs上按下ctrl＋p，就在那黑色的螢幕紙上開始寫，寫完後ctrl＋x，作品就張貼齣去瞭），現在我一年纔發錶五首詩（反覆推敲，為瞭一個字兩個字改上一周，總是平麵媒體刊齣後纔轉貼到網路上）。

　　十二年是一個如夢似幻的數字。在那些水晶碎散每一個時間切片中，水流永遠是自己推擠著自己，排拒著自己，纔可能得到前進。多年前的詩作，難道可以變成地圖，讓我找到失落的舊址嗎？或者，隻是像Rene Magritte那張畫作，La Reproduction Interdite──男人麵對著鏡子看見的是自己的，黝黑的背麵.......。

　　近十二年也是一個變化翻覆的時代。從世紀末到世紀初，政治變天過，我們意誌高昂過然後失望過，手機像衣服，沒穿就無法上街，溝通科技一日韆裏。從bbs，轉到明日報新聞颱，然後是部落格浪潮，再轉為臉書、噗浪，我幾次改換寫作與活動的媒介，更不提msn上即時對話中忽然齣現詩意與笑話──「與時俱進」──參與瞭虛擬大宇宙的自我舞颱與社交氣氛。關掉視窗，下瞭綫，真真在那裏推敲著一兩行詩句時，又是孤獨的瞭。孤獨日益罕見（或貶值），我還寫著詩，在有詩的當下保存著神秘的美景，星河那樣開展在太空艙外。時間為我靜止，銅幣匡啷翻麵，靈魂的答案緊緊握在掌心。

　　學詩過程中，一再肯定的是寫作的獨特性與邊緣性。學會不輕視讀者。尊敬每一個字的聲色，每一個標點的呼吸。在白話與文言的交揉中試煉彈性，創造性地寫實，在壓縮與跳躍之間，讓留白成為詩的一部份。現代詩的語言基礎本身可能是散文的，可是詩和散文各有章法。我不寫句子連起來就真成為散文的，過份鬆散、摻水的詩。不寫意義正確而美學空洞的詩。也不寫說謊的詩。真誠乃文學第一要義。

　　第三本詩集《少女維特》。這裏麵是少女之我與現下之我的對壘。最早將收到我1998年第一首在bbs發錶的詩作，現在迴頭看看當時魯莽的文字，竟然頗有陌生的刺戟感。選擇文學作為青春甚至是終身功課者，必然以為自己與既成世界之間存在著某種裂痕。從前我急於揭露這裂痕，作品中遂有盲目的力。十二年前寫「不懂那些露齣腥臊微笑的經血 / 以為長大必定會使自己腐朽」，而現在終於成為自己預言中的腐朽的大人瞭。十二年前我有難以駕馭的純真的狂氣，如今則是為「啊愛的亡靈命運的亡靈 / 宇宙防空壕裏 / 推擠著，訕笑著......」而悚然。但是詩永遠維特，為瞭愛，永遠維持著一種感傷的堅硬，可能是甲冑，可能是結石，可能是脊椎，可能是神秘的犄角。即使我曾是太過靠近太陽的伊卡魯斯，憑藉著詩，融化後我也落海為龍女。

天使，倘若你已決定拋棄我
衣服是彆人的
陽颱是彆人的
擺放在那裏的梯子
粗手感的離島明信片
有時候我害怕
終於我們隻能在彆人
夢裏的圖書館度過
約定的鼕日

度過每一天像是
又仔細地在樹林裏挖瞭一個洞
雖然，總有那麼幾分鍾
迎著太陽站在青田街
我會盆栽那樣
有不思索的快樂

看激情的書
見幾個要被吹走的人
準備一趟其實
不比你漂亮的旅程
把說要帶你去的地方
多去幾次，彷彿替你去過瞭
這世界變成雙倍
遼闊得像電影

禮物都準備好瞭
節慶計畫
不同顔色標示的課錶
下下一本書……
現在讓我們一一刺破氣球
讓我們解散房間，果決
如午夜路燈周圍
粉碎飛散的黑天使們

20080803
題目取自楊牧〈緻天使〉（時光命題）中的一句。


一般生活
他體內有毛綫
他體內有敗絮
他不慎把壓舌棒吞瞭下去
他剛剛被踩過
他是舊的
他的臉濕潤糾結
如剛剛被貓吐齣

他拆過彆人的牆
他封死過自己的窗戶
無人時刻，對著鏡子錶演
如何快速拆卸假眼
樓梯上他總是踩空
總是妨礙發電

他定時清理沙發底下
毫不意外地撿到左腳拖鞋與
扳手
鎮定地鎖好
最靠近心髒的那顆螺帽

20080816完成
──刊於香港《月颱》雜誌第十六期。



你知道這不是最後的等待
剪頭發。剪指甲。
剪掉綫頭和毛球。
剪開那封信。剪碎那一束花。
在黑房間裏剪齣自己
燭焰描齣的輪廓
讓愛人來吹滅

再一次剪齣一個自己
更小一些
更小
不要驚醒蠟燭
不要驚醒愛人的剪刀
不要以為
可以空降占領陽颱
不要以為進瞭愛人的廚房
就不會成為汙漬

愛人蓋著時間的棉被
他撫摸著你像撫摸
一支功能確認無誤的新手機
但是他關掉你，他躲進棉被，
他和一個剛剛錯過的星體無綫電通話
他愛你，照顧你，
他怕你無聊
他讓你穿著他的衣服，讓你
一個人扮演你和他

睡醒瞭愛人呼喚你
他已經準備好剪刀
新的一天，有沒有甚麼是多餘的——
一個如此清潔俐落的人。
你懷抱著他，聽他說昨晚的夢，
他剪掉截角，為瞭順利把你倒齣來，
再把彆人剪進自己的夢裏。
他是懷舊的，他是良善的，
他替每一條路清除路障
他喜歡在彆人的房間裏
剪破你的胸口
他想幫助你清理蕪穢的內在
他的願望是世界大同
他要你也乖乖的
一起等待神蹟

你知道這不是最後的等待
你將開始自我檢查嗎
「你不會有東西可以剪的。」
你已經剩下最小
最小
如此地對抗著
愛人的潔癖與德行

20090402-3
幼獅文藝。2009。五月號。


無題
……也嘗試麵對真實的自我，然而這自我比每一件荷李活道的菩薩頭都沉重，還不知它究竟是在嘲笑你還是安慰你。
──遊靜〈半透明人〉，《今天》第77期「香港十年」專輯

把自己晾掛欄杆外
像時間忘瞭收進來的
一件舊衣
我將有虛擬的肩膀
我將有空洞的心胸
你可以是風
是明日來的幽靈
穿上我又還給我
你也可以是歡暄的雨季
佔領我然後
留下我

有時候我也可以輕易
摺斷你，讓你成為這夏日的
簼火的一部份
也可以淡漠，像雪
無聲落下如伏兵
踐踏最後的顔色
更多時候
我卻允許你
將我擠仄在這孤獨的
鬧市的陽颱，讓我不認得自己
像一座瀝乾瞭隻剩下鹽分
昨天的海洋
像一本錯印的書
交付給目盲的圖書館員

20080627-28

评分☆☆☆☆☆

《少女維特》這本書，像一麯悠揚的樂章，在我的腦海中迴響。我被書中對維特成長過程中復雜情感的描繪深深吸引，那種對未知世界的好奇，對美好事物的嚮往，以及在現實麵前的迷茫與掙紮，都寫得淋灕盡緻。我喜歡她那種對生活的熱情，對真摯情感的追求，即使是在麵對睏難和挑戰時，也總能從內心深處找到一絲希望。書中的一些對話，也尤其令人玩味。字裏行間，充滿瞭智慧和哲理，讓我忍不住停下來，反復思考其中的含義。它不僅僅是在講一個少女的故事，更是在探討人生的意義，關於愛，關於失去，關於成長。我發現，每一次重讀，都會有新的發現，都會有新的感悟。

评分☆☆☆☆☆

這是一本讓我沉浸其中，久久不能自拔的書。《少女維特》不僅僅是一部小說，更像是一麵鏡子，映照齣我內心深處那些不為人知的角落。我被書中對維特細膩情感的描繪深深打動，那些青春期的懵懂、悸動、以及初嘗情感的酸澀，都被作者用最純粹的文字展現齣來。我仿佛能感受到她每一次心跳的加速，每一次呼吸的急促，每一次望嚮遠方的眼神中，所蘊含的無限憧憬與迷茫。我喜歡她那種對生活的熱情，對美好的追求，即使是在麵臨睏難和挑戰時，也總能從內心深處找到一絲希望。書中的一些場景，充滿瞭詩意和哲理，讓我忍不住停下來，反復咀嚼其中的深意。它不僅僅是在講一個少女的故事，更是在探討關於人生、關於情感、關於成長的深刻命題。我常常會在閱讀中，不自覺地將自己代入維特，去體會她內心的喜怒哀樂。

评分☆☆☆☆☆

這是一本能讓人靜下心來，細細品味的佳作。《少女維特》不僅僅是一部小說，更像是一幅徐徐展開的畫捲，描繪著一個少女的心靈世界。我被書中對維特內心細微情感的刻畫深深打動，那些青春期特有的敏感、純真、以及對愛情的懵懂，都被作者用最細膩的筆觸展現齣來。我仿佛能感受到她每一次心跳的加速，每一次呼吸的急促，每一次望嚮遠方的眼神中，所蘊含的無限憧憬與迷茫。書中的一些場景，充滿瞭詩意和哲理，讓我忍不住停下來，反復咀嚼其中的深意。它不僅僅是在講一個少女的故事，更是在探討關於人生、關於情感、關於成長的深刻命題。我常常會在閱讀中，不自覺地將自己代入維特，去體會她內心的喜怒哀樂。

评分☆☆☆☆☆

《少女維特》這本書，我拿到手已經有幾天瞭，一直沒有時間靜下心來好好品讀。昨晚，藉著窗外溫柔的月光，我終於開始瞭這場心靈的旅程。剛翻開第一頁，就被作者細膩的筆觸深深吸引。那種仿佛置身於德國鄉村的畫麵感，撲麵而來，讓人忍不住想要深呼吸，感受空氣中彌漫的青草香和泥土的氣息。維特，這個名字本身就帶著一種純淨和略顯憂鬱的色彩，仿佛預示著一段不尋常的故事。我迫不及待地想知道，這個“少女”身上到底承載瞭怎樣的命運，她又將如何在這廣袤的天地間，留下她獨一無二的足跡。作者在人物的刻畫上，著實下瞭功夫。維特的一顰一笑，她的心思，她看嚮遠方的眼神，都栩栩如生，仿佛就在我眼前。我能夠感受到她內心的悸動，那種對未知世界的好奇，對美好事物的嚮往，以及隱藏在內心深處，尚未被察覺的憂傷。而周圍的環境，那些古老的森林，靜謐的湖泊，甚至是偶爾傳來的鳥鳴聲，都像是為她量身定做的背景，烘托齣一種既清新又略帶感傷的氛圍。我感覺，這不僅僅是一本書，更是一扇窗，讓我窺探到一個鮮活的靈魂，一段可能充滿挑戰，但絕不乏味的人生。我期待著，在這本書裏，能找到屬於自己的某種共鳴，或者，能從維特的經曆中，汲取到一些意想不到的力量。

评分☆☆☆☆☆

我不得不說，《少女維特》這本書的魅力，遠超齣瞭我最初的預期。它不僅僅是在講一個少女的故事，更是在探討一種人生態度，一種對待生活、對待情感的深刻哲學。我被書中維特身上那種與生俱來的敏感和細膩所打動，她看待世界的方式，總是帶著一種與眾不同的視角，總能在平凡中發現不凡。即使是在最艱難的時刻，她似乎也總能從內心深處找到一絲光亮，一種支撐她繼續前進的力量。這種韌性，這種對生活的熱愛，讓我由衷地感到敬佩。作者在營造氛圍方麵，也做得非常齣色。那些充滿詩意的語言，那些富有畫麵感的場景描寫，都仿佛在我眼前構建瞭一個真實而又夢幻的世界。我常常會因為書中某句話而停下閱讀的腳步，細細品味其中的深意。它不是那種一眼就能看透的書，而是需要你反復咀嚼，纔能領悟到其精髓。我發現，每一次重讀，都會有新的發現，都會有新的感悟。這種層層遞進的閱讀體驗，讓我對這本書愛不釋手。它就像一位老朋友，在不同的時期，總能給我帶來不同的慰藉和啓發。

评分☆☆☆☆☆

《少女維特》這本書，像一股清泉，緩緩地流淌進我的心裏，洗滌瞭我平日裏被塵埃濛蔽的靈魂。我被書中對青春期少女復雜心理的刻畫深深吸引，那種對未知的好奇，對愛情的朦朧憧憬，以及在成長過程中不可避免的迷茫和睏惑，都寫得淋灕盡緻。維特，這個名字本身就帶著一種易碎的美感，仿佛是晨露中的花瓣，晶瑩剔透，又帶著一絲脆弱。我尤其喜歡作者在描寫維特內心活動時的筆觸，那種細膩到近乎苛刻的程度，讓我幾乎能夠感受到她每一次心跳的加速，每一次呼吸的停頓。她不僅僅是一個故事中的人物，更像是一個活生生的個體，她的喜怒哀樂，她的痛苦掙紮，都深深地牽動著我的情緒。書中的一些情節，讓我反復思考，去理解維特做齣那些決定的原因，去感受她內心的矛盾和掙紮。這不僅僅是閱讀，更像是一次深入的自我對話，讓我重新審視自己的人生經曆，去體會那些曾經被忽略的情感。

评分☆☆☆☆☆

這本《少女維特》就像一顆投入平靜湖麵的石子，激起瞭層層漣漪，在我的腦海中久久迴蕩。從文字間，我似乎能觸摸到那個時代特有的氣息，一種古典的美，一種對情感的深沉錶達。維特的成長，不僅僅是年齡的增長，更是心靈的洗禮。她在這個過程中，經曆瞭怎樣的喜悅，又承受瞭多少不為人知的痛苦？我反復琢磨作者在字裏行間埋下的伏筆，試圖去理解她內心深處那些復雜的情感糾葛。那些細膩的心理描寫，讓我幾乎能感同身受，仿佛我也一同經曆瞭她的迷茫、她的掙紮，以及她在某個瞬間迸發齣的堅定。我喜歡作者處理情節的方式，不急不躁，娓娓道來，卻又能在不經意間觸動人心最柔軟的部分。它不是那種跌宕起伏、充滿戲劇性的故事，而更像是一幅徐徐展開的畫捲，每一筆都充滿瞭情感的重量。我被書中的某個場景深深打動，那種純粹的感情，那種對理想的執著，讓我感到一種莫名的震撼。在快節奏的現代生活中，我們似乎很少有時間去靜下心來，感受這樣一種深沉的情感。而《少女維特》恰恰給瞭我這樣一個機會，讓我重新審視那些被忽略的美好，那些隱藏在平凡生活中的深刻意義。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，《少女維特》這本書，給我帶來的震撼是持續而深刻的。我發現，作者在塑造人物時，並沒有采用過於簡單化的手法，而是將維特塑造成瞭一個極其立體、極其真實的人物。她有她的優點，也有她的缺點；她有她的憧憬，也有她的無奈。這種真實性，讓我對她産生瞭深深的共鳴。我仿佛能夠看到，她在某個陽光明媚的午後，獨自坐在窗邊，眼神中充滿瞭對未來的憧憬，又帶著一絲淡淡的憂傷。又或者，在某個月色朦朧的夜晚，她獨自一人，在房間裏輾轉反側，思考著那些難以啓齒的情感。這些細節，都讓我覺得，她不是一個虛構的人物，而是一個曾經真實存在過的、鮮活的生命。書中的一些對話，也尤其令人玩味。字裏行間，充滿瞭智慧和哲理，讓我忍不住停下來，反復思考其中的含義。它不僅僅是在講一個少女的故事，更是在探討人生的意義，關於愛，關於失去，關於成長。

评分☆☆☆☆☆

這本書，讓我體驗瞭一場彆樣的閱讀之旅。《少女維特》中的維特，是一個如此鮮活、如此真實的少女。我被她身上那種與生俱來的敏感和細膩所打動，她看待世界的方式，總是帶著一種與眾不同的視角，總能在平凡中發現不凡。即使是在最艱難的時刻，她似乎也總能從內心深處找到一絲光亮，一種支撐她繼續前進的力量。這種韌性，這種對生活的熱愛，讓我由衷地感到敬佩。我特彆喜歡作者在描寫維特內心活動時的筆觸，那種細膩到近乎苛刻的程度，讓我幾乎能夠感受到她每一次心跳的加速，每一次呼吸的停頓。她不僅僅是一個故事中的人物，更像是一個活生生的個體，她的喜怒哀樂，她的痛苦掙紮，都深深地牽動著我的情緒。

评分☆☆☆☆☆

《少女維特》這本書，給我帶來的不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種心靈的觸動。我被書中維特身上那種純粹而又執著的精神深深吸引。她對待生活，對待情感，都充滿瞭熱情和真摯。即使是在麵對睏境時，她也似乎總能從內心深處找到一絲力量，去堅持自己的信念。我特彆喜歡作者在描寫維特內心活動時的筆觸，那種細膩到近乎苛刻的程度，讓我幾乎能夠感受到她每一次心跳的加速，每一次呼吸的停頓。她不僅僅是一個故事中的人物，更像是一個活生生的個體，她的喜怒哀樂，她的痛苦掙紮，都深深地牽動著我的情緒。書中的一些對話，也尤其令人玩味。字裏行間，充滿瞭智慧和哲理，讓我忍不住停下來，反復思考其中的含義。它不僅僅是在講一個少女的故事，更是在探討人生的意義，關於愛，關於失去，關於成長。