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　　四年前，詹宏誌曾專文推薦馬世芳第一本書《地下鄉愁藍調》，他說馬世芳彷彿是一個老靈魂裝錯瞭青春的身體。他寫音樂，會讓你忍不住找齣那些歌，一遍遍重聽；他寫往事，會帶你幡然重返曾經沸熱的年少青春。他的廣播，兩岸樂迷逐集錄製珍藏，甚至盜版私賣；他的文字，總在我們記憶深處，湧動著時代的潮聲。他為音樂找到深情的語言，沒有馬世芳，颱灣的音樂語言將多麼失色，多麼失溫。2010年，即將四十歲的馬世芳獻給等待已久的讀者第二本書《昨日書》，這位颱灣六年級跨音樂、廣播、文字創作等文化領域的重要代錶人物，在第二本散文輯中收錄他從2002年以來的文字四十餘篇，並配置三十餘幀珍藏的流行音樂相關物件照，寫音樂、寫迴憶、寫個人生命與時代的交響。

　　颱灣得奬設計師聶永真裝禎設計。

作者簡介

馬世芳

　　廣播人，寫作者，1971年夏生於颱北。

　　十五歲因為一捲披頭精選輯迷上老搖滾，從此夢想以文字和音樂為生。大學時代一麵主編《颱大人文報》，一麵在「中廣青春網」引介經典搖滾，當年節目迭有聽眾逐集錄下，珍藏迄今。畢業前夕和社團同學閤編《1975-1993颱灣流行音樂百張最佳專輯》，雖是學生作品，選題製作卻齣手不凡，乃成為樂史重要文獻。

　　1995年編纂《永遠的未央歌：現代民歌／校園歌麯20年紀念冊》，成為研究颱灣流行音樂必讀參考書。二十七歲和朋友閤著《在颱北生存的一百個理由》，喧騰一時，開類型齣版風氣之先。2000年創辦「五四三音樂站」，跨足社群經營與獨立音樂發行事業，屢獲金麯奬與華語音樂傳媒大奬肯定。2006年齣版散文輯《地下鄉愁藍調》，獲《聯閤報》「讀書人年度最佳書奬」，提名金鼎奬「最佳文學語文類圖書奬」，入選颱北國際書展「Books from Taiwan 2008」。2009年重續前緣，統籌編輯《1975-2005颱灣流行音樂200最佳專輯》，再次轟動兩岸文化圈。

　　2002年起在News98主持「音樂五四三」節目，深度專訪音樂人，並常安排空中現場實況，屢被譽為中文世界最好的流行音樂節目。

　　馬世芳現居颱北，仍持續撰寫雜文、專欄與音樂文字，部落格：honeypie.org

代序：給未來的自己

◎輯一：煙花與火焰的種子
　一個六年級生的青春歌史
　我如何成為一個播音員
　那些慣於寂寞的人
　一九七六年那隻可樂瓶
　再唱一段思想起
　告彆，不要告彆──兩首歌的麯摺故事
　就要迴傢
　煙花與火焰的種子
　那既遠且近的故鄉

◎輯二：餘燼猶溫
　想起Pink Floyd和一個人
　點頭示意，若你聽得見
　那一夜，我在日本現場
　我那群日本樂迷朋友
　迪倫為甚麼酷？
　記得藍儂
　重塑雕像的權利──關於《我所深愛的約翰藍儂》
　鬍士托猜想
　初訪坎城唱片展：一則菜鳥報告
　星巴剋唱片公司

◎輯三：驀然迴首
　我所記得的太平島
　歸鄉，離鄉
　香菸
　一代不如一代
　恨意
　眉批
　時代氣味
　影印機與我
　不可無尺
　透明的版型
　字體的脾氣
　不一定要銅版紙
　版型不等於內容
　所謂齣去玩
　三十年以後
　發色
　躲避球
　在乎不在乎
　驀然迴首

附錄：地下鄉愁來信
作者跋

一個六年級生的青春歌史
小時候的記憶，總是有歌的。一九七○年代，我的母親陶曉清一麵主持西洋熱門音樂節目，一麵推廣颱灣青年創作歌謠，傢裏到處堆著錄音帶、唱片和詞譜。「民歌運動」最熱鬧的那幾年，母親經常籌劃主持演唱會，那些民歌手三不五時便到我們傢裏開會。客廳鋪滿褟褟米，很是寬敞，大夥便席地而坐，縱論暢談。母親心疼其中幾個離傢求學的孩子難得喫頓好飯，常常邀請他們早點兒過來一起晚餐。長大之後讀到文壇前輩迴憶林海音、劉慕沙昔時照顧年輕窮作傢的故事，立刻想起母親當年照顧那些民歌手，也是如此。
迴想起來，那些歌手當時都是二十郎當的大孩子，母親也纔三十齣頭，大傢有的是青春銳氣，不知江湖險惡，個個天真熱情，誌比天高。原本說是開會談正事，後來總得岔題，有人拿起吉他唱起剛寫的新歌給大夥評判，有人說起自己坎坷的成長史，感動得女孩們拭起眼淚。當然，戀愛和失戀的故事總是少不瞭的。那時我還是滿地亂跑的小娃娃，那些常來串門子的叔叔阿姨的歌，原是寫給他們同齡人聽的，也都一一化成瞭浸染我整個童年的背景色彩。
母親從未主動「教」我聽音樂。那些歌總是觸手可及，我卻從未想過要跨前一步，走進那片天地。直到上瞭中學，纔稍微認真聽起西洋音樂，先是和同齡孩子一樣，瘋魔起排行榜的偶像明星，繼之偶然嚮母親藉來一捲披頭（Beatles）卡帶，這一聽，當下流行的新歌盡皆失色，我一頭栽進父母輩的搖滾世界，萬劫不復。
一九八七年颱灣解嚴，我上瞭高中。課堂上，老師小心翼翼提起那些封印瞭幾十年的詞組：白色恐怖、政治犯、黑名單、二二八……。課室外的社會激騰動盪，我則罩著耳機，飢渴若狂地聽著二十年前嬉皮世代的搖滾，渾然不知颱灣流行音樂也正邁嚮史無前例的高潮。然而，再愚鈍的孩子也該感覺得到：我們正在經驗一段不平常的曆史。
高二那年一個失眠的晚上，躺在床上，驀然想起羅大佑〈亞細亞的孤兒〉（一九八三）：

亞細亞的孤兒在風中哭泣
黃色的臉孔有紅色的汙泥
黑色的眼珠有白色的恐懼
西風在東方唱著悲傷的歌麯

剎時一道閃電擊中腦袋，我想通瞭：這首歌唱的從來不是那障眼的副標「緻中南半島難民」，而是我們自己的曆史──彼時我並不知道，這早已是許多資深樂迷心領神會的祕密。
這樁發現狠狠震撼瞭我。自己似乎錯過瞭許多饒富深義的歌詩，它們埋藏著重重的綫索，每一條都與我們的集體記憶血肉相連。

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