以罗密欧与茱丽叶的故事为创作源头,加上殭尸,成为新的黑色幽默氛围的KUSO版小说
莎士比亚看了都想骂脏话的杰作!
越正经的人越难忍住不笑!
今后打殭尸都不得不笑着打了
一切都是因为爱!如果不是罗密欧与茱丽叶,我们现在只会呜呜呜地追着邻居的脖子咬。
作者简介
董篱
台湾最难以捉摸的鬼才作家。出版小说《太王四神记三部曲》、《痞子英雄之高义档案》。从十三岁开始在报章杂志与各种刊物上发表小说,创作数百万字。「台湾文学奖」、「台北县文学奖」等小说奖得主。「柯梦波丹」、「FHM男人帮」、「自由时报」等专栏作家。
同时也是相当受注目的画家和游戏设计师。十岁习画,十七岁跨入超现实主义,二十岁开第一次个展并进入画坛。作品除文字和绘画外,还包括装置艺术、摄影、剧场、游戏设计等领域。
作者序
谁不爱殭尸
殭尸大师乔治.罗米欧谈到他为什么那么爱拍殭尸片,开宗明义就说:「谁不爱殭尸?」
没错,谁不爱殭尸呢?在一次访谈中,乔治.罗米欧说,要不是演员公会的规定,他拍的电影中,大概有超过一半的殭尸会是他的亲朋好友,因为每次他要开拍新的殭尸片,就有一大堆亲友问他,能不能来轧一角,不要钱也没关系,只要能在他的电影中演个殭尸。很多时候这种不要钱也想轧一角的事情,通常是因为这部电影或这个导演太伟大,但他说他的殭尸片纯粹是因为演殭尸太好玩了。
活人甡吃(Shaun of the Dead)的男主角赛门.佩吉和导演艾格 莱特两人就大老远从英国搭飞机到美国,在乔治.罗米欧新版的活尸禁区里,客串演两个只有几秒钟镜头的殭尸。他们两个在该片的幕后访谈里兴奋得像在后院玩摔角的青少年,老实说,我如果有机会去客串一下的话,应该也有类似的反应。
所以,当朋友在线上传讯给我说,有人把珍.奥斯丁的《傲慢与偏见》改成《傲慢与偏见与殭尸》的时候,我第一个反应就是:我也要玩!
我几乎是毫不犹豫地就想到《罗密欧与茱丽叶与殭尸》,这没有什么道理,也不必经过任何仔细的考虑,因为这是一件好玩的事,所以第一个想到的就是我最想玩的。
当时我还在写《台风》这部小说,《电梯》也已经排进了行程,后面还有一些预定的进度,大概要等一、两个月之后才能动笔,不过我已经迫不及待地和经纪人还有出版社说,我接下来要写《罗密欧与 茱丽叶与殭尸》。事实上我完全还没开始想要写什么,也不知道《傲慢与偏见与殭尸》在搞什些么鬼,我甚至没看过原版的《傲慢与偏见》,只听说殭尸版预定要拍成电影。
等到我把手边的事忙完了,真的要开始写《罗密欧与茱丽叶与殭尸》的时候,才意识到我好像给自己挖了个坑。
为了要写好这个故事,我在之前的几个月就开始搜集资料。我找了好多个版本的罗密欧与茱丽叶,因为中译本除了剧本之外还有很多形式,有小说,有故事书还有绘本。我先是到图书馆去找了原始的剧本,我发现要忠于原着又译得好,真的比想像中更难,市面上找得到的书,有很多版本都翻译得让人不太读得下去。幸好我找到了传说中的四十二章经,也就是朱生豪先生的译本。
不过这译本虽好,要如何加进殭尸也是一大难题。我指的不是构想这样的故事,老实说想故事对我来说真的不难。比较难的是抉择。
我到底要忠于原着的结构呢,还是要另外用新的架构?我要保留莎翁式的对白吗?甚至直接採用他原本的对白来加以变化?或者是用比较现代的文句来书写?我要偏恐怖一点,还是搞笑一点?看过多个版本下来(还加上电影版),觉得莎翁的文笔真的是太优美,但是又觉得现在的台湾读者,其实不一定对这样的风格有熟悉感,所以我到底要像几分呢?
我几乎花了两个月的时间在考虑这一大堆的选择。事实上我这两个月也在养伤就是了,前几年我肩膀受过伤,这次入冬以来我的旧伤就时不时地复发,在这段空档期我就一直跑医院做疗程。
时间过得很快,拖了两个月,我有想出什么好主意了吗?
什么也没有。
我一度考虑来个昆汀.塔伦提诺式的《罗密欧与茱丽叶与殭尸》,一开场就让罗密欧或茱丽叶挂 掉,然后来个殭尸大屠杀之类的。或是像星爷的《唐伯虎点秋香》一样,完全不顾原着,来个随心所欲的大恶搞。当然我也考虑过尽可能终于原着,只做最小更动就巧妙地变成殭尸版。
最后我什么也没决定,因为我发现这样搞下去就不好玩了。
所以我就像那两个英国佬飞去美国演殭尸一样,什么也别烦恼,去就对了,这可是殭尸耶!殭尸来了,就开始讲故事吧。
乔.罗米欧都说了,谁不爱殭尸呢?大家都爱殭尸,除了那些「本来就不爱殭尸的人」。意思是,殭尸有殭尸的爱好族群,殭尸小说、电影、电玩早就满坑满谷了,採用什么形式都不会是开天辟地的惊人之举,还是回到写小说的初衷,殭尸就在那里,人物就在那里,我就尽力把故事说好就是了。
不过身为一个殭尸宅以及恶趣味爱好者,我也为殭尸宅添加了一点宅乐趣,看看大家是否能从小说里找出来。
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