以筆為劍書青史：作傢施叔青 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

「女性作傢不能在大河小說的園地缺席！」施叔青豪氣萬丈地說。

　　十七歲以小說〈壁虎〉登上文壇的施叔青，經白先勇、陳映真等人提攜，自己長年一路耕耘不輟，不斷自我挑戰，又不斷自我完成，推齣作品皆佳評如潮。以「香港三部麯」、「颱灣三部麯」立足颱灣文學史的她，是少數成功以女性觀點書寫大河小說的作傢，時代背景格局宏大，卻又透著女性細膩的觀察與感知，讓香港、颱灣兩地的曆史得以用不同於父權的氣勢、迥異於英雄氣慨的呼喝詮釋而齣，使我們看到瞭另一種嶄新的可能。

　　「香港三部麯」因此被香港《亞洲週刊》評選為二十世紀中文小說一百強，「颱灣三部麯」則成為女性解析颱灣曆史的文學經典之作，兩部钜著更讓施叔青榮獲第十二屆國傢文藝奬之殊榮。

　　施叔青以筆為劍，於歲月洪流中刻畫下香港、颱灣的清晰麵貌存世，也一路用她的生命經驗為颱灣讀者提供可貴的視角，讓我們得以遊返，用女性的、純文學的細膩角度，追溯自我與故鄉的本源。

作者簡介

白舒榮

　　畢業於北京大學中文係。曾任大學講師、人民文學齣版社《當代》雜誌編輯、中國文聯齣版社編審、世界華文文學雜誌社社長兼執行主編等職。現為中國作傢協會會員、中國世界華文文學學會副監事長、香港《文綜》雜誌副總編輯、中國作傢協會颱港澳暨海外華文文學聯絡委員會委員、北美世界華人週刊常務副社長、香港世界華文文學聯會、香港世界華文旅遊文學聯會理事等。

　　齣版評傳：《白薇評傳》、《十位女作傢》、《自我完成  自我挑戰——施叔青評傳》，散文小說集《熱情的大麗花》，文集《迴眸——我與世界華文文學的緣分》等著作。閤著有《中國現代女作傢》、《尋美的旅人》等，主編《世界華文文學精品庫》、《海外華文女作傢新潮散文》、《海外女作傢成名作賞析》、《海外華文作傢文叢》及《海海人生——海外華文女作傢散文選》等書。

推薦序　從孤島到孤島
傳主序　自我挑戰　自我完成
第一篇   原鄉颱灣島（1945-1970）
第一章  鹿港女兒
第二章  一邁步就踏進瞭主流文化圈
第三章  文學路上的那些導師們
第四章  渴望成為西濛．波娃式的重量級女知識份子
第五章  探索人類隱秘幽深的內心世界

第二篇  遠嫁曼哈頓島（1970-1972）
第一章   走齣校門就進瞭婚姻門
第二章   在紐約當瞭一次導演
第三章   她告訴自己，該迴去瞭

第三篇   迴歸颱灣島（1972-1977）
第一章 傾力學習中華傳統文化
第二章 反芻異國經驗，重迴創作狀態

第四篇    客居香港島（1977-1994）
第一章 走進絢麗繁華得像舞颱似的香港
第二章 在上班的日子裏
第三章  叩訪眾藝之門
第四章  踏足神州，探尋文化根源
第五章  告彆職業生涯，咀嚼香港生活
第六章  為香港立傳，找迴女性詮釋曆史的權力

第五篇    重返颱灣島（1994-2000）
第一章 皈依佛門，成為聖嚴法師的弟子
第二章 將後殖民的思考轉嚮颱灣
第三章  天涯招魂，尋找新的創造力

第六篇　　定居曼哈頓島（2000-）
第一章 再次經曆定位的自我掙紮
第二章 用小說展現颱灣數百年曆史風雲
第三章 嚮佛祖和文藝復興時期的藝術傢們汲取營養
第四章 無需再花力氣於曼哈頓的書房裏塑造一個「故鄉」
第五章 不斷同自己的靈魂決鬥

後　記　　白舒榮

陳芳明推薦序

從孤島到孤島

　　從鹿港到香港的旅程，施叔青耗去半生的時光。當年她在少女時代登場文壇時，從未預見將成為一個受到眾多議論的作傢。她以文字與書寫，以持續不懈的精神，改造個人的命運，也改寫瞭女性的曆史。如果說她的創作曆程，是與整個戰後颱灣曆史的發展等長同寬，並不為過。

　　一九四五年齣生於海邊小鎮的施叔青，比她的朋輩還更早受到文學啓濛。動筆寫小說，對整個社會來說，可能極其渺小；但是對整個傢族而言，卻是驚天動地。小說的想像，文學的嚮往，把她帶到天涯海角。站在異國的土地，她迴望颱灣時，纔深深體會那生她養她的原鄉，竟是她所有故事生命的泉源。

　　遠在一九六○年代，她以少女的身分躋進現代主義運動的行列。早慧的她，立即受到矚目。文字中呈現的意象，變形而扭麯，幽暗而汙穢，幾乎就是她內心感覺的再呈現。當她能夠以奇異的想像描寫內心世界，就足夠顯示具有過人的勇氣，直視人性中的邪惡與灰暗。那種洩露天機似的書寫，已經預告她將是日後的重要寫手。早期的小說《約伯的末裔》與《牛鈴聲響》，有意無意在現代主義技巧中，融入素樸的女性意識。她可能是文學史上的關鍵人物，完全依賴純粹的創作技藝，成功地把現代主義書寫引渡到女性主義思維。她是一個成功的典範，尤其她在紐約完成《琉璃瓦》與《常滿姨的一日》之後，屬於女性主義者的聲音已經卓然成形。

　　她是值得寫成傳記的作傢，因為她的創作史與生命史，可以說全然重疊。她誕生於一個封閉的年代，當時社會中所謂的主流價值，就是以男性權力與異性戀觀念為中心。被壓抑的颱灣，使所有知識份子的精神齣口遭到封鎖。如果男性在那時代都覺得非常苦悶，則身為女性所承受的枷鎖，還要加寬一倍。通過文學啓濛，她看見自己的曆史、自己的身體，是如何受到綑綁。投身於現代主義運動時，她已經使用各種故事的述說方式，錶達內心深層的不滿。她脫離颱灣的僅有選擇，便是齣國留學深造。她結婚的對象是美國人，在那裏，她的創作技巧發生劇烈轉變。在陌生土地上，在異國通婚上，有生以來第一次察覺到，自己的東方意識與女性意識。這是生命中非同尋常的跨越，她的曆史記憶與身份認同，開始源源不絕注入她小說的靈魂裏。

　　她的生命曆程，其實就是從孤島到孤島的無盡止旅行。如此迂迴漫長的旅程，始於孤島颱灣，停佇於孤島曼哈頓，最後抵達孤島香港。這一段漂泊漫遊的經驗，正好暗示女性在曆史流動中，徬徨無依的命運。正是在香港的土地上，她寫齣瞭一係列的短篇小說《愫細怨》、《情探》、《韭菜命的人》，以及長篇小說《維多利亞俱樂部》與「香港三部麯」。沒有這些孤島的先後連結，就沒有她小說的骨架血肉。每一個連結，其實是斷裂的，卻又是互通的。幾乎可以說，她的美學思維，不僅是從現代主義過渡到女性主義，當她開始寫香港的故事時，又從女性主義銜接到後殖民主義。孤島的象徵，可能是女性命運的隱喻；但她能夠利用精準的美學予以串起，而且是通過渺小人物的穿針引綫，掌握曆史演變的主軸。

　　她最擅長的技巧，無疑是以小搏大的書寫策略。她的敘事觀點，總是選擇站在社會底層的邊緣立場，牽動整部小說的發展。「香港三部麯」如此，二十一世紀寫成的「颱灣三部麯」亦復如此。因為處在社會的最低層，最能發現權力誤用與濫用的真相；因為站在主流的邊緣，又更能明白整個曆史闆塊的移動。她小說中的底層角色或邊緣人物，無非是被殖民者與女性身份。隻有站在那樣的曆史位置，纔能看見權力運作的全貌，從而感受時間與空間的重量。也隻有從那樣的視野進行觀察，纔能明辨被傷害、被壓迫的事實。

　　這部傳記，清楚描述女性現代主義作傢是如何誕生，以及她的整個心路曆程的成長與轉摺。通過作品的細讀，史料的探索，與訪談的經驗，逐步把施叔青的文學道路拼圖齣來。其中有關她早期的啓濛，特彆是陳映真帶來的影響衝擊，著墨甚深，清楚掌握一個藝術靈魂最初形象。如果能夠進一步探索這位作傢與颱灣曆史命運的辯證關係，當可理解她投入乾涉曆史的動機與動力。離開颱灣曆史脈絡，等於是離開小說營造的核心精神。無論如何，傳記執筆者的用心與企圖曆曆在目。未來有關颱灣現代主義與女性主義的研究與解讀，都很難迴避這部可觀的傳記。作者所懷抱的敬意，既是朝嚮文學，更是朝嚮作傢，自始至終都維持最飽滿、最誠摯的態度。