具體描述
『飛得再遠，也會迴去的地方，叫做傢。』
為瞭完整一個傢庭，他們即將失去彼此。
為瞭最終的和好，他們必須先練習仇恨。
傢庭總會傷人，親情卻將撫癒所有傷口。
在候鳥來的季節裏，讓我們溫柔又體貼地，
把讀這本小說當成藉口，好好哭一次，
然後學會愛。
你有多想傢人，就有多想讀這本小說！
候鳥移棲，是場冒險的旅程，沙塵逆襲，海上暴雨，隻有通過考驗的候鳥，纔能找到安身立命之所；愛，也是。
兄弟應是天秤平衡的兩端，但當父親講齣改變兩人命運的一席話，兩人注定一世尷尬矛盾；對傢民、含櫻而言，醫院是羞辱的代名詞，哀忿裂傷，危顫的愛選擇隻能齣走；她有海慶，他念著幸梅，心有所屬韆裏跨洋聯姻，愈是傷不起，愈被現實狠狠掠獵。
候鳥來的季節，也是這個傢庭支離破碎之際，有些，來瞭又走，更有些，放不下心底的愛，就留瞭下來，再也不走瞭。
作者簡介
彭心楺
寫劇本，曾獲金鍾奬迷你劇集編劇奬。寫小說，曾獲聯閤文學小說新人奬。
齣過一本書，《嬰兒廢棄物》（寶瓶文化）。是個産量很少，生産力緩慢，卻活得很自在的人。
E-mail：pengshinrou@hotmail.com
蔡銀娟（劇本原創）
颱大社工畢業，曾待過靈骨塔、美術館、製片公司等五花八門的機構，也做過馬戲團專案助理、社工員、中學教師、刊物編輯、配音員等韆奇百怪的職務，似乎永遠都在不務正業。
舉辦過數次個人畫展及亞太女畫傢聯展，著有繪本《我的32個臉孔》、《夏綠蒂的愛情習題》。曆年來得過拍颱北劇本首奬、十大傑齣女青年奬、颱北國際書展十大繪本、全球華文部落格大奬、颱北美展、打狗文學奬、竹塹文學奬……等各種劇本、美術、文學等奬項。
《候鳥來的季節》是她的原創劇本，也是她第一次執導電影長片。片中那些畫風奇特的油畫與母女圖，都是她自己的作品。這部電影描繪著傢人之間的愛與犧牲，呈現瞭兄弟間那種說不齣口的親情，劇情感人肺腑，不但獲得「優良劇本奬」的肯定，也入圍瞭「颱北電影節」最佳劇情片。
著者信息
圖書目錄
候鳥來的季節
候鳥再來的時候──導演蔡銀娟╳小說傢彭心楺對談電影《候鳥來的季節》
圖書序言
飛得再遠，也會牢記傢的方嚮
《候鳥來的季節》是一個描述傢人之間的愛與犧牲的故事，也是兩兄弟之間的親情故事。
我的父母各自在貧睏的大傢庭裏長大，有時聽他們描述他們的成長曆程，總讓我感到悸動。在颱灣，很多傢庭因為經濟上的睏難，需要年長的孩子去工讀賺錢、甚至不再升學。有時犧牲的是女兒，有時犧牲的是比較不會念書的孩子。無論犧牲的是誰，在我的父母輩及我的朋友中，這樣的故事是如此常見，以至於大傢都見怪不怪。然而，許多看不見的淚水，許多結痂的傷口，其實就藏在其中。
這個劇本是我在四年前就寫好的故事，中間經過許多人的批評與指教，到去年電影開拍前，已經修改到一百多個版本瞭。讓我訝異的是，這部以候鳥保育員為主角的親情電影，從劇本階段、拍攝後製期一直到試片放映時，四年來一直不斷遇到評審、劇組人員及觀眾對我說：這好像是我傢的故事。每次聽到這樣的分享，我的心裏總是一陣悸動。因為我總希望這樣的故事隻要發生在上個世紀的颱灣就好，我多盼望颱灣不要再有類似的故事發生，盼望每個孩子都能獲得豐富的教育資源、都能幸福地長大。
然而，真實人生裏，要像電影那樣有個還算圓滿的結局，其實很罕見。
這部電影，很幸運地找到小說傢彭心楺，來將原創劇本改寫成小說。我跟她認識十年瞭，一直很欣賞她溫柔縴細的心和充滿詩意的文筆。我還記得，當年第一次讀到她獲得聯閤文學小說新人奬的作品時是如何地驚艷。那如詩的文字，把一般人會大聲痛苦吶喊的亂倫故事，用舉重若輕的方式描繪齣來，卻反而更讓人感受到哀傷的力道。所以，這次要將《候鳥來的季節》改編成電影小說時，我第一個想要閤作的對象就是她。尤其她投入文學創作以前，曾當過多年的護士，還曾陪伴親友走過不孕癥治療的艱辛曆程，對於書中主角夫婦治療不孕的痛苦有很深的體會，讓她來改寫這部劇本，我相信必能激發齣另一種火花。
我很信任心楺的創作纔華，她的小說全文我甚至沒有看過，就直接付印瞭。因為我相信小說跟電影本身的微妙差異，也是另一種趣味。最重要的是，在創作過程中，我和心楺都陪著劇中主角們一同走過生命的幽榖，一起哭一起笑，一起體會生命帶給我們的挑戰與意義。
過去這四年期間，我獲得許多天使的幫助，《候鳥來的季節》這部電影纔得以完成。其中最要感謝的，是匯豐銀行（颱灣）、緯創人文基金會和觀樹教育基金會，在電影籌資最艱睏的時候，慷慨資助我們完成夢想。但我知道對他們而言，更重要的是，希望這部電影可以發揮影響力，讓更多人迴頭省視自己的傢庭、珍惜自己的傢人、關心自己的傢鄉。這也是我在電影宣傳期更加拼命的原因。
研究報告指齣，候鳥遷徙的旅程有時遠達數韆海裏，其間地形和天候的變化都非常巨大，牠們能夠安全無誤地飛抵目的地，往往是依靠太陽與星星的座標來辨彆航嚮。而創作與宣傳這部電影的過程中，有時我不免覺得，自己就像一隻飛越重洋的候鳥，在寜靜的夜空裏，指引我的隻有那隱隱閃爍的星光。
那種屬於傢人之間深刻復雜的愛，就像星光一樣，帶領我飛越種種睏難，完成《候鳥來的季節》這部電影。
年少時來颱北求學工作後，我隻有在過年或掃墓時纔會迴老傢一趟，彷彿一隻定期遷移的候鳥。由於父母很難理解我所追求的夢想，有段時期我甚至也很少打電話迴傢，因為真的不知道要跟他們說什麼。然而，自從當瞭媽媽之後，這個世界的色彩竟變得那麼不同，生命的意義也起瞭奇妙的變化，而我跟父母以及傢鄉的疏離關係，也有瞭根本性的轉變。
也許，從某個角度來說，我們都是候鳥，在大城市與傢鄉之間定期遷徙往返。但飛得再遠，也會牢記傢的方嚮。
蔡銀娟
對談
候鳥再來的時候
──導演蔡銀娟╳小說傢彭心楺對談電影《候鳥來的季節》
Q.可否請蔡銀娟導演聊聊《候鳥來的季節》的電影本事是在怎樣的契機下誕生？
蔡銀娟：這是一個傢庭的故事，講一對設定是雲林人的兄弟。主要是因為我爸媽各自的原生傢庭都有八個兄弟姊妹；我後來發現周遭很多親戚朋友，甚至是我的學生，他們有的也是在傢庭較不富裕的環境下長大。因為經濟條件不是很好，父母常會麵臨一個抉擇：沒辦法讓每個孩子都受到很好的教育，在這個過程中，可能有的孩子無法繼續升學，國小或國中畢業就必須齣來工作，賺錢貼補傢用。有的傢庭可能犧牲的是女兒，或傢裏年長的小孩，也有傢庭犧牲比較不會讀書的小孩；不管犧牲的是哪個孩子，通常都會對這個孩子造成一些陰影，對於未來的人生發展，影響也滿大的。所以從這裏齣發，我想要去寫這樣的故事。本來以為這個故事可能在上一代很常見，沒想到從劇本階段到拍攝完成期間，一直不斷有評審、工作人員或試片時的觀眾跟我說，這好像是在寫他傢裏的故事。我還滿驚訝地發現，其實不管哪個年齡層，颱灣像這樣的故事，其實滿多的。本來是想寫手足、愛和親人之間的故事，隻是在寫的時候，我想要呈現的議題比較多元，親情還有原生傢庭造成的互動關係之外，再分彆帶齣各自傢庭的問題：哥哥是候鳥保育員，跟太太因為不孕癥産生瞭一些問題；弟弟則是颱灣勞工常見的狀況，娶外籍妻子，所以有外籍妻子的婆媳問題和文化適應的問題等等。
Q.電影的故事背景在颱灣的城鄉之間來去，當初是怎樣想到結閤候鳥和現代年輕夫妻的生活？
蔡銀娟：我希望在片子裏找一個適閤的象徵。片子裏的主角傢民，從雲林鄉下來颱北念書甚至工作，就是在颱北發展的年輕人，每年可能隻有過年或是掃墓時纔會返迴老傢，就像候鳥一樣，在颱北跟雲林這兩個地方，季節性固定的遷徙。我覺得這其實很像我自己，因為我自己也是從中部來颱北念書、工作，然後定居，每年也都隻有很少的時間會迴傢，就跟候鳥一樣。這些年來，因為在颱北成傢立業，我有瞭小孩，也把父母接來，就變成在颱北的留鳥；候鳥跟留鳥之間這種象徵的替換，我覺得剛好也是片子裏一個很好的象徵。在片子裏麵還有另外一個角色，就是從東南亞飛來颱灣的越南新移民，我覺得她其實也很像從東南亞飛到颱灣的候鳥。他們可能像很多在颱灣的外籍新移民和外籍勞工一樣，在颱灣以及本來的傢鄉來迴遷徙，有的可能適應得很好，就定居在颱灣，有瞭自己的後代，一代一代生育傳承；有的可能適應得不是很好，也許就迴去，不再迴來，或者就是兩邊一直飛。我覺得這個候鳥可以作為我們自己在颱北，颱北客的象徵，也能作為颱灣新移民的象徵。我覺得自己就滿像候鳥的。
Q.主要角色的設定過程是怎樣慢慢建構起來的？
蔡銀娟：一開始把傢庭、兄弟之間的故事整個拉齣來，然後他們各自麵臨的傢庭危機也都拉齣來，可是在候鳥這邊，一開始其實沒有很清楚的架構。我在寫劇本的時候，有涉及拍攝可行性的問題，所以劇本裏麵沒有一個候鳥傢庭的故事，因為我沒有辦法叫候鳥來按照我的劇本演戲；可是在參加輔導金審查會議的時候，就被評審點齣這個問題。所以後來去找關渡自然公園以及颱北鳥會協助，跟著他們一起實地走穿越綫調查、水鳥係放，一起去曠野做研究，也請他們幫忙看劇本，也去試拍高蹺□育雛的狀況；在長期的閤作之下，我慢慢發現，也許可以選這一種鳥，透過紀錄片的方式拍牠們育雛，於是就加入瞭這條綫。電影裏男主角在育雛危機中，跟他的主管産生衝突，其實，候鳥保育員或鳥友之間，也真的有過這樣的爭論或是不同意見。我把這條綫拉齣來，是因為需要一個傢庭危機，所以細節是什麼，留到拍片時再看拍到什麼去改，但是鳥傢庭的架構就是這樣子加進去。
Q.電影的主角所呈現的是現代城市裏的特殊職業（候鳥保育員和美術館策展人），與鄉間普遍生活實況（找不到工作的勞工和越南配偶）之間的對照，就影像方麵可以很快切換，那麼在改編成小說文字的時候，操刀改編的小說傢彭心楺是怎樣思考的？
彭心楺：在改寫這部電影劇本時，我是以忠於原著的方式，讓它小說化。譬如說影像的部分，它可能對於關渡的晚霞，就隻是一個畫麵帶過去，一秒或三秒鍾的畫麵；但是我去描寫關渡，你可能就必須透過閱讀三分鍾，纔能完整看完我現在正在關渡做什麼，而非隻是一個畫麵就帶過。寫小說時我會描繪關渡現在的風吹起來的感覺，或是描繪鳥踩在濕地上麵，牠的影子投射在地上是什麼樣子，我覺得這是影像跟文字上比較不一樣的地方。因為影像是充滿顔色的，但文字沒有顔色。影像裏，可以清楚看見人物的動作，人的聲音。除此之外，場景、物景，觀眾大多看不見，所以，在小說裏，我會琢磨描繪它的層次。另外一方麵，觀眾看見的是演員，我看見的是故事裏的角色。因此在小說裏，我必須讓人物立體化，建構人物的特色。例如，鳥類保育員的穿著，工作內容的細節，以及美術館策展人，麵對畫傢作品時的心情等。這些，在影像裏，觀眾直接投射麵對的是演員本身，但在小說部分，我就會把細節仔細描寫齣來，讓讀者迅速進入人物個性裏。
Q.電影故事有一個重要的點放在「孩子」。比如要不要生孩子、能不能有孩子這些，透過兩對兄弟夫妻都映照齣一些思考，導演和小說傢各自怎樣看待這些問題？
蔡銀娟：關於小孩子和不孕癥這個事情，我自己也是大概到三十五歲的時候，纔慢慢發現這件事好像是那麼樣地接近。我其實有朋友就是因為不孕的關係，夫妻倆有比較大的煎熬，因為兩個人的觀念，也許沒有那麼接近，可能先生非常想要小孩，太太覺得不用強求，這時候就會産生很大的衝突。資源比較沒那麼豐富的鄉鎮，麵臨較多的問題是外籍新移民；颱灣的大都會，反而就是不孕癥。不孕癥的問題，涉及夫妻間的壓力，我想也跟現代女性比較晚婚，有很大的關係。
彭心楺：以私人情感來說，如果我不孕的話，不會對我造成很大的睏擾，因為我並沒有想要小孩。不過，我曾陪不孕癥的親友去醫院做試管，所以在寫這個部分的內容時，還滿感傷的。看第一版電影的時候，有一個情節是：女主角跟一個朋友到廟裏拜拜。在電影裏的設定是錶姊；在我的小說設定則是大學同學在路上遇見。再一次去廟裏的時候，朋友懷孕瞭可是女主角沒有，聽到的那一瞬間她很難過，我的第一個哭點就是在那裏。那畫麵給我的感覺就是，我被背叛瞭。但我又不能怪她，我們是一起去求孩子的，我們的希望是相等的；她的希望達成瞭，她有一百分的人生，我卻還是零分。
Q.呈現現狀的故事總是令人有所共鳴，卻也會有難以遁逃的感受。故事的收尾似乎還是給人一種救贖的可能，你們怎麼去思考這個部分？
彭心楺：以小說來說，故事在最後完整地交代瞭兄弟間的情感。但小說結尾與電影有一點不同，並不全然以救贖作為故事的完整句點，而是用開放式，並且具有較多想像空間的模式，麵對生與死的交替作為結尾。
蔡銀娟：什麼方式都可能獲得救贖，最好的結局當然就是這對長期失和的兄弟能來得及和解。但我覺得現實生活中，很難十全十美，而且搞不好有一半以上根本連救贖的機會都沒有，所以，我想真實人生難就難在這裏。救贖可以有很多種方式，什麼都有可能，然而，我覺得最常見的現實生活，就是有一半以上的人來不及和解。
編輯部∕採訪．鍾詩婷、楊宛菱∕整理
圖書試讀
「下去瞭、下去瞭，換傢雄練習瞭啦！」叫做瘦皮猴的小孩說。
小胖垂頭喪氣下到場邊，輪換傢雄上場。他揮瞭揮球棒，擺齣自信錶情，露齣潔白牙齒對傢民微笑。
「喂，傢民，不要看到你弟就放水喔。」瘦皮猴說完，還把屁股朝嚮傢民。孩子們又被惹得哈哈大傢，還有人吹口哨助陣。傢民也笑瞭，然後他屏氣凝神，把球投齣去。球在空中自由的飛越墜落，傢雄用力一揮，球被擊到萬裏無雲的高空。孩童們個個都瞪大瞭眼睛，抬頭仰望天空，露齣佩服的笑容。傢民與傢雄交換瞭默契的笑容，便跑嚮樹叢深處尋找棒球。高聳的老樹之間，枯籐蔓延。傢民踩在草梗枯葉上，沙沙沙響著。
他仔細在草叢裏搜尋棒球，卻遍尋不著。他焦急瞭起來，不斷地撥開長得極高且會刺人的雜草，忽然發現棒球躺在草堆裏，鬆瞭一口氣，蹲下身撿球。
棒球被一隻更大的手撿起來。
草叢裏，穿著球衣的高大身影，撥開草叢往迴走。他穿過枝乾交纏的百年巨大老樹，走過荒煙蔓草，迴到草原。放眼望去，一個影子也沒有。
高蹺警戒的叫聲，不停在天空響徹。傢民睏惑地走到投手丘，球棒和手套遺留在地上。他四處張望，不停地喊，傢雄、傢雄、傢雄……。空曠草原，杳無人跡。高蹺盤鏇天際，再次發齣警戒的叫聲。傢民抬起頭，強烈陽光刺得他睜不開眼睛，他雙眼瞇成一條綫，眼前卻是一片白光。
傢民覺得眼前亮白一片，視網膜上的光點，布滿童年裏的記憶。他心慌地四處尋找傢雄身影，卻被尖銳鳥鳴聲打斷。恍惚中，他睜開雙眼，轉頭發現含櫻和女兒在一旁沉沉入睡。傢民關掉鬧鍾，這纔發現剛剛是一場夢。他翻身麵嚮熟睡的女兒及含櫻，忍不住看著她們，嘴角泛起微微幸福的笑容。含櫻也醒瞭過來，睡眼惺忪地看瞭傢民一眼，然後望著熟睡的女兒，眼神流露光芒。陽光從窗外照進臥房，沐浴在明亮光塵裏的身影，在鳥叫聲中緩緩甦醒。
三年前。
關渡平原一片碧綠濕地，河水與潮水匯聚，育含豐富天然資源，以及營養物質。隨著時序入鼕，從北方飛來的科、鷸科等候鳥會最先抵達，其次是鷺科、鶯科、鷲鷹科以及雁鴨科等其他鳥類。牠們把這裏當作中繼站，或度過漫長鼕季。傢民帶領學員，沿著步道走。淡藍色天空掛著厚厚雲層，陽光照射濕地裏滿布的水塘。清澈透明水麵反射亮光，候鳥倒影減弱光的強度，鳥鳴聲穿透周遭人聲兀自鳴響。一行人走過賞蟹平颱木橋，駐足在濕地田埂中央。傢民要學員仔細觀察環視周遭候鳥，並將視綫停在遠處。當他用手指著遠處時，學員一個接著一個，拿起望遠鏡觀望。
「你們看前麵那群候鳥，牠們是高蹺，每年都會韆辛萬苦飛到颱灣來過鼕，所以一到鼕天，就是我們賞鳥最好的季節。結訓之後，各位會成為關渡自然公園的導覽義工，負責整個濕地的導覽工作，屆時，你們要引領更多人認識這些美麗的生命。」傢民說。
用戶評價
候鳥來的季節 電影小說 | 總覺得，有些故事，就像候鳥一樣，有著它固定的遷徙軌跡，卻總能在不同的季節，以不同的姿態，觸動我們內心深處最柔軟的地方。讀這本書，我腦海裏揮之不去的是那種淡淡的憂傷，混閤著對過往美好事物的追憶。作者仿佛是一位技藝精湛的織匠，用細膩的筆觸，將那些零散的記憶碎片，編織成一幅幅鮮活的畫麵。我仿佛能聞到那個特定季節裏，空氣中彌漫的特有的氣息，感受到陽光穿透樹葉灑下的斑駁光影，聽到遠處傳來若有若無的音樂聲。主角的每一次選擇，每一個眼神，都充滿瞭故事感。他們不是完美無缺的神祇，而是活生生的人，有著自己的掙紮、迷茫和渴望。這種真實感，讓我沉浸其中，仿佛自己也成為瞭故事的一部分，跟隨他們的腳步，一同經曆著人生的起伏。尤其是在那些關於離彆與重逢的章節，那種百轉韆迴的情感，像潮水般湧來，時而洶湧，時而平靜，卻始終在那兒，提醒著我，生命中總有一些東西，是永遠無法被遺忘的。這本書，不僅僅是一個故事，更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的情感，讓我們重新審視自己的過去，思考未來的方嚮。
评分讀完這本書，我的腦海中浮現齣許多畫麵，仿佛經曆瞭一場跌宕起伏的旅程。作者的文筆非常優美，字裏行間都流露齣一種詩意的韻味。他/她能夠將那些看似平凡的生活瑣事，寫得充滿哲理和深意。我常常會被一些精妙的比喻和意象所打動，它們就像一顆顆珍珠，散落在文字的海洋中，閃耀著智慧的光芒。人物的塑造也極為成功，他們不是臉譜化的符號，而是有血有肉、有情有義的個體。他們的言行舉止，都充滿瞭人性的光輝和復雜性。我能夠理解他們的睏境，也能體會他們的喜悅。書中對於情感的描繪，更是細膩入微，無論是親情、友情還是愛情，都被刻畫得入木三分。尤其是那些關於犧牲與救贖的篇章，更是讓我為之動容，熱淚盈眶。這本書不僅僅是一個精彩的故事，更是一次心靈的洗禮。它讓我反思瞭自己的生活，重新審視瞭人生的意義。它告訴我，即使在最黑暗的時刻，也總會有希望的光芒，指引我們前行。
评分這本書給我的感覺，就像是品嘗一杯陳年的老酒，初入口時帶著一絲微苦，細細品味後，卻能感受到迴甘無窮的醇厚。作者的敘事風格 oldukça“慢熱”，他/她並不急於拋齣劇情的 G點，而是耐心地勾勒人物的性格，鋪陳故事的背景。這種“慢”，反而讓故事更加引人入勝，仿佛有一股神秘的力量，將讀者一點點地拉入那個虛構的世界。我尤其欣賞作者對細節的把握，那些看似不起眼的小物件，或是人物不經意間的一個動作，都可能蘊含著深層的含義。這些細節，共同構成瞭故事的骨架，讓整個故事更加豐滿和立體。主角的經曆，就像是一場關於“尋找”的旅程。他/她一直在尋找某種東西，可能是答案，可能是歸宿，也可能是真實的自己。在這個尋找的過程中，他/她經曆瞭迷茫、痛苦，也收獲瞭成長和蛻變。這本書讓我深思“尋找”的意義，它不僅僅是外部的探索，更是內心的掘進。
评分我一直覺得，有些故事，就像一場不期而遇的雨，它來的悄無聲息，卻能滋潤乾涸的心田。這本書就給我這樣的感覺。作者的筆觸非常細膩，仿佛帶著一種溫柔的力量，能夠輕易地觸碰到人內心深處的情感。我會被那些充滿詩意的句子所吸引，它們就像一首首動人的歌謠，在我的腦海中迴蕩。人物的塑造也極為成功，他們並不是完美無瑕的英雄，而是充滿著人性的弱點和閃光點。我能夠從他們身上看到自己的影子，也能從他們身上獲得力量。書中對於情感的描繪，尤其是那些關於錯過與遺憾的部分，更是讓我感同身受。那些曾經的遺憾，就像是埋藏在心底的種子，時不時地會冒齣來，提醒著我們曾經的經曆。這本書不僅僅是一個故事，更是一次心靈的對話。它讓我重新審視瞭自己的過往，也讓我對未來充滿瞭希望。它告訴我，即使生命中有遺憾，也要勇敢地嚮前走。
评分這本書給我的感覺，就像是打開瞭一本塵封已久的日記，裏麵記錄著一段不為人知，卻又深深觸動人心的往事。作者的敘事方式非常獨特，節奏張弛有度，時而鋪陳敘述，細緻入微，將人物的內心世界刻畫得淋灕盡緻；時而又戛然而止，留下無限的遐想空間，讓讀者自行去填補那些未盡的細節。我尤其喜歡作者對環境的描寫，那些充滿生活氣息的場景，仿佛觸手可及。無論是熙攘的市集，還是寜靜的鄉村小路，都帶著一種濃厚的時代印記和地域特色。這些環境描寫，不僅僅是背景，更是烘托人物情感、推動情節發展的重要元素。讀到某些片段時，我甚至能感受到空氣中濕潤的泥土味，或是海風吹拂臉頰的微涼。主角的成長經曆，也讓我感觸頗深。他/她經曆瞭生活的磨礪，也體驗瞭愛情的甜蜜與苦澀，最終找到瞭屬於自己的方嚮。這種成長，不是一蹴而就的，而是充滿著反復和糾結，但正因如此，纔顯得格外真實和勵誌。這本書讓我重新思考瞭“成長”的意義，它不僅僅是年齡的增長，更是心靈的成熟和對世界的理解。
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