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在古典音乐的大海中，
杨照点亮一盏明灯，指引我们聆听的方向

　　在上一回的《想乐》中，杨照介绍了自己最喜爱的五十首音乐，包括钢琴独奏曲与协奏曲、大提琴乐曲、小提琴协奏曲与交响曲。

　　这次他将触角伸向更广扩的音乐世界，替读者带来钢琴怪杰李斯特的作品、可歌可泣的歌剧咏叹调、精致典雅的三重奏、悠扬缭绕的小提琴音乐与西方音乐的原点──宗教音乐。在他的笔下，音乐故事中的人物彷彿破纸而出，在读者面前倾诉着当年的情景。

　　让我们坐下来，跟着杨照一起走进这些音乐的故事里吧。

　　你知道「安魂曲」除了莫札特外，还有几位作者吗？
　　最受李斯特热爱的音乐主题，竟然是「魔鬼」？！
　　萧邦为什么只独爱钢琴？
　　当你最伤心、最难过的时候，该听哪一首音乐呢？
　　一夜之间红透威尼斯、人人都会哼唱的咏叹调是哪一首？

　　如果你没有听过这些故事，也不晓得它们的典故，
　　那你绝对不能错过这本书！

作者简介

杨照

　　本名李明骏，一九六三年生，台湾大学历史系毕业，美国哈佛大学博士候选人。曾任《明日报》总主笔、远流出版公司编辑部制作总监、台北艺术大学兼任讲师、《新新闻》週报总编辑等职；现为「新汇流基金会」董事长、《新新闻》週报总主笔，News98电台「一点照新闻」、BRAVO FM91.3电台「阅读音乐」节目主持人，并固定在「诚品讲堂」、「敏隆讲堂」及「天下文化人文空间」开设长期课程。

I
缭绕之奏 小提琴独奏曲

精确对位的舞曲
巴哈「六首无伴奏小提琴曲」

诱惑内在的危险
塔替尼「魔鬼的颤音奏鸣曲」

铺天盖地的春天
贝多芬「春之奏鸣曲」

钢琴与小提琴的缠绵
贝多芬「克罗采奏鸣曲」

魔鬼的声响
帕格尼尼「二十四首绮想曲」

失而复得的友谊
布拉姆斯第二号小提琴奏鸣曲

诡谲的吉普赛狂欢
萨拉沙泰「流浪者之歌」

拥抱变动的力量
拉威尔「吉普赛人」

跨越风格的界线
易沙意「六首无伴奏小提琴奏鸣曲」

东方色彩的崇拜
克莱斯勒「中国花鼓」

II
和谐之乐 三重奏

巴洛克与古典之间
海顿第二十七号Ｃ大调三重奏

非传统的传统乐曲
莫札特的降Ｅ大调钢琴、竖笛、中提琴三重奏 K498

英雄身旁的配角
贝多芬「大公」钢琴三重奏 Op.97

激情与大胆的试验
孟德尔颂第一号d小调钢琴三重奏 Op.49

热烈情意的友谊
舒曼第一号d小调钢琴三重奏 Op.63

冷静与热情之间
萧邦ｇ小调钢琴三重奏 Op.8

忧郁的輓歌
布拉姆斯降Ｅ大调「自然号」三重奏 Op.40

泉涌淋漓的乐思
布拉姆斯第一号B大调钢琴三重奏Op.8

北方的大地之音
亚伦斯基第一号d小调钢琴三重奏

自我突破的「遗作」
拉威尔的钢琴三重奏

III
庄严之声 宗教音乐

精密计算的上帝之歌
巴哈ｂ小调弥撒曲

神圣版的流行音乐
韩德尔「弥赛亚」

赞美上帝的乐章
海顿的神剧「创世」

死亡的前奏曲
莫札特的「安魂曲」

人声与器乐的平衡
贝多芬「庄严弥撒」

天上神界的对决
孟德尔颂的神剧「以利亚」

理想的救赎
舒曼「浮士德情景」

于是你被哀伤充盈
布拉姆斯「德意志安魂曲」

追念大师
威尔第「安魂曲」

战争的反思
布列顿「战争安魂曲」

IV
人声之美 咏叹调

熊熊的复仇之火
韩德尔「朱利欧．凯撒」中的「唤醒在我心中」

夏夜里的闹剧
莫札特「费加洛婚礼」中的二重唱「微风轻吹」

高音的极致挑战
莫札特「魔笛」中「夜后的复仇」

徒劳无功的提防
罗西尼「塞尔维亚理发师」中的「谣言毁谤」

疯狂边缘的爱
董尼才第「露西亚」中的「他温柔甜美的声音」

花花公子的独白
威尔第「弄臣」里的「女人是善变的」

为了艺术为了爱
普契尼「托斯卡」中的「我为艺术而活」

移花接木的曲子
奥芬巴哈「霍夫曼故事」中的「船歌」

魔鬼的戏谑
古诺「浮士德」中「假装睡着的人」

公亲变事主
理查．史特劳斯「玫瑰骑士」中的「时间是件奇怪的东西」

V
魔鬼之音 李斯特的音乐

魔鬼的动机
李斯特的「第一号魔鬼圆舞曲」

琴演奏的终极挑战
李斯特的「超技练习曲」

吉普赛的灵魂
李斯特的「匈牙利狂想曲」

借音乐壮游浪漫圣境
李斯特的「巡礼之年」钢琴曲集

加了註解的贝多芬
李斯特改编的钢琴版贝多芬交响曲

信仰的试炼
李斯特的「两首关于圣方济的传奇曲」

转型的协奏曲
李斯特的「第二号钢琴协奏曲」

内心深处的诗意灵光
李斯特的交响诗「前奏曲」

被遗忘的交响曲
李斯特的「但丁交响曲」

奋斗不懈的浪漫
李斯特的清唱剧「史特拉斯大教堂之钟」

铺天盖地席卷而来的春天
贝多芬「春之奏鸣曲」
Beethoven：Sonata for Violin and Piano No.5 ”Spring”

中文曲目里写的「小提琴奏鸣曲」，在古典主义的原文全名，通常是「钢琴与小提琴的奏鸣曲」。这个名称在莫札特的时代逐渐变得普遍，在此之前，更早的写法往往是「有小提琴伴奏的钢琴（大键琴）奏鸣曲」。

小提琴做为主奏、独奏乐器，与鑑盘乐器相比，相对较晚发展。小提琴当然比钢琴来得有限，既不像钢琴可以同时发出多声部与和弦的声音，而且音域也比钢琴窄得多。小提琴的声音偏高偏尖，带有明显的神经质，老实说，并不是那么理所当然应该突出独奏的。

我们现在太习惯于小提琴做为独奏乐器的身分，以致于往往忘记了小提琴崛起的条件。一项条件是钢弦取代了原有的羊肠弦，让小提琴的音量大幅增加；第二项是弦的弹性、硬度随之也增加了，让小提琴能够发出比较浑圆有厚度的高音，放大了小提琴的演奏音域，不需要再限制于巴哈那个时代的三个八度。

还有一项时代背景也不容忽视──那就是十九世纪欧洲经历了一场「情绪革命」，社会整体愈变愈激动，愈来愈重视强烈感情，以及迸发的热情。相对的在声音上，也就愈来愈能接受愈高的声音。这种潮流变化持续很久，明确的迹象就是古典音乐乐器的音高不断调高。二十世纪初期的音高已经比巴洛克时代高快要一个半音了，今天的音高又比一个世纪前再高一点。

愈激动、愈嘈杂的世界，需要用愈高的声音来唱歌、表达情感，也就益发对小提琴青睐。莫札特写过三十六首「小提琴奏鸣曲」，不过大部分都是名副其实的「钢琴与小提琴奏鸣曲」，以今天的习惯听来，感觉不到什么过瘾的小提琴乐音，以今天的习惯演奏，小提琴家一定忍不住抱怨：「怎么最好听的旋律都留给钢琴了！」贝多芬写了十首也叫做「钢琴与小提琴奏鸣曲」的作品，然而在这两项乐器的比例分配上，他要比莫札特公平多了，甚至可以说，要到贝多芬的手里，奏鸣曲中小提琴才真正取得了可以和钢琴平起平坐的地位。

小提琴重要性的上升，尤其关键的，是贝多芬的第四号与第五号「小提琴奏鸣曲」。这两首曲子原本是一组的，应该列为贝多芬作品编号第二十三之一与之二，不过在一八○一年出版时，手民之误，将两首作品分开为第二十三号和第二十四号。这两首「小提琴奏鸣曲」和「弦乐五重奏」及「第七号交响曲」都是题献给当时在维也纳大力支持贝多芬的费莱斯子爵的。

两首奏鸣曲中，第五号的名气远远超过第四号，甚至也超过许多贝多芬其他作品。第五号就是大名鼎鼎的「春之奏鸣曲」，和第六号「田园交响曲」，同样以Ｆ大调写成，这两首曲子奠定了后来将Ｆ大调视为与大自然最接近的调性无可动摇的地位。

「春之奏鸣曲」一开头小提琴拉奏出的那段旋律，几乎没有人没听过。神奇的是，即使第一次听，都能立即感受到旋律的亲切，一点都不陌生，而且多听两次就可以记得了。更神奇的是，第一次听，即使完全不知道这首曲子有「春之奏鸣曲」的暱称，却能马上感到旋律中传递的温暖、明亮、甜美，且充满活力的感觉。被告知这是「春之奏鸣曲」，几乎从来没有人会怀疑多问一句：「为什么是『春』？」
这段旋律还有小提琴音乐发展上的历史意义，小提琴吟唱完这段旋律，换到钢琴演奏完全一样的旋律，然而再没有受过训练的耳朵，也都会立刻听出：两种乐器带来的感受如此不同！ 这是一段格外能够彰显小提琴声音特色的旋律，借由钢琴表达出来了。不是说换成钢琴演奏就不好听，而是不一样，没有了小提琴音乐那么突出的温暖、明亮、甜美、活力，没有了那么明确的春天的气息。

正因为钢琴不是伴奏，两种乐器各为主客，反而更能凸显小提琴的特色。当换成小提琴拉奏分散和弦为钢琴伴奏时，我们会如此清楚地感觉到：「啊，小提琴还真不适合伴奏，不是个称职的伴奏乐器呢！」同时油然生出一种期待小提琴回来当声音主角的心情。

不管再怎么强悍、霸道的钢琴演奏家，都无法抢走、压过小提琴的风采，小提琴的声音主体性，于焉昂然树立，不是靠威严、不是靠庞大的音量，而是靠让人娱悦、让人引颈向往的企盼。不过贝多芬也没有要让钢琴一直被压伏在小提琴之下，第二乐章的第二主题，出现了轻巧的断奏，那就是钢琴的天下了，小提琴拉得再怎么好，也没有钢琴来得果断干脆；更重要的，钢琴奏出了小提琴无论如何做不出来的幽默感。原来，春天给人带来的感觉中，包括了一种有趣想笑的情绪，不只是舒服妥贴而已。

贝多芬为这首奏鸣曲写了四个乐章，属于「大奏鸣曲」的形式，然而其中的第三乐章「诙谐曲」非常短，倏忽而来，快速变化，又倏忽消逝，像是考验听众是否还在专心聆听的断片，也像是第四乐章回旋曲的一段前导序奏。

然而在音乐互动上，短短的第三乐章充满了巧思。贝多芬改变策略，不再让小提琴与钢琴轮流交替主奏、伴奏角色；而是让两者都具备高度主动性，从各个角度冷不防地冲出来，彼此险险交错闪过、精妙对舞，一进一退、此消彼长，又突然再从对角重新冲出，这次不闪不躲，直接撞在一起，没有撞得鼻青脸肿，却撞出了一种特别的和谐声音。

第四乐章贝多芬成功做到了：明明是仔细设计、苦心安排的音乐，听起来却如此自然。彷彿不加思索，两位演奏者漫不经心就制造出了这样的音乐，带着即兴的趣味，更带着一种春天沛然莫之能御，铺天盖地席卷而来的力量。

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