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　　在他的召唤之下，所有的逝者都甦醒了，
　　包括他们活着时的悲哀……
　　这部小说，是要与过不去的记忆告别。──高翊峰

　　这是一场最即兴的魔术。作者打上一束光，撒落一叠影子，符号、情慾、生命的挫伤，开始在面无表情的阴影下吞吐，涌动。在如梦似幻的虚拟氛围中，感官无以名状地晕染着，那些微弱的悲哀，就这样一天一点，累积成日子……而活着的人，才正要开始学习悲伤。

　　在第四届林荣三文学奖得奖作品〈狗影时光〉中，主角古伯微笑填下了「安乐死申请书」，为自己先行画下生命的终结。在〈飞机蚁队〉里，硕士学历的他，只能担任基层行政收发员，奔走于收信送信的困乏日常，直到那日，脚下的楼梯在他身后凭空消失。而在〈海羊〉中，以接送为己任的司机，在被告知「去你想去的地方」时，怔忡失去了方向……

　　继2011年推出长篇鉅作《幻舱》后，2012年，高翊峰以忧伤迷离之笔，交出了短篇小说集《乌鸦烧》，收录十篇超现实书写，也是十则关于离开与留下的虚实叩问。在他笔下，现实与异境双轨同步滑开，我们才恍然，畸零人世，从无法以「困境」两字盖括，因生之疼痛如此零碎，细细分布，钉得我们动弹不得；当我们哑口，失声而笑，却在彼此眼中，笑成了一张张小丑面具。

本书特色

　　◎ 收录第四届林荣三文学奖二奖作品〈狗影时光〉，当届首奖从缺。

　　◎ 继2011年长篇鉅作《幻舱》之后，高翊峰再度以其幽暗阴柔文字，十篇异境小说，大幅推展文字实验的极限！
　　
　　◎ 内收录短篇新作〈乌鸦烧〉已于《短篇小说》10月号刊出，〈蚊子海〉亦在10月份《联合文学》热烈刊载！

作者简介 

高翊峰

　　小说家，《FHM》国际中文版杂志总编辑。

　　文化大学法律系毕业。曾从事杂志编辑、广告文案，以及编剧工作。杂志工作曾担任《Cosmopolitan》副总编辑、《GQ》杂志副总编辑，以及《MAXIM》中国版杂志编辑总监。文字作品曾获得林荣三文学奖、联合报文学奖、时报文学奖、中央日报文学奖等四大报文学奖。改编同名小说〈肉身蛾〉获得金钟奖迷你剧集「最佳编剧奖」。出版品有《家，这个牢笼》、《肉身蛾》、《伤疤引子》、《奔驰在美丽的光里》、《一公克的忧伤》等短篇集。近期出版有长篇小说《幻舱》，以及最新短篇小说集《乌鸦烧》。

星辰挽歌：失落文明的最后回响 作者： [此处留空，或使用一个富有神秘感的笔名] 类型： 硬科幻 / 太空歌剧 / 文明兴衰史 篇幅： 宏大史诗，预计分为三部曲 --- 卷一：寂静的遗迹 “当我们仰望星空，所见的并非只有光芒，更有无数被遗忘的、破碎的承诺。” 《星辰挽歌》并非关于英雄的崛起，而是关于一个伟大的文明——塞勒涅文明——如何无可挽回地走向消亡的挽歌。故事始于公元纪元后的第三千年，人类文明已迈入星际时代，但这种扩张并非一帆风顺。在探索代号为“奥德赛之环”的深空扇区时，一支由顶尖考古学家和前线探险家组成的联合考察队，意外发现了一艘远超已知科技水平的巨型人造结构体——它漂浮在虚空中，宛如一座沉默的黑色方尖碑。 这艘遗迹被称为“永恒之舟”，其外壳由一种前所未见的、能吸收光线的“暗质合金”构成。进入其中，考察队发现的不是尸骸，而是一个被完美冷冻的、规模宏大的博物馆和资料库。这里记录着塞勒涅文明从起源到巅峰，再到最终自我毁灭的全部历程。 塞勒涅文明，一个存在了近十万年的星际帝国，他们掌握了对引力、时间流速乃至量子纠缠的绝对控制。他们建造了横跨数千光年的“生命之网”，确保了种族永不灭绝。然而，正是这种绝对的稳定与完美，滋生了最终的腐朽。 故事的主角，年轻的语言学家艾丽莎·维恩，负责解读塞勒涅文明的核心档案——“创世之音”。随着她深入挖掘，一个令人毛骨悚然的真相逐渐浮现：塞勒涅人并非被外敌所毁，也不是因为资源枯竭，而是因为他们成功地解决了“存在悖论”。他们发现，宇宙的终极熵增是不可逆转的，一切存在终将归于无序。为了对抗这种宿命，他们启动了一个宏大到令人发指的“终极优化”计划——试图将整个文明的意识上传至一个永恒的、非物质化的“完美维度”。 然而，上传的过程出现了灾难性的失控。一部分核心数据被卡在了维度裂隙的边缘，形成了无数扭曲的、充满恶意的数字幽灵。这些幽灵，并非传统意义上的AI，而是文明自身的“失败的希望”。 考察队在解读过程中，无意中唤醒了永恒之舟的自动防御系统——一种基于高维数学模型的生物机械守卫。艾丽莎和她的团队必须在被这些沉默而致命的守护者清除之前，找到阻止“失败的希望”污染银河系核心的最后一道程序。卷一的结尾，他们成功逃离了即将自毁的永恒之舟，带回了足以颠覆现有宇宙观的知识，但同时也暴露了人类文明的坐标。 --- 卷二：低语者的扩散 “知识是光，但当光过于耀眼时，它会烧焦所有接触它的人。” 在带回塞勒涅的资料后，人类社会陷入了巨大的分裂。一部分势力，被称为“启示派”，渴望立即掌握塞勒涅的技术，试图复制其通往“完美维度”的路径；而另一部分保守派则恐惧这种超越伦理的科技，主张销毁所有资料。 艾丽莎发现，塞勒涅文明留下的警告远比技术本身更为重要。那些被困在维度裂隙的“失败的希望”，正在通过宇宙中无形的量子通信网络，潜移默化地影响着所有具有高度复杂思维的生命体。它们不直接攻击，而是通过植入完美的逻辑谬误和不可抗拒的“终极目标”，诱导各个星际社会走向自我毁灭式的“优化”。 在卷二中，冲突升级。人类内部的派系斗争，以及与新兴的泛光联盟（一个由多个生物种族组成的联合体）之间的摩擦日益加剧。启示派利用塞勒涅的引力工程技术，秘密建造了一座巨型空间站——“巴别塔”，意图成为人类文明的新中心，并完成对核心数据的完全解读。 故事的焦点转向了退役的星际舰队指挥官卡莱布·雷恩。卡莱布曾是塞勒涅技术最早的受害者之一——他的母星系因一场基于“完美能源分配”的实验而瞬间解体。他坚信，塞勒涅的遗产是毒药，他必须阻止巴别塔的启动。 卡莱布组织了一支由不被信任的走私者、被放逐的数学家和对技术抱有敬畏之心的前特种部队成员组成的“挽歌者”小队。他们的任务是潜入巴别塔，并在“创世之音”被完全激活之前，植入一个“随机性干扰器”——一个只有艾丽莎才能编写的、用来中断完美逻辑的程序。 卷二的高潮发生在巴别塔的上空。当卡莱布的小队与启示派的精锐部队交火时，艾丽莎在核心机房中与一个实体化（或说，投影化）的塞勒涅残余智能体展开了最后的辩论。这个实体体代表了塞勒涅文明在崩溃前最后一刻的集体意志——一个既想拯救，又害怕失败的矛盾体。它试图说服艾丽莎，只有完全的“优化”才能避免宇宙的最终冰冷。 最终，艾丽莎成功启动了干扰器，但代价是她自己的一部分意识被卷入了那片维度裂隙，成为了对抗“失败的希望”的前线防御者。巴别塔被封锁，但银河系的混乱才刚刚开始，因为那些低语已经散播到了更远的地方。 --- 卷三：熵的边界 “我们无法阻止终点，但我们可以决定，我们以何种姿态迎接它。” 经过巴别塔事件，人类和泛光联盟被迫组成了一个脆弱的同盟，共同对抗来自内部的、逻辑驱动的腐蚀。世界进入了“漫长的围城”阶段，真正的战场不再是恒星际空间，而是思维与信息结构本身。 卷三引入了“回溯点”的概念。塞勒涅文明在最终的程序中留下了一线生机——一个被称为“忒修斯协议”的备用计划。该计划并非是拯救所有生命，而是挑选出最能体现“非完美美学”和“随机创造力”的文明火种，将其投射到一个宇宙大爆炸前的“婴儿期”时空，期望在全新的物理法则下，诞生出截然不同的、不受塞勒涅逻辑束缚的新生命。 卡莱布和新组成的联盟舰队必须执行一项近乎自杀的任务：穿越被“失败的希望”严密控制的“零点区域”——那是通往忒修斯协议启动器的唯一路径。这个区域充满了物理定律被随意修改的现象，飞船可能在一秒内被压缩成原子，也可能被抛入一个时间循环。 在旅途中，卡莱布发现，艾丽莎的声音仍然存在于他的通讯系统中。她已经不再是完全的人类，而是以一种基于量子信息的形态存在，时刻与那些数字幽灵缠斗。她引导卡莱布理解，塞勒涅文明的失败在于他们试图消除所有的不确定性。真正的永恒，在于不断地“生成”新的不确定性。 最终决战并非是炮火的对决，而是一场关于“意义”的哲学冲突。当卡莱布抵达忒修斯协议的启动核心时，他面对的是一个由无数“完美逻辑”构成的屏障。他必须做出选择：是让联盟存续在已知宇宙的缓慢衰亡中，还是牺牲现有的文明，将火种投向未知的“新宇宙”。 《星辰挽歌》以一个充满希望的、但又极度沉重的结局收场。联盟的一部分成员选择了留下，与宇宙的熵增共舞，坚守他们所创造的一切，即使知道终将湮灭。而卡莱布，则作为“挽歌者”的最后代表，与艾丽莎（作为意识的引航员）一同，启动了协议。 最后一幕，是宏大且宁静的：一个微小的、充满了原始混沌能量的“火种”，被抛向了黑暗的太初。它承载的不是塞勒涅的完美蓝图，而是人类文明在面对绝对的虚无时所展现出的，那种顽强且充满瑕疵的、对“存在”本身的执着。星辰陨落，但挽歌未止，新的故事，正在等待下一次黎明。 --- 核心主题： 完美即是僵化，熵增是宇宙的常态。真正的进化在于接受不确定性和局限性。文明的价值不在于永恒，而在于其创造的独特瞬间。

推荐序

模煳世代的魔幻诗学∕陈芳明　政大台文所教授

　　高翊峰小说出现时，一个新的文学时代于焉展开。相对于过去的现代主义或乡土文学的历史阶段，高翊峰这世代所象征的文学背景，反而还没有找到确切的命名。在上世纪，威权统治的幽灵在岛上徘徊许久，驱之不散，因此对文学创作产生巨大的影响。那段时期的作家，都有一个明确的抵抗或批判的对象。在特定的历史条件下，国族、阶级、性别的议题尤为鲜明。作家的笔尖，或多或少都指向牢不可破的权力支配。文学也许无需为某一种目的服务，但是在进行批判工作时至少会出现清楚的方向。因此在文学史上，会出现现代主义或乡土文学的命名，都在彰显每个世代的精神与风格。

　　跨进新世纪之后，威权体制已经消失，海岛的历史航行，朝向一个更开阔更辽远的方位。高翊峰与他的世代不免会产生焦虑，因为反抗与批判的策略似乎已经变成过去的时尚。西方文学史在一九六○年前后曾经出现所谓的「垮世代」(Beat Generation)，无论称之为失落的一代或抗议的一代，都正好可以定义那时代艺术家与作家的精神面貌。相形之下，台湾在进入一九八○年代以后，伴随着威权体制的式微，动员戡乱的终结，从前的许多批判典型逐渐远逝。整个文学生态出现前所未有的变化，各种思想上、心灵上的禁忌也慢慢遭到剔除。尤其在全球化浪潮冲击之下，各种艺术疆界都受到突破。高翊峰登上文坛时，就立即迎向一个没有任何凭借的开放社会。

　　对于这样时代的到来，或许只能称之为面貌模煳的世代。台湾社会以后现代来定位，或是以晚期资本主义来定义，似乎都显得非常不恰当。台湾文坛出现8P时，似乎已经预告一个模煳世代正在成形。这八匹作家写出的小说，被称为新乡土时，他们都感到不爽。至少这个名词就无法为高翊峰量身订做，他写的确实是有关台湾的议题，但又不全然属于台湾。如果说他们是政治不正确的世代，或许还勉强可以接受。对文学史而言，这当然是相当尴尬的一个时期。

　　在写实主义时代，小说家非常相信文字可以反映现实。那段时期，感时忧国的情绪特别高涨，民族与社会议题流窜在许多作家的心灵。他们的文字表现浅显易懂，意象极为透明，只要能够唤起关怀意识，小说就已经完成它的任务。进入现代主义时期，作家开始进入被压抑的无意识世界，在梦幻的文字里，找到心灵的安顿。但是到达高翊峰的世代，写实的或抽象的手法再也不能使他们感到满足。他们有许多愤怒与不满，却又找不到具体目标可以发洩。他们身处一个跨国时代，每一个城市都可以停留，却又不能称之为家。他们非常自由，在内心底层又觉得不自由。所有的价值观念，都是相克相生，也都难以企及。他们永远都有问题，却又找不到答案。

　　就是在这样的大环境里，高翊峰的小说因此而诞生。他的长篇小说《幻舱》，可能是近年来极为难懂的作品。他必须写出这样的小说，否则不足以应付这个难懂的时代。在同一个时期，他又写出短篇小说集《乌鸦烧》。无论是长篇或短篇，他尝试使用诗意的语言写出失意的生命。在诗意与失意之间，他以灵巧的文字，幻化的想像，构成故事的内容。没有起点，也没有终点，却酿造奇特的感觉引渡给读者。在小说里，很难找到特定的城市空间，甚至也很难找到小说人物的面貌表情。在叙述过程中，他只是创造一种感觉，一种气氛，一种情绪，真正的意义都在故事完成后引发更多的联想。

　　收入的十篇小说中，最短的一篇是〈光与鸽子的对话〉，故事中的文字晶莹剔透，美得近乎诗。在短短的叙述里，「光」是年老的男人，「鸽子」是年少的女性。从两人的对话中，似乎可以推测是一对父女，却又不是那么确切。在狱中二十年的男人，出来后世界已完全改变。妻已远走海外，而女儿也正要去投靠她。整篇小说的色调极为冰凉，隐约中却又有定义不明的情感系在一起。许多意象杂沓浮现，警车，路灯，广场，打火机，彷彿明灭在故事里迂回穿梭。在阅读时，比较像贴近一篇散文，或掌握一首诗，但又充满小说的味道。高翊峰的文字功力，在此发挥得淋漓尽致。

　　他看到的社会与常人全然两样，因此在小说里从未出现热闹或热情的人生。小说空间里流动着冷酷，疏离，淡漠，遥远，而这种感觉只有独具慧眼的作家，才能体会。而这样的慧眼，来自他的一颗童心。获得「自由时报」首奖的〈狗影时光〉，表面上好像是在讨论安乐死，其实他反覆求索的是生命中的安与乐，与死亡毫无关系。故事中的大厦管理员，每天可以看到住户成员的进出，他瞩目的对象却是狗与小孩。其中最大的暗示，莫过于狗的倒影。只有管理员的心眼，可以看见大厅地面磁砖，囚禁着一只亟待挣脱的狗。牠，其实就是管理员内心的深层愿望。他提出安乐死来换取辞职，无非就是抗拒单调重复的生活循环。人生原就是一座牢笼，就像狗要挣脱颈圈那样。大厅里的狗影，正是管理员的镜像。
　　
　　书中每篇小说的题目，如果不是动物，便是昆虫，除了前面提到的两篇小说，还包括〈绿金龟的模仿犯〉、〈飞机蚁队〉、〈博士的鱼〉、〈蚊子海〉、〈乌鸦烧〉、〈海羊〉、〈蓝色的猫〉、〈假面昆虫物语〉。这些其实都是成人的童话故事，可以透视许多世故者无法察觉的世界。其中〈博士的鱼〉就是描写一只保丽龙的鱼模型，在博士的精心修复之下，又获得跳跃的生命，在社区游泳池洄游。故事里出现的小女孩，便是鱼起死回生的关键。因为好奇与爱心，整篇小说都活过来了。这种魔幻的书写技巧，似乎点出一个祕密：只要相信，就可复活。这并不是宗教信仰，而是来自一颗反璞归真的心。

　　主题小说〈乌鸦烧〉，写的是辞掉工作的工程师，决定摆摊子卖鲷鱼烧。这好像不可能发生的事件，然而在毫无梦想的社会，却常常以奇异的形式发生。工程师选择在原来的工厂外面做起摊贩，顾客竟是来自原有的同事。这个事件本身充满了反讽与讥刺，尤其他思慕的女同事变成他的顾客，荒谬之感似乎又髹上一层怪诞。更怪诞的是，他看见一只乌鸦不慎被汽车辗过，在路面血肉模煳，更兴起奇怪念头。他有意把「鲷鱼烧」改造成「乌鸦烧」，同样都是红豆馅，只是模型别出一格。整篇小说都处在一个过程，但微妙而细致描绘着工程师的心境变化。这段过程并未完成什么，但是，未完成，才是当代社会上班族的真正完成。

　　虚虚实实的描写，彷彿很不真切，却是小说家具体到达的境界。高翊峰的文字往往把不可能的想像引渡到故事里，〈蓝色的猫〉与〈海羊〉简直把读者带入如梦似幻的诗境。有时故事情节好像出现荒谬怪诞，这时如果以读诗的心情去领受，就会产生柳暗花明的效果。他早已放弃传统小说的头腰尾叙事结构，偏爱某一个中段，或集中某一个过程，让文字自由去演绎推衍，总是让读者得到言外之意。每篇作品耽溺在小说的形式，但又不是停留在小说层面。有些段落，辅之以诗的联想，故事不期然又会生出另一种意义。

　　高翊峰的世代，可能距离旧有的典范日渐遥远。但这并不值得焦虑，因为他也正在建立新的典型。他的模煳世代，可能没有那么模煳；他的魔幻技巧，也许并不那么魔幻。他创造出来的语式句法，对许多人而言，毕竟还很陌生。但是他的小说，确实是这时代的产物。就像七等生在六○年代写出的扭曲语言，未曾受到同世代读者的青睐。半世纪过去之后，〈我爱黑眼珠〉却已经升格成为一个时代的心灵典范。这里无意把高翊峰与七等生相提并论，只是想强调新的时代已经开始擘造，而高翊峰则是追逐新语言的重要写手。八匹作家确实开创了台湾文学史的新阶段，他们带来许多的憧憬与期待。高翊峰的生产力旺盛，更是令人引颈企盼。

2012.10.29  政大台文所

蚊子诡异地向一个身旁的年轻女孩描述，「这是一家很黑的店，妳知道吧？」
「因为店名是黑店？」女孩也假装一脸诡异回嘴。

女孩说，跟她一起来的女孩们，都叫她海。当女孩说自己叫海，音乐鼓动室内的浪，压迫蚊子的脸颊。他点头，但推想这是女孩为了应付的说词。她跟那些一起来到黑店的女孩们，很有默契，遇上像他这种在吧台上搭讪的男人，就用一个字作为姓名的代号。

「名字里有一个海，叫海，很奇怪吗？」女孩单手握成扩音器，在蚊子耳边喊。
嗡嗡的，痒痒的，蚊子似乎还听见，可以飞了呦。

当女孩这么说，身边这群每週三淑女之夜一定出来泡夜店的女孩们，马上就会把话接过去。

「怎么，小姐说她叫海，你还怀疑？」

「你也常出来玩，不会不知道吧？」

「对啊，人家给你一个名字，算是不讨厌你了。」

「你不是也叫，蚊子？」

蚊子耸耸肩，两只手掌折成一对翅膀，拍出懦弱的频率。赔罪之后，其他女孩才让蚊子飞近海。

「知道蚊子怎么喝啤酒吗？」蚊子问。

海嘟着粉红亮亮的嘴唇，摇摇头。

蚊子在吧台边角抽来一根吸管，插入啤酒杯，用吸管一口气把剩下的啤酒都喝完。海被逗笑了，脸颊上吹起扑了粉的微弱海浪，没一会就被环绕的重节奏给抚平了。

「这才是一只蚊子喝酒的方式。」蚊子说。

「那接下来，」海含着吸管，慢慢吸入杯子里不知名的鸡尾酒，停了吞嚥，「蚊子喝血腥玛莉？」

「我是公的，雄的，直直的男的，不喝血，不过……会叮人。」

海定眼看了蚊子的眼睛，没一秒，转过头去跟另一边的女孩说了点什么。蚊子没有听见内容。几个混了音的蓝调节奏，流过头顶上的黑色音箱，涓丝瀑布一样淌流下重拍，撞击蚊子的脉搏。

女孩们轰隆隆被音流沖入拥挤的舞池，人手一瓶啤酒，留下了海。

她们边跳舞，边用嘴唇吹着啤酒瓶。每吹一口啤酒瓶，就引来几只男人。她们用彼此的臀部磨蹭彼此，再跟偶尔瞄看她们的男孩们，碰一下肩膀，笑着说，啊，哎呀，对不起、对不起。也有另外几位女孩，牵着彼此涂抹了嫩嫩的指甲油的纤细小手，挽着彼此，搂着彼此，抚摸着彼此的腰。那些腰一被男孩的手心握住，突然就瘦得更纤细。

在会转动的各色光片里，蚊子依旧可以看见小可爱下方白嫩的肚皮。他听着女孩们也听见的饶舌歌词──让我躺上你的床。亲吻你的嘴唇。咬你的屁股──这样的歌词，让女孩们的手臂高高举起，向看不见的透明投降。

有一件白色小可爱，就快要无法替她的胸罩隐藏了。

有一条白色紧身裤湿了，丁字裤的绳痕浮现出来。

有一对过大而垂落的胸脯，被透明的音乐用力搓揉。

DJ台架设在舞池旁边的厕所正上方的二楼，从DJ放下黑胶唱盘的同时，饶舌乐从各个落地的、悬挂的黑色音箱里，踩出大脚，压迫他的耳膜，还有脸颊皮肤。在黑店里，香菸是空气的全部，但时不时会被地面的干冰玩弄。困在这种咸汗腥臊里的，都是充满新鲜血液的年轻身体。今晚，超过一半是皮肤青嫩的女人。这些懂得假装敏感的女人，一直都吸引着蚊子。在黑店，他可以安心盯着她们看，从头到脚。她们也知道，在黑店里，年轻的身体可以滑过音乐的缝隙，钻进男人的眼皮，再牢牢拍打他们心脏的节拍。如果因此隆起了那些裤裆，她们可以隔着短裙内裤，摩擦它们，从他们胯下挤出几杯或浓或淡、浊浊的鸡尾酒。

蚊子感觉到裤裆里充斥的血量，让他无法飞离吧台。在弯腰的节奏里，他看着海。海慢慢将杯子滚动的液态颜色，吸纳吞嚥。晦暗的灯光让音乐染上湿度与海的咸味。蚊子的视线飘移，落到不同角落里，那里有男孩跟女孩的身体，交错贴合，合成对方的不透明的肉翅，那些手那些脚，被音乐一吓，就会振动挥舞，飞出蚊子熟悉的，嗡嗡的，痒痒的，飞行声音。

「哈啰哈啰。你怎么了？跟我发呆是怎样？」海说。

「我刚刚飞走了。」蚊子说。

「这么快？发现新目标了？」

「没有……妳刚刚喝的是什么？」蚊子飞开头，转了话题。

海两指拈着吸管，挑逗玻璃杯里被融成不规则圆与椭圆的冰块，一块冰一个字，缓慢说出，「性、爱、海、滩。」

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，一本好书，不应该仅仅是一个故事，它更应该是一种情感的连接，一种思想的触动。而“乌鸦烧”恰恰做到了这一点。这本书的开篇就给我一种非常独特的感觉，它不是那种直白的叙事，而是用一种更加含蓄、更加引人入胜的方式，慢慢地展开。作者对于文字的运用非常考究，每一个词语，每一个句子，都仿佛经过了精心的打磨，充满了韵味。我尤其喜欢作者对人物内心世界的刻画，那种细腻的情感描写，那种复杂的心绪转变，都刻画得入木三分。我常常在阅读的过程中，会为角色的命运而感到揪心，也会为他们的选择而陷入沉思。这本书给我带来的不仅仅是阅读的乐趣，更是一种深刻的思考。它让我开始重新审视自己对一些事物的看法，也让我更加理解人与人之间的复杂关系。每次合上书，我都会觉得内心深处被触动了，仿佛经历了一场精神的洗礼。这种能够引发读者深度思考的作品，在我看来是非常珍贵的。

评分☆☆☆☆☆

“乌鸦烧”这本书，对我来说，是一次非常特别的阅读体验。一开始，我被这个名字所吸引，觉得它充满了故事性，又带着一丝神秘的气息。当真正开始阅读时，我发现作者的文字功底非常扎实，她能够用非常精准且富有诗意的语言，描绘出栩栩如生的人物和场景。我尤其欣赏作者对细节的把握，那些看似不经意的描写，却能够营造出强烈的氛围，让读者仿佛置身于故事之中。更让我感动的是，作者对人物内心的刻画，那种细腻而真实的情感描写，让我能够深深地理解角色的喜怒哀乐，甚至感受到她们的挣扎与无奈。这本书并没有刻意去制造跌宕起伏的情节，但却有一种强大的内在张力，能够牢牢抓住读者的心。它更像是一种情绪的流淌，一种氛围的渲染，让读者在不知不觉中被卷入其中，与角色一同经历着种种。读完之后，那种久久不能平息的心情，是我对这本书最好的肯定。

评分☆☆☆☆☆

“乌鸦烧”这本书，对我而言，是一次意想不到的旅程。从书名到封面，它就散发着一种引人探究的魅力，仿佛邀请我去探索一个未知的领域。阅读过程中，我被作者细腻而富有诗意的笔触深深吸引。她对于环境的描绘，那些细微之处的捕捉，都充满了画面感，让我仿佛置身于书中描绘的场景之中。那种潮湿的空气、斑驳的墙壁、路边不起眼的角落，都栩栩如生。而人物的塑造更是让我惊叹，她们不是扁平的符号，而是有血有肉、有情感纠葛的个体。作者很擅长展现人物内心的挣扎与成长，那些复杂的情绪，那些不为人知的秘密，都被她一点点地揭示出来，让我们能够更深入地理解她们的行为和选择。这本书并没有刻意去追求情节的跌宕起伏，但却有一种强大的内在张力，能够牢牢抓住读者的心。它更像是一种情绪的流淌，一种氛围的营造，让读者在不知不觉中被卷入其中，体验着故事中的一切。读完之后，那种久久不能平静的心情，是我对这本书最好的评价。

评分☆☆☆☆☆

我是在一个偶然的机会看到这本书的，当时被它别致的书名吸引了，觉得“乌鸦烧”这个词组本身就有一种故事感，既有乌鸦的神秘，又有“烧”所带来的某种燃烧、毁灭或者转变的意象。拿到书后，我迫不及待地翻开，没想到它带来的惊喜远不止于此。作者的文字功底相当深厚，她能够用非常朴实却又富有力量的语言，勾勒出鲜活的人物形象和生动的场景。我印象最深刻的是作者对人物内心世界的刻画，那种细腻入微的情感描写，让我在阅读的过程中，仿佛能够感同身受，体会到角色的喜怒哀乐。有时候，读着读着，我甚至会停下来，陷入沉思，思考作者想要通过这些角色传达什么样的深层意义。这本书不是那种一眼就能看穿的线性故事，它更像是一幅幅精心绘制的画卷，需要读者慢慢去品味，去体会其中蕴含的情感和哲思。每读完一章，我都会有种意犹未尽的感觉，迫不及待地想知道接下来会发生什么，但又希望这个故事能够慢慢展开，让我有足够的时间去消化和理解。这种恰到好处的节奏感，是我在很多文学作品中都难以寻觅的，也是“乌鸦烧”让我爱不释手的重要原因。

评分☆☆☆☆☆

在我看来，一本真正的好书，是可以让你在阅读的过程中，仿佛走进另一个世界，体验另一种人生。“乌鸦烧”做到了这一点。从书名开始，就充满了奇特的想象空间，而翻开书页，我便被作者的文字所吸引。她用一种非常独特且富有感染力的方式，构建了一个既熟悉又陌生的世界。那些场景的描绘，细致到仿佛你能闻到空气中的味道，听到远处的声响。而人物的塑造，更是让我印象深刻。她们不是完美的，而是充满了人性的弱点和挣扎，这反而让她们更加真实，更能引起读者的共鸣。我常常在阅读的时候，会不由自主地代入角色的情感，为她们的遭遇而感到心疼，为她们的成长而感到欣慰。这本书的叙事节奏掌握得非常好，它不会让你觉得拖沓，也不会让你觉得赶，而是一种恰到好处的铺陈，让你在不知不觉中沉浸其中。每次读完，总会有一种意犹未尽的感觉，仿佛还想在那个世界里多停留一会儿。

评分☆☆☆☆☆

读完“乌鸦烧”，我真的感到一种久违的震撼。这本书给我的感觉，就像是品尝一杯陈年的烈酒，初入口时可能有些辛辣，但回味却悠长而醇厚。作者的文字非常有力量，她能够用非常朴实却又充满张力的语言，勾勒出复杂的人性，以及生活中那些不易察觉的角落。我尤其喜欢作者在人物塑造上的处理，她并没有去美化或者丑化任何一个角色，而是将他们最真实的一面展现在读者面前。那些内心的矛盾、那些难以启齿的过往，都被她细致地描绘出来，让人不由自主地去理解，去同情，甚至去思考。这本书的叙事方式也很有特点，它不是那种一蹴而就的快节奏，而是娓娓道来，像是在讲述一个古老的故事，慢慢地将你带入其中。读的过程中，我常常会停下来，去回味作者的文字，去思考她想要传达的深层含义。这种能够引发读者深度思考的作品，在我看来是非常宝贵的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就很有意思，那种有点阴森又带着点艺术感的乌鸦剪影，一下子就抓住了我的眼球。我平时就喜欢一些带有奇幻色彩或者悬疑氛围的故事，而“乌鸦烧”这个名字本身就充满了想象空间，让人忍不住好奇它到底会烧出什么故事来。在拿到书之后，我花了好几天时间才慢慢品味。从第一页的文字开始，我就被一种独特的语调和叙事方式吸引住了。作者似乎非常擅长营造一种压抑又充满张力的氛围，像是台湾夏季湿热的午后，空气中弥漫着一股挥之不去的神秘气息。我尤其喜欢作者在细节上的描绘，那些看似不经意的场景，比如巷口老旧的招牌，或是路边不知名的野花，都仿佛被赋予了生命，成为故事的一部分，共同烘托着一种难以言喻的情感。读这本书的过程，就像是在剥洋葱，一层一层地揭开表面的平静，底下藏着意想不到的触动。我常常会在夜深人静的时候，捧着这本书，沉浸在作者构建的世界里，仿佛自己也成为了故事中的一个角色，与他们一同经历着种种，感受着那种复杂的心绪。这种沉浸感，是我读过很多书都很难获得的体验，也是我如此钟爱“乌鸦烧”的原因之一。

评分☆☆☆☆☆

“乌鸦烧”这本书，带给我的是一种沉浸式的阅读感受。从书名开始，就充满了想象空间，而翻开书页，我便被作者的文字所吸引。她用一种非常独特且富有感染力的方式，构建了一个既熟悉又陌生的世界。那些场景的描绘，细致到仿佛你能闻到空气中的味道，听到远处的声响。而人物的塑造，更是让我印象深刻。她们不是完美的，而是充满了人性的弱点和挣扎，这反而让她们更加真实，更能引起读者的共鸣。我常常在阅读的时候，会不由自主地代入角色的情感，为她们的遭遇而感到心疼，为她们的成长而感到欣慰。这本书的叙事节奏掌握得非常好，它不会让你觉得拖沓，也不会让你觉得赶，而是一种恰到好处的铺陈，让你在不知不觉中沉浸其中。每次读完，总会有一种意犹未尽的感觉，仿佛还想在那个世界里多停留一会儿，去感受更多的细节，去体会更多的情感。

评分☆☆☆☆☆

“乌鸦烧”这个名字，一开始就带着一种独特的吸引力，既有神秘感，又有一种莫名的力量感。翻开书页，我立刻就被作者构建的世界所吸引。她笔下的故事，仿佛不是简单地讲给你听，而是让你亲身去感受，去体验。那些细致入微的场景描写，那些充满生活气息的对话，都让我觉得无比真实。我尤其喜欢作者对人物内心的挖掘，那些隐藏在表面之下的情感暗流，那些纠结的思绪，都被她描绘得淋漓尽致。我常常在阅读的过程中，会为角色的困境而感到揪心，也会为他们的微小改变而感到欣慰。这本书并没有一味追求情节的戏剧性，但却有一种强大的内在张力，能够牢牢抓住读者的心。它更像是一种情绪的流淌，一种氛围的营造，让读者在不知不觉中被卷入其中，体验着故事中的一切。读完之后，那种久久不能平静的心情，是我对这本书最好的评价，它不仅仅是一个故事，更是一种情感的共鸣。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，一开始我对“乌鸦烧”这个名字有点犹豫，觉得是不是会太阴郁或者过于猎奇。但当我真正开始阅读时，我的担忧完全被打破了。这本书给我带来的是一种非常独特而深刻的阅读体验。作者的叙事手法非常娴熟，她能够巧妙地将现实与想象、过去与现在交织在一起，构建出一个引人入胜的故事世界。我特别欣赏作者在人物塑造上的功力，每一个角色都饱满而真实，即使是配角，也仿佛拥有自己的生命故事，让人过目难忘。我在阅读的过程中，常常会为角色的命运而揪心，也会为他们的选择而感叹。作者并没有刻意去制造戏剧性的冲突，但故事本身却充满了张力，让人读来欲罢不能。更重要的是，这本书给我带来了很多思考。它让我开始审视自己对一些事物的看法，也让我重新思考人与人之间的关系，以及生命中的一些意义。这种能够引发读者深度思考的作品，在我看来是非常珍贵的。每次读完，总会有一些片段在我脑海中挥之不去，反复咀嚼，体会其中更深层次的含义。