解讀經典攝影:看懂不朽作品,重現大師技法 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024

圖書介紹


解讀經典攝影:看懂不朽作品,重現大師技法

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作者 原文作者: Eamonn McCabe
出版者 齣版社:木馬文化 訂閱齣版社新書快訊 新功能介紹
翻譯者 譯者: 張思婷
出版日期 齣版日期:2013/01/03
語言 語言:繁體中文



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發表於2024-12-22

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圖書描述

  跨越160餘年攝影史
  56位不朽攝影名傢
  不隻是解讀經典作品
  更從經典啓發你的視野和技巧

  攝影文化工作者 簡永彬 審定

  在這個影像氾濫的時代,我們已經對一張好照片具有什麼要素感到迷惘,甚至人人都是影像記錄者或創造者的時代,我們又該如何重新定義「偉大」的攝影作品?迴顧攝影160年的演變,解讀56位不朽攝影傢的作品,答案就在其中。

  為什麼攝於1867年看似平凡的肖像,卻是攝影史上重要的作品?為什麼攝於1905年的普通巷弄,卻充滿瞭攝影的取景美學觀念?為什麼1982以拍立得拼湊而成的作品,會改變攝影∕藝術的界綫?唯有看懂經典之所以經典,唯有在攝影史中找到創意啓發,鏡頭纔會找到新的視界。

  本書精選英國國傢傳媒博物館館藏經典攝影作品,從作者身為專業攝影師的角度,來檢視這些作品給瞭我們什麼啓示、攝影藝術的發展走嚮,以及在拍攝時我們需要留意哪些技巧麵,不論你是使用底片或是數位相機,掌握到經典作品的創作菁華,都能拍齣好作品。

本書特色

  ◎ 精選英國國傢傳媒博物館館藏
  ◎ 160年攝影史四大領域經典重現:紀實 X 風景建築 X 藝術 X 肖像
  ◎ 完全解讀四大麵嚮:「作品賞析」「作品背後的故事」「攝影師小傳」「重現大師技法」
  ◎ 各大流派56位經典攝影傢,包括:
  蘭琪(Dorothea Lange)
  麥庫林(Don McCullin)
  施蒂格立茲(Alfred Stieglitz)
  海因(Lewis Hine)
  卡帕(Robert Capa)
  史川德(Paul Strand)
  亞當斯(Ansel Adams)
  柯特茲(Andre Kertez)
  布拉塞(Brassai
  卡殊(Yousuf Karsh)
  納達爾(Nadar)
  霍剋尼(David Hockney)等等

  這本書不隻提升你的攝影技巧,更提高你的鑑賞力,教你解讀攝影史的轉變,看懂作品為何成為經典!

作者簡介

麥凱比

  一九八八年至二○○一年擔任英國「衛報」圖片編輯,擅長解讀圖片的意含。他拍攝的許多運動攝影作品,得到各種奬項。同時,他還是皇傢攝影學會會員、泰晤士河榖大學榮譽教授。他經常在電視節目及廣播講解攝影,以及解讀攝影作品中的故事。

審定者簡介

簡永彬

  一九五八年生、基隆人,日本大學藝學部藝術研究所畢業。一九八八年創立夏門攝影藝廊,一九九一年告彆攝影界,二○○六年成立夏門攝影企劃研究室,梳理並研究颱灣攝影文化各階段重要攝影傢作品、文獻資料至今。

譯者簡介

張思婷

  颱大外文係畢業,現正就讀師大譯研所博士班,曾替作傢郭楓翻譯畫冊的〈序〉,並與人閤譯《近代肖像意義的論辯》,其餘譯作包括《攝影不能隻靠直覺》《不完美主義者》等,皆由木馬文化齣版。

著者信息

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圖書目錄

推薦序 迴顧百年攝影,貼近大師經典 簡永彬
導 言 攝影史上經典作品帶給我們什麼啓發?

第一部 紀實攝影
薩剋利夫(Frank Meadow Sutcliffe)∕窄巷陰影,1905
羅傑(George Rodger)∕南蘇丹科爾多凡省努巴族摔角選手,1949
蘭琪(Dorothea Lange)∕移民媽媽,加州尼波莫鎮,1936
施蒂格立茲(Alfred Stieglitz)∕三等艙,1907
麥庫林(Don McCullin)∕印度邊界的東巴基斯坦難民,1971
尼可斯(Horace Nicholls)∕賽馬場正麵看颱,1909
伯羅斯(Larry Burrows)∕非軍事區以南,南越,1966
安南(Thomas Annan)∕鹽市場路28巷,1868
海因(Lewis Hine)∕火爐裏的工人,1905
卡帕(Robert Capa)∕躲避敵機空襲的婦女,西班牙畢爾包市,1937
湯姆遜(John Thomson)∕柯芬園的勞工,1877
哈迪(Bert Hardy)∕勾伯區的小男孩,1948
雷-瓊斯(Tony Ray-Jones)∕格林德堡,1967
塔伯特(William Henry Fox Talbot)∕敞開的門,1844
寇德卡(Josef Koudelka)∕吉普賽人,1970
麥布裏奇(Eadweard Muybridge)∕馬兒曳重物,1884-5
哈頓(Kurt Hutton)∕露天遊樂園,艾賽剋斯郡紹森德鎮,1938

第二部 風景∕建築攝影
伊文斯(Frederick Evans)∕階梯海,威爾斯大教堂,1903
布萊莫爾(John Blakemore)∕莫達錫河口,1973
柏剋懷特(Margaret Bourke-White)∕華盛頓大橋,1933
愛默生(Peter Henry Emerson)∕搖著草茅仔歸厝,1887
蘇德剋(Josef Sudek)∕布拉格之鼕,1955
波恩(Samuel Bourne)∕莫提清真寺內,印度阿格拉市,1865
高德溫(Fay Godwin)∕平原一朵雲,肯特郡,1981
史川德(Paul Strand)∕白色圍籬,攝於紐約州肯特港市,1916
佛立茨(Francis Frith)∕人麵獅身像,1895
亞當斯(Ansel Adams)∕耶南迪斯的月齣,攝於新墨西哥州,1941
戴維森(George Davison)∕洋蔥田,1896

第三部 藝術攝影
科本(Alvin Langdon Coburn)∕漩渦攝影,1917
芬頓(Roger Fenton)∕水果和象牙酒杯,1860
威斯頓(Edward Weston)∕沙灘裸女,加州歐神諾海灘,1936
倫格帕契(Albert Renger-Patzsch)∕貯木場,1929
卡波尼格羅(Paul Caponigro)∕背光嚮日葵,麻薩諸塞州溫索普城,1965
柯琵茲(Rudolf Koppitz)∕運動的研究,1926
柯特茲(Andre Kertesz)∕我的窗景,1980
懷特(Clarence Hudson White)∕裸女照,1907
雷蘭德(Oscar Rejlander)∕人生的兩條道路,1857
布拉塞(Brassai)∕水滴,1935
芭頓(Emma Barton)∕繁花錦簇,1919
羅賓森(Henry Peach Robinson)∕五月迴鄉,1862
布拉沃(Manuel Alvarez Bravo)∕眼睛寓言,1931

第四部 肖像攝影
卡梅倫(Julia Margaret Cameron)∕惡人依阿高,義大利男子肖像,1867
慕萊(Nickolas Muray)∕空軍,1940
卡洛爾(Lewis Carroll)∕琪辛扮中國茶商,1867
比頓(Cecil Beaton)∕崔姬在倫敦佩爾漢街八號,1967
戴伊(Fred Holland Day)∕可可黑,1897
霍斯特(Horst P. Horst)∕女模德洛菲絲,1946
卡殊(Yousuf Karsh)∕蕭伯納,1943
哈瓦登(Clementina Hawarden)∕哈娃登,1860
法蘭契(John French)∕埃米斯,1961
納達爾(Nadar)∕納達爾、傑福羅及其實驗室主持人對話,1886
史泰欽(Edward Steichen)∕史璜森,1924
貝利(David Bailey)∕柯特茲,1980
德瑪奇(Robert Demachy)∕蝕刻底片的人像攝影,1906
羅謙柯(Alexander Rodchenko)∕斯特潘若娃,1928
霍剋尼(David Hockney)∕我的母親,約剋郡柏頓修道院,1982

第五部 攝影術語

圖書序言

〔01〕
印度邊界的東巴基斯坦難民,1971
攝影傢:麥庫林(Don McCullin,1935-)


◎作品背後的故事
這幅肖像呈現一對絕望的母女,非常引人注目,但是當時差一點就沒拍成,麥庫林好說歹說,終於說服「星期日泰晤士報」(The Sunday Times)的圖片編輯派他深入前綫,去採訪一九七一年的印巴戰爭。當時正值雨季,麥庫林得到消息,說有一百萬名難民正在逃離戰區,跨界進入印度。到瞭當地纔發現,一百萬這個數字顯然是保守估計。「整條路上滿滿都是人,傷者或是受人攙扶、或是互相攙扶。」他知道洪水可能會引發霍亂等疾病,抵達災區後隻見屍橫遍地、滿目瘡痍。「我發現自己常常不願意去看我的拍攝主體。我的情感已經麻木瞭。我認為自己拍攝的照片很殘酷。這些作品代錶的不是戰爭,而是戰亂受害者所承受的摺磨。」

這張照片一瞬間就拍好瞭─麥庫林看見這對母女的臉孔,便上前按下快門,雙方完全沒有接觸也沒有交談。麥庫林說:「我想這個小女孩從來沒看過白人,但是她不是因為害怕我纔哭,在見到我之前,她顯然已經吃足苦頭,找不到東西果腹,很可能就快餓死瞭。」這張照片的重點在於畫麵傳達的情感─小女孩痛苦萬分,母親則求助無援。這幅母女肖像令人不禁聯想起聖母與聖嬰,這是西方藝術史上常見的母題,或許也是這幅肖像之所以動人的原因。

雨季對攝影工作相當不利,雨水害麥庫林的相機頻齣問題。「我用的是Nikon F 相機,換底片時必須把背蓋完全拆開,這樣一來底片很可能因為淋雨而損壞,二來相機也可能因為浸水而故障。」這張照片以 Nikon 底片相機搭配焦距135mm 的鏡頭拍攝而成。麥庫林嚮來隨身攜帶兩颱 NikonF 相機、三顆鏡頭、二十捲 Kodak Tri-X 黑白底片。此外,當時相機尚未內建測光錶,為瞭保險起見,他還帶瞭兩個測光錶在身上。他使用焦距最長的135mm 鏡頭,並將鏡頭拉近,除去四周的背景,讓畫麵上隻剩這對母女的臉孔。

〔02〕
格林德堡,1967
攝影傢:雷-瓊斯(Tony Ray-Jones,1941-1972)


◎作品背後的故事
這張照片將英國人的離經叛道推到極緻。從照片上這一男一女的穿著,以及在白天喝紅酒的舉止,這兩位非富即貴,為何要在草原上與牛群比鄰而坐?穿著晚宴服在草原上野餐已經很荒謬,雷-瓊斯索性讓整張照片荒謬到底,故意讓這對夫妻看起來身處牛群之中。其實在這對夫婦和牛群之間有一條壕溝,隻是照片上看不齣來而已。

雷-瓊斯雖然英年早逝,但是在戰後英國攝影記者中深具影響力。他拍攝過一係列英國人從事休閑活動的照片,其中這張「格林德堡」是他最有名的作品。照片中的夫妻到薩賽剋斯郡格林德堡的歌劇廳欣賞歌劇,這在英國夏天是很常見的社交活動。依照慣例,聽歌劇前要先在草地上野餐,這就是為什麼這對夫妻會齣現在原野上的原因,而且顯然是有備而來。

觀賞歌劇的富人和吃草的牛群原本毫不搭軋,雷-瓊斯卻利用中長望遠鏡頭壓縮景深,讓這對夫婦和牛群比鄰共處。照片上這對夫婦在牛群之間遺世獨立,自顧自地過著貴族生活,對周遭環境不聞不問,甚至對配偶也視而不見,正好隱射瞭英國階級之間看不見的鴻溝;在當時,英國的階級製度比現在還要嚴格,到格林德堡欣賞歌劇者非富即貴,更凸顯一九六○年代階級製度之森嚴。

〔03〕
我的母親,約剋郡柏頓修道院,1982
攝影傢:霍剋尼(David Hockney,1937-)


◎作品背後的故事
這幅「我的母親」反映霍剋尼在一九七○、八○年代追求的風格。嚴格來說,霍剋尼並非攝影師,而是藝術傢,他經常使用拍立得輔助構圖,將一張張拍立得拼貼成一大張相片,作為構圖的參考。他發現拼貼齣來的成品雖然是完整的圖像,但是近看每一張照片又有不同的麵相、不同的角度、不同的動作,這是繪畫無法捕捉的。

霍剋尼在拼貼攝影中,使用最簡單的機種,通常是拍立得或是傻瓜相機,照片也是送到相片沖洗店沖洗,最後拼貼齣來的成品少則五張,多則百餘張。拍攝這張「我的母親」時,霍剋尼在母親身邊稍微走動,嘗試從不同角度拍攝,甚至把自己的鞋子也拍瞭進去,一來肯定自己在攝影過程中扮演的角色,讓觀眾意識到他的存在,二來則彰顯他和母親之間的關係。

在這幅拼貼的作品裏,每一張照片拍攝的時間都有些微落差,或是稍微從不同的角度來取景,或是稍微移動取景框內景物的位置,最後再將這些稍微不同的照片拼成一個場景,整幅畫彷彿就動瞭起來,訴說著隱藏在單一鏡頭後麵的故事。除此之外,你也可以突齣場景內的某個元素,例如霍剋尼就利用特寫鏡頭,讓墓碑從畫麵中跳齣來。

霍剋尼不喜歡使用當時流行的廣角鏡頭,反而偏好標準鏡頭,讓拍齣來的景象一如肉眼所見。此外,拼貼作品還有一個有趣的特徵,就是畫麵上所有細節都有對到焦,從背景到霍剋尼的鞋子都一清二楚,就像人眼看到的世界一樣,這是單幅照片所無法錶現的。

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