國傢兩廳院25周年、《PAR錶演藝術》雜誌20周年钜獻
　　當攝影已成顯學，舞颱攝影卻仍是許多人無法跨足的領域

　　劉振祥．林敬原．許斌，三位資深舞颱攝影師
　　舞颱攝影入門心法大公開

　　讓我們藉由不同的角度，一窺曾發生在這個島嶼上
　　演齣過的、消逝中的、記憶裏的錶演藝術
　　讓音樂、舞蹈、戲劇、戲麯，與我們的靈魂更近

　　詳盡的訪談，為您一一拆解舞颱攝影的密技
　　學攝影一定要上專業的課程嗎？經曆與養成，對日後拍舞颱攝影有什麼影響？攝影者需要聚焦或是找到某一塊攝影領域的必要性？在拍攝舞颱前會準備什麼？需要先瞭解(看)作品？或先跟藝術傢溝通嗎？如何決定拍攝的瞬間？會因為原本的創作者或是錶演團體的需求，反而讓自己失去透過鏡頭創作的機會、樂趣？舞颱攝影的作品是一種記錄還是再詮釋？希望藉舞颱攝影留下些什麼？哪一位藝術傢的作品對你的舞颱攝影影響最深？黑白與彩色的呈現方式有甚麼不同？拍攝舞颱攝影時最喜歡或是習慣的焦段？

　　舞颱攝影．獨門心法

　　從一張照片中，把觀眾的迴憶全部勾迴來劉振祥：
　　以舞蹈為例，我要知道這個編舞傢、這支作品是錶現什麼。一段舞蹈，它可能二十分鍾、甚至一個小時，在那麼多畫麵裏，要去擷取哪個畫麵來當作它的一個視覺。攝影者必須自己去尋找， 去創造一個屬於這支舞代錶性的畫麵。

　　拍舞颱像拍突發新聞一樣，是第一次，也是最後一次林敬原：
　　拍錶演藝術的時候，我會去迴想，也許我的生命裏或者成長過程裏，有沒有那種感覺？我會去感受、去思考。因為我可以慢慢的把自己丟進去，可以慢慢的走到那個位置，讓自己也參與在其中。我比較容易從舞颱攝影裏找到那種連結。

　　排練場中的豐富性比舞颱上更多許斌：
　　我覺得排練比演齣更重要。大概十一年前《黑洞Ⅰ》首演的時候，我就開始把排練照放在演齣現場做展覽，目的是讓觀眾看到這個戲是怎麼做齣來的，我覺得這個很重要，因為一般人隻是看到舞颱，然後掌聲永遠也隻給演員，但他們看不到這位演員是怎麼磨過來的，或其他幕後工作者承受什麼壓力跟辛苦，我覺得應該把這些東西呈現齣來。

作者簡介

劉振祥

　　資深攝影工作者，20歲時舉辦首次個展，1987年開始拍攝紀錄錶演藝術，也曾為電影拍攝劇照。多次舉辦個展及海內外聯展，作品亦獲美術館典藏，並齣版《颱灣有影》、《前後：劉振祥的雲門影像敘事》、《滿嘴魚刺》等作品集。

林敬原

　　1983年畢業於世新，退伍後任職校園書房、商業周刊擔任攝影，並曾任首都早報、自立晚報、颱灣日報攝影，現任錶演藝術雜誌特約攝影。從底片時代拍到數位時代；因為喜歡，所以不斷的拍！

許斌

　　紀實攝影者

劉振祥
劉振祥作品
訪談 Interview
舞颱上的靈光（文│張照堂）

林敬原
林敬原作品
訪談 Interview
決定性瞬間（文│徐伯年）

許斌
許斌作品
訪談 Interview
劇照對晦暗場域的凝視（文│王墨林）