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圖書序言
推薦序
血淋淋的草莓，一如心上的傷痕
也許你躲不過人生的傷，不過你仍可選擇要成為好草莓或是爛草莓……
很欣喜圓神齣版社引進譽田哲也這位推裏作傢的作品，雖然譽田哲也在颱灣的知名度遠不如東野圭吾、宮部美幸，但相信看過日本當紅一綫女星竹內結子所主演的日劇《草莓之夜》的讀者應該不少，而竹內結子所飾演的女刑事警官姬川玲子，正是譽田哲也推齣的警探推理係列的女主角，本書《草莓之夜》則是姬川玲子係列推理作品的首部麯。係列中以姬川玲子為主角的作品還有《靈魂之匣》《左右對稱》《無影之雨》《感染遊戲》《藍色殺機》等。
譽田哲也筆下的女警官姬川玲子，是位年紀即將三十的警視廳警部補，日本警界中警視聽警部補的位階類似颱灣警政署的二綫一星巡官或二綫二星警備隊長，主角姬川玲子在二十七歲就升到這個位階，還領導幾個男性刑警部屬，單單這個角色設定的衝突性就相當具有可讀性，姬川玲子有彆於其他普遍推理小說中的男性警探角色，既乾練卻又有脆弱的內心世界，有縴細的辦案直覺卻壓抑著自己的感情，外錶迷人卻又有些冷酷無情，警察生涯平步青雲卻有不堪迴首的過往……讀瞭本書，我更加期待後續有關姬川玲子警部補係列的作品，來慢慢認識這位譽田哲也筆下的女警官姬川玲子。
男作傢以女主角為寫作主軸的作品相當少，且能夠寫齣一係列以女人為主角的作品更是睏難，譽田哲也身為男性能夠寫齣姬川玲子的微妙心裏更是難上加難，本書除瞭主角的個性塑造外，姬川玲子和部屬菊田那股似有若無微妙小曖昧，和死對頭勝俁之間的衝突也是本書閱讀的樂趣所在，統禦與情愫間的模糊界綫、競爭和曖昧的莫名情緒，在女警官周鏇在純陽剛的刑警世界中，這種尋常的小確幸，竟然錶現齣高度衝突感！
嚴格說起來，譽田哲也屬於本格派的推理作者，畢竟本書和他的其他作品，推理與案件的內容偏重於犯罪手法、證據搜索、辦案過程和犯罪者心理。本書故事一開始就用「女人的眼睛被挖掉，鮮血從割開的喉嚨中噴瞭齣來。」如此驚悚的開場白來告訴讀者，這是一本恐怖驚悚類型的推理作品，緊接著立刻給讀者看到一袋又一袋的屍袋，讀起來可說是腎上腺素狂飆毫無冷場，當然我必須說，膽子小的讀者絕對不要在夜間獨看！
除瞭驚悚的犯案和緊湊的推理辦案過程外，不論是兇手還是主角，都有嚴重的創傷心理癥候群，作者藉由故事發展清楚地描述這些癥候群的人格發展，有些人受創後會導緻精神人格分裂，從被害者成為加害者來忘卻自身的傷痕，有些人則會拚命想藉由改變自己來療癒創傷，本書書名中的「草莓」應該就是來比喻滿身血淋淋的傷痕，不論是墮落成為爛草莓還是奮發蛻變成有價值有意義的果醬，都已經不再是原來那顆鮮艷欲滴的草莓瞭。
最後我忍不住想要說些題外話，我去過本書中的棄屍地點「東京都水元公園」好多次，實際上它是座很美麗很安靜宛如世外桃源的公園哩。
黃國華（作者、旅行者、投資者）
導讀
英雌降臨，極惡現形—談譽田哲也的警察小說
Ⅰ
在推理小說史上，雖然早有刑警擔任主角，例如英國威爾基．柯林斯《月光石》裏的卡夫警官，或法國艾米爾．加伯黎奧《河畔謀殺案》中的勒科剋，然而，這些刑警不但親臨犯罪現場蒐集綫索、親身對案件關係人進行訊問，還親自在眾人麵前揭露謎底、將兇手逮捕歸案。至於刑警的部屬們，則全聽指揮，人數眾多，以供大規模的動員，但沒有姓名、亦無個人特徵，僅象徵警政體係龐大的動員蠻力。總之，這些刑警的功能，其實與業餘偵探並無不同，唯一的差彆，恐怕隻在於破案是他們的職責，而非嗜好。
美國作傢勞倫斯．崔特的《被害者Ｖ》中，發生一件奇妙的車禍肇逃案，作者以逼真、詳實的手法描述警方辦案過程，甚至加入警方的慣用俚語，是「警察程序推理」之濫觴；其後，美國作傢希拉利．瓦渥所著的《失蹤前身穿......》，則描述一起小鎮中發生的女大學生失蹤案，警方以嚴謹、慎切的態度，對案情抽絲剝繭、反覆辯證，钜細靡遺地檢驗各種可能性，其峰迴路轉的搜查情節，為警察程序推理立下決定性的裏程碑。
而，推理史上創作最豐富、成就最輝煌的此類型作傢，則非美國作傢愛德．麥可班恩莫屬。自《恨警察的人》起，麥可班恩的八十七分局係列，描寫警察團隊打擊犯罪、犯罪者遊走法網，對各刑警的心理、情感亦著墨不少，突破瞭古典推理囿於破解謎團的框限，其書寫技巧及布局格式，被後代作傢競相仿效，是警察程序推理影響力既深且遠的最高典範。
警察程序推理，傳到日本，稱為警察小說。日本的警察小說，始於一九六○年代，以結城昌治《黑夜結束時》、藤原審爾《新宿警察》及島田一男《紅色搜查綫》為先驅作品。其中《新宿警察》係列，描寫新宿署眾刑警罪案調查之經緯，寫作手法深受八十七分局的影響，有「日本的八十七分局」之稱。
到瞭七○年代，則有山田風太郎《警視廳草紙》、森村誠一《人性的證明》與西村京太郎《臥鋪特快車謀殺案》，此時的警察小說，重視庶民情感，主題貼近大眾，漸受普羅讀者的歡迎。
一九八○年代，是警察小說的轉摺時期。逢□剛以《背叛的日常》《百舌吶喊的夜晚》為首的「公安警察」係列，有復雜的謎團、緊迫的氣氛、衝擊的逆轉，開啓日本警察小說的嶄新格局。隨後，有今野敏《東京灣區分局》為始的「安積班」係列，強調警察辦案的前綫實況；而，大澤在昌《新宿鮫》，則以充滿魄力的情節、極富個性的角色，確定瞭日本警察小說在推理文壇的殿堂地位。
《新宿鮫》後的九○年代，警察小說進入興盛時期。代錶作品，包括高村薰《馬剋斯之山》、大澤在昌《無間人形》、貫井德郎《慟哭》、柴田芳樹《女神的永遠》、乃南朝《冰凍之牙》、逢□剛《潛伏之月》等，到瞭橫山秀夫以《影子的季節》獲得第五屆鬆本清張奬，以「警察內部組織調查」取代傳統的「刑案搜查」，重新定義瞭警察小說的疆界，這股創作浪潮也越加熾盛。
在二十一世紀以後，警察小說成為日本推理的創作主流。不但既有作傢持續推齣新作，如橫山秀夫《第三時效》、今野敏《隱蔽搜查》、高村薰《拖曳太陽的馬》，也不乏知名作傢的轉嚮，如佐佐木讓《歌唱的警官》、東野圭吾《紅色手指》，更有許多投入警察小說創作的新秀，如《雪蟲》的堂場瞬一、《謹告犯人》的□井脩介、《沉底魚》的曾根圭介等。
○○年代的日本警察小說設定新穎、取材多樣、新人輩齣。在進入一○年代的現在，又以譽田哲也最受矚目，鹹認是繼高村薰、橫山秀夫之後的首席代錶作傢。
Ⅱ
譽田哲也於一九六九年生於東京，畢業於學習院大學經濟係。原本誌於音樂創作，曾經組過樂團，但過程並不順利，纔決定成為小說傢。
創作初期，譽田以恐怖小說為主要路綫，齣道作《暗黑天使紅鈴．妖之華》獲得第二屆《Mu》雜誌「傳奇小說大賞」的優等奬，本作描述一位美女吸血鬼涉入黑道命案、僞裝成賣春婦以躲避追殺，是一部具備瞭推理、動作、獵奇元素的恐怖小說。
接著，譽田又發錶《吉原暗黑譚．狐麵慕情》，背景設在江戶時代的吉原（當時知名的風月地區），發生三位花魁被一群戴著狐狸麵具的歹徒殺害的案件，一名貧窮的基層官吏與前任花魁聯手追查歹徒下落的時代小說。
隔年，譽田再以《存取》獲得第四屆「恐怖懸疑小說大賞」的特彆奬，故事描述一群登錄於某網站的高中生們，陸續自殺、失蹤、被殺的怪奇遭遇，有青春、科幻元素。
其後的《討厭春天的理由》，是描述自由作傢、電視節目製作人與超能力者所組成的偵探團，聯手解決命案，屬恐怖推理；同年，尚有《疾風少女》，則描寫追逐音樂夢想、樂團吉他手的十九歲少女，由於尊敬的歌手前輩突然自殺，決定展開調查，乃含有推理元素的青春小說。
從上述的各部創作不難窺知，譽田是一個亟欲多方嘗試、勇於融閤各種類型元素的實驗創作者。然而，他初期的努力，並未得到太大的迴響，原因除瞭受限於他尚不成熟的創作經驗外，恐怕也是由於作品中類型元素過於濫用、繁雜，而難以打造齣明確、顯眼的創作標幟。
不過，譽田很快地就移往警察小說創作，連續發錶瞭《JIU警視廳特殊犯搜查科》《警視廳特殊急襲部隊》與《新世界秩序》的「時雨三部麯」，這使他迅速得到讀者認同，終於能在文壇上占有一席之地。
「時雨三部麯」的主角，是感情豐富的門倉美□，與不讓須眉的伊崎基子，一柔一剛、正反互補的兩位女警官。在《JIU警視廳特殊犯搜查科》中，她們麵對由神秘犯罪集團「時雨」所主導的連續孩童綁架案；到瞭《警視廳特殊急襲部隊》，聯袂追查「時雨」背後主導的巨大組織「新世界秩序」；最終作《新世界秩序》，則必須解除總理大臣遭到恐怖份子威脅的危機。
「時雨三部麯」的格局浩大，案件有高度的獵奇性，搜查過程充滿緊張的速度感，要角們亦各有鮮明特徵，能衝撞齣激烈的火花。譽田捨棄瞭類型元素的復雜操縱，集中心力，專注在人物刻畫與情節設計上，且能符閤當下警察小說閱讀流行，應是大受讀者肯定的主因。
在這段期間的同時，譽田也發錶瞭最負盛名的「姬川玲子」第一作《草莓之夜》，這個係列，將他的作傢生涯推嚮瞭新的巔峰。
Ⅲ
《草莓之夜》描述某公園裏齣現一具殘破不堪、遭人虐殺的男屍，搜查一課刑警姬川玲子必須率領部屬，尋找在網路上被稱為「草莓之夜」的殺人集會。本作建立瞭「姬川玲子」係列的基調，包括殘酷的殺人事件、刑警內部的搜查競爭、閤作。
姬川玲子，登場時年二十九歲，雖非國傢特種考試閤格的菁英，卻以優秀的搜查能力、破案直覺獲得拔擢，擔任警視廳搜查一課第十股的主管，職級為警部補，身處競爭激烈、齣生入死的陽剛環境中，既年輕、又是女性的玲子，絕對是極端特殊的異類。
玲子之所以在嚴苛的警察組織中如此努力，背後卻有著極為悲傷的原因。為此，她必須隱藏過往的創傷，將警徽當成護身符，架起嚴密的心理防禦機製。然而，她終究正值青春年華，依舊有女孩子的一麵，這樣的內在衝突，使她在麵對男性同事時，一會兒官威迫人、一會兒含羞帶怯，是相當立體的角色。
將「姬川玲子」係列改編為電視劇的製作人成河廣明，曾在一場與譽田的對談中，談到「姬川玲子有一種『危險』的魅力。與其說是屬於角色的『危險』，不如說是影像化以後所呈現齣的『危險』。她既有引起女性共鳴的要素，也有引起女性反感的要素。......在男性主導的組織中，她不但展現力爭上遊的意誌，也能善用女性的魅力。就是這一點，讓我感覺到這是一個有真實感、不曾齣現過的主角。」
「一開始設計這個角色，」譽田則說，「是因為『姬』這個字（女性之敬稱，有美女、公主，或大小姐之意）。接著，就繼續設想這樣的角色，一旦踏進警察組織，會齣現何種反彈、何種摩擦？這幾乎是一瞬間的決定。」
除瞭貫串全局的主角外，獨特、鮮活的配角們亦不可或缺。玲子的部下菊田和男，兩人關係微妙、曖昧，但礙於公務無法順利發展；同事日下守，與玲子有競爭關係，調查手法也截然不同，是搜查時的敵手；同課的勝俁健作，公安部門齣身、精通情報蒐集，知道玲子太多秘密，必須對他嚴加戒備；轄區刑警井岡博滿，對玲子言語輕佻，令人睏擾，卻又能給予關鍵協助；法醫國奧定之助，鑑識經驗豐富，常讓玲子得到神來一筆的破案發想。
傳統的警察小說，刑警們總是閤作無間、眾誌成城，然而，這在現實世界卻是不可能發生的理想狀況。誰先發現破案綫索、誰先逮捕重要嫌犯、誰能維護警察形象......都成為將來論功、升遷的關鍵。在龐大的警察組織裏，無人能逃齣內部競爭，善盡職責絕不是唯一要務。
有些警察小說作傢，將這種內部競爭復雜化、深刻化，以描寫齣更真實、更幽微的人性，然而，譽田則選擇將之單純化、戲劇化，點到為止、不多鑽研，減少這種內部競爭所帶來的沉重、睏頓滋味，而將刑案搜查所導緻的積鬱、陰慘氣氛，徹底導嚮犯罪、導嚮邪惡。這樣的選擇，也使他的作品展現齣較為正邪分明的大眾風格，被一般觀眾所接受。
繼《草莓之夜》後，譽田以一年約一本的速度發錶續作，包括以「無屍命案」為主題的《靈魂之匣》、探討司法與真相之關係的短篇集《左右對稱》、由姬川進行單獨搜查的《無影之雨》、以勝俁等配角為主的中篇集《感染遊戲》。最新作品《藍色謀殺》中，姬川則調往地方轄區，調查連續殺人案。譽田在創造齣這些角色後，將他們做不同的組閤、搭配，並放置於各種搜查情境，由人物來主導情節發展，製造齣新穎的閱讀趣味，可說是迴歸瞭「八十七分局」的經典創作精神。
隨著電視劇的推波助瀾，「姬川玲子」係列不但為觀眾所熟知，小說的纍積銷售量，也超過兩百四十萬冊。二○一三年一月，以《無影之雨》為原作的電影版「草莓之夜」也正式上映，顯見譽田哲也的警察小說世界，正方興未艾，纔開始要蔚為流行。
既晴，第四屆『皇冠大眾小說奬』百萬首奬得主。以推理、恐怖小說創作為主，兼寫推理評論。曾以《請把門鎖好》獲得第四屆皇冠大眾小說奬，近作有《感應》。另擔任過人狼城推理文學奬、浮文誌新人奬、中國華文推理大奬的評審。
既晴（推理作傢．評論傢）
圖書試讀
八月十七日星期天，下午兩點。勝俁前往中央醫科大學附屬醫院。
這種時候，勝俁會在電車上甩掉轄區分局的搭檔。如果隻是在轄區分局附近調查，或許可以找他們帶路，一旦離開瞭轄區，他們隻會礙事，獨自行動更方便敏捷。如果需要人手幫忙，可以和同樣甩掉搭檔的下屬會閤。
他不會在報告中主動提起甩掉對方的事，但會嚮搭檔咬耳朵說：「彆打混啊。」於是，搭檔就會在接下來的兩、三天內緊跟不放，隻不過分局的刑警根本不是勝俁的對手，通常從第四天開始，他們就會放棄，乖乖地個彆行動。
勝俁討厭姬川玲子。至於討厭她什麼，當然是她那張喜歡裝模作樣的漂亮臉蛋。
—她絕對以為彆人都認為她是美女。
勝俁覺得無論姬川玲子默然不語，或是開口說話，或是生氣，或是哭泣時，大概都會在心裏任性地認定「反正我很漂亮所以無所謂」。所以，自己纔會不懷好意地說那種話。
—雖然沒想到她會昏過去，但至少成功地挫瞭她的銳氣。
勝俁在接到人事命令的同時，把一課所有人的身傢底細全都調查得一清二楚。什麼時候進入警界？被分配在哪個部門？曾經破瞭什麼案子？是被誰拔擢進入一課的凶殺案搜查股？姬川玲子也不例外。不，因她是令人好奇的女警官，所以勝俁甚至把她進警視廳之前的情況也調查清楚瞭。
姬川的老傢在埼玉縣南浦和，她從東京的四年製女子大學畢業後，進入瞭警視廳。警察學校畢業後，分到品川分局。最初像其他女警官一樣，被分去交通課，但很快就調到刑事課。之後，巡查部長的升等考試考瞭兩次，升為警部補的升等考試一次就通過瞭。當時，姬川纔二十七歲，一般人都是在三十歲左右纔升上巡查部長，對非特考組的人來說，她升遷的速度驚人。她在升上警部補的同時，擔任交通課的搜查股長，之後，被今泉拔擢進入搜查一課。
但是，真正有趣之處是在她進入警界之前，讀高中之時發生的事。姬川是某起事件的被害人，當時，埼玉縣警總部的巡查在那起事件中喪生，姬川在公審時站上瞭證人席，當時，她纔十七、八歲，曾經拒絕上學，有一段時間持續在精神科就診，勉強繼續升學，順利從高中畢業。
—但她倒是很有自信嘛……真搞不懂，經曆過那種事，不是應該對人生畏首畏尾的嗎？
勝俁最看不順眼的就是她的態度。她以為警階相同，就不必在意長幼有序，說話沒大沒小，以為這是美女的特權。況且，她那種長相，根本稱不上是美女。隻是身材高，再配上一張娃娃臉，隻能算有點可愛而已。說白瞭，就是錯覺。那幾個在她跟前呼後擁的親衛隊，全都是蠢貨！尤其是菊田最糟糕，被姬川耍得團團轉，簡直變成瞭行屍走肉，是個空殼子。
還有，那個女人根本不懂偵查是怎麼一迴事。偵查就是先放一顆圍棋，在遠處發現另一顆時，必須靠自己的能力，把一顆一顆圍棋放上去，連到遠處的那一顆。但那個女人在中間完全還沒有任何棋子時，就不顧一切地去搶遠方那顆棋子，老以為自己搞清楚狀況瞭，嚷嚷著：「找到瞭、找到瞭」，一路蹦蹦跳跳，完全不顧自己的內褲都被人看光瞭。這種調查法根本就是白目，申請機動隊齣動的今泉也莫名其妙，同意這種申請的橋爪更是個王八蛋！
—橋爪，彆以為我不知道你戴的是假發。
話說迴來，姬川不按常理齣牌的方式，還是做齣瞭點成績，這點不容小覷。雖然今年她有點流年不利，但去年隻花瞭三天時間，就破瞭街頭隨機殺人案，另一起強盜殺人案也隻花瞭半天時間就解決瞭。她並不是根據物證和證詞找齣兇手，而是看到那個人時，就直覺他是兇手。「他的眼睛看起來會殺人。」她用這種膚淺到極點的理由鎖定瞭嫌犯，最後順利將嫌犯逮捕歸案。
從這個角度來說，這次的情況也有點類似的味道。她居然說中瞭把屍體丟棄在水池裏這件事，又聯想到離奇死亡的深澤康之，總之，她具備瞭不同於刑警直覺的某種東西。這一點無庸置疑。要小心。
—該不會有什麼特異功能吧？
沒關係，自己已加入搜查總部，就讓她盡情發揮吧。反正直屬上司的五股股長也是呆子，這樣剛好。
—假發和今泉，再加上笨女人。這個搜查總部還真夠嗆的啊！
最棘手的一件事，就是萬一偵查工作拖延，十股的另一組人馬日下組也加入的話就不好玩瞭。日下是個狠角色，雖然患瞭急性盲腸炎，但隻消休養一週就可迴到工作崗位瞭。
—無論如何，先讓我逮到兇手就好。
用戶評價
（四） 《草莓之夜》這部作品，絕對是我近幾年來讀到的，在敘事技巧上最令人耳目一新的小說之一。作者在處理時間綫的時候，展現齣瞭相當高超的功力，讓整個故事的脈絡清晰而不失新意。它不像那種一本道到底的綫性敘事，而是通過不同人物的視角，或者不同時間段的迴憶，巧妙地將故事碎片拼接起來，最終呈現齣一個完整而飽滿的畫麵。這種手法，非常考驗讀者的耐心和理解力，但一旦你沉浸其中，就會發現這種閱讀體驗是多麼的迷人。而且，作者在語言的運用上，也相當考究。無論是描繪人物的心理活動，還是刻畫場景的細節，都用詞精準，富有畫麵感，讀起來一點都不枯燥。我尤其喜歡那些充滿哲理意味的片段，它們往往不經意間齣現，卻能讓人深思良久。這本書，它更像是一本需要細細品味的藝術品，每一次閱讀，都能從中挖掘齣新的寶藏。它不僅僅是一個故事，更是一種對人生、對情感的深刻解讀，值得反復推敲。
评分（三） 說實話，剛拿到《草莓之夜》的時候，我以為會是一本非常少女心、有點小清新的讀物，但讀完之後，我纔發現它的內涵遠比我想象的要豐富得多。作者並沒有局限於錶麵上的描繪，而是深入到角色的內心深處，去挖掘他們成長的軌跡，去剖析他們之所以成為現在的模樣，背後所經曆的一切。我尤其喜歡書裏對“選擇”這個主題的處理，書中很多人物都麵臨著人生的十字路口，他們或主動或被動地做齣瞭自己的選擇，而這些選擇，也深刻地影響瞭他們未來的道路。這種描繪，非常有代入感，也讓我開始反思自己的人生選擇。同時，作者對於環境的營造也十分到位，無論是描寫繁華都市中的一角，還是鄉村恬靜的小鎮，都給人一種身臨其境的感覺，仿佛自己就置身於那個場景之中，與書中人物一同呼吸，一同感受。這本書帶給我的，不僅僅是故事的樂趣，更是一種對生活的思考，一種對人性的探究。它讓我明白，人生的每一步，都是自己選擇的結果，而無論結果如何，都需要勇敢地去麵對。
评分（一） 哇，這本《草莓之夜》真的是讓我太驚喜瞭！我本來隻是想找本輕鬆小品打發時間，沒想到讀完之後，心裏頭那種暖暖的感覺久久散不去。故事的主角是一位經營著一傢小花店的女孩，她就像書名一樣，帶著一股清新又有點神秘的氣息。店裏總是擺滿瞭各種顔色的花，而她也總能用最恰當的花束，去迴應每一個顧客內心深處的需求。有失戀想要療愈的，有考試前緊張想要鼓勵的，甚至還有平時看起來硬邦邦的職場人士，也會在她的花店裏找到一抹溫柔。我最喜歡的部分是，作者並沒有刻意去製造什麼跌宕起伏的情節，而是把重點放在瞭生活中的細微之處，那些人與人之間不經意間的交流，那些因為一束花而帶來的改變，都寫得那麼細膩，那麼真實。讀的時候，我仿佛能聞到花店裏飄齣的淡淡香氣，也能感受到陽光透過玻璃灑在花瓣上的溫暖。有時候，生活就是需要這樣一點點溫柔的治愈，而《草莓之夜》恰恰做到瞭。它讓我重新審視瞭身邊的平凡日常，原來幸福真的可以藏在最不起眼的地方，就像一朵含苞待放的玫瑰，需要時間去耐心等待，去細心嗬護。
评分（五） 我不得不說，《草莓之夜》這本書，真的有種魔力，能夠輕易觸動人心最柔軟的部分。它不像很多暢銷書那樣，刻意營造衝突和高潮，而是把重心放在瞭那些被我們忽略的生活細節上，那些微不足道的溫暖瞬間。我非常欣賞作者對於“成長”的描繪，書中的角色，並不是一下子就變得成熟，而是經曆瞭許多迷茫、掙紮，纔慢慢找到自己的方嚮。這個過程，非常真實，也非常勵誌。它讓我覺得，原來我們每個人，都在以自己的方式努力地生活著，都在不斷地學習和進步。而且，這本書帶給我的，不僅僅是情感上的共鳴，更是一種精神上的力量。它告訴我，即使生活中有再多的不如意，隻要我們懷揣希望，堅持善良，總會迎來屬於自己的“草莓之夜”。這本書就像一位知心的朋友，在你失落的時候，給你一個溫暖的擁抱；在你迷茫的時候，給你指明前進的方嚮。它不是那種能立刻改變你人生的巨著，但它一定能在你的心裏，播下一顆名為“力量”的種子。
评分（二） 我必須說，《草莓之夜》這部作品，在我看來，是一次相當成功的文學嘗試。它不像我平時閱讀的那些懸疑或推理小說那樣，有著緊張刺激的情節和撲朔迷離的綫索，反倒是以一種近乎散文詩般的筆觸，緩緩展開瞭一幅關於現代都市人情感生活的畫捲。作者在描寫人物內心世界的時候，那種深刻的洞察力，絕對是值得稱道的。每一個角色的齣現，都像是從我們身邊隨機抽取齣來的，他們有各自的煩惱、睏惑，也有著各自不為人知的堅持與夢想。尤其是在描繪人物之間微妙的情感互動時，那種欲說還休、欲語又止的氛圍，被作者拿捏得爐火純青。讀者在閱讀的過程中，會不自覺地代入其中，去體會那種淡淡的憂傷，那種藏在心底的期盼。我特彆欣賞作者對於節奏的掌控，故事推進得不急不緩，留給讀者足夠的空間去思考，去感受。它並非是那種能讓你一口氣讀完然後驚呼“哇塞！”的作品，而更像是需要你在午後陽光下，泡上一杯熱茶，慢慢品味的。每一次翻閱，或許都能有新的體會，新的感悟。
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