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誉田哲也

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夜晚的鲜血，就像红透的草莓，是犯罪者无法抗拒的果实…… ．错过誉田哲也，你将错过日本近来最受注目的推理作家！ ．大热门日剧《草莓之夜》同名原着！ 继东野圭吾之后，日本电视剧电影最喜爱改编的作家！ ．销量超越凑佳苗与宫部美幸（2012年度统计），系列累积销量破240万本！ 姬川玲子是警视厅里迷人又霸气的女主任， 最喜欢研究尸体、效率一流，功勋多到让男性警官恨得牙痒痒， 唯独讨厌夏日的夜晚…… 「这个夜晚怎么搞的，闷热得如同那年令人不痛快的夏天……」 姬川玲子以离鼻尖1公分的距离端详着一具被塑胶布包裹的男尸，其死状极为骇人。尸体生前曾遭虐待，颈动脉被一刀切开，最后还被人像咸鱼一样开肠破肚…… 接连发现的尸体，使得名为「草莓之夜」的隐形网站浮出水面。任何人只要在网站上点选了「是」，就会收到参加「草莓之夜」表演秀的邀请函。那到底是什么样的表演？是谁在背后操纵这一切？当杀戮变成游戏，血腥为什么会召唤出更多的欲望而不是恐惧？一直埋首工作，不愿去触及过往的姬川，是否能克服内心的秘密恐惧，继续刑侦之路？ 在抽丝剥茧的过程中，兇手彷彿捕食的蜘蛛，等待着姬川和她的组员，一步步落入天罗地网…… 「姬川玲子」系列特色 1.惊人的累销：原作累积销售240万本！ 2.已改编成同名日剧电影：电影2013/1/26即将在日上映，台湾也已预计在2013上半年曝光！ 3.继东野圭吾之后，电视台最爱改编的小说： 《草莓之夜》是近来大受注目的小说家誉田哲也的「姬川玲子」系列作第一本 4. 2012年的文库本销售已经超越宫部美幸了，甚至超越凑佳苗！ 誉田哲也的推理小说多以刑警为主角，对日本员警机构的描写入木三分。代表作为「姬川玲子」系列。小说题材常以员警机构为背景，其故事架构常以细致紧密见称，擅写女主角，内心描写深刻。 5.第四届恐怖悬念大奖特别奖、第二届《MU》杂志传奇诺贝尔大奖 作者简介 日本近来最受注目的推理作家　誉田哲也（1969-） 学习院大学经济学系毕业。31岁时才决心成为小说家，属后发型作家。创作初期，以恐怖小说为主要路线，2002年以《黑暗天使红铃：妖之华》获得第二届《MU》杂志传奇小说大奖，2003年获得第四届「恐怖悬疑小说大奖」特别奖，并尝试创作有推理性质的青春小说《疾风女孩》。 誉田是一个亟欲多方尝试、勇于融合各类元素的实验型创作者。不过直到2006年的「时雨三部曲」，才舍弃繁杂的多元风格，自警察小说切入，激发出明确、显眼的创作标帜。「时雨三部曲」的格局浩大，之后每一部作品所描述的案件均充满速度感，也因此，包括《十六岁的武士道》《一人静》《草莓之夜》等，全都被改编成电视电影。此外，因誉田擅写女性主角，改编作品多能找来一线女星主演，更增添作品的话题性。 「姬川玲子」系列第一集《草莓之夜》，堪称誉田汇集人气和技巧的颠峰之作，在此系列中，他尤其专注在刻画女主角的内心挣扎，再加上案件本身的猎奇性，充满画面感的搜查过程，要角们亦各有鲜明特征，读来令人大唿过瘾，备受读者肯定，2012年的文库本销售数字已超越宫部美幸与凑佳苗。他并以一年一本的速度持续创作，是当今日本小说界的闪亮新星。 译者简介 王蕴洁 在翻译领域打滚十几年，曾经译介山崎丰子、小川洋子、白石一文等多位文坛重量级作家的着作，用心对待经手的每一部作品。 译有《玻璃巨塔》《苹果教我的事：木村阿公给未来的礼物》《五体不满足老师的没问题三班》（以上皆为圆神出版）等书，翻译的文学作品数量已超越体重。

《古城迷踪：遗失的织锦》 一部关于历史尘封、家族秘密与跨越时空的追寻之作 第一章：苔痕斑驳的序幕 故事始于一座被时间遗忘的古城——青石镇。这座小镇坐落在群山环抱之中，终年笼罩着一层薄雾，仿佛时间在这里行走得格外缓慢。镇上的建筑大多是明清时期的老宅，青砖黛瓦，雕花木窗，无声地诉说着昔日繁华的荣光。 主人公林溪，一位年轻的文物修复师，因受邀前来修复一处濒临坍塌的古老祠堂——“钟氏家庙”——而踏入了青石镇。林溪对历史的热忱和精湛的手艺，是她被业界推崇的原因，然而，她内心深处，始终怀揣着一个关于家族起源的模糊疑问。她的祖辈曾是南方丝绸之府的名门望族，但在一个世纪前，一切似乎都被一场无声的变故抹去了痕迹。 钟氏家庙的修复工作远比想象中复杂。祠堂内壁上褪色的壁画、腐朽的梁柱，无一不昭示着岁月的无情。在清理一处被封死的暗格时，林溪发现了一个上了锁的樟木箱。箱子样式古朴，散发着淡淡的樟脑香，锁具精巧复杂，非寻常之物。经过数日的钻研，她终于开启了它。 箱子里没有金银珠宝，只有三样东西：一卷泛黄的羊皮纸地图，上面用古老的方言标注着一些晦涩的符号；一柄断裂的玉簪，簪首雕刻着一只展翅的凤凰，凤凰的眼睛部分缺失了精美的宝石；以及，最引人注目的一件——一小块残缺的织锦。 这块织锦不足巴掌大，色彩斑斓却又诡异地融合在一起，丝线纤细至极，工艺之复杂，即使是林溪这样的专家也感到震撼。织锦上的图案并非寻常的花鸟虫鱼，而是一种奇特的几何纹样，其间夹杂着一些类似星象图的标记。更令人费解的是，织锦的纤维似乎含有某种金属光泽，触摸时竟带着一丝微弱的凉意。 第二章：织锦的低语与家族的谜团 林溪敏锐地意识到，这块残片可能与她失落的家族历史有着千丝万缕的联系。她带着织锦和羊皮纸地图，开始在青石镇的旧档案室和老人口中搜寻线索。 镇上的学者，一位名叫顾言的老者，在看到织锦后表现出极度的震惊和不安。顾言是镇上唯一精通地方古籍的人，他告诉林溪，这种纹样并非属于中原主流的织绣技术，而是属于传说中已经失传的“天机织造”之术。 “天机织造，”顾言颤抖着解释道，“据说这种织法能‘捕获光影，铭刻记忆’，每一寸织锦都记载着一段无法用文字记录的历史。而拥有它的人，往往卷入了重大的历史漩涡。” 羊皮纸地图指向了青石镇附近一座常年被大雾笼罩的山脉——“雾隐山”。地图上标记着一个名为“镜湖之畔”的地点，那里被圈上了与织锦残片上相同的几何符号。 随着调查的深入，林溪发现了一个惊人的事实：她寻找的织锦并非孤例。历史记载中，在清末民初，青石镇曾有一户以织造闻名的大户人家，其核心技艺便是这种“天机织造”。然而，这户人家在一次被官方定性为“盗窃国宝”的事件后，举族覆灭，所有相关的织物和资料都被销毁。 林溪开始怀疑，自己家族的没落，并非是简单的衰败，而是一场精心策划的掩盖。那块残缺的织锦，正是他们留下的唯一“证物”。 第三章：镜湖畔的幻象与守护者 林溪和顾言一同踏入了雾隐山。山路崎岖难行，空气中弥漫着潮湿的泥土味和一种奇异的、类似松脂的香气。经过数日的跋涉，他们终于到达了地图上标记的“镜湖之畔”。 镜湖并非传统意义上的湖泊，而是一片被高耸的火山岩环绕的盆地，湖水清澈得如同镜面，能够清晰地倒映出山峰和天空。然而，当林溪将手中的织锦残片靠近湖水时，奇迹发生了。 湖水泛起一阵微弱的涟漪，织锦上的几何纹路仿佛被激活了一般，开始发出微弱的光芒。在光芒的引导下，林溪看到了景象——一段断断续续的、如同老电影胶片般闪过的画面： 画面中，是无数台古老的织布机在昼夜不息地运作；是家族成员们在烛光下，用一种近乎宗教般的虔诚，将金线和不知名的矿物纤维混入丝线之中；最后，画面定格在一个身着华服的女子，她面容模糊，但手中捧着的，赫然是一卷完整的、与残片纹路完全吻合的巨大织锦。那织锦上流动的光影，似乎记录了某种重大的政治密谋或是历史转折点。 然而，就在记忆画面即将清晰之时，一个黑影从湖边的一处石洞中闪出。 来者是一位身形矫健的神秘男子——夜影。他衣着现代，但眼神中却带着古老的警惕。夜影声称自己是受托看守此地秘密的人，他阻止林溪继续靠近湖面，并警告她：“有些秘密，一旦被完全唤醒，便会带来毁灭性的后果。那块织锦，不是用来‘阅读’的，而是用来‘封印’的。” 第四章：玉簪与真相的交汇点 夜影的态度极其强硬，他承认自己一直在暗中观察林溪，并试图阻止她完全拼凑出那块织锦的完整样貌。他透露，那块织锦被称为“岁华图”，它不仅记录了历史，还被用来加密和转移一笔巨额的家族财富，这笔财富并非金钱，而是足以影响当时政局的关键信物。 为了取得林溪的信任，夜影展示了自己随身携带的一件物品——一支完整的玉簪，与林溪樟木箱中那支断裂的玉簪，纹路和玉石的质地完全一致，只是凤凰的眼睛上，镶嵌着两颗璀璨的红宝石。 原来，林溪家族的后人与夜影的家族，曾是“岁华图”的共同守护者。当年，为了防止信物落入宵小之手，族人合力将“岁华图”撕裂成几块，并藏于不同的地点，而玉簪则是开启藏宝地的钥匙。林溪手中的残片，只是引子。 夜影坦言，他一直在寻找其他碎片，而林溪的出现，打破了他原有的计划。他并非恶意阻挠，而是担心，如果林溪在缺乏足够准备的情况下找到所有的碎片，那些试图当年夺取信物的人的后裔，也会随之被惊动。 此时，青石镇上开始出现一些行为诡异的陌生人，他们四处打探关于古老织物和奇怪矿石的传闻，正是当年那些觊觎“岁华图”背后力量的残余势力。 尾声：宿命的抉择与新的征途 林溪终于明白，她的修复工作并非结束，而是刚刚开始。她手中的残片，是她家族荣耀与罪责的遗产。她必须和夜影联手，抢在那些隐藏在阴影中的势力之前，找到其余的“岁华图”碎片，并解开玉簪上隐藏的真正机关。 在镜湖边，林溪看着那平静如斯的水面，心中波澜起伏。她不再只是一个沉迷于修复古物的工匠，而是一个背负着家族秘密的探险者。她收起了残片，眼神坚毅，望向了地图上尚未标注的下一个地点。 《古城迷踪：遗失的织锦》，讲述的不仅是丝线与色彩的故事，更是关于传承、背叛与在历史迷雾中，如何找回真正自我的史诗。古老的秘密，正等待着被重新编织。 (注：本书的基调为历史悬疑、解谜探险，侧重于文物、密码学与家族秘史的交织。)

推荐序

血淋淋的草莓，一如心上的伤痕

　　也许你躲不过人生的伤，不过你仍可选择要成为好草莓或是烂草莓……

　　很欣喜圆神出版社引进誉田哲也这位推里作家的作品，虽然誉田哲也在台湾的知名度远不如东野圭吾、宫部美幸，但相信看过日本当红一线女星竹内结子所主演的日剧《草莓之夜》的读者应该不少，而竹内结子所饰演的女刑事警官姬川玲子，正是誉田哲也推出的警探推理系列的女主角，本书《草莓之夜》则是姬川玲子系列推理作品的首部曲。系列中以姬川玲子为主角的作品还有《灵魂之匣》《左右对称》《无影之雨》《感染游戏》《蓝色杀机》等。

　　誉田哲也笔下的女警官姬川玲子，是位年纪即将三十的警视厅警部补，日本警界中警视听警部补的位阶类似台湾警政署的二线一星巡官或二线二星警备队长，主角姬川玲子在二十七岁就升到这个位阶，还领导几个男性刑警部属，单单这个角色设定的冲突性就相当具有可读性，姬川玲子有别于其他普遍推理小说中的男性警探角色，既干练却又有脆弱的内心世界，有纤细的办案直觉却压抑着自己的感情，外表迷人却又有些冷酷无情，警察生涯平步青云却有不堪回首的过往……读了本书，我更加期待后续有关姬川玲子警部补系列的作品，来慢慢认识这位誉田哲也笔下的女警官姬川玲子。

　　男作家以女主角为写作主轴的作品相当少，且能够写出一系列以女人为主角的作品更是困难，誉田哲也身为男性能够写出姬川玲子的微妙心里更是难上加难，本书除了主角的个性塑造外，姬川玲子和部属菊田那股似有若无微妙小暧昧，和死对头胜俣之间的冲突也是本书阅读的乐趣所在，统御与情愫间的模煳界线、竞争和暧昧的莫名情绪，在女警官周旋在纯阳刚的刑警世界中，这种寻常的小确幸，竟然表现出高度冲突感！

　　严格说起来，誉田哲也属于本格派的推理作者，毕竟本书和他的其他作品，推理与案件的内容偏重于犯罪手法、证据搜索、办案过程和犯罪者心理。本书故事一开始就用「女人的眼睛被挖掉，鲜血从割开的喉咙中喷了出来。」如此惊悚的开场白来告诉读者，这是一本恐怖惊悚类型的推理作品，紧接着立刻给读者看到一袋又一袋的尸袋，读起来可说是肾上腺素狂飙毫无冷场，当然我必须说，胆子小的读者绝对不要在夜间独看！

　　除了惊悚的犯案和紧凑的推理办案过程外，不论是兇手还是主角，都有严重的创伤心理症候群，作者借由故事发展清楚地描述这些症候群的人格发展，有些人受创后会导致精神人格分裂，从被害者成为加害者来忘却自身的伤痕，有些人则会拚命想借由改变自己来疗癒创伤，本书书名中的「草莓」应该就是来比喻满身血淋淋的伤痕，不论是堕落成为烂草莓还是奋发蜕变成有价值有意义的果酱，都已经不再是原来那颗鲜艳欲滴的草莓了。

　　最后我忍不住想要说些题外话，我去过本书中的弃尸地点「东京都水元公园」好多次，实际上它是座很美丽很安静宛如世外桃源的公园哩。

黄国华（作者、旅行者、投资者）

导读

英雌降临，极恶现形—谈誉田哲也的警察小说 

　　Ⅰ

　　在推理小说史上，虽然早有刑警担任主角，例如英国威尔基．柯林斯《月光石》里的卡夫警官，或法国艾米尔．加伯黎奥《河畔谋杀案》中的勒科克，然而，这些刑警不但亲临犯罪现场蒐集线索、亲身对案件关系人进行讯问，还亲自在众人面前揭露谜底、将兇手逮捕归案。至于刑警的部属们，则全听指挥，人数众多，以供大规模的动员，但没有姓名、亦无个人特征，仅象征警政体系庞大的动员蛮力。总之，这些刑警的功能，其实与业余侦探并无不同，唯一的差别，恐怕只在于破案是他们的职责，而非嗜好。

　　美国作家劳伦斯．崔特的《被害者Ｖ》中，发生一件奇妙的车祸肇逃案，作者以逼真、详实的手法描述警方办案过程，甚至加入警方的惯用俚语，是「警察程序推理」之滥觞；其后，美国作家希拉利．瓦渥所着的《失踪前身穿......》，则描述一起小镇中发生的女大学生失踪案，警方以严谨、慎切的态度，对案情抽丝剥茧、反覆辩证，鉅细靡遗地检验各种可能性，其峰回路转的搜查情节，为警察程序推理立下决定性的里程碑。

　　而，推理史上创作最丰富、成就最辉煌的此类型作家，则非美国作家爱德．麦可班恩莫属。自《恨警察的人》起，麦可班恩的八十七分局系列，描写警察团队打击犯罪、犯罪者游走法网，对各刑警的心理、情感亦着墨不少，突破了古典推理囿于破解谜团的框限，其书写技巧及布局格式，被后代作家竞相仿效，是警察程序推理影响力既深且远的最高典范。

　　警察程序推理，传到日本，称为警察小说。日本的警察小说，始于一九六○年代，以结城昌治《黑夜结束时》、藤原审尔《新宿警察》及岛田一男《红色搜查线》为先驱作品。其中《新宿警察》系列，描写新宿署众刑警罪案调查之经纬，写作手法深受八十七分局的影响，有「日本的八十七分局」之称。

　　到了七○年代，则有山田风太郎《警视厅草纸》、森村诚一《人性的证明》与西村京太郎《卧铺特快车谋杀案》，此时的警察小说，重视庶民情感，主题贴近大众，渐受普罗读者的欢迎。

　　一九八○年代，是警察小说的转折时期。逢□刚以《背叛的日常》《百舌吶喊的夜晚》为首的「公安警察」系列，有复杂的谜团、紧迫的气氛、冲击的逆转，开启日本警察小说的崭新格局。随后，有今野敏《东京湾区分局》为始的「安积班」系列，强调警察办案的前线实况；而，大泽在昌《新宿鲛》，则以充满魄力的情节、极富个性的角色，确定了日本警察小说在推理文坛的殿堂地位。

　　《新宿鲛》后的九○年代，警察小说进入兴盛时期。代表作品，包括高村薰《马克斯之山》、大泽在昌《无间人形》、贯井德郎《恸哭》、柴田芳树《女神的永远》、乃南朝《冰冻之牙》、逢□刚《潜伏之月》等，到了横山秀夫以《影子的季节》获得第五届松本清张奖，以「警察内部组织调查」取代传统的「刑案搜查」，重新定义了警察小说的疆界，这股创作浪潮也越加炽盛。

　　在二十一世纪以后，警察小说成为日本推理的创作主流。不但既有作家持续推出新作，如横山秀夫《第三时效》、今野敏《隐蔽搜查》、高村薰《拖曳太阳的马》，也不乏知名作家的转向，如佐佐木让《歌唱的警官》、东野圭吾《红色手指》，更有许多投入警察小说创作的新秀，如《雪虫》的堂场瞬一、《谨告犯人》的□井脩介、《沉底鱼》的曾根圭介等。
○○年代的日本警察小说设定新颖、取材多样、新人辈出。在进入一○年代的现在，又以誉田哲也最受瞩目，咸认是继高村薰、横山秀夫之后的首席代表作家。

　　Ⅱ

　　誉田哲也于一九六九年生于东京，毕业于学习院大学经济系。原本志于音乐创作，曾经组过乐团，但过程并不顺利，才决定成为小说家。

　　创作初期，誉田以恐怖小说为主要路线，出道作《暗黑天使红铃．妖之华》获得第二届《Mu》杂志「传奇小说大赏」的优等奖，本作描述一位美女吸血鬼涉入黑道命案、伪装成卖春妇以躲避追杀，是一部具备了推理、动作、猎奇元素的恐怖小说。

　　接着，誉田又发表《吉原暗黑谭．狐面慕情》，背景设在江户时代的吉原（当时知名的风月地区），发生三位花魁被一群戴着狐狸面具的歹徒杀害的案件，一名贫穷的基层官吏与前任花魁联手追查歹徒下落的时代小说。

　　隔年，誉田再以《存取》获得第四届「恐怖悬疑小说大赏」的特别奖，故事描述一群登录于某网站的高中生们，陆续自杀、失踪、被杀的怪奇遭遇，有青春、科幻元素。

　　其后的《讨厌春天的理由》，是描述自由作家、电视节目制作人与超能力者所组成的侦探团，联手解决命案，属恐怖推理；同年，尚有《疾风少女》，则描写追逐音乐梦想、乐团吉他手的十九岁少女，由于尊敬的歌手前辈突然自杀，决定展开调查，乃含有推理元素的青春小说。

　　从上述的各部创作不难窥知，誉田是一个亟欲多方尝试、勇于融合各种类型元素的实验创作者。然而，他初期的努力，并未得到太大的回响，原因除了受限于他尚不成熟的创作经验外，恐怕也是由于作品中类型元素过于滥用、繁杂，而难以打造出明确、显眼的创作标帜。

　　不过，誉田很快地就移往警察小说创作，连续发表了《JIU警视厅特殊犯搜查科》《警视厅特殊急袭部队》与《新世界秩序》的「时雨三部曲」，这使他迅速得到读者认同，终于能在文坛上占有一席之地。

　　「时雨三部曲」的主角，是感情丰富的门仓美□，与不让须眉的伊崎基子，一柔一刚、正反互补的两位女警官。在《JIU警视厅特殊犯搜查科》中，她们面对由神秘犯罪集团「时雨」所主导的连续孩童绑架案；到了《警视厅特殊急袭部队》，联袂追查「时雨」背后主导的巨大组织「新世界秩序」；最终作《新世界秩序》，则必须解除总理大臣遭到恐怖份子威胁的危机。

　　「时雨三部曲」的格局浩大，案件有高度的猎奇性，搜查过程充满紧张的速度感，要角们亦各有鲜明特征，能冲撞出激烈的火花。誉田舍弃了类型元素的复杂操纵，集中心力，专注在人物刻画与情节设计上，且能符合当下警察小说阅读流行，应是大受读者肯定的主因。
在这段期间的同时，誉田也发表了最负盛名的「姬川玲子」第一作《草莓之夜》，这个系列，将他的作家生涯推向了新的巅峰。

　　Ⅲ

　　《草莓之夜》描述某公园里出现一具残破不堪、遭人虐杀的男尸，搜查一课刑警姬川玲子必须率领部属，寻找在网路上被称为「草莓之夜」的杀人集会。本作建立了「姬川玲子」系列的基调，包括残酷的杀人事件、刑警内部的搜查竞争、合作。

　　姬川玲子，登场时年二十九岁，虽非国家特种考试合格的菁英，却以优秀的搜查能力、破案直觉获得拔擢，担任警视厅搜查一课第十股的主管，职级为警部补，身处竞争激烈、出生入死的阳刚环境中，既年轻、又是女性的玲子，绝对是极端特殊的异类。

　　玲子之所以在严苛的警察组织中如此努力，背后却有着极为悲伤的原因。为此，她必须隐藏过往的创伤，将警徽当成护身符，架起严密的心理防御机制。然而，她终究正值青春年华，依旧有女孩子的一面，这样的内在冲突，使她在面对男性同事时，一会儿官威迫人、一会儿含羞带怯，是相当立体的角色。

　　将「姬川玲子」系列改编为电视剧的制作人成河广明，曾在一场与誉田的对谈中，谈到「姬川玲子有一种『危险』的魅力。与其说是属于角色的『危险』，不如说是影像化以后所呈现出的『危险』。她既有引起女性共鸣的要素，也有引起女性反感的要素。......在男性主导的组织中，她不但展现力争上游的意志，也能善用女性的魅力。就是这一点，让我感觉到这是一个有真实感、不曾出现过的主角。」

　　「一开始设计这个角色，」誉田则说，「是因为『姬』这个字（女性之敬称，有美女、公主，或大小姐之意）。接着，就继续设想这样的角色，一旦踏进警察组织，会出现何种反弹、何种摩擦？这几乎是一瞬间的决定。」

　　除了贯串全局的主角外，独特、鲜活的配角们亦不可或缺。玲子的部下菊田和男，两人关系微妙、暧昧，但碍于公务无法顺利发展；同事日下守，与玲子有竞争关系，调查手法也截然不同，是搜查时的敌手；同课的胜俣健作，公安部门出身、精通情报蒐集，知道玲子太多秘密，必须对他严加戒备；辖区刑警井冈博满，对玲子言语轻佻，令人困扰，却又能给予关键协助；法医国奥定之助，鑑识经验丰富，常让玲子得到神来一笔的破案发想。

　　传统的警察小说，刑警们总是合作无间、众志成城，然而，这在现实世界却是不可能发生的理想状况。谁先发现破案线索、谁先逮捕重要嫌犯、谁能维护警察形象......都成为将来论功、升迁的关键。在庞大的警察组织里，无人能逃出内部竞争，善尽职责绝不是唯一要务。

　　有些警察小说作家，将这种内部竞争复杂化、深刻化，以描写出更真实、更幽微的人性，然而，誉田则选择将之单纯化、戏剧化，点到为止、不多钻研，减少这种内部竞争所带来的沉重、困顿滋味，而将刑案搜查所导致的积郁、阴惨气氛，彻底导向犯罪、导向邪恶。这样的选择，也使他的作品展现出较为正邪分明的大众风格，被一般观众所接受。

　　继《草莓之夜》后，誉田以一年约一本的速度发表续作，包括以「无尸命案」为主题的《灵魂之匣》、探讨司法与真相之关系的短篇集《左右对称》、由姬川进行单独搜查的《无影之雨》、以胜俣等配角为主的中篇集《感染游戏》。最新作品《蓝色谋杀》中，姬川则调往地方辖区，调查连续杀人案。誉田在创造出这些角色后，将他们做不同的组合、搭配，并放置于各种搜查情境，由人物来主导情节发展，制造出新颖的阅读趣味，可说是回归了「八十七分局」的经典创作精神。

　　随着电视剧的推波助澜，「姬川玲子」系列不但为观众所熟知，小说的累积销售量，也超过两百四十万册。二○一三年一月，以《无影之雨》为原作的电影版「草莓之夜」也正式上映，显见誉田哲也的警察小说世界，正方兴未艾，才开始要蔚为流行。

　　既晴，第四届『皇冠大众小说奖』百万首奖得主。以推理、恐怖小说创作为主，兼写推理评论。曾以《请把门锁好》获得第四届皇冠大众小说奖，近作有《感应》。另担任过人狼城推理文学奖、浮文志新人奖、中国华文推理大奖的评审。

既晴（推理作家．评论家）

第三章

八月十七日星期天，下午两点。胜俣前往中央医科大学附属医院。

这种时候，胜俣会在电车上甩掉辖区分局的搭档。如果只是在辖区分局附近调查，或许可以找他们带路，一旦离开了辖区，他们只会碍事，独自行动更方便敏捷。如果需要人手帮忙，可以和同样甩掉搭档的下属会合。

他不会在报告中主动提起甩掉对方的事，但会向搭档咬耳朵说：「别打混啊。」于是，搭档就会在接下来的两、三天内紧跟不放，只不过分局的刑警根本不是胜俣的对手，通常从第四天开始，他们就会放弃，乖乖地个别行动。

胜俣讨厌姬川玲子。至于讨厌她什么，当然是她那张喜欢装模作样的漂亮脸蛋。

—她绝对以为别人都认为她是美女。

胜俣觉得无论姬川玲子默然不语，或是开口说话，或是生气，或是哭泣时，大概都会在心里任性地认定「反正我很漂亮所以无所谓」。所以，自己才会不怀好意地说那种话。

—虽然没想到她会昏过去，但至少成功地挫了她的锐气。

胜俣在接到人事命令的同时，把一课所有人的身家底细全都调查得一清二楚。什么时候进入警界？被分配在哪个部门？曾经破了什么案子？是被谁拔擢进入一课的凶杀案搜查股？姬川玲子也不例外。不，因她是令人好奇的女警官，所以胜俣甚至把她进警视厅之前的情况也调查清楚了。

姬川的老家在埼玉县南浦和，她从东京的四年制女子大学毕业后，进入了警视厅。警察学校毕业后，分到品川分局。最初像其他女警官一样，被分去交通课，但很快就调到刑事课。之后，巡查部长的升等考试考了两次，升为警部补的升等考试一次就通过了。当时，姬川才二十七岁，一般人都是在三十岁左右才升上巡查部长，对非特考组的人来说，她升迁的速度惊人。她在升上警部补的同时，担任交通课的搜查股长，之后，被今泉拔擢进入搜查一课。

但是，真正有趣之处是在她进入警界之前，读高中之时发生的事。姬川是某起事件的被害人，当时，埼玉县警总部的巡查在那起事件中丧生，姬川在公审时站上了证人席，当时，她才十七、八岁，曾经拒绝上学，有一段时间持续在精神科就诊，勉强继续升学，顺利从高中毕业。

—但她倒是很有自信嘛……真搞不懂，经历过那种事，不是应该对人生畏首畏尾的吗？

胜俣最看不顺眼的就是她的态度。她以为警阶相同，就不必在意长幼有序，说话没大没小，以为这是美女的特权。况且，她那种长相，根本称不上是美女。只是身材高，再配上一张娃娃脸，只能算有点可爱而已。说白了，就是错觉。那几个在她跟前唿后拥的亲卫队，全都是蠢货！尤其是菊田最糟糕，被姬川耍得团团转，简直变成了行尸走肉，是个空壳子。

还有，那个女人根本不懂侦查是怎么一回事。侦查就是先放一颗围棋，在远处发现另一颗时，必须靠自己的能力，把一颗一颗围棋放上去，连到远处的那一颗。但那个女人在中间完全还没有任何棋子时，就不顾一切地去抢远方那颗棋子，老以为自己搞清楚状况了，嚷嚷着：「找到了、找到了」，一路蹦蹦跳跳，完全不顾自己的内裤都被人看光了。这种调查法根本就是白目，申请机动队出动的今泉也莫名其妙，同意这种申请的桥爪更是个王八蛋！

—桥爪，别以为我不知道你戴的是假发。

话说回来，姬川不按常理出牌的方式，还是做出了点成绩，这点不容小觑。虽然今年她有点流年不利，但去年只花了三天时间，就破了街头随机杀人案，另一起强盗杀人案也只花了半天时间就解决了。她并不是根据物证和证词找出兇手，而是看到那个人时，就直觉他是兇手。「他的眼睛看起来会杀人。」她用这种肤浅到极点的理由锁定了嫌犯，最后顺利将嫌犯逮捕归案。

从这个角度来说，这次的情况也有点类似的味道。她居然说中了把尸体丢弃在水池里这件事，又联想到离奇死亡的深泽康之，总之，她具备了不同于刑警直觉的某种东西。这一点无庸置疑。要小心。

—该不会有什么特异功能吧？

没关系，自己已加入搜查总部，就让她尽情发挥吧。反正直属上司的五股股长也是呆子，这样刚好。
—假发和今泉，再加上笨女人。这个搜查总部还真够呛的啊！

最棘手的一件事，就是万一侦查工作拖延，十股的另一组人马日下组也加入的话就不好玩了。日下是个狠角色，虽然患了急性盲肠炎，但只消休养一週就可回到工作岗位了。

—无论如何，先让我逮到兇手就好。

评分☆☆☆☆☆

（三） 说实话，刚拿到《草莓之夜》的时候，我以为会是一本非常少女心、有点小清新的读物，但读完之后，我才发现它的内涵远比我想象的要丰富得多。作者并没有局限于表面上的描绘，而是深入到角色的内心深处，去挖掘他们成长的轨迹，去剖析他们之所以成为现在的模样，背后所经历的一切。我尤其喜欢书里对“选择”这个主题的处理，书中很多人物都面临着人生的十字路口，他们或主动或被动地做出了自己的选择，而这些选择，也深刻地影响了他们未来的道路。这种描绘，非常有代入感，也让我开始反思自己的人生选择。同时，作者对于环境的营造也十分到位，无论是描写繁华都市中的一角，还是乡村恬静的小镇，都给人一种身临其境的感觉，仿佛自己就置身于那个场景之中，与书中人物一同呼吸，一同感受。这本书带给我的，不仅仅是故事的乐趣，更是一种对生活的思考，一种对人性的探究。它让我明白，人生的每一步，都是自己选择的结果，而无论结果如何，都需要勇敢地去面对。

评分☆☆☆☆☆

（五） 我不得不说，《草莓之夜》这本书，真的有种魔力，能够轻易触动人心最柔软的部分。它不像很多畅销书那样，刻意营造冲突和高潮，而是把重心放在了那些被我们忽略的生活细节上，那些微不足道的温暖瞬间。我非常欣赏作者对于“成长”的描绘，书中的角色，并不是一下子就变得成熟，而是经历了许多迷茫、挣扎，才慢慢找到自己的方向。这个过程，非常真实，也非常励志。它让我觉得，原来我们每个人，都在以自己的方式努力地生活着，都在不断地学习和进步。而且，这本书带给我的，不仅仅是情感上的共鸣，更是一种精神上的力量。它告诉我，即使生活中有再多的不如意，只要我们怀揣希望，坚持善良，总会迎来属于自己的“草莓之夜”。这本书就像一位知心的朋友，在你失落的时候，给你一个温暖的拥抱；在你迷茫的时候，给你指明前进的方向。它不是那种能立刻改变你人生的巨著，但它一定能在你的心里，播下一颗名为“力量”的种子。

评分☆☆☆☆☆

（四） 《草莓之夜》这部作品，绝对是我近几年来读到的，在叙事技巧上最令人耳目一新的小说之一。作者在处理时间线的时候，展现出了相当高超的功力，让整个故事的脉络清晰而不失新意。它不像那种一本道到底的线性叙事，而是通过不同人物的视角，或者不同时间段的回忆，巧妙地将故事碎片拼接起来，最终呈现出一个完整而饱满的画面。这种手法，非常考验读者的耐心和理解力，但一旦你沉浸其中，就会发现这种阅读体验是多么的迷人。而且，作者在语言的运用上，也相当考究。无论是描绘人物的心理活动，还是刻画场景的细节，都用词精准，富有画面感，读起来一点都不枯燥。我尤其喜欢那些充满哲理意味的片段，它们往往不经意间出现，却能让人深思良久。这本书，它更像是一本需要细细品味的艺术品，每一次阅读，都能从中挖掘出新的宝藏。它不仅仅是一个故事，更是一种对人生、对情感的深刻解读，值得反复推敲。

评分☆☆☆☆☆

（一） 哇，这本《草莓之夜》真的是让我太惊喜了！我本来只是想找本轻松小品打发时间，没想到读完之后，心里头那种暖暖的感觉久久散不去。故事的主角是一位经营着一家小花店的女孩，她就像书名一样，带着一股清新又有点神秘的气息。店里总是摆满了各种颜色的花，而她也总能用最恰当的花束，去回应每一个顾客内心深处的需求。有失恋想要疗愈的，有考试前紧张想要鼓励的，甚至还有平时看起来硬邦邦的职场人士，也会在她的花店里找到一抹温柔。我最喜欢的部分是，作者并没有刻意去制造什么跌宕起伏的情节，而是把重点放在了生活中的细微之处，那些人与人之间不经意间的交流，那些因为一束花而带来的改变，都写得那么细腻，那么真实。读的时候，我仿佛能闻到花店里飘出的淡淡香气，也能感受到阳光透过玻璃洒在花瓣上的温暖。有时候，生活就是需要这样一点点温柔的治愈，而《草莓之夜》恰恰做到了。它让我重新审视了身边的平凡日常，原来幸福真的可以藏在最不起眼的地方，就像一朵含苞待放的玫瑰，需要时间去耐心等待，去细心呵护。

评分☆☆☆☆☆

（二） 我必须说，《草莓之夜》这部作品，在我看来，是一次相当成功的文学尝试。它不像我平时阅读的那些悬疑或推理小说那样，有着紧张刺激的情节和扑朔迷离的线索，反倒是以一种近乎散文诗般的笔触，缓缓展开了一幅关于现代都市人情感生活的画卷。作者在描写人物内心世界的时候，那种深刻的洞察力，绝对是值得称道的。每一个角色的出现，都像是从我们身边随机抽取出来的，他们有各自的烦恼、困惑，也有着各自不为人知的坚持与梦想。尤其是在描绘人物之间微妙的情感互动时，那种欲说还休、欲语又止的氛围，被作者拿捏得炉火纯青。读者在阅读的过程中，会不自觉地代入其中，去体会那种淡淡的忧伤，那种藏在心底的期盼。我特别欣赏作者对于节奏的掌控，故事推进得不急不缓，留给读者足够的空间去思考，去感受。它并非是那种能让你一口气读完然后惊呼“哇塞！”的作品，而更像是需要你在午后阳光下，泡上一杯热茶，慢慢品味的。每一次翻阅，或许都能有新的体会，新的感悟。