具体描述
被誉为史蒂芬．金的接班人、当代最具天分的恐怖作家、 处女作《血色童话》震惊全球， 约翰．杰维德．伦德维斯特最新力作 被誉为史蒂芬．金的接班人、当代最具天分的恐怖作家、处女作《血色童话》震惊全球，约翰．杰维德．伦德维斯特最新力作。 一支网路上疯狂转寄的影片，使得一名拥有天籁般清澈嗓音的女孩一夕爆红，成为当代最受欢迎的偶像，但没有人知道她的来历，更不晓得她的声音竟有如此骇人的力量。 他有一种直觉，自己正在目睹怪物诞生。事实证明，如他所料。 过气的摇滚歌手蓝纳特无意间在森林里发现半埋在地底下的塑胶袋，里头竟装着一名垂死的小女娃。蓝纳特对女娃做人工唿吸，把她从死门关救了回来。她的第一声哭泣清澈纯粹，宛如天籁，震慑了他的心。蓝纳特发现女娃拥有天使般完美的嗓音，认定她绝非平凡的小孩，决定将她关在地下室里，以免这个肮脏的世界污染了如此彻底纯真洁白的音乐奇葩。 十多年后，一桩骇人可怖的悲剧发生，媒体报导「瑞典有史以来最凶残的命案」，一对老夫妇被发现陈尸在自家的地下室里，头颅被击碎挖空成煳状，彷彿有人往里头翻找着某些重要的东西。案子尚未结案，老夫妇的儿子却悄悄地搬离了家乡，与对外宣称的「女儿」泰瑞丝一起搬到了斯德哥尔摩。在那里，泰瑞丝意外的参加了电视偶像选秀的表演，她独特的风格引来一名阴郁少女泰瑞莎的崇拜。泰瑞丝与泰瑞莎，年龄相近，连名字都几乎一样，两人彷彿拥有孪生的灵魂，将成为当代恐怖小说中最可怕的二人组。 作者简介 约翰．杰维德．伦德维斯特 John Ajvide Lindqvist 瑞典人，生于一九六八年，成长于斯德哥尔摩郊区小镇布雷奇堡（Blackeberg），从小梦想能闯出一番名堂。他曾是魔术师，还在北欧魔术牌技比赛中赢得第二名。之后成为喜剧脱口秀表演者长达十二年。后来转战进入剧作圈，写出了脍炙人口的电视剧本《Reuter & Skoog》，并拥有多部舞台剧作。《血色童话》是他第一部小说，在瑞典造成轰动，二○○五年获选为挪威的最佳小说奖，并入选为瑞典电台文学奖。并于二○○八年荣获「拉格洛夫文学奖」殊荣（Selma Lagerlof Prize for Literature），改编成电影《血色入侵》的剧本也由他亲自撰写。电影上映后，立刻引起国际间多方回响，横扫各大影展奖项，如二○○八年纽约翠贝卡影展最佳影片及最佳摄影、第四十一届Sitges影展最佳欧洲奇幻电影、富川国际奇幻影展最佳导演、观众票选最佳影片、评审团大奖等四十多项大奖。好莱坞电影版《噬血童话》则由麦特．李维斯（Matt Reeves）执导，克萝伊．莫蕾兹（Chloe Moretz）主演。 约翰．杰维德．伦德维斯特之后的作品皆获得好评，被翻译成多国语言。第二本长篇小说《斯德哥尔摩复活人》的改编电影预计2013年在瑞典上映，由瑞典知名记录片导演Kristian Petri执导。继《血色童话》后，伦德维斯特也将与托玛斯．艾佛瑞德森再次携手合作，将他的第三本长篇小说《港湾》（中文版预计2013年出版）搬上大萤幕。《小星星》是伦德维斯特的第四本长篇小说。 译者简介 郭宝莲 台大社会学硕士，辅大翻译研究所肄。专职译者，近期译作包括《血色童话》、《夜之屋》系列、《死后四十种生活》、《淡季》、《心愿清单》、《重生》、《川普的女儿》、《家规》等。译稿赐教：hot8miso@hotmail.com。
著者信息
图书目录
图书序言
[深谈孩童与恐怖─专访约翰．杰维德．伦德维斯特]
为什么恐怖故事中常出现孩童？
我想，原因有很多，最简单的理由：如果你想吓人，想营造毛骨悚然的气氛，那么，很重要的一点就是，要让读者或观众能感同身受被惊吓者的感觉，所谓的被惊吓者，就是遇上可怕怪物或生物的主角。如果被惊吓者是成人演员，我很难对其所扮演的角色产生共鸣，因为他们有特定的说话方式和服装，这些都会妨碍我感同身受。不管我多想当布莱德．彼特，终究不会是他。另一方面，是因为萤幕或文本里的孩子通常命运多舛，加上成人比较容易进入孩子的心里。以孩童为主角，让我更能跟自己的童年连结在一起。所以，对我来说这么做比较容易，我也喜欢这么做。
此外，还有其他显而易见的理由。孩童会让人想照顾、保护，照理说他们不该经历可怕的事物，所以，若他们面临可怖情境，就会让人难以忍受，毕竟，在恐怖故事的世界中还是有些禁忌。然而，这几年来，凌虐式的色情片扭曲了这些禁忌，比如巴斯卡．劳吉哈（Pascal Laugier）所导演的《极限：残杀炼狱》（Martyrs）之类的电影。这种电影结合了孩童与凌虐两个元素，在我看来总觉得太超过。感谢老天爷，我真的不认为这种作法可行。
不过，这种事情真的会让人产生共鸣。没有什么比孩童更能让人感同身受。媒体在报导十七、八岁的青少年问题时，採取的态度完全迥异于报导失踪儿或孩童被杀害的事件。身处恶劣环境的脆弱孩童会让人更加不安，即使那个孩子是加害者，这点最让我觉得不可思议。就我的记忆所及，最恐怖的电影场景是二○○四年查克．史奈德（Zack Snyder）重拍的《活人生吃》（Dawn of the Dead）的开场。一开始，有个少女变成殭尸，晚上疾步走入父母的卧房，扑向父亲，撕开他的喉咙。这女孩穿着睡袍，以孩童的移动姿态走向父母房间，看似要寻求双亲的安慰，这种人人眼熟的场景忽然「啪」地迸裂，你赫然发现她不再是你原本以为的那个女孩，而且她的行为产生惊人的变化。这种场景真是吓人。
这种场景为什么会让观众产生那么强烈的情绪震撼？为什么这种画面能让人感同身受？
孩童！原因再明显不过。孩子需要被保护，被照顾，以免受伤害。如果你有孩子，身为成人的你最主要的职责就是照顾保护他们。
另外，我认为很多恐怖电影或恐怖小说家会深入挖掘自己童年时的黑暗洞穴，以找出最原始的恐惧。这种恐惧难以名之。大人会以理性来分析各种思绪，比如原因是这个，这个会吓到我，这个不会，但对孩子来说，在黑暗处的某种东西或者床底下的怪声音可能是任何东西。如果我想构思出什么可怕的情节或骇人的影像，我就必须回到童年经验，找到适当的辞汇来描述那种恐惧。我想，很多创作或处理恐怖故事的人都会把这种情绪和恐惧运用在他们的作品上。
理由众多，但最重要的原因之一就是孩子的心智状态很特别。五到七岁的孩子很容易把一件成人看起来是垃圾的东西视为全世界最珍贵的宝物。当我们是孩童，会随心所欲决定各种事物的定义。你会认为这东西好珍贵，或者认为花园那角落好可怕。然而长大成人后，你就不会这么想，所以，从孩童的观点来叙述会有可信度，会让作者创作出来的世界显得很真实。如果有人嘴里冒出血，大人会想，「噢，他们一定是在拍电影」，或者那人嘴巴受伤。但孩子会想，「吸血鬼，他是吸血鬼！」一旦他们这么想，吸血鬼就变成他们认定的现实。正由于他们比成人更愿意接受各种现实，所以，恐怖故事才会把孩童当成一扇门，借由他们通往另一个现实世界。
依您之见，身处险境的孩童比身处险境的大人更能引发观众或读者的情绪反应，原因是什么？
许多恐怖电影的主要缺点就是让我无法认同男性主角。有阵子流行一种恐怖电影，里头的主角都穿着T恤被殭尸追杀。那些殭尸会捡起花园里的各种东西，以你所能想像的各种方式杀人，后来这个男主角成了英雄，拯救所有人，但我就是不喜欢这样的角色。在我看来，他的演技烂透了，压根儿无法说服我，顶多只能在《飞越比佛利》之类的影集里当配角，怎么可能当男主角。我真希望怪物快点把他杀死，这样一来那个台词还挺有趣的小书呆子才有机会露脸，面对面槓上拿着铁锹的怪物……可惜他就是不死。说真的，这种角色会让成人很难认同，特别是我原本就对这类角色很有意见，你知道的，就是那种我不喜欢或者难以认同的角色。但孩子不一样，孩子很难不让人认同，即使这个孩子的角色是邪恶或可怕，你还是会认同他／她，尤其若他／她的四周全是大人。
为什么恐怖故事中常出现孩童？
我想，原因有很多，最简单的理由：如果你想吓人，想营造毛骨悚然的气氛，那么，很重要的一点就是，要让读者或观众能感同身受被惊吓者的感觉，所谓的被惊吓者，就是遇上可怕怪物或生物的主角。如果被惊吓者是成人演员，我很难对其所扮演的角色产生共鸣，因为他们有特定的说话方式和服装，这些都会妨碍我感同身受。不管我多想当布莱德．彼特，终究不会是他。另一方面，是因为萤幕或文本里的孩子通常命运多舛，加上成人比较容易进入孩子的心里。以孩童为主角，让我更能跟自己的童年连结在一起。所以，对我来说这么做比较容易，我也喜欢这么做。
此外，还有其他显而易见的理由。孩童会让人想照顾、保护，照理说他们不该经历可怕的事物，所以，若他们面临可怖情境，就会让人难以忍受，毕竟，在恐怖故事的世界中还是有些禁忌。然而，这几年来，凌虐式的色情片扭曲了这些禁忌，比如巴斯卡．劳吉哈（Pascal Laugier）所导演的《极限：残杀炼狱》（Martyrs）之类的电影。这种电影结合了孩童与凌虐两个元素，在我看来总觉得太超过。感谢老天爷，我真的不认为这种作法可行。
不过，这种事情真的会让人产生共鸣。没有什么比孩童更能让人感同身受。媒体在报导十七、八岁的青少年问题时，採取的态度完全迥异于报导失踪儿或孩童被杀害的事件。身处恶劣环境的脆弱孩童会让人更加不安，即使那个孩子是加害者，这点最让我觉得不可思议。就我的记忆所及，最恐怖的电影场景是二○○四年查克．史奈德（Zack Snyder）重拍的《活人生吃》（Dawn of the Dead）的开场。一开始，有个少女变成殭尸，晚上疾步走入父母的卧房，扑向父亲，撕开他的喉咙。这女孩穿着睡袍，以孩童的移动姿态走向父母房间，看似要寻求双亲的安慰，这种人人眼熟的场景忽然「啪」地迸裂，你赫然发现她不再是你原本以为的那个女孩，而且她的行为产生惊人的变化。这种场景真是吓人。
这种场景为什么会让观众产生那么强烈的情绪震撼？为什么这种画面能让人感同身受？
孩童！原因再明显不过。孩子需要被保护，被照顾，以免受伤害。如果你有孩子，身为成人的你最主要的职责就是照顾保护他们。
另外，我认为很多恐怖电影或恐怖小说家会深入挖掘自己童年时的黑暗洞穴，以找出最原始的恐惧。这种恐惧难以名之。大人会以理性来分析各种思绪，比如原因是这个，这个会吓到我，这个不会，但对孩子来说，在黑暗处的某种东西或者床底下的怪声音可能是任何东西。如果我想构思出什么可怕的情节或骇人的影像，我就必须回到童年经验，找到适当的辞汇来描述那种恐惧。我想，很多创作或处理恐怖故事的人都会把这种情绪和恐惧运用在他们的作品上。
理由众多，但最重要的原因之一就是孩子的心智状态很特别。五到七岁的孩子很容易把一件成人看起来是垃圾的东西视为全世界最珍贵的宝物。当我们是孩童，会随心所欲决定各种事物的定义。你会认为这东西好珍贵，或者认为花园那角落好可怕。然而长大成人后，你就不会这么想，所以，从孩童的观点来叙述会有可信度，会让作者创作出来的世界显得很真实。如果有人嘴里冒出血，大人会想，「噢，他们一定是在拍电影」，或者那人嘴巴受伤。但孩子会想，「吸血鬼，他是吸血鬼！」一旦他们这么想，吸血鬼就变成他们认定的现实。正由于他们比成人更愿意接受各种现实，所以，恐怖故事才会把孩童当成一扇门，借由他们通往另一个现实世界。
依您之见，身处险境的孩童比身处险境的大人更能引发观众或读者的情绪反应，原因是什么？
许多恐怖电影的主要缺点就是让我无法认同男性主角。有阵子流行一种恐怖电影，里头的主角都穿着T恤被殭尸追杀。那些殭尸会捡起花园里的各种东西，以你所能想像的各种方式杀人，后来这个男主角成了英雄，拯救所有人，但我就是不喜欢这样的角色。在我看来，他的演技烂透了，压根儿无法说服我，顶多只能在《飞越比佛利》之类的影集里当配角，怎么可能当男主角。我真希望怪物快点把他杀死，这样一来那个台词还挺有趣的小书呆子才有机会露脸，面对面槓上拿着铁锹的怪物……可惜他就是不死。说真的，这种角色会让成人很难认同，特别是我原本就对这类角色很有意见，你知道的，就是那种我不喜欢或者难以认同的角色。但孩子不一样，孩子很难不让人认同，即使这个孩子的角色是邪恶或可怕，你还是会认同他／她，尤其若他／她的四周全是大人。
图书试读
None
用户评价
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有