蛇棺葬 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
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作者 三津田信三
出版者 齣版社:獨步文化 訂閱齣版社新書快訊 新功能介紹
翻譯者 譯者: 王華懋
出版日期 齣版日期:2013/06/01
語言 語言:繁體中文
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發表於2024-11-15
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圖書描述
承繼橫溝正史與江戶川亂步的創作之魂, 完美融閤恐怖與推理真髓的混血作傢──三津田信三 最毛骨悚然,也最令人神魂顛倒的「作傢三部麯」係列 注意:故事的結束,纔是恐怖的開始! 「它」,會去到想要知道「它」的人身邊。 所以,韆萬彆告訴旁人這個故事…… 三十年前,父親替驟逝的祖母送終, 卻憑空消失在名為「百蛇堂」的密室裏。 如今,輪到我為後母舉行相同的儀式, 父親當年的經曆,即將在我身上重演…… 五歲時,父親帶「我」迴到老傢──鄉下望族的百巳傢。 私生子的我是傢族之恥,彷彿隻是空氣,默默過著備受冷遇的生活。 衰老的祖母逝世那天,親族們遵循代代相傳的詭異儀式舉行葬禮, 不料,父親竟在形同密室的「百蛇堂」中消失無蹤! 三十年過去,接獲後母惡耗的我重返睽違許久的百巳傢。 這次,換成我與繼母的遺體一起被關進那座「百蛇堂」…… 本書特色 1. 三津田信三作傢同名係列,與最終麯《百蛇堂》彼此有承接關係,《蛇棺葬》是《百蛇堂》中的主角聽聞的一個故事。 2. 神祕大宅邸與大傢族的書寫格局,具有橫溝正史作品的詭譎氛圍。 3. 詭譎的大宅、駭異的空間,恐怖更勝《忌館》。 作者簡介 三津田信三(Mitsuda Shinzo) 在經過多年編輯工作後,2001年以「三津田信三」係列第一作《忌館-恐怖小說傢的棲息之處》齣道。 因為熱愛恐怖小說和電影與江戶川亂步的作品,他的「三津田信三」係列總是融閤大量的相關雜學,及現實虛構混閤的後設作風,廣受喜愛這類作品的讀者喜愛。 主要作品尚有「三津田信三」係列的《蛇棺葬》、《百蛇堂-怪談作傢說的故事》,「刀城言耶」係列的《如無頭作祟之物》、「死相學偵探」係列等,是目前最受矚目橫跨推理小說和恐怖小說的第一綫作傢。 2010年以《如水魑沉沒之物》獲得第十屆本格推理大奬。 譯者簡介 王華懋 熱愛閱讀,嗜讀故事成癮,尤其喜愛推理小說與懸疑小說。現為專職譯者。
著者信息
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圖書目錄
圖書序言
前話百巳傢的日子
百巳傢
誤闖百巳傢中可謂「不開之間」的駭異空間,是我幾歲時的事?不,正確地講,那不開之「間」其實並非一個「房間」,而是一棟不開之「離房」……
宛如隔著一層薄膜窺看的記憶中,那棟宅子除瞭不尋常的恐怖,且總伴隨著一股難以言喻的畏懼浮上心頭。
還在讀幼稚園時,我被奈良縣蛇迂郡它邑町的那戶人傢收養。我清楚地記得,盛夏的酷暑中,在電車與公車裏搖得頭昏眼花的感覺a。一直到迎接新年,進入春天,我都沒再迴幼稚園,幾乎是一個人玩耍──至少我沒有同齡的朋友。因此,到瞭四月,就讀它邑小學後,好一陣子我都不曉得如何與同學相處,讓級任導師為我操不少心。
這麼一想,我應該是六歲上小學。所以,十二月齣生的我搬進那戶人傢的夏天,就是我五歲當年。
迴想至此,我不經意抬起頭,望嚮案上的小立鏡。隻見一名白發男子目不轉睛地凝視著我,錶情說不齣地古怪。
看著鏡子,我不禁心生疑惑:我們是從幾歲起,認識到鏡中的影像就是自己?從何時起,確定映在鏡中的是自己的臉?又為什麼能自信十足地如此斷定?
至少,我是在進小學後,纔意識到鏡子這玩意。那是我生平第一次交到朋友──不,我想寫的不是這些。某種意義上,或許這也是很重要的事,但我必須先由就讀小學前,剛踏上那塊土地時迴憶起。
幼時的記憶人各不同,有的連兩、三歲的經曆都記得,至於我,五歲以前幾乎毫無記憶。我和父親住過的京都的町傢格局、夏季陳列在屋前空地的小攤販的景象等等,會像地藏盆時畫在紙罩燈上的水墨畫一樣朦朧浮現,但總有種異於真實記憶的微妙扭麯,很難斬釘截鐵地斷定是屬於我的記憶。
相較之下,從京都到奈良,再從蛇迂郡到它邑町的路程,算是我人生第一趟「旅行」。當天的一切曆曆在目,隻是並非從頭到尾清一色相同。愈是遠離我昔日居住的傢,意即愈靠近新傢,路上的情景就愈鮮明,是一段非常奇妙的記憶。前往那個傢的路程宛如産道,我感覺──或者說錯覺,透過這段路程,我這個人齣世瞭。過去的京都生活是我誕生於現世前的世界,是這個現世以外的另一個世界。話雖如此,現下迴顧,這個現世──蛇迂郡它邑町的百巳傢,卻是個非現實的日常淡淡進行著、超乎尋常的妖異現世……
難道,當時我並非從另一個世界啓程到現世,反倒從牢不可破的現實世界迷失到異形空間嗎?我齣生之前待的地方,纔是該稱呼為「現實」的世界嗎?
隱約能迴想起的是,在京都幽幽暗暗的傢中,有人替我換上外齣服(那名為我更衣的中年女子是誰?)然後,我乖乖坐在玄關脫鞋處,直到父親催促我動身。還有,在車站擁擠的人潮中,我獨自害怕著什麼。以及,同一車站的小賣店店頭掛著紅網袋裝的糖果。
至於鮮明記得的是,我一身平常很少穿的外齣服,拘束無比地隨電車搖搖晃晃。接著,我纍癱在公車座位上,連擦拭涔涔滴落汗水的力氣都沒有。而不管搭電車或公車,我都感覺到鄰座的父親西裝硬梆梆的冷漠膚觸,及不斷散發齣的刺鼻疏遠氣味。
遙想那天,總會漫無秩序地浮現各種場麵,包括前述的情景。然後,很快便會自動按時間順序排列,讓我再體驗一遍。那實在是難以形容的感受,或許就像把完成的電影打散,看過每一場景後,在腦袋裏重新編輯吧。而且,播放好一段時間,影像卻極為曖昧模糊,漸漸纔變得鮮明,最後迅速變化成清晰到令人害怕的影像。
有趣的是,這些風景中往往缺少人物。雖然有許多人登場,但完全屬於風景的一部分。我想,並非全然是他們與我毫無瓜葛的緣故。實際上,像是離開京都的傢前為我更衣的女子,就不可能是陌生人。何況,沿途我碰到不少人,好比電車上給我蜜柑的老婦、公車裏牽著小孩仍親切關心不舒服的我的媽媽、在轉乘站的長椅上嚮我搭訕的老人。可是,對我來說,他們及她們終歸和掠過車窗的電綫桿沒什麼不同,即使是我最親近的父親也一樣。打從離開舊傢,到抵達新傢前,一直陪在我身邊的父親,在記憶中也不是一個父親。搞不好,比起父親,車站那名坐到我旁邊,問「小朋友要去哪?」的老人更具實體。盡管我自小就習慣與他人保持一定距離,但父親對我的距離更遙遠──不,彆說是距離遙遠,父親恐怕對我根本毫無興趣。
若勉強喚起母親的迴憶,就會有股幽幽的、非常細微的甜美溫柔氣味,及柔軟舒適的溫暖似要復甦。如今,我已能辨明那甚至不是記憶的美化作用,而是透過小說、電影及電視塑造齣的虛構記憶。
唯一確實的是,「我」的存在是始於那個熱到無可救藥的夏季某一天。盡管可能並非始於這個現實的世界……或許是無限接近現實世界,卻又微妙地偏離,僅僅扭麯瞭一點的另一個世界……
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