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承继横沟正史与江户川乱步的创作之魂， 完美融合恐怖与推理真髓的混血作家──三津田信三 最毛骨悚然，也最令人神魂颠倒的「作家三部曲」系列 注意：故事的结束，才是恐怖的开始! 「它」，会去到想要知道「它」的人身边。 所以，千万别告诉旁人这个故事…… 三十年前，父亲替骤逝的祖母送终， 却凭空消失在名为「百蛇堂」的密室里。 如今，轮到我为后母举行相同的仪式， 父亲当年的经历，即将在我身上重演…… 五岁时，父亲带「我」回到老家──乡下望族的百巳家。 私生子的我是家族之耻，彷彿只是空气，默默过着备受冷遇的生活。 衰老的祖母逝世那天，亲族们遵循代代相传的诡异仪式举行葬礼， 不料，父亲竟在形同密室的「百蛇堂」中消失无踪！ 三十年过去，接获后母恶耗的我重返睽违许久的百巳家。 这次，换成我与继母的遗体一起被关进那座「百蛇堂」…… 本书特色 1. 三津田信三作家同名系列，与最终曲《百蛇堂》彼此有承接关系，《蛇棺葬》是《百蛇堂》中的主角听闻的一个故事。 2. 神祕大宅邸与大家族的书写格局，具有横沟正史作品的诡谲氛围。 3. 诡谲的大宅、骇异的空间，恐怖更胜《忌馆》。 作者简介 三津田信三（Mitsuda Shinzo） 在经过多年编辑工作后，2001年以「三津田信三」系列第一作《忌馆－恐怖小说家的栖息之处》出道。 因为热爱恐怖小说和电影与江户川乱步的作品，他的「三津田信三」系列总是融合大量的相关杂学，及现实虚构混合的后设作风，广受喜爱这类作品的读者喜爱。 主要作品尚有「三津田信三」系列的《蛇棺葬》、《百蛇堂－怪谈作家说的故事》，「刀城言耶」系列的《如无头作祟之物》、「死相学侦探」系列等，是目前最受瞩目横跨推理小说和恐怖小说的第一线作家。 2010年以《如水魑沉没之物》获得第十届本格推理大奖。 译者简介 王华懋 热爱阅读，嗜读故事成瘾，尤其喜爱推理小说与悬疑小说。现为专职译者。

前话百巳家的日子

百巳家

误闯百巳家中可谓「不开之间」的骇异空间，是我几岁时的事？不，正确地讲，那不开之「间」其实并非一个「房间」，而是一栋不开之「离房」……

宛如隔着一层薄膜窥看的记忆中，那栋宅子除了不寻常的恐怖，且总伴随着一股难以言喻的畏惧浮上心头。

还在读幼稚园时，我被奈良县蛇迂郡它邑町的那户人家收养。我清楚地记得，盛夏的酷暑中，在电车与公车里摇得头昏眼花的感觉a。一直到迎接新年，进入春天，我都没再回幼稚园，几乎是一个人玩耍──至少我没有同龄的朋友。因此，到了四月，就读它邑小学后，好一阵子我都不晓得如何与同学相处，让级任导师为我操不少心。

这么一想，我应该是六岁上小学。所以，十二月出生的我搬进那户人家的夏天，就是我五岁当年。

回想至此，我不经意抬起头，望向案上的小立镜。只见一名白发男子目不转睛地凝视着我，表情说不出地古怪。

看着镜子，我不禁心生疑惑：我们是从几岁起，认识到镜中的影像就是自己？从何时起，确定映在镜中的是自己的脸？又为什么能自信十足地如此断定？

至少，我是在进小学后，才意识到镜子这玩意。那是我生平第一次交到朋友──不，我想写的不是这些。某种意义上，或许这也是很重要的事，但我必须先由就读小学前，刚踏上那块土地时回忆起。

幼时的记忆人各不同，有的连两、三岁的经历都记得，至于我，五岁以前几乎毫无记忆。我和父亲住过的京都的町家格局、夏季陈列在屋前空地的小摊贩的景象等等，会像地藏盆时画在纸罩灯上的水墨画一样朦胧浮现，但总有种异于真实记忆的微妙扭曲，很难斩钉截铁地断定是属于我的记忆。

相较之下，从京都到奈良，再从蛇迂郡到它邑町的路程，算是我人生第一趟「旅行」。当天的一切历历在目，只是并非从头到尾清一色相同。愈是远离我昔日居住的家，意即愈靠近新家，路上的情景就愈鲜明，是一段非常奇妙的记忆。前往那个家的路程宛如产道，我感觉──或者说错觉，透过这段路程，我这个人出世了。过去的京都生活是我诞生于现世前的世界，是这个现世以外的另一个世界。话虽如此，现下回顾，这个现世──蛇迂郡它邑町的百巳家，却是个非现实的日常淡淡进行着、超乎寻常的妖异现世……

难道，当时我并非从另一个世界启程到现世，反倒从牢不可破的现实世界迷失到异形空间吗？我出生之前待的地方，才是该称唿为「现实」的世界吗？

隐约能回想起的是，在京都幽幽暗暗的家中，有人替我换上外出服（那名为我更衣的中年女子是谁？）然后，我乖乖坐在玄关脱鞋处，直到父亲催促我动身。还有，在车站拥挤的人潮中，我独自害怕着什么。以及，同一车站的小卖店店头挂着红网袋装的糖果。

至于鲜明记得的是，我一身平常很少穿的外出服，拘束无比地随电车摇摇晃晃。接着，我累瘫在公车座位上，连擦拭涔涔滴落汗水的力气都没有。而不管搭电车或公车，我都感觉到邻座的父亲西装硬梆梆的冷漠肤触，及不断散发出的刺鼻疏远气味。

遥想那天，总会漫无秩序地浮现各种场面，包括前述的情景。然后，很快便会自动按时间顺序排列，让我再体验一遍。那实在是难以形容的感受，或许就像把完成的电影打散，看过每一场景后，在脑袋里重新编辑吧。而且，播放好一段时间，影像却极为暧昧模煳，渐渐才变得鲜明，最后迅速变化成清晰到令人害怕的影像。

有趣的是，这些风景中往往缺少人物。虽然有许多人登场，但完全属于风景的一部分。我想，并非全然是他们与我毫无瓜葛的缘故。实际上，像是离开京都的家前为我更衣的女子，就不可能是陌生人。何况，沿途我碰到不少人，好比电车上给我蜜柑的老妇、公车里牵着小孩仍亲切关心不舒服的我的妈妈、在转乘站的长椅上向我搭讪的老人。可是，对我来说，他们及她们终归和掠过车窗的电线桿没什么不同，即使是我最亲近的父亲也一样。打从离开旧家，到抵达新家前，一直陪在我身边的父亲，在记忆中也不是一个父亲。搞不好，比起父亲，车站那名坐到我旁边，问「小朋友要去哪？」的老人更具实体。尽管我自小就习惯与他人保持一定距离，但父亲对我的距离更遥远──不，别说是距离遥远，父亲恐怕对我根本毫无兴趣。

若勉强唤起母亲的回忆，就会有股幽幽的、非常细微的甜美温柔气味，及柔软舒适的温暖似要复甦。如今，我已能辨明那甚至不是记忆的美化作用，而是透过小说、电影及电视塑造出的虚构记忆。

唯一确实的是，「我」的存在是始于那个热到无可救药的夏季某一天。尽管可能并非始于这个现实的世界……或许是无限接近现实世界，却又微妙地偏离，仅仅扭曲了一点的另一个世界……

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