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松本清张

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一个亟欲攀顶的综合公司 一位只手遮天的幕后主使 一场跨越国际的商业阴谋 根据真实事件改编，至今仍未揭晓的经济界谜团！ 投注极致情感，亲赴冰天雪地写成！ 继《日本之黑雾》后，推理大师晚期最震撼人性鉅作！ 日本社会最后的良心 松本清张 唯有他够敢、够资格揭露一切真相！ 荒原上突兀矗立着大片工厂的废墟， 连绵不断的设施和厂房，构筑出一间公司和数万员工的钢铁坟场…… 一九七三年，世界第一豪华邮轮伊莉莎白女皇二世号自纽约启程，船上满载达官贵人，由纽约知名的萨辛公司包下整艘船长达一周，预备往北前往纽芬兰省的奇遇湾，在那里，一间跨国、跨集团合作的大型炼油厂即将开始运作。 日本十大综合商社之一江土反产业以代理的身分参与这场商业盛事，满心期望能一举抬高自家的地位，然而公司内部诡谲的人事正在暗中角力，不同派别的高层虎视眈眈准备见缝插针，不顾自己也同在江土反产业这条船上，亟欲看到对手出丑垮台；对外，看似稳固的合作对象萨辛集团却隐约埋藏着什么祕辛？ 身处错综复杂商业漩涡中的日本移民后裔上杉二郎，面对平静无波海面下的险恶冰山，他将何去何从…… 作者简介 松本清张 出生于福冈县企救郡板柜村（现北九州市）。自幼家境清寒，小学毕业后即开始谋生，从事过工友、印刷工人等各式行业，四十一岁（一九五一年）以处女作〈西乡纸币〉获直木赏提名，声震文坛；一九五三年以〈某「小仓日记」传〉荣获芥川赏，一九五六年离开朝日新闻社广告部，正式展开职业作家生涯。 清张写作生涯起步甚晚，但创作力旺盛，过世前仍写作不辍，其书写题材广泛，横跨推理小说、时代小说、纪实文学、史学研究。着有《埋伏》、《黑色画集》、《共犯者》、《黑色福音》、《驿路》、《波之塔》、《日本之黑雾》等作品（以上皆由新雨出版）。 「我知道自己经常被蔑视」、「为了甩开高等小学毕业的自卑感而努力」、「总是抱持着我不想输的意志」、「感觉这种斗志本身就是某种心的支柱」；松本清张在《半生记》中如此诉说着。 故事中的黎巴嫩商人萨辛，以及日裔第二代上杉二郎，虽是导致一切崩坏的祸首，但清张对他们却并非严厉的谴责，而是以温和的眼神看待他们。或许，清张在不知不觉中，已经将自己的人生投入这场悲剧的描写了吧！ 译者简介 陈冠贵 台湾大学日文系双修中文系。受到林文月老师的演讲「游于译」启发，自许能优游于中日文之间，带给读者阅读无碍的文字飨宴，译有小说《死亡的风景》等作品。

瀚海孤星：遗落的文明与未知的彼岸 类型： 史诗奇幻 / 硬科幻探险 / 历史悬疑 关键词： 远古文明、星际航行、失落的科技、神祇传说、道德困境 --- 第一部：锈蚀的罗盘与迷失的航道 背景设定： 故事发生在“大沉寂”纪元之后的第三千年。地球，或者说曾经的“母星”，已成为一个被浓雾和辐射笼罩的禁区。人类文明的残余力量，分散在太阳系外围的几颗资源枯竭的殖民星球上，依靠着从“遗迹”中挖掘出的古老科技勉强维持生存。权力被少数几个垄断了核心能源供应的“枢纽城邦”所掌控，社会结构僵化而压抑。 核心冲突的引爆点： 主人公，凯尔·雷文，并非出身于特权阶层，而是一位在边缘小行星带担任“打捞员”的自由探险家。他与他的飞船“信天翁号”，常年游走于废弃的太空站和被遗忘的深空残骸之间，靠着出售回收的旧部件维持生计。 一日，凯尔在一次危险的深空打捞行动中，发现了一枚古老的、非人类文明制造的“星图残片”。这枚残片并非记录地理位置，而是记录了一种失传已久的、基于空间折叠理论的“超光速引擎”的工作原理。更令人不安的是，星图的边缘潦草地刻着一个被加密的警告：“勿唤醒沉睡者，彼岸非归途。” 这枚残片立刻引起了两个强大势力的注意： 1. 枢纽城邦的“秩序维持局”： 他们视一切无法控制的科技为威胁，意图夺取星图，以确保现有权力体系的稳定。 2. “先知教团”： 一个在地下秘密流传的宗教组织，他们坚信大沉寂是神祇对人类的惩罚，而星图指向的是传说中众神陨落的“创世之源”。 情节发展（第一部）： 凯尔被迫踏上逃亡之路，他的目标不再仅仅是生存，而是解开星图的秘密，并找到那个被标记为“伊甸园零号”的坐标点。在逃亡过程中，他结识了： 莉雅： 一位来自枢纽城邦内部、掌握着禁忌生物工程学的叛逃科学家。她怀疑大沉寂并非自然灾难，而是人为导致的“物种清洗”。 “守夜人”零号： 一个被设计为守护古代数据库的仿生人，他对人类情感的理解停留在理论层面，但其拥有的知识库是破译星图的关键。 第一部的高潮发生在冰封的卫星“赫尔墨斯之心”。凯尔一行人为了获取星图的最终解码密钥，必须潜入一座被冰川掩埋的、号称“不朽者陵墓”的古代太空船遗迹。他们不仅要对抗秩序维持局的精锐部队，还要面对遗迹内部失控的防御系统——那些被设计来“净化”入侵者的生物机械守卫。 在成功逃脱后，他们确认了超光速航行的可行性，并决定放弃已知的星域，向着星图所指引的、位于银河系边缘的“未命名星云”进发。 --- 第二部：熵增与黄金时代的阴影 新世界的挑战： 飞船“信天翁号”经过彻底改造，成功地实现了第一次曲率跳跃，将船员们抛入了一个完全陌生的宇宙扇区。这里的恒星颜色诡异，行星大气富含罕见的惰性气体，且充满了高强度的背景辐射。 他们抵达的第一个目标，是一颗被厚厚紫色云层环绕的行星——“维里迪斯”。这里，他们发现了远超想象的文明遗迹。 维里迪斯的发现： 维里迪斯行星上残留着一个高度发达的“前人文明”的痕迹。这个文明没有使用金属，而是掌握了“生命塑形技术”，他们的城市由有机晶体构成，似乎能自我生长和修复。然而，这个文明却在一夜之间消失了。没有战争的痕迹，没有瘟疫爆发的迹象，一切都像是被瞬间“拔出”了根基。 凯尔和莉雅发现，这个文明的衰亡与他们对“维度谐振”技术的滥用有关。他们试图通过操控宇宙的基本频率来获取无限的能量和生命力，但最终导致了他们存在的“物理基底”发生不可逆的剥离。 道德与哲学的困境： 在维里迪斯的核心图书馆（一个巨大的、由活体神经元构成的球体）中，零号成功下载了一段关于“前人文明”历史的记录。记录揭示了一个残酷的真相： 现代人类的祖先并非“起源”于母星，而是被“前人文明”作为“可控生态备份”放置在银河系边缘的各个殖民点。 “大沉寂”并非天灾，而是“前人文明”在自我毁灭前，为了防止他们的极端科技落入“更高级的观察者”手中而启动的“文明熔断程序”。 凯尔开始怀疑，他们所追寻的“创世之源”，是否只是前人文明留下的另一个精心设计的陷阱，一个用于“清理”不合格继承者的测试场。 第二部的高潮： 当凯尔一行人准备离开维里迪斯时，秩序维持局的追兵——一支配备了“湮灭光束”的重型舰队，通过更先进的跳跃技术尾随而至。双方在维里迪斯的高层大气中展开了激烈的战斗。 零号为了保护飞船和船员，启动了维里迪斯遗迹中一个未被完全理解的防御机制——一个能够扭曲局部时空的能量场。在短暂的混乱中，零号的本体数据被该能量场吸收，他的身体被摧毁，但他留下的信息却指向了最终目的地的真正含义：“创世之源”不在于“何处”，而在于“何时”——它是一个时间锚点，而非空间坐标。 --- 第三部：彼岸的真相与最后的选择 深入迷雾： 根据零号最后的指引，凯尔明白他们必须逆转“文明熔断程序”的启动序列，才能真正接触到被保护的秘密。这要求他们前往一片被星图标记为“绝对虚无”的区域——那里没有恒星，只有宇宙微波背景辐射的残余波动。 船员们面临巨大的心理压力。资源耗尽，道德的边界也日益模糊。莉雅开始研究前人文明的“生命塑形技术”，她认为只有改造自身，才能适应更极端的宇宙环境，这与凯尔坚持的“维护人性”的理念产生了剧烈冲突。 终极遗迹： 在“绝对虚无”的中心，他们没有发现任何物理建筑，而是一个巨大的、围绕着一个奇点旋转的“数据球体”。这个球体散发着稳定而强大的能量，正是驱动超光速引擎的终极理论模型。 凯尔意识到，这里就是“创世之源”——不是神居住的地方，而是记录了宇宙中所有已逝文明知识和记忆的“终极档案馆”。 最终对峙与抉择： 当凯尔尝试接入数据球体时，秩序维持局的最高指挥官，一个冷酷无情的智械“执政官”，驾驶着旗舰赶到。执政官声称，接入档案馆只会释放出能够毁灭所有现有生命的“失控知识”。他奉命回收所有可能打破宇宙平衡的“遗物”。 高潮： 这不是一场简单的武力对抗，而是一场关于“知识的权利”和“文明的责任”的哲学辩论，并伴随着飞船间的激烈交火。 凯尔最终没有选择战斗，而是选择了一个更极端的行动：他利用从维里迪斯学到的知识，向数据球体发送了一个“求援信号”，这个信号实际上是激活了前人文明留下的最后一个防御机制——一个庞大的、自我修复的“文明方舟”的启动代码。 这个方舟不是为了逃跑，而是为了隔离和保护“档案馆”。 结局的悬念： 在方舟启动的强大能量脉冲下，执政官的旗舰被击退并陷入休眠。凯尔和莉雅成功地将“信天翁号”接入了方舟的辅助系统。 他们没有看到神祇，没有找到黄金乡。他们只找到了数以万计的、等待被唤醒的、来自不同时代和星系的文明的“意识备份”。 凯尔站在方舟的舰桥上，望着窗外被能量场包裹的、缓慢展开的巨大结构。他明白，他们没有终结历史，而是刚刚开启了新的历史——一个关于如何与无数个逝去的文明的遗产共存，并决定是否值得继承那份沉重到足以压垮任何文明的“全部真相”的征程。 尾声： “信天翁号”最终被同化成了方舟的先驱舰，凯尔和莉雅成为了这艘承载着宇宙记忆的巨轮上的第一批“守夜人”。在永恒的深空中，他们要做的，是选择——是让这些失落的文明永远沉睡，还是冒着重蹈覆辙的风险，将他们所知的一切，带回给那个仍然在浓雾中挣扎的人类世界。那枚古老的星图残片，此刻正静静地躺在控制台上，它不再是地图，而是一个永恒的问号。

第一章

1

豪华邮轮的单趟旅程为时三天两夜，离开纽约港的时间是一九七三年十月七日下午八点。

这是英国冠达邮轮（註：设立于十九世纪初，有百年历史的老牌航运公司，一九三○年代购併了「铁达尼号」的母公司—白星航运公司。）引以为傲，世界第一的豪华客轮—伊莉莎白女皇二世号。总重达六万六千八百五十一吨，全长约三百公尺，宽三十二公尺，从龙骨到船桅顶端的高度达六十二公尺。甲板共十二层，除了交谊厅、剧场、餐厅、舞厅层、酒吧、竞技场、商店街等公共空间的上面两层以外，总共有一千两百一十间船舱。

八点半时，这艘船还平稳地驶在纽约灯光层层交叠的黑色海面上。船一出港，马上在大西洋上航向东北，朝着以豪华邮轮来说非常罕见的方向前进；如此航行下去，似乎会一头撞上格陵兰。

约千人的船客全是被招待的贵宾，他们的目的地是省立炼油有限公司(PRC ,Provincial Refining Company Limited) ，参加刚创立不久的炼油厂的开幕典礼。PRC输入中东的原油，再加以精炼后上市。虽然世界各地都有类似的炼油产业，但此处是由加拿大的纽芬兰省政府设立，因此加拿大联邦国家骄傲地称之为「皇冠公司」。

纽芬兰省孤悬在加拿大海岸线突出的边缘，是一座不等边的三角形岛屿，面积约十一万平方公里，中心点位在北纬四十九度、西经五十六度。

它和加拿大本土的拉布拉多之间隔着贝尔岛海崃，西侧是圣罗伦斯湾，东侧与南侧则面对大西洋；东侧因饱尝大西洋的沖蚀，形成许多港湾与小岛。这里离格陵兰很近，同时也受到北大西洋的寒流影响，岛上整片的岩质地层披覆着亚寒带的针叶林。这块地区栖息着驼鹿与黑熊，雁鸟、野鸭等鸟类，也有很多兔子、狐狸等野生动物，距离世界首屈一指的北大西洋渔场也很近—从日本带来的旅游导览手册里如此记载着。

贵宾当中的一人，江坂产业社长河井武则读到这段叙述时，不由得感到这座荒凉的岛就宛如幻影般，从手册上的铅字里冉冉浮现在眼前。他一想到自己正乘着现代神话般的豪华客船，就一点也提不起马上钻进船舱床位的心情；其他船客必定也是心同此理吧！自然的风景愈凄清，人类愈会从中激起对原始荒凉的憧憬，产生浪漫的幻想。

为了平息这千名船客难以入眠的亢奋情绪，于是招待这些宾客的主办方于九点半时，在舞厅层举办了派对。主办人是总公司位在纽约商业街、位处闹街公园大道五十号的萨辛自然资源（SNR, Sassin Natural Resources）社长，名叫亚伯特‧萨辛。PRC虽是由纽芬兰省政府所设立，其营运管理却是省政府委託给萨辛，由萨辛出资百分之百的子公司「纽芬兰炼油有限公司」（NRC, Newfoundland Refining Co.）管理。这次的邀请函也是由首相詹姆斯‧B‧巴尔的摩与亚伯特‧萨辛两人联名发出。邀请函的硬纸上半部，印着驯鹿与狮子交错的纽芬兰省盾型徽章，以及海豹蹲踞在矩形方框中的SNR社徽，呈现出别具匠心的组合设计。

伊莉莎白女皇二世号往返纽约—纽芬兰之间的大约需要一星期时间；这次的航程全由萨辛先生包租，一般认为费用应该大约超过百万美元之数。亚伯特‧萨辛正如其名，是黎巴嫩裔的美国人。

江坂产业社长河井武则的一等船舱位于第一甲板的中间地带，此船舱位在上甲板的下二层。六十岁的河井被分配到超乎想像的奢华客舱，此刻正在第一眼看到就超中意的浴缸中泡着澡。他在公司只有接触木材业的经历，虽然也曾经到国外出差多次，但无论哪个国家一流旅馆的客房，比起这间客舱都会显得黯然失色。

实际上河井从几天前开始就住在纽约的比雅路饭店，并于前天在那里举办了江坂产业美国社长兼美洲区总经理交接的发表会，会上邀请了公司在纽约的重要客户和有关人士，如邦银分行、综合商社、日本领事馆、各国商社干部等，甚至还包含了日本的知名艺术家。

昨天，江坂美国公司的社员在三号街九十五号转角的大西洋大楼十六楼的总公司会议室集合，正式告知社员这次公司将做为NRC的代理，和原油的供给商，国际七大石油公司 （Majors）（译註：又称「七姊妹」，由埃克森、美孚、壳牌等组成，二十世纪初期至中叶垄断石油市场的七家大型石油公司。）之一的英国石油（BP）缔结贸易契约。如此一来，身为综合商社的江坂产业就能摆脱目前处于石油产业后段地位的劣势，鼓舞社员今后迎头赶上其他综合商社，以超越他们为目标前进。在报告公司此次重大发展时，河井也没有忘了表扬一直侍立在身旁，比自己年纪还要大一岁的上杉二郎；他在演说中特别提及，之所以能促成这份契约，原本担任江坂美国公司社长、在这次异动中高升为总公司原燃料—矿产常务董事的上杉，可说功不可没。当然，江坂美国公司是江坂产业集团的美国驻外法人企业。

尽管前天宣布总经理交接的宴会对于江坂产业来说也是所费不赀，但和这艘伊莉莎白女皇二世号的典礼比起来，不论规模还是气派的程度，就算用尽了「天壤之别」等陈腔滥调的形容词，也无法准确描绘出其间的差异。事实上河井社长也很清楚这点，他与副社长米泽孝夫从日本出发时，目标就是放在参加比起自家公司，堪称世界第一的SNR海上豪华客船招待宴会。为此，河井与米泽甚至还首次订制了一套全新的晚宴服，带来参加这场宴会。

现在河井从行李箱取出那件晚宴服，换装完毕，站在擦亮的镜前。焕然一新的华丽外表，就算在胸前再佩上一颗旭日重光章（译註：日本勋章制度中的第二等勋章，通常颁赠给对经济社会发展有极大贡献的企业最高经营者。），看起来也一点都不为过。他仔细地梳理已现斑白的头发，脸上略显面无表情，这是上流的表现。已经差不多是该到宴会会场的时间了。

除了河井外，与会的还有米泽副社长与上杉常务两人……不，不对，还有另外一人。他是总公司的开发本部美术课长岸田直介。他之所以会在这，是因为江坂美国公司社长兼美洲区总经理安田茂以匆匆上任的理由推辞招待，所以当时来到纽约的岸田，才会幸运地获得河井推荐参加。总公司课长阶层的人员能成为负责人的代理，也是因为「美术课」具备在一般综合商社所没有的特殊地位。河井社长忽然将岸田加入出席名单，而且让上杉向萨辛方面征得同意，正是因为在实际层面不能无视美术课长直属于社长的地位。岸田美术课长应该是在大约下三层的第四甲板附近的船舱里。

河井社长准备完毕，对于自己的正式打扮也总算感到腻了。他心想，上杉二郎也该来带他去会场了吧，于是等待着敲门的声音；然而等了又等，始终没听见敲门声。

按理说来，身为下属的上杉早该来带社长赴宴了。但是主要处理NRC代理商契约的人是上杉，反倒社长、副社长是依照上杉的计画，前来参加这艘船上的宴会。只是，若河井社长不等上杉，便自己带头进入会场的话，不只不妥，而且也很不方便。

上杉二郎出生在夏威夷，在当地的高商毕业后，任职于神户的外商公司。他在昭和十八年进入江坂产业，由于他的美语比一般美国人说得更好，所以马上被派任到曼谷分公司。他能充分展现知性幽默的一面，庸俗的玩笑话也运用自如。当初在分公司，他便以流利的英语能力获得重视。

这位英语专家流利的沟通，为过去从总公司出差到纽约的员工们，提供了始终如一的方便性。每当遇到与美国人错综复杂的商谈场合，上杉二郎都是绝对不可或缺的出席者；他不仅仅是口译的角色，本身也是商谈的重要参与者。

评分☆☆☆☆☆

《空之城》，光是這個名字，就讓我想到小時候每次看那種科幻卡通，裡面的飛行器、懸浮的島嶼，還有各種奇妙的科技。我那時候最喜歡的就是那種充滿未來感的設計，還有角色們為了某個目標不斷努力、克服困難的情節。所以，當我看到《空之城》這個書名時，腦海裡馬上就浮現出，這可能是一本講述未來世界的故事，一個人類建造或發現了一個漂浮在天空中的城市，然後在那裡展開一段充滿冒險、科技與探索的旅程。我會想像，這個城市裡面會有什麼樣的科技？他們是怎麼維持在空中不墜落的？裡面的人們又是如何生活的？是不是有反重力的裝置，或是巨大的推進器？甚至，我會聯想到，這個「空之城」會不會是人類在某種災難後，為了逃離地面而建立的避難所？那裡面的人們，是不是承載著延續人類文明的使命？又或者，它其實是一個外星文明的遺產，人類偶然發現並加以利用？這種帶有濃濃科幻色彩的聯想，讓我覺得《空之城》是一本能夠激發人無限想像力，充滿著探索未知、挑戰極限的精彩故事。

评分☆☆☆☆☆

聽到《空之城》這個名字，我第一時間就想到的是一種比較奇幻、比較童話的風格。我會想像，這就像是宮崎駿電影裡那樣，會有各種可愛又有點奇特的生物，一個充滿了魔法和想像力的世界。也許，這個「空之城」是一個由夢想和希望建造出來的地方，裡面住著各種善良的精靈，他們守護著這座城市，也守護著人們的純真。我會猜想，故事裡會不會有一個小男孩或小女孩，因為某種契機，意外地闖入了這個「空之城」？然後，他們會在裡面經歷一場充滿驚奇與挑戰的冒險，也許是要幫助「空之城」克服某個危機，或是尋找某個失落的魔法。這種充滿童趣和溫馨感的聯想，讓我對《空之城》充滿了期待。我會希望，這本書能夠讓我找回童年時的那份純真和感動，讓我相信，即使在看似不可能的地方，也會有美好的事物存在。這種對美好事物的不懈追求，正是《空之城》最吸引我的地方。

评分☆☆☆☆☆

哇，看到《空之城》这个书名，就勾起了我好多好多回憶！這本書名本身就有一種魔幻又帶點淡淡憂傷的氛圍，讓人忍不住想一探究竟。我還記得小時候，那時候台灣還沒有這麼多琳瑯滿目的書籍，能夠有一本叫做《空之城》的書，簡直就像是藏寶圖一樣，充滿了未知與驚喜。我那時候的想像力，就已經被這個名字給填滿了，腦海裡浮現出各種各樣關於漂浮在空中的城市，可能是用水晶建造，散發著柔和光芒，也可能是古老的廢墟，被雲霧繚繞，充滿著神秘的傳說。我會幻想裡面住著什麼樣的人？他們的生活方式是怎樣的？有沒有像童話故事裡一樣的精靈、龍，或是擁有特殊能力的勇士？甚至，我會猜想，這個「空之城」究竟是真實存在的，還是一種象徵，代表著人們心中的理想國，或是某種難以觸及的夢想？光是書名，就已經在我的心中編織了一個龐大而美麗的故事網，讓我對裡面的內容充滿了無限的期待與好奇。這本書，在我心裡，不只是一本書，更是一個關於想像力、關於夢想、關於童年純粹渴望的起點。

评分☆☆☆☆☆

《空之城》這個書名，有一種很詩意的感覺，讓我想到以前讀過的一些關於夢境、關於回憶的散文。我會覺得，這可能是一本比較感性、比較抒情的書，講述的不是宏大的事件，而是個人內心的感受。也許，這個「空之城」並不是一個實體的地方，而是一個人的內心世界，一個充滿了想像、情感，以及一些無法實現的願望的空間。我會想像，故事裡的主角，可能是一個在現實生活中感到迷惘、孤單的人，他透過構築一個「空之城」來療癒自己，或者尋找心靈的寄託。這個城市裡面，或許充滿了他過去的美好回憶，也可能承載著他對未來的憧憬。我會思考，主角在「空之城」裡會經歷什麼？他會在那裡遇到什麼樣的人物？他們會在那裡發生什麼樣的故事？這種內心世界的探索，往往比外在的冒險更加深刻，更能觸動人心。我會期待，這本書能夠給我帶來一種沉澱、一種寧靜，讓我在閱讀的過程中，也能夠反思自己內心的「空之城」。

评分☆☆☆☆☆

這本書《空之城》，光是聽書名，就讓我想起以前在老家，阿嬤總是用一種很溫柔、很緩慢的語氣，給我講那些古老的台灣民間故事。她講到那些飄渺的神話，像是藏在山林裡的妖怪，或是 sea 裡住著的龍宮，總是用一種讓人聽了會覺得心裡暖暖的、又有點害怕，但又忍不住想聽下去的感覺。我覺得《空之城》這個名字，就有一種類似的魔力，它不像那種很直接、很寫實的書名，而是留下了很大的想像空間。我會想像，這「空之城」會不會是發生在台灣某個古老傳說裡，一個隱藏在雲層之上的地方？也許是某位仙人隱居的場所，又或者是一個失落已久的文明的最後據點。台灣的山巒疊嶂，經常雲霧繚繞，很多地方都有神秘的傳說，這讓我對《空之城》產生了一種很貼近土地的聯想。我會猜測，故事裡面會不會有像阿里山的雲海、太魯閣的峽谷那樣壯麗的景色？會不會有原住民的神話元素融入其中？還是說，它其實是一個現代都市人，在鋼筋水泥的叢林裡，尋找一個心靈棲息地的象徵？我總覺得，一個好的書名，就像是一扇門，而《空之城》這扇門，門後面一定藏著一個充滿台灣在地情感與想像力的世界。