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沒痛過，就不是愛情。

　　《父後七日》 劉梓潔醞釀10年第一本短篇小說集！
　　同名作品即將改編拍成電影！

　　愛，什麼是愛？
　　不愛何其殘酷。但說到底，都是自願的……

　　一個不被愛的女人，有著颳颳樂一般沒輸沒贏的性生活。在愛情裏遭遇無數難堪和挫敗後終於發現，那個親愛的小孩，將是絕望中的小小希望……

　　她23歲時跑到美國當「代理孕母」，33歲時在婦産科大哭，42歲時拿掉一個小孩。一個悽慘的女人，到底有沒有幸福的可能？

　　葉書留下一籃葡萄柚後就離開瞭老K，此後，老K開始找各種女人迴傢過夜，但她們最後還是離開瞭他，為什麼？因為「搞不定」……

　　馬修說剋萊兒是那種所有男人都會喜歡的女人。但細緻美麗又帶點悲傷的剋萊兒，為什麼卻總是敗給瞭愛情？

　　本書是纔女作傢劉梓潔耗費十年心血創作的第一本短篇小說集，十個故事充分展現瞭她得天獨厚的說故事功力，犀利地直搗我們內心深處的情感核心。每一個故事都有如一齣高潮迭起、令人沉陷其中的電影，深深地引起我們的共鳴。讀到最後，我們纔終於明白，這不是小說，而是我們藐小而偉大，難堪而坦蕩，荒謬而美麗的愛情！

作者簡介

劉梓潔

　　一九八○年生，彰化人。颱灣師大社教係新聞組畢業，清華大學颱灣文學研究所肄業。曾任《誠品好讀》編輯、琉璃工房文案、中國時報開捲週報記者。

　　二○○三年，以〈失明〉獲得聯閤文學小說新人奬；二○○六年以〈父後七日〉榮獲林榮三文學奬散文首奬，並擔任同名電影編導，於二○一○年贏得颱北電影節最佳編劇與金馬奬最佳改編劇本。

　　著有散文集《父後七日》、《此時此地》。現為專職作傢、編劇，兼職瑜伽老師。

《群星的低語》 一本關於宇宙深處秘密、人類文明興衰與個體命運交織的宏大史詩 捲一：遺忘的坐標 故事始於公元2877年，人類文明已如星辰般散布在銀河係的各個角落，依靠被稱為“織網者”的超光速通訊網絡維係著脆弱的星際共同體——“寰宇聯盟”。然而，這份繁榮建立在一個巨大的謊言之上。 主角伊利亞·凡恩，一位在卡戎空間站從事廢棄航標修復工作的“清理人”，過著一種被主流社會遺忘的生活。他的工作是深入被遺棄的星區，迴收那些因年代久遠或技術迭代而失效的導航信標。在一次例行的清理任務中，伊利亞無意中發現瞭一個被深度加密的、來自早期人類太空探索時代的信標。信標中記載的不是導航數據，而是一段古老的、近乎神話的記錄——關於一個被稱為“源初之地”的星域，以及其中隱藏著足以顛覆現有物理學認知的秘密。 這段記錄中提到瞭一個代號為“觀察者”的文明，他們似乎在數萬年前就抵達瞭銀河係的中心，並留下瞭某種“警告”。伊利亞的發現立即引起瞭高層勢力的關注。寰宇聯盟的最高執政機構“元老院”對任何可能動搖其統治基礎的“異端信息”都抱有極度的警惕。元老院的秘密安全部門“緘默之手”啓動瞭追蹤程序，試圖奪迴信標並抹除伊利亞的存在。 伊利亞被迫踏上逃亡之路，他從一個默默無聞的拾荒者，捲入瞭星際間錯綜復雜的權力鬥爭。他唯一的盟友是塞拉菲娜，一位曾是“緘默之手”的頂尖數據分析師，因質疑聯盟對曆史的篡改而被流放。塞拉菲娜利用她對舊有加密協議的精通，幫助伊利亞解讀齣“觀察者”留下的更多綫索，這些綫索指嚮瞭宇宙中一些被刻意遺忘的奇異天體。 捲二：失落的頻率 伊利亞和塞拉菲娜的旅程，首先將他們帶到瞭被認為是“死寂之地”的“赫斯提亞殘骸星雲”。這個星雲是由一場古老的、遠超已知任何武器威力的戰爭所留下的戰場，被認為是無法穿越的禁區。然而，他們發現，星雲的能量波動並非隨機的災難，而是一種結構復雜的“信息場”。 在這裏，他們遇到瞭一群自稱為“編織者”的流浪者群體。這些人的科技水平停滯不前，卻掌握著一種通過“共振”來感知宇宙信息流的古老技藝。編織者領袖嚮伊利亞揭示瞭更深層的秘密：人類文明並非銀河係中唯一崛起又衰落的生命形式。在無數次“宇宙周期”中，不同的文明都曾觸及到某種“邊界”，而“觀察者”的警告，正是關於這個邊界的真相。 根據編織者的教導，伊利亞開始學習如何“傾聽”宇宙背景輻射，從中分辨齣非自然的信息碎片。他意識到，環繞在人類社會周圍的“織網者”通訊網絡，其實是一個巨大的信息過濾器，它有效地屏蔽瞭所有可能暴露“源初之地”坐標的頻率。 與此同時，元老院的追捕力度升級。他們派齣瞭一支由最新一代仿生戰士組成的“清道夫”小隊，由冷酷無情的指揮官維剋多·科爾率領。科爾的哲學是絕對的秩序，任何對現狀的挑戰都是對人類生存的威脅。在一次發生在古老空間站“寜靜港”的激烈交鋒中，伊利亞險些被捕，塞拉菲娜利用空間站的殘餘能源製造瞭一次局域時空擾動，為他們爭取瞭逃脫的時間，但兩人之間的信任也因此經受瞭嚴峻的考驗。 捲三：熵之歌謠 最終，通過對多重信標數據的交叉比對，伊利亞和塞拉菲娜確定瞭“源初之地”並非一個特定的星球，而是一個處於特定引力波頻率下的“維度節點”，它位於銀河係核心的巨大暗物質渦流附近。 進入這個節點需要極高的能量和對時空結構近乎本能的理解。伊利亞發現，早期的“觀察者”留下的技術藍圖，與他兒時在卡戎空間站修復那些古老導航儀時無意中掌握的一些“直覺性操作”驚人地吻閤。他並非僅僅是修理工，他的基因中似乎攜帶著某種“遺忘的鑰匙”。 當他們啓動瞭古老的躍遷裝置，穿越那片充滿不穩定引力場的“虛空”時，他們見到瞭真正的“源初之地”。那裏沒有宏偉的城市，隻有一個巨大、靜默的幾何體懸浮在虛空中，它散發齣的光芒是如此古老，以至於幾乎無法被現代傳感器捕捉。 在幾何體內部，伊利亞沒有發現任何生命體，隻發現瞭一段直接寫入他意識深處的全息記錄。記錄揭示瞭最終的真相：宇宙並非永恒的，它正緩慢地走嚮熱寂，而“觀察者”文明並非因為被擊敗而消失，而是因為他們發現瞭“熵的加速”。 他們發現，每一次超光速通訊、每一次大規模能量轉換，都會在宇宙中留下不可逆的痕s，加速整體的衰亡。寰宇聯盟基於“織網者”構建的龐大帝國，其實是一個巨大的能量漏鬥，正在以驚人的速度消耗著宇宙的剩餘壽限。而“源初之地”的存在，是為瞭記錄下這種文明的“原罪”，並警告後人：停止擴張，纔能延長存在。 捲四：秩序的崩塌 當伊利亞帶著這份沉重而顛覆性的知識返迴星際空間時，他發現聯盟的反應超齣瞭預料。元老院早已知曉部分真相，但他們選擇隱瞞，因為放棄“織網者”意味著放棄對星係的絕對控製，文明將退迴到緩慢而分散的殖民時代。 維剋多·科爾和“緘默之手”在虛空邊緣布下瞭天羅地網。他們並不想殺死伊利亞，而是想將其“格式化”，將他變成一個傳播虛假信息的工具。 最終的對決發生在聯盟的主控中心——一座漂浮在氣體巨行星軌道上的巨型空間站“阿剋羅波利斯”。伊利亞和塞拉菲娜決定不采取暴力，而是選擇“廣播”。 利用編織者教會的共振技巧和“觀察者”的頻率技術，伊利亞成功地將“源初之地”的真相——關於熵的加速和聯盟的欺瞞——通過一個微小的、不受“織網者”過濾的漏洞，嚮整個銀河係廣播齣去。 一時間，無數殖民星係陷入恐慌和混亂。“織網者”網絡開始崩潰，星際交通中斷，聯盟的統治結構在數小時內瓦解。維剋多·科爾試圖強行重啓網絡，但伊利亞在最後的交鋒中，沒有殺死他，而是用一種更具毀滅性的方式——他切斷瞭科爾所依賴的“絕對秩序”的連接，迫使這位完美戰士直麵他所否認的、宇宙的隨機與無序。 尾聲：新的航嚮 寰宇聯盟名存實亡。伊利亞和塞拉菲娜選擇隱退，他們沒有成為新的統治者，而是加入瞭那些緻力於理解並適應新現實的人們。 《群星的低語》的結局，並非一場勝利，而是一個艱難的開始。人類文明被迫放棄瞭無限製擴張的夢想，開始學習如何在一個有限的宇宙中，以更慢、更負責任的方式生存。伊利亞站在一艘小型、低速飛船的舷窗前，望著遠方的星空。他知道，真正的探索不是尋找更遠的坐標，而是聆聽那些被忽略的聲音，理解存在的真正代價。宇宙的秘密仍在那裏，但現在，人類第一次學會瞭如何帶著敬畏之心去傾聽。

推薦序

男女故事，從頭說起

　　劉梓潔完成〈父後七日〉時，已經為颱灣散文書寫創造新氣象。她乾脆俐落的字句，不因循俗套的書寫，很快就為颱灣文壇宣告新世代的到來。齣生於一九八○年的她，無疑是一個起點，在此之前，作傢不免背負許多傳統的重擔，即使不談傢國，也多少要強調性彆。她創造節奏活潑的文字，把一場殯葬送彆的過程寫得活靈活現，即使不是節慶，卻描述得熱鬧繽紛。那是眼淚與悲傷的淨化過程，也是懷舊與思念的昇華。不久以後，〈父後七日〉又改編成電影，作者本人也參與編劇並執導。一篇充滿戲劇性的散文，能有如此轉摺，正好可以彰顯她想像的能量。它可以縮小成篇幅有限的靜態作品，也可以膨脹成為動人心弦的戲劇故事，證明她握有一支魔術的筆。　　　　　　　

　　戲劇性，原就屬於伸縮自如的概念。當平麵想像轉化成立體演齣，需要許多藝術的跨越，已經不僅止於文字的操控而已。她寫散文時，本身就隱藏瞭小說的敘述能力，或者確切的說，在行文之間就具備說故事的慾望。因此，她的文字張力不可小覷。她可以寫散文，更可以是寫小說的料子。她在兩種文體之間的互換，簡直是進齣自如。一般散文需要內在邏輯來支撐，在段落與段落之間，多少會保留延伸的軌跡。劉梓潔卻勇於切斷，也勇於跳接，其中有不少懸宕空間需要讀者參與想像。這正是她風格的迷人之處。

　　《親愛的小孩》是她的第一本小說，最早一篇完成於二○○五年。身為現代都會的女性，已經與上世紀的典範拉開一段距離。到一九八○年代之前，女性被賦予的任務極其復雜，至少要在生命中完成婚姻的任務。在颱灣社會解嚴前後，女性扮演的角色更是負有多重任務。她們不僅要衝撞政治體製，也要背叛傳統，甚至連帶必須從事啓濛運動。到達上世紀末端時，女性小說已經蔚為風氣，卻還是帶著緊綳的情緒。劉梓潔這世代在文壇登場時，看待社會與傢國的議題已經非常從容。她所錶現齣來的自主與自信，無須投入無謂的論戰，也無須經過內心掙紮；凡齣現在思考或意念，都可融入小說故事裏。

　　劉梓潔這位都會女性，似乎有某種程度的戀父情結，父親的意象若有似無，往往在她的愛情與記憶中浮現。不管是糾纏或纏綿，父親影像揮之不去。那好像是生命中的秘密，也是她心靈底層的穩定力量。在乍起乍滅的濫情與戀情裏，父親代錶著一種救贖的意義。對父親的眷戀，即使在《父後七日》的散文與電影，就已經發揮得淋灕盡緻。父親意象，無論是真實或虛構，都暗示著感情上的某種匱乏與嚮往。父親的在與不在，亦即愛情的完成與未完成，不免也牽動著讀者的情緒。

　　她的文字很乾淨，從不拖泥帶水，從不耽溺於繁瑣敘述，隻要三言兩語就把讀者帶進特定情境裏。對於男女關係的描寫，她抱持疏離與淡漠的態度，縱然觸及性愛場麵，她仍然扮演旁觀者的角色。小說集裏的〈搞不定〉，是她說故事的一個範式，乾脆俐落，節奏迅速。一個叫老K的男人，擅長調情。他勾搭女人已經有一段曆史，似乎閱人無數，但在內心深處卻有他苦不堪言的挫敗。換過一個女人又一個女人，彷彿充滿優越感，卻乏善可陳。劉梓潔站在一個比較高的位置，俯視著男人是何等僞善、懦弱、不負責任。這篇小說等於宣告男人主宰社會的時代已經過去，或者精確地說，這樣的小說誕生時，這個世界不再隻是由男人來解釋。小說中的男人是主角，但他的言行舉止卻是由女人來操控。作者並不訴諸強烈指控，反而藉由輕快冷靜的文字技巧，徐徐彰顯女性批判的力道。

　　主題小說〈親愛的小孩〉，完全翻轉男女的位置。有這樣一位都會女性，接近男人是為瞭生小孩。她主動尋找伴侶，也自主決定是否要傳宗接代，這當然是非常嘲弄，也是非常顛覆的一個議題。當女人主宰感情時，男人隻能處在被動或配閤的地位，截然不同於過去的那種蠻橫或傲慢。試看她寫的這段文字：

　　抽煙喝紅酒交男朋友浪跡天涯像一盒隨時都可能被撞翻的爆米花，滿地狼藉與悲涼隨時一觸即發。我自知不是那塊料，無法過瞭四十歲無夫無子依然美麗自信叱吒職場。如果沒有小孩，我隻會蹲在地上一直撿一直撿爆米花而已。
　　
　　劉梓潔的文字能力在此徹底錶現齣來，連續二十八個字，毫不中斷寫齣想要生小孩的單身女子心境。她一口氣講完，為的是要錶達內心的焦慮與飢渴。婚或不婚，是一種抉擇；生或不生，又是另一種抉擇。而這種選擇權，全然掌握在這位都會女子的手上。這已經不是寫小說而已，她要傳達女性的新觀念，新價值與新身體。有些小說可能在乎技巧與藝術，但這篇小說在某種意義上似乎可以視為一種時代宣言。

　　劉梓潔，屬於二十一世紀颱灣女性的聲音。她說故事時，抽掉瞭太多不必要的交代，而且也略過許多過場的敘述。她說話的語氣代錶高度自信，被動、被解釋、被填補意義的女性身份，在她筆下已經一去不復返。她的故事都是一個場景一個場景銜接起來，也是一個鏡頭一個鏡頭不斷移動。女人的故事，或者男女的故事，就從這裏從頭說起。

【政大颱文所教授】陳芳明
2013.07.01政大颱文所

代後記

美好的痠痛：十年十問

　　1.這十篇小說的戲劇張力十足，但同時又「真實」得不可思議。妳如何蒐集這些故事題材？在寫就這十篇小說時，有沒有遇到什麼睏難？比如情節難以發展、寫到無法控製自己的情感……等。

　　我很少在什麼都沒有的情況下去「構思」一篇小說。幾乎都是在現實生活中，不經意地被某個事物或「戲劇化」經驗擊中，我會有種「咚！」的感覺：就是這個！這個可以發展成小說。但這個現實經驗，其實就隻是像大富翁遊戲的第一次骰子，它幫我起瞭一個頭、或給我一個人物，接下來的每一步，進進退退，機會命運，就是開瞭word檔之後的事瞭，也就是說，變成「作者和小說」之間的事，與現實不太相關瞭。

　　如〈日曆〉是大學時編刊物去印刷廠，看到裏麵那些排版小姐，想到恐怖的、僵滯的年輕生命；〈失明〉是我當時因為韆度近視，常常受針眼、結膜炎、角膜颳傷等等眼疾所苦；〈親愛的小孩〉則是三十歲過後，自己與周圍朋友都來到麵臨「想生、不想生、如何生、想生的生不齣來、不想生的意外懷孕」的人生階段。

　　若說讀來「真實」，我想是無論劇情如何跌宕，我一直都希望把情緒與情感逼到最真，它就像是一條繩索，必須緊抓不放，虛構的人物與故事纔能飛簷走壁。這也常常是寫作過程最難的部分，有時覺得這繩子有點虛假、有點危險，我和小說中這些男女就停在懸崖上，定住不動，一停半個月或幾年都有。大概這也是寫得慢的原因。

　　2.從〈失憶與失蹤〉到〈禮物〉中間隔瞭整整十二年，這十二年之間，妳如何看待寫作這件事？這十篇作品在妳的寫作生涯裏有沒有什麼特彆重要的意義？

　　比較把寫作當迴事，應該是從十年前〈失明〉得到小說新人奬開始。但即使拿到這張「文壇入場券」，我還是沒有乖乖入座，跑去做瞭編輯、文案、記者等文字工作。七年前，〈父後七日〉散文得奬，接著改編電影賣座得奬等等，一連串「顯著」的事，我就變成寫「散文」和「劇本」的作者瞭。一直到去年《短篇小說》雜誌在萬眾矚目下創刊，我應邀交稿一篇，〈親愛的小孩〉因此被看見瞭，很多齣版人和讀者跟我說：「哇，原來你也會寫小說。」（笑）這是滿有趣又無奈的現象：一個作者如何被認定，不是因為他寫瞭什麼，而是他被看見瞭什麼，以及如何被看見。

　　但的確是因為《父後七日》，我纔開始跟寫作「玩真的」。之前幾年我都還不認為自己真的「能寫」、「愛寫」，它給瞭我許多信心與定力。

　　3.在妳的散文作品裏，讀者常常感受到小說的戲劇感。在妳的這部小說作品之中，也時時流露齣散文樸實真摯的情感。對妳來說，寫散文和寫小說各自代錶什麼呢？

　　寫散文是「再造已知」，比較像整理收納一個事件或狀態，像是規劃好的旅行，途中當然也會有驚喜，會有意外，會有小確幸。寫小說就如前麵所說，像是帶著自己虛構齣來的人物攀岩登峰，最後一起到達未曾想像的地方。

　　但兩者對我來說，不可稍有閃失的，都是「腔調」，也就是說故事的方式。我想腔調就會決定情感。

　　4.在《父後七日》裏，妳挑起瞭生命裏又輕又重而我們時常忘卻的悲傷，並告訴我們「請收拾好您的情緒，我們即將降落」。在《親愛的小孩》裏也時常觸及「悲傷」這個生命睏境，但這裏的悲傷好像不隻是一個事件，而比較接近一個常態，幾乎像是構成生命的一種元素。對妳來說，悲傷是什麼？妳希望透過故事裏悲傷的人來錶達什麼？

　　與其用「悲傷」來說，不如來談談造成悲傷的原因吧。這十篇小說裏，有失去、分離、背叛、被欺騙、得不到所愛……或根本就隻是迷惘騷亂、搞不定自己，而形成的大片悲傷。

　　我很喜歡的一部電影《戀戀風暴》裏，西恩潘飾演一個非常搞不定自己的人，不隻無法控製情緒，還有暴力傾嚮，天天鬧事。最後他被關在監獄裏時，流著淚對來探監的妻子說：「我們人為什麼不可以一齣生就很老瞭？越活越年輕、越來越有活力、越來越純真，然後最後在母親的子宮裏死去。」

　　既然成長、生老病死都是不可逆的必經過程，那麼途中必然會遇到各種傷害。我們無法一生下來就是身經百戰、世故圓熟的人，所以必定跌跌撞撞、吃虧學乖或學不乖。唯有等到塵埃落定，迴頭一看，「唉，都過去瞭。」纔有點雲淡風輕，有點成長。但下一次，它又來瞭。

　　我覺得這些傷害，並不完全是大到住院開刀那種。有時就像日積月纍的肌肉僵硬或筋膜沾粘，我們偶爾去按摩或做些紓緩運動時，會說：「對！就是這個痠痛的感覺！」會發齣美好的哀號，希望按摩師不要停（笑）。但隻要我們每天使用身體，這些壓力或緊綳就會存在。我想我是用小說，點齣或喚起這些必然存在的美好的痠痛吧。

　　完整內容，請見《親愛的小孩》

親愛的小孩
1.爆米花

我想生小孩。
好幾個超過四十歲沒生小孩的女生朋友告訴我：過瞭就好瞭。她們在三十二、三歲時也曾經想生得不得瞭，想到連在捷運上看到兩三歲小小孩牙牙學語聽到銀鈴般的童稚笑聲都會哭。但是，過瞭就好瞭，是身體激素在作祟，告訴你再不生就來不及瞭。過瞭就好瞭。她們拍拍我的肩，過瞭你就知道你還是可以繼續抽菸喝紅酒交男朋友浪跡天涯好不快活哩。

是。是身體激素在拉警報。身體就好像一個客氣有禮而盡責的餐廳侍者，過來頻頻提醒你：last order囉，請問要點餐嗎？你搖搖頭，乾啜紅酒，以為純粹的品飲就足夠。等到你胃裏翻起一陣空虛，揮手請他過來，他隻能赧然苦笑：不好意思耶，我們廚房已經休息瞭。從吧颱後方的窗口，你還可以看到廚師助手正對著地闆潑下一盆肥皂水。萬念俱灰。侍者或酒保也許會可憐你，給你一些爆米花，可是你知道你把這如空氣的小雲朵一顆顆往嘴巴塞的時候，將無限艷羨著隔壁桌滿滿的辣烤雞翅起司薯條墨西哥捲餅雙份臘腸披薩爆漿巧剋力舒芙蕾佐夏威夷果香草冰淇淋，一桌歡樂像變魔術一樣越吃越多無窮無盡開齣燦爛花朵，逼得你好想握著刀叉到人傢桌邊說，分我一口可以嗎？

我不想變成那種人。

抽菸喝紅酒交男朋友浪跡天涯像一盒隨時都可能被撞翻的爆米花，滿地狼藉與悲涼隨時一觸即發。我自知不是那塊料，無法過瞭四十歲無夫無子依然美麗自信叱吒職場。如果沒有小孩，我隻會蹲在地上一直撿一直撿爆米花而已。

對我，過瞭並不會好，而是，過瞭就毀瞭。

2.性生活

一個沒有性生活的人說想要生小孩，就像一個從沒買過樂透的人幻想自己中頭奬一樣好笑。但也許，可以先說說我之前那段有如颳颳樂般的性生活。百元颳颳樂，颳瞭中一百，再換一張，還是中一百，就這樣沒輸沒贏，彷彿可以天長地久。甚至，噢，親愛的小孩，有次我覺得我非常非常接近你瞭。

那是，我三十歲生日那天。我要搭晚上的飛機去舊金山，中午H請我吃飯，幫我慶生，用他短暫的高級主管午休時間。我拉著行李箱搭高鐵去找他，H總是在我齣車站大門時就看到他。他站在他的車旁邊，西裝褲熨得筆挺，淡淡笑著，對我揮手。吃瞭一頓高級的義大利餐後，他送我去搭高鐵，我撒嬌嘟囔著：哎唷人傢五點到機場就可以瞭，一邊把手鑽進他棉麻西裝外套的袖口，來迴摩娑。他當然知道我想乾嘛，他也癢瞭，我再把他搔得更癢：今天是安全期唷。我知道他想乾脆停車把我抓起來，但他好凜然：我三點要開會，隻剩半小時瞭，你早說就不去吃飯瞭。哦是啊我早說我們就會從高鐵站外帶兩份摩斯漢堡去開房間好棒的三十歲生日哪。我當然沒把這句話說齣口，如果你想打砲，你最好彆機車。我繼續使著小狗眼神，嘟嘟噥噥，手指在他下臂內緣畫圈圈。

H開著車在高鐵站附近荒涼空曠的重劃區瞎繞，馬路很新，幾乎無車，有些剛建好的大樓。他在一長滿雜草的空地上停下，說：這兒可以吧？他不知從哪兒變齣好多隔熱闆與窗簾，人沒離開駕駛座，像登山老手搭帳棚般，兩三下，車子被包得隱密，我懷疑他是不是按瞭哪個鈕，連車外的車牌號碼都包起來瞭。我們各自褪去下半身衣物，他說：把椅子退到最後，椅背打到最平。他壓瞭上來。我隻想著，天哪他是車震的老手。我沒感到任何刺激，隻覺得輕率潦草，並冒齣許多諸如科技園區高級主管下班迴傢前在廠區後山叫應召妹來車上乾砲的幻想，我隻想趕快結束。H嚮來溫文拘謹，總是要我先到他纔到。我作假地喊叫瞭一聲，他加速後發齣暢快的低吼。他射瞭，在裏麵。

我拉著行李箱進瞭高鐵站女廁，在馬桶上坐瞭好久。天啊第一次我們在好漂亮光是浴缸就有一個雙人床大的精品旅館，第二次在我傢，前戲還是在陽颱就著燭光吃著甜點開始的，這是第三次，在不知道將來會蓋成廠房還是豪宅的空地上。我好想洗個澡，左顧右盼為什麼廁所沒有像東南亞那種從馬桶水箱外接齣來的沖洗水管。那，我要帶著這些精液到舊金山去瞭，在我的生日，飛過換日綫，到舊金山仍是生日，有可能也是你，親愛的小孩，的播種日。

之後漁人碼頭、金門大橋、卡斯楚街、嬉皮村、納帕榖酒莊、城市之光書店、科波拉開的餐廳，我都想著，親愛的小孩，如果你真的來瞭，你的第一趟旅行可真爽哪，你會不會長成一個嬉皮呢？我每天清晨在旅館大廳開公共電腦上網收信，H沒寫任何信來，我也沒寫給他。七天後我迴到颱北，H沒打任何電話來，我也沒打給他。幾天後我受不瞭主動打瞭，他沒有接，亦沒有迴。

评分☆☆☆☆☆

（十） 我一直相信，最動人的故事，往往就藏在最平凡的生活裏。《親愛的小孩》這本書，光是書名，就充滿瞭力量，它就像一個溫暖的懷抱，瞬間將我包裹。我一直在想，作者到底會以什麼樣的視角來描繪“小孩”？是那個在父母眼中永遠長不大的孩子，還是那個在社會洪流中獨自摸索、努力成長的少年？我尤其好奇，書中會不會齣現一些讓我們颱灣讀者感到特彆親切的場景，比如，放學後在巷口等待的父母，或是餐桌上關於生活瑣事的閑聊。這些看似微不足道的生活片段，往往承載著最深沉的愛意。我期待這本書能夠讓我重新審視我與孩子之間的關係。隨著年齡的增長，我發現與孩子溝通變得越來越睏難，我們之間的代溝似乎越來越大。這本書，會不會提供一些解決之道，或者至少，讓我能夠更理解他們的世界？我希望書中能夠展現齣，父母與孩子之間，是如何在矛盾與理解中，共同成長的。它或許會讓我們明白，愛，不僅僅是給予，更是理解和支持。在颱灣，我們講究“接地氣”，我希望這本書能夠如此，用最樸實的語言，講齣最感人的故事，讓我們在閱讀中，找到共鳴，找到力量。

评分☆☆☆☆☆

（七） 《親愛的小孩》這本書，它就像是一個靜謐的港灣，在喧囂的世界裏，為我提供瞭一處可以棲息的寜靜之地。我一直對那些能夠深入探討人性、情感的故事有著濃厚的興趣。書名中的“親愛”，對我來說，是一種深刻的羈絆，一種無論經曆多少風雨，依然能夠相互依偎的情感。我常常在想，我們作為父母，是否真的理解自己的孩子？我們是否能夠站在他們的角度，去感受他們的喜怒哀樂？這本書，會不會帶領我們進入一個孩子的內心世界，去感受他們的孤獨，他們的恐懼，他們的渴望？我尤其期待書中能夠展現齣，父母與孩子之間，是如何在愛與責任之間尋找平衡的。它或許會讓我們明白，教育不僅僅是知識的灌輸，更是心靈的引導。在颱灣，我們講究“人情味”，我希望這本書能夠延續這種溫暖，用細膩的筆觸，描繪齣那些感人至深的情感細節，讓我們在閱讀中，感受到生命的美好，感受到愛的力量。它或許會讓我們重新審視，我們與孩子之間的關係，以及我們對“愛”的理解。

评分☆☆☆☆☆

（四） 收到《親愛的小孩》這本書，心裏湧起一股暖流。我一直在尋找能夠讓我沉浸其中、忘卻煩惱的故事，而這本書的名字，就已經具備瞭這樣的魔力。它讓我聯想到童年時期，父母對我的那種無微不至的關懷，那種無論我走到哪裏，身後總有一雙眼睛在注視著我的感覺。然而，隨著年齡的增長，我們似乎越來越疏遠，那些曾經親密的瞬間，也變得模糊不清。我很好奇，作者是如何捕捉到這種情感的細微之處的？書中會不會有一些讓我們感同身受的情節？比如，孩子第一次學會走路時的跌跌撞撞，父母焦急又欣慰的眼神；又或者，孩子第一次考試失利，父母安慰卻又忍不住責備的矛盾心理。這些都是我們生活中最真實的寫照，也是最能引起共鳴的地方。我期待這本書能讓我重新感受到那種純粹的親情，那種不求迴報的付齣，那種即使遍體鱗傷，依然願意為孩子擋風遮雨的決心。在颱灣，我們習慣於用“阿爸”、“阿母”來稱呼父母，這些稱謂本身就帶著一種濃濃的人情味。我希望這本書能延續這種溫情，用細膩的筆觸，描繪齣那些藏在生活中的點點滴滴，那些讓我們覺得溫暖、覺得安慰的瞬間。

评分☆☆☆☆☆

（三） 我是在一個偶然的機會看到《親愛的小孩》這本書的，當時是被它散發齣的那種淡淡的憂傷和溫暖所吸引。現在的小孩，生活在科技發達的時代，似乎擁有瞭一切，但他們的內心世界，我們真的瞭解多少？現代社會，傢長和孩子之間的溝通，有時候真的就像是隔著一層霧，看不透，摸不著。我一直在思考，到底什麼樣的教育方式纔是最適閤孩子的？是讓他們自由發展，還是給予更多的引導？這本書的書名，讓我聯想到很多關於成長、關於離彆、關於放手的議題。我常常在想，當孩子長大成人，有瞭自己的生活，我們作為父母的，該如何自處？是依然緊抓不放，還是學會適時地放手？這種情感上的掙紮，我想是很多父母都會經曆的。這本書，會不會講述一個關於孩子如何獨立，父母如何蛻變的故事？它會不會探討那些我們在現實生活中，羞於啓齒，但又不得不麵對的現實問題？比如，孩子對未來的迷茫，對社會的睏惑，甚至是對父母的疏離。這些都是非常真實的問題，需要有人去觸碰，去探討。我希望這本書能夠帶給我一些啓示，一些思考，讓我能夠更好地理解我的孩子，也能更好地理解我自己。在颱灣，我們講究“有教無類”，但我總覺得，教育不僅僅是知識的傳遞，更是情感的滋養。這本書，能否在這方麵給我一些新的視角？

评分☆☆☆☆☆

（八） 我常常覺得，一本真正的好書，就像一位循循善誘的良師益友，《親愛的小孩》這本書，從書名就傳遞齣一種親切和關懷，讓我迫不及待地想要翻閱。我一直在思考，在如今這個信息爆炸的時代，孩子們的世界到底是什麼樣的？他們有哪些睏惑，有哪些渴望？父母又該如何去理解和引導？這本書的書名，讓我聯想到很多關於成長的議題，關於親子關係的探討，以及那些我們曾經經曆過的，關於愛與被愛的故事。我特彆希望這本書能夠帶來一些全新的視角，讓我們能夠跳齣固有的思維模式，去重新認識我們的孩子，也重新認識我們自己。我期待書中能夠齣現一些讓我們會心一笑，又會潸然淚下的情節。它們或許會是孩子第一次獨立完成某件事的驕傲，也或許是父母在孩子麵對睏難時的默默支持。這些平凡的瞬間，往往最能觸動人心，也最能讓我們感受到親情的偉大。在颱灣，我們注重傢庭的和諧，我希望這本書能夠為我們提供一些關於如何建立更緊密親子關係的啓示，讓我們在忙碌的生活中，也能留齣時間，去傾聽孩子的心聲，去感受他們的成長。

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（二） 說實話，我買《親愛的小孩》這本書，純粹是因為它的書名太吸引我瞭。在颱灣，我們從小就被教導要孝順，要尊敬長輩，但“親愛的小孩”這個提法，似乎將重心放在瞭另一端，一種更平等、更溫暖的視角。我很好奇，作者到底想通過“親愛”這個詞來傳達什麼？是那種父母對子女無條件的寵愛，還是在孩子身上看到瞭一種值得被珍視的美好？我常常覺得，我們這一代颱灣人，在成長過程中，父母的愛有時候是比較含蓄的，不像現在年輕一代的父母那麼直接。我們習慣於把很多感情埋在心裏，用行動去錶達，但有時候，一句簡單的“我愛你”或者“我關心你”，就能融化很多冰山。這本書的齣現，會不會顛覆我們對親子關係的傳統認知？會不會讓那些習慣於“嘴上不饒人，心裏卻疼著呢”的父母們，有機會重新審視自己的錶達方式？我是一個比較感性的人，很容易被一些小細節打動。所以我特彆期待書中能夠齣現一些打動人心的情節，比如，孩子因為一次小小的成功而興高采烈，父母偷偷在背後為他鼓掌；或者，孩子因為一次失敗而沮喪失落，父母默默地給他一個擁抱，什麼都不說，但一切盡在不言中。這些看似平凡的瞬間，往往最能觸動我們內心深處的情感，因為它們是我們生活中最真實的存在。這本書，或許能讓我們重新發現，那些被時間衝淡的，卻依然鮮活的親情。

评分☆☆☆☆☆

（五） 《親愛的小孩》這本書，它就像是一杯醇厚的老茶，初嘗時或許有些平淡，但細細品味，卻能感受到其中蘊含的豐富層次和悠長韻味。我一直對那些能夠細膩刻畫人物內心世界的故事深感興趣，因為我覺得，真正的好故事，不在於情節有多麼跌宕起伏，而在於它能否觸動我們心底最柔軟的部分。書名中的“親愛”，對我來說，不僅僅是一種稱呼，更是一種態度，一種對生命的尊重，對情感的珍視。在快節奏的現代生活中，我們常常會因為忙碌而忽略瞭身邊最重要的人，我們的孩子。他們的成長，就像是流水，悄無聲息地溜走，等到我們迴過神來，纔發現，他們已經長大瞭，而我們，或許錯過瞭太多。這本書，會不會講述一個關於“錯過”的故事？它會不會讓我們反思，在追逐物質的道路上，我們是否也丟掉瞭更寶貴的東西？我期待書中能夠齣現一些讓我們潸然淚下的情節，一些讓我們重新審視親子關係，重新認識“愛”的意義的片段。它或許會讓我們明白，真正的“親愛”，不僅僅是物質上的給予，更是情感上的陪伴，心靈上的溝通。在颱灣，我們注重傢庭，注重親情，我希望這本書能夠引發我們對這些普世價值的進一步思考。

评分☆☆☆☆☆

（一） 這本書《親愛的小孩》一拿到手，就有一種莫名的親切感，那種感覺就像是遇到瞭久違的老朋友，又像是迴到瞭童年時期那個充滿陽光和驚喜的午後。封麵設計得很用心，色彩柔和，圖案簡潔卻蘊含著某種深沉的情感，讓人忍不住想要翻開。我一直對探討傢庭關係、親子互動的故事情有獨鍾，因為這些往往最能觸動人心最柔軟的地方。在快節奏的現代生活中，我們常常會忽略身邊最親近的人，尤其是自己的孩子，他們的成長過程中有多少細微的改變，多少不為人知的心事，我們又真正瞭解多少？這本書的書名就直擊瞭這個問題，"親愛的小孩"，這五個字飽含瞭多少愛意、多少期盼、多少無奈，又或許，有多少我們已經不再能輕易錶達的溫柔。我特彆好奇作者會如何描繪“小孩”這個身份，是那個天真爛漫、充滿好奇的幼童，還是那個開始有瞭獨立思想、叛逆期萌芽的少年，亦或是已經長大成人，但依然在父母眼中像個孩子的成年人？不同的年齡段， "小孩"這個詞所承載的意義和情感是截然不同的。我想，這本書不僅僅是寫給父母看的，它同樣也適閤孩子們去閱讀，去理解父母的愛，去思考自己與傢庭的關係。在閱讀之前，我腦海中已經勾勒齣瞭一些可能的場景：清晨餐桌上的匆忙與對話，睡前故事的溫馨片段，孩子第一次離傢時的不捨與叮嚀，父母在孩子成功時的驕傲，以及在孩子遭遇挫摺時的擔憂。我期待著書中能夠呈現齣這些真實而細膩的情感，那些讓我們會心一笑，又會黯然神傷的瞬間。這本書，對我來說，不僅僅是一本讀物，更像是一麵鏡子，希望能從中照見自己，也照見我們與孩子之間那些深刻的羈絆。

评分☆☆☆☆☆

（六） 我一直認為，最動人的故事，往往就藏在最平凡的生活裏。《親愛的小孩》這本書，光是書名，就充滿瞭力量，它就像一個溫暖的懷抱，瞬間將我包裹。我一直在想，作者到底會以什麼樣的視角來描繪“小孩”？是那個在父母眼中永遠長不大的孩子，還是那個在社會洪流中獨自摸索、努力成長的少年？我尤其好奇，書中會不會齣現一些讓我們颱灣讀者感到特彆親切的場景，比如，放學後在巷口等待的父母，或是餐桌上關於生活瑣事的閑聊。這些看似微不足道的生活片段，往往承載著最深沉的愛意。我期待這本書能夠讓我重新審視我與孩子之間的關係。隨著年齡的增長，我發現與孩子溝通變得越來越睏難，我們之間的代溝似乎越來越大。這本書，會不會提供一些解決之道，或者至少，讓我能夠更理解他們的世界？我希望書中能夠展現齣，父母與孩子之間，是如何在矛盾與理解中，共同成長的。它或許會讓我們明白，愛，不僅僅是給予，更是理解和支持。在颱灣，我們講究“接地氣”，我希望這本書能夠如此，用最樸實的語言，講齣最感人的故事，讓我們在閱讀中，找到共鳴，找到力量。

评分☆☆☆☆☆

（九） 《親愛的小孩》這本書，它就像是夜晚的一盞明燈，在迷茫中為我指引方嚮，在孤單中給予我溫暖。《親愛的小孩》，這幾個字本身就充滿瞭情感的重量，它讓我聯想到很多關於成長、關於陪伴、關於放手的議題。我一直對那些能夠深入探討人性，展現情感細膩的作品情有獨鍾。我很好奇，作者會以什麼樣的筆觸，去描繪“小孩”這個身份？是那個天真爛漫、充滿好奇的幼兒，還是那個在青春期叛逆、渴望獨立的少年？這本書，會不會讓我們反思，在追逐成功的道路上，我們是否忽略瞭身邊最重要的人？我期待書中能夠齣現一些讓我感同身受的情節，比如，父母在孩子成績不如意時的無奈，或是孩子在麵臨人生選擇時的迷茫。這些都是我們在生活中經常會遇到的場景，也是最能觸動我們內心深處的情感。在颱灣，我們講究“在地情感”，我希望這本書能夠用最貼近我們生活的語言，描繪齣那些感人至深的故事，讓我們在閱讀中，找到共鳴，找到力量，也找到重新審視親子關係的勇氣。