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没痛过，就不是爱情。

　　《父后七日》 刘梓洁酝酿10年第一本短篇小说集！
　　同名作品即将改编拍成电影！

　　爱，什么是爱？
　　不爱何其残酷。但说到底，都是自愿的……

　　一个不被爱的女人，有着刮刮乐一般没输没赢的性生活。在爱情里遭遇无数难堪和挫败后终于发现，那个亲爱的小孩，将是绝望中的小小希望……

　　她23岁时跑到美国当「代理孕母」，33岁时在妇产科大哭，42岁时拿掉一个小孩。一个悽惨的女人，到底有没有幸福的可能？

　　叶书留下一篮葡萄柚后就离开了老K，此后，老K开始找各种女人回家过夜，但她们最后还是离开了他，为什么？因为「搞不定」……

　　马修说克莱儿是那种所有男人都会喜欢的女人。但细致美丽又带点悲伤的克莱儿，为什么却总是败给了爱情？

　　本书是才女作家刘梓洁耗费十年心血创作的第一本短篇小说集，十个故事充分展现了她得天独厚的说故事功力，犀利地直捣我们内心深处的情感核心。每一个故事都有如一出高潮迭起、令人沉陷其中的电影，深深地引起我们的共鸣。读到最后，我们才终于明白，这不是小说，而是我们藐小而伟大，难堪而坦荡，荒谬而美丽的爱情！

作者简介

刘梓洁

　　一九八○年生，彰化人。台湾师大社教系新闻组毕业，清华大学台湾文学研究所肄业。曾任《诚品好读》编辑、琉璃工房文案、中国时报开卷週报记者。

　　二○○三年，以〈失明〉获得联合文学小说新人奖；二○○六年以〈父后七日〉荣获林荣三文学奖散文首奖，并担任同名电影编导，于二○一○年赢得台北电影节最佳编剧与金马奖最佳改编剧本。

　　着有散文集《父后七日》、《此时此地》。现为专职作家、编剧，兼职瑜伽老师。

《群星的低语》 一本关于宇宙深处秘密、人类文明兴衰与个体命运交织的宏大史诗 卷一：遗忘的坐标 故事始于公元2877年，人类文明已如星辰般散布在银河系的各个角落，依靠被称为“织网者”的超光速通讯网络维系着脆弱的星际共同体——“寰宇联盟”。然而，这份繁荣建立在一个巨大的谎言之上。 主角伊利亚·凡恩，一位在卡戎空间站从事废弃航标修复工作的“清理人”，过着一种被主流社会遗忘的生活。他的工作是深入被遗弃的星区，回收那些因年代久远或技术迭代而失效的导航信标。在一次例行的清理任务中，伊利亚无意中发现了一个被深度加密的、来自早期人类太空探索时代的信标。信标中记载的不是导航数据，而是一段古老的、近乎神话的记录——关于一个被称为“源初之地”的星域，以及其中隐藏着足以颠覆现有物理学认知的秘密。 这段记录中提到了一个代号为“观察者”的文明，他们似乎在数万年前就抵达了银河系的中心，并留下了某种“警告”。伊利亚的发现立即引起了高层势力的关注。寰宇联盟的最高执政机构“元老院”对任何可能动摇其统治基础的“异端信息”都抱有极度的警惕。元老院的秘密安全部门“缄默之手”启动了追踪程序，试图夺回信标并抹除伊利亚的存在。 伊利亚被迫踏上逃亡之路，他从一个默默无闻的拾荒者，卷入了星际间错综复杂的权力斗争。他唯一的盟友是塞拉菲娜，一位曾是“缄默之手”的顶尖数据分析师，因质疑联盟对历史的篡改而被流放。塞拉菲娜利用她对旧有加密协议的精通，帮助伊利亚解读出“观察者”留下的更多线索，这些线索指向了宇宙中一些被刻意遗忘的奇异天体。 卷二：失落的频率 伊利亚和塞拉菲娜的旅程，首先将他们带到了被认为是“死寂之地”的“赫斯提亚残骸星云”。这个星云是由一场古老的、远超已知任何武器威力的战争所留下的战场，被认为是无法穿越的禁区。然而，他们发现，星云的能量波动并非随机的灾难，而是一种结构复杂的“信息场”。 在这里，他们遇到了一群自称为“编织者”的流浪者群体。这些人的科技水平停滞不前，却掌握着一种通过“共振”来感知宇宙信息流的古老技艺。编织者领袖向伊利亚揭示了更深层的秘密：人类文明并非银河系中唯一崛起又衰落的生命形式。在无数次“宇宙周期”中，不同的文明都曾触及到某种“边界”，而“观察者”的警告，正是关于这个边界的真相。 根据编织者的教导，伊利亚开始学习如何“倾听”宇宙背景辐射，从中分辨出非自然的信息碎片。他意识到，环绕在人类社会周围的“织网者”通讯网络，其实是一个巨大的信息过滤器，它有效地屏蔽了所有可能暴露“源初之地”坐标的频率。 与此同时，元老院的追捕力度升级。他们派出了一支由最新一代仿生战士组成的“清道夫”小队，由冷酷无情的指挥官维克多·科尔率领。科尔的哲学是绝对的秩序，任何对现状的挑战都是对人类生存的威胁。在一次发生在古老空间站“宁静港”的激烈交锋中，伊利亚险些被捕，塞拉菲娜利用空间站的残余能源制造了一次局域时空扰动，为他们争取了逃脱的时间，但两人之间的信任也因此经受了严峻的考验。 卷三：熵之歌谣 最终，通过对多重信标数据的交叉比对，伊利亚和塞拉菲娜确定了“源初之地”并非一个特定的星球，而是一个处于特定引力波频率下的“维度节点”，它位于银河系核心的巨大暗物质涡流附近。 进入这个节点需要极高的能量和对时空结构近乎本能的理解。伊利亚发现，早期的“观察者”留下的技术蓝图，与他儿时在卡戎空间站修复那些古老导航仪时无意中掌握的一些“直觉性操作”惊人地吻合。他并非仅仅是修理工，他的基因中似乎携带着某种“遗忘的钥匙”。 当他们启动了古老的跃迁装置，穿越那片充满不稳定引力场的“虚空”时，他们见到了真正的“源初之地”。那里没有宏伟的城市，只有一个巨大、静默的几何体悬浮在虚空中，它散发出的光芒是如此古老，以至于几乎无法被现代传感器捕捉。 在几何体内部，伊利亚没有发现任何生命体，只发现了一段直接写入他意识深处的全息记录。记录揭示了最终的真相：宇宙并非永恒的，它正缓慢地走向热寂，而“观察者”文明并非因为被击败而消失，而是因为他们发现了“熵的加速”。 他们发现，每一次超光速通讯、每一次大规模能量转换，都会在宇宙中留下不可逆的痕s，加速整体的衰亡。寰宇联盟基于“织网者”构建的庞大帝国，其实是一个巨大的能量漏斗，正在以惊人的速度消耗着宇宙的剩余寿限。而“源初之地”的存在，是为了记录下这种文明的“原罪”，并警告后人：停止扩张，才能延长存在。 卷四：秩序的崩塌 当伊利亚带着这份沉重而颠覆性的知识返回星际空间时，他发现联盟的反应超出了预料。元老院早已知晓部分真相，但他们选择隐瞒，因为放弃“织网者”意味着放弃对星系的绝对控制，文明将退回到缓慢而分散的殖民时代。 维克多·科尔和“缄默之手”在虚空边缘布下了天罗地网。他们并不想杀死伊利亚，而是想将其“格式化”，将他变成一个传播虚假信息的工具。 最终的对决发生在联盟的主控中心——一座漂浮在气体巨行星轨道上的巨型空间站“阿克罗波利斯”。伊利亚和塞拉菲娜决定不采取暴力，而是选择“广播”。 利用编织者教会的共振技巧和“观察者”的频率技术，伊利亚成功地将“源初之地”的真相——关于熵的加速和联盟的欺瞒——通过一个微小的、不受“织网者”过滤的漏洞，向整个银河系广播出去。 一时间，无数殖民星系陷入恐慌和混乱。“织网者”网络开始崩溃，星际交通中断，联盟的统治结构在数小时内瓦解。维克多·科尔试图强行重启网络，但伊利亚在最后的交锋中，没有杀死他，而是用一种更具毁灭性的方式——他切断了科尔所依赖的“绝对秩序”的连接，迫使这位完美战士直面他所否认的、宇宙的随机与无序。 尾声：新的航向 寰宇联盟名存实亡。伊利亚和塞拉菲娜选择隐退，他们没有成为新的统治者，而是加入了那些致力于理解并适应新现实的人们。 《群星的低语》的结局，并非一场胜利，而是一个艰难的开始。人类文明被迫放弃了无限制扩张的梦想，开始学习如何在一个有限的宇宙中，以更慢、更负责任的方式生存。伊利亚站在一艘小型、低速飞船的舷窗前，望着远方的星空。他知道，真正的探索不是寻找更远的坐标，而是聆听那些被忽略的声音，理解存在的真正代价。宇宙的秘密仍在那里，但现在，人类第一次学会了如何带着敬畏之心去倾听。

推荐序

男女故事，从头说起

　　刘梓洁完成〈父后七日〉时，已经为台湾散文书写创造新气象。她干脆俐落的字句，不因循俗套的书写，很快就为台湾文坛宣告新世代的到来。出生于一九八○年的她，无疑是一个起点，在此之前，作家不免背负许多传统的重担，即使不谈家国，也多少要强调性别。她创造节奏活泼的文字，把一场殡葬送别的过程写得活灵活现，即使不是节庆，却描述得热闹缤纷。那是眼泪与悲伤的净化过程，也是怀旧与思念的昇华。不久以后，〈父后七日〉又改编成电影，作者本人也参与编剧并执导。一篇充满戏剧性的散文，能有如此转折，正好可以彰显她想像的能量。它可以缩小成篇幅有限的静态作品，也可以膨胀成为动人心弦的戏剧故事，证明她握有一支魔术的笔。　　　　　　　

　　戏剧性，原就属于伸缩自如的概念。当平面想像转化成立体演出，需要许多艺术的跨越，已经不仅止于文字的操控而已。她写散文时，本身就隐藏了小说的叙述能力，或者确切的说，在行文之间就具备说故事的慾望。因此，她的文字张力不可小觑。她可以写散文，更可以是写小说的料子。她在两种文体之间的互换，简直是进出自如。一般散文需要内在逻辑来支撑，在段落与段落之间，多少会保留延伸的轨迹。刘梓洁却勇于切断，也勇于跳接，其中有不少悬宕空间需要读者参与想像。这正是她风格的迷人之处。

　　《亲爱的小孩》是她的第一本小说，最早一篇完成于二○○五年。身为现代都会的女性，已经与上世纪的典范拉开一段距离。到一九八○年代之前，女性被赋予的任务极其复杂，至少要在生命中完成婚姻的任务。在台湾社会解严前后，女性扮演的角色更是负有多重任务。她们不仅要冲撞政治体制，也要背叛传统，甚至连带必须从事启蒙运动。到达上世纪末端时，女性小说已经蔚为风气，却还是带着紧绷的情绪。刘梓洁这世代在文坛登场时，看待社会与家国的议题已经非常从容。她所表现出来的自主与自信，无须投入无谓的论战，也无须经过内心挣扎；凡出现在思考或意念，都可融入小说故事里。

　　刘梓洁这位都会女性，似乎有某种程度的恋父情结，父亲的意象若有似无，往往在她的爱情与记忆中浮现。不管是纠缠或缠绵，父亲影像挥之不去。那好像是生命中的秘密，也是她心灵底层的稳定力量。在乍起乍灭的滥情与恋情里，父亲代表着一种救赎的意义。对父亲的眷恋，即使在《父后七日》的散文与电影，就已经发挥得淋漓尽致。父亲意象，无论是真实或虚构，都暗示着感情上的某种匮乏与向往。父亲的在与不在，亦即爱情的完成与未完成，不免也牵动着读者的情绪。

　　她的文字很干净，从不拖泥带水，从不耽溺于繁琐叙述，只要三言两语就把读者带进特定情境里。对于男女关系的描写，她抱持疏离与淡漠的态度，纵然触及性爱场面，她仍然扮演旁观者的角色。小说集里的〈搞不定〉，是她说故事的一个范式，干脆俐落，节奏迅速。一个叫老K的男人，擅长调情。他勾搭女人已经有一段历史，似乎阅人无数，但在内心深处却有他苦不堪言的挫败。换过一个女人又一个女人，彷彿充满优越感，却乏善可陈。刘梓洁站在一个比较高的位置，俯视着男人是何等伪善、懦弱、不负责任。这篇小说等于宣告男人主宰社会的时代已经过去，或者精确地说，这样的小说诞生时，这个世界不再只是由男人来解释。小说中的男人是主角，但他的言行举止却是由女人来操控。作者并不诉诸强烈指控，反而借由轻快冷静的文字技巧，徐徐彰显女性批判的力道。

　　主题小说〈亲爱的小孩〉，完全翻转男女的位置。有这样一位都会女性，接近男人是为了生小孩。她主动寻找伴侣，也自主决定是否要传宗接代，这当然是非常嘲弄，也是非常颠覆的一个议题。当女人主宰感情时，男人只能处在被动或配合的地位，截然不同于过去的那种蛮横或傲慢。试看她写的这段文字：

　　抽烟喝红酒交男朋友浪迹天涯像一盒随时都可能被撞翻的爆米花，满地狼借与悲凉随时一触即发。我自知不是那块料，无法过了四十岁无夫无子依然美丽自信叱咤职场。如果没有小孩，我只会蹲在地上一直捡一直捡爆米花而已。
　　
　　刘梓洁的文字能力在此彻底表现出来，连续二十八个字，毫不中断写出想要生小孩的单身女子心境。她一口气讲完，为的是要表达内心的焦虑与饥渴。婚或不婚，是一种抉择；生或不生，又是另一种抉择。而这种选择权，全然掌握在这位都会女子的手上。这已经不是写小说而已，她要传达女性的新观念，新价值与新身体。有些小说可能在乎技巧与艺术，但这篇小说在某种意义上似乎可以视为一种时代宣言。

　　刘梓洁，属于二十一世纪台湾女性的声音。她说故事时，抽掉了太多不必要的交代，而且也略过许多过场的叙述。她说话的语气代表高度自信，被动、被解释、被填补意义的女性身份，在她笔下已经一去不复返。她的故事都是一个场景一个场景衔接起来，也是一个镜头一个镜头不断移动。女人的故事，或者男女的故事，就从这里从头说起。

【政大台文所教授】陈芳明
2013.07.01政大台文所

代后记

美好的痠痛：十年十问

　　1.这十篇小说的戏剧张力十足，但同时又「真实」得不可思议。妳如何蒐集这些故事题材？在写就这十篇小说时，有没有遇到什么困难？比如情节难以发展、写到无法控制自己的情感……等。

　　我很少在什么都没有的情况下去「构思」一篇小说。几乎都是在现实生活中，不经意地被某个事物或「戏剧化」经验击中，我会有种「咚！」的感觉：就是这个！这个可以发展成小说。但这个现实经验，其实就只是像大富翁游戏的第一次骰子，它帮我起了一个头、或给我一个人物，接下来的每一步，进进退退，机会命运，就是开了word档之后的事了，也就是说，变成「作者和小说」之间的事，与现实不太相关了。

　　如〈日历〉是大学时编刊物去印刷厂，看到里面那些排版小姐，想到恐怖的、僵滞的年轻生命；〈失明〉是我当时因为千度近视，常常受针眼、结膜炎、角膜刮伤等等眼疾所苦；〈亲爱的小孩〉则是三十岁过后，自己与周围朋友都来到面临「想生、不想生、如何生、想生的生不出来、不想生的意外怀孕」的人生阶段。

　　若说读来「真实」，我想是无论剧情如何跌宕，我一直都希望把情绪与情感逼到最真，它就像是一条绳索，必须紧抓不放，虚构的人物与故事才能飞檐走壁。这也常常是写作过程最难的部分，有时觉得这绳子有点虚假、有点危险，我和小说中这些男女就停在悬崖上，定住不动，一停半个月或几年都有。大概这也是写得慢的原因。

　　2.从〈失忆与失踪〉到〈礼物〉中间隔了整整十二年，这十二年之间，妳如何看待写作这件事？这十篇作品在妳的写作生涯里有没有什么特别重要的意义？

　　比较把写作当回事，应该是从十年前〈失明〉得到小说新人奖开始。但即使拿到这张「文坛入场券」，我还是没有乖乖入座，跑去做了编辑、文案、记者等文字工作。七年前，〈父后七日〉散文得奖，接着改编电影卖座得奖等等，一连串「显着」的事，我就变成写「散文」和「剧本」的作者了。一直到去年《短篇小说》杂志在万众瞩目下创刊，我应邀交稿一篇，〈亲爱的小孩〉因此被看见了，很多出版人和读者跟我说：「哇，原来你也会写小说。」（笑）这是满有趣又无奈的现象：一个作者如何被认定，不是因为他写了什么，而是他被看见了什么，以及如何被看见。

　　但的确是因为《父后七日》，我才开始跟写作「玩真的」。之前几年我都还不认为自己真的「能写」、「爱写」，它给了我许多信心与定力。

　　3.在妳的散文作品里，读者常常感受到小说的戏剧感。在妳的这部小说作品之中，也时时流露出散文朴实真挚的情感。对妳来说，写散文和写小说各自代表什么呢？

　　写散文是「再造已知」，比较像整理收纳一个事件或状态，像是规划好的旅行，途中当然也会有惊喜，会有意外，会有小确幸。写小说就如前面所说，像是带着自己虚构出来的人物攀岩登峰，最后一起到达未曾想像的地方。

　　但两者对我来说，不可稍有闪失的，都是「腔调」，也就是说故事的方式。我想腔调就会决定情感。

　　4.在《父后七日》里，妳挑起了生命里又轻又重而我们时常忘却的悲伤，并告诉我们「请收拾好您的情绪，我们即将降落」。在《亲爱的小孩》里也时常触及「悲伤」这个生命困境，但这里的悲伤好像不只是一个事件，而比较接近一个常态，几乎像是构成生命的一种元素。对妳来说，悲伤是什么？妳希望透过故事里悲伤的人来表达什么？

　　与其用「悲伤」来说，不如来谈谈造成悲伤的原因吧。这十篇小说里，有失去、分离、背叛、被欺骗、得不到所爱……或根本就只是迷惘骚乱、搞不定自己，而形成的大片悲伤。

　　我很喜欢的一部电影《恋恋风暴》里，西恩潘饰演一个非常搞不定自己的人，不只无法控制情绪，还有暴力倾向，天天闹事。最后他被关在监狱里时，流着泪对来探监的妻子说：「我们人为什么不可以一出生就很老了？越活越年轻、越来越有活力、越来越纯真，然后最后在母亲的子宫里死去。」

　　既然成长、生老病死都是不可逆的必经过程，那么途中必然会遇到各种伤害。我们无法一生下来就是身经百战、世故圆熟的人，所以必定跌跌撞撞、吃亏学乖或学不乖。唯有等到尘埃落定，回头一看，「唉，都过去了。」才有点云淡风轻，有点成长。但下一次，它又来了。

　　我觉得这些伤害，并不完全是大到住院开刀那种。有时就像日积月累的肌肉僵硬或筋膜沾粘，我们偶尔去按摩或做些纾缓运动时，会说：「对！就是这个痠痛的感觉！」会发出美好的哀号，希望按摩师不要停（笑）。但只要我们每天使用身体，这些压力或紧绷就会存在。我想我是用小说，点出或唤起这些必然存在的美好的痠痛吧。

　　完整内容，请见《亲爱的小孩》

亲爱的小孩
1.爆米花

我想生小孩。
好几个超过四十岁没生小孩的女生朋友告诉我：过了就好了。她们在三十二、三岁时也曾经想生得不得了，想到连在捷运上看到两三岁小小孩牙牙学语听到银铃般的童稚笑声都会哭。但是，过了就好了，是身体激素在作祟，告诉你再不生就来不及了。过了就好了。她们拍拍我的肩，过了你就知道你还是可以继续抽菸喝红酒交男朋友浪迹天涯好不快活哩。

是。是身体激素在拉警报。身体就好像一个客气有礼而尽责的餐厅侍者，过来频频提醒你：last order啰，请问要点餐吗？你摇摇头，干啜红酒，以为纯粹的品饮就足够。等到你胃里翻起一阵空虚，挥手请他过来，他只能赧然苦笑：不好意思耶，我们厨房已经休息了。从吧台后方的窗口，你还可以看到厨师助手正对着地板泼下一盆肥皂水。万念俱灰。侍者或酒保也许会可怜你，给你一些爆米花，可是你知道你把这如空气的小云朵一颗颗往嘴巴塞的时候，将无限艳羡着隔壁桌满满的辣烤鸡翅起司薯条墨西哥卷饼双份腊肠披萨爆浆巧克力舒芙蕾佐夏威夷果香草冰淇淋，一桌欢乐像变魔术一样越吃越多无穷无尽开出灿烂花朵，逼得你好想握着刀叉到人家桌边说，分我一口可以吗？

我不想变成那种人。

抽菸喝红酒交男朋友浪迹天涯像一盒随时都可能被撞翻的爆米花，满地狼借与悲凉随时一触即发。我自知不是那块料，无法过了四十岁无夫无子依然美丽自信叱咤职场。如果没有小孩，我只会蹲在地上一直捡一直捡爆米花而已。

对我，过了并不会好，而是，过了就毁了。

2.性生活

一个没有性生活的人说想要生小孩，就像一个从没买过乐透的人幻想自己中头奖一样好笑。但也许，可以先说说我之前那段有如刮刮乐般的性生活。百元刮刮乐，刮了中一百，再换一张，还是中一百，就这样没输没赢，彷彿可以天长地久。甚至，噢，亲爱的小孩，有次我觉得我非常非常接近你了。

那是，我三十岁生日那天。我要搭晚上的飞机去旧金山，中午H请我吃饭，帮我庆生，用他短暂的高级主管午休时间。我拉着行李箱搭高铁去找他，H总是在我出车站大门时就看到他。他站在他的车旁边，西装裤熨得笔挺，淡淡笑着，对我挥手。吃了一顿高级的义大利餐后，他送我去搭高铁，我撒娇嘟囔着：哎唷人家五点到机场就可以了，一边把手钻进他棉麻西装外套的袖口，来回摩娑。他当然知道我想干嘛，他也痒了，我再把他搔得更痒：今天是安全期唷。我知道他想干脆停车把我抓起来，但他好凛然：我三点要开会，只剩半小时了，你早说就不去吃饭了。哦是啊我早说我们就会从高铁站外带两份摩斯汉堡去开房间好棒的三十岁生日哪。我当然没把这句话说出口，如果你想打砲，你最好别机车。我继续使着小狗眼神，嘟嘟哝哝，手指在他下臂内缘画圈圈。

H开着车在高铁站附近荒凉空旷的重划区瞎绕，马路很新，几乎无车，有些刚建好的大楼。他在一长满杂草的空地上停下，说：这儿可以吧？他不知从哪儿变出好多隔热板与窗帘，人没离开驾驶座，像登山老手搭帐棚般，两三下，车子被包得隐密，我怀疑他是不是按了哪个钮，连车外的车牌号码都包起来了。我们各自褪去下半身衣物，他说：把椅子退到最后，椅背打到最平。他压了上来。我只想着，天哪他是车震的老手。我没感到任何刺激，只觉得轻率潦草，并冒出许多诸如科技园区高级主管下班回家前在厂区后山叫应召妹来车上干砲的幻想，我只想赶快结束。H向来温文拘谨，总是要我先到他才到。我作假地喊叫了一声，他加速后发出畅快的低吼。他射了，在里面。

我拉着行李箱进了高铁站女厕，在马桶上坐了好久。天啊第一次我们在好漂亮光是浴缸就有一个双人床大的精品旅馆，第二次在我家，前戏还是在阳台就着烛光吃着甜点开始的，这是第三次，在不知道将来会盖成厂房还是豪宅的空地上。我好想洗个澡，左顾右盼为什么厕所没有像东南亚那种从马桶水箱外接出来的沖洗水管。那，我要带着这些精液到旧金山去了，在我的生日，飞过换日线，到旧金山仍是生日，有可能也是你，亲爱的小孩，的播种日。

之后渔人码头、金门大桥、卡斯楚街、嬉皮村、纳帕谷酒庄、城市之光书店、科波拉开的餐厅，我都想着，亲爱的小孩，如果你真的来了，你的第一趟旅行可真爽哪，你会不会长成一个嬉皮呢？我每天清晨在旅馆大厅开公共电脑上网收信，H没写任何信来，我也没写给他。七天后我回到台北，H没打任何电话来，我也没打给他。几天后我受不了主动打了，他没有接，亦没有回。

评分☆☆☆☆☆

（九） 《亲爱的小孩》这本书，它就像是夜晚的一盏明灯，在迷茫中为我指引方向，在孤单中给予我温暖。《亲爱的小孩》，这几个字本身就充满了情感的重量，它让我联想到很多关于成长、关于陪伴、关于放手的议题。我一直对那些能够深入探讨人性，展现情感细腻的作品情有独钟。我很好奇，作者会以什么样的笔触，去描绘“小孩”这个身份？是那个天真烂漫、充满好奇的幼儿，还是那个在青春期叛逆、渴望独立的少年？这本书，会不会让我们反思，在追逐成功的道路上，我们是否忽略了身边最重要的人？我期待书中能够出现一些让我感同身受的情节，比如，父母在孩子成绩不如意时的无奈，或是孩子在面临人生选择时的迷茫。这些都是我们在生活中经常会遇到的场景，也是最能触动我们内心深处的情感。在台湾，我们讲究“在地情感”，我希望这本书能够用最贴近我们生活的语言，描绘出那些感人至深的故事，让我们在阅读中，找到共鸣，找到力量，也找到重新审视亲子关系的勇气。

评分☆☆☆☆☆

（二） 说实话，我买《亲爱的小孩》这本书，纯粹是因为它的书名太吸引我了。在台湾，我们从小就被教导要孝顺，要尊敬长辈，但“亲爱的小孩”这个提法，似乎将重心放在了另一端，一种更平等、更温暖的视角。我很好奇，作者到底想通过“亲爱”这个词来传达什么？是那种父母对子女无条件的宠爱，还是在孩子身上看到了一种值得被珍视的美好？我常常觉得，我们这一代台湾人，在成长过程中，父母的爱有时候是比较含蓄的，不像现在年轻一代的父母那么直接。我们习惯于把很多感情埋在心里，用行动去表达，但有时候，一句简单的“我爱你”或者“我关心你”，就能融化很多冰山。这本书的出现，会不会颠覆我们对亲子关系的传统认知？会不会让那些习惯于“嘴上不饶人，心里却疼着呢”的父母们，有机会重新审视自己的表达方式？我是一个比较感性的人，很容易被一些小细节打动。所以我特别期待书中能够出现一些打动人心的情节，比如，孩子因为一次小小的成功而兴高采烈，父母偷偷在背后为他鼓掌；或者，孩子因为一次失败而沮丧失落，父母默默地给他一个拥抱，什么都不说，但一切尽在不言中。这些看似平凡的瞬间，往往最能触动我们内心深处的情感，因为它们是我们生活中最真实的存在。这本书，或许能让我们重新发现，那些被时间冲淡的，却依然鲜活的亲情。

评分☆☆☆☆☆

（八） 我常常觉得，一本真正的好书，就像一位循循善诱的良师益友，《亲爱的小孩》这本书，从书名就传递出一种亲切和关怀，让我迫不及待地想要翻阅。我一直在思考，在如今这个信息爆炸的时代，孩子们的世界到底是什么样的？他们有哪些困惑，有哪些渴望？父母又该如何去理解和引导？这本书的书名，让我联想到很多关于成长的议题，关于亲子关系的探讨，以及那些我们曾经经历过的，关于爱与被爱的故事。我特别希望这本书能够带来一些全新的视角，让我们能够跳出固有的思维模式，去重新认识我们的孩子，也重新认识我们自己。我期待书中能够出现一些让我们会心一笑，又会潸然泪下的情节。它们或许会是孩子第一次独立完成某件事的骄傲，也或许是父母在孩子面对困难时的默默支持。这些平凡的瞬间，往往最能触动人心，也最能让我们感受到亲情的伟大。在台湾，我们注重家庭的和谐，我希望这本书能够为我们提供一些关于如何建立更紧密亲子关系的启示，让我们在忙碌的生活中，也能留出时间，去倾听孩子的心声，去感受他们的成长。

评分☆☆☆☆☆

（一） 这本书《亲爱的小孩》一拿到手，就有一种莫名的亲切感，那种感觉就像是遇到了久违的老朋友，又像是回到了童年时期那个充满阳光和惊喜的午后。封面设计得很用心，色彩柔和，图案简洁却蕴含着某种深沉的情感，让人忍不住想要翻开。我一直对探讨家庭关系、亲子互动的故事情有独钟，因为这些往往最能触动人心最柔软的地方。在快节奏的现代生活中，我们常常会忽略身边最亲近的人，尤其是自己的孩子，他们的成长过程中有多少细微的改变，多少不为人知的心事，我们又真正了解多少？这本书的书名就直击了这个问题，"亲爱的小孩"，这五个字饱含了多少爱意、多少期盼、多少无奈，又或许，有多少我们已经不再能轻易表达的温柔。我特别好奇作者会如何描绘“小孩”这个身份，是那个天真烂漫、充满好奇的幼童，还是那个开始有了独立思想、叛逆期萌芽的少年，亦或是已经长大成人，但依然在父母眼中像个孩子的成年人？不同的年龄段， "小孩"这个词所承载的意义和情感是截然不同的。我想，这本书不仅仅是写给父母看的，它同样也适合孩子们去阅读，去理解父母的爱，去思考自己与家庭的关系。在阅读之前，我脑海中已经勾勒出了一些可能的场景：清晨餐桌上的匆忙与对话，睡前故事的温馨片段，孩子第一次离家时的不舍与叮咛，父母在孩子成功时的骄傲，以及在孩子遭遇挫折时的担忧。我期待着书中能够呈现出这些真实而细腻的情感，那些让我们会心一笑，又会黯然神伤的瞬间。这本书，对我来说，不仅仅是一本读物，更像是一面镜子，希望能从中照见自己，也照见我们与孩子之间那些深刻的羁绊。

评分☆☆☆☆☆

（七） 《亲爱的小孩》这本书，它就像是一个静谧的港湾，在喧嚣的世界里，为我提供了一处可以栖息的宁静之地。我一直对那些能够深入探讨人性、情感的故事有着浓厚的兴趣。书名中的“亲爱”，对我来说，是一种深刻的羁绊，一种无论经历多少风雨，依然能够相互依偎的情感。我常常在想，我们作为父母，是否真的理解自己的孩子？我们是否能够站在他们的角度，去感受他们的喜怒哀乐？这本书，会不会带领我们进入一个孩子的内心世界，去感受他们的孤独，他们的恐惧，他们的渴望？我尤其期待书中能够展现出，父母与孩子之间，是如何在爱与责任之间寻找平衡的。它或许会让我们明白，教育不仅仅是知识的灌输，更是心灵的引导。在台湾，我们讲究“人情味”，我希望这本书能够延续这种温暖，用细腻的笔触，描绘出那些感人至深的情感细节，让我们在阅读中，感受到生命的美好，感受到爱的力量。它或许会让我们重新审视，我们与孩子之间的关系，以及我们对“爱”的理解。

评分☆☆☆☆☆

（三） 我是在一个偶然的机会看到《亲爱的小孩》这本书的，当时是被它散发出的那种淡淡的忧伤和温暖所吸引。现在的小孩，生活在科技发达的时代，似乎拥有了一切，但他们的内心世界，我们真的了解多少？现代社会，家长和孩子之间的沟通，有时候真的就像是隔着一层雾，看不透，摸不着。我一直在思考，到底什么样的教育方式才是最适合孩子的？是让他们自由发展，还是给予更多的引导？这本书的书名，让我联想到很多关于成长、关于离别、关于放手的议题。我常常在想，当孩子长大成人，有了自己的生活，我们作为父母的，该如何自处？是依然紧抓不放，还是学会适时地放手？这种情感上的挣扎，我想是很多父母都会经历的。这本书，会不会讲述一个关于孩子如何独立，父母如何蜕变的故事？它会不会探讨那些我们在现实生活中，羞于启齿，但又不得不面对的现实问题？比如，孩子对未来的迷茫，对社会的困惑，甚至是对父母的疏离。这些都是非常真实的问题，需要有人去触碰，去探讨。我希望这本书能够带给我一些启示，一些思考，让我能够更好地理解我的孩子，也能更好地理解我自己。在台湾，我们讲究“有教无类”，但我总觉得，教育不仅仅是知识的传递，更是情感的滋养。这本书，能否在这方面给我一些新的视角？

评分☆☆☆☆☆

（六） 我一直认为，最动人的故事，往往就藏在最平凡的生活里。《亲爱的小孩》这本书，光是书名，就充满了力量，它就像一个温暖的怀抱，瞬间将我包裹。我一直在想，作者到底会以什么样的视角来描绘“小孩”？是那个在父母眼中永远长不大的孩子，还是那个在社会洪流中独自摸索、努力成长的少年？我尤其好奇，书中会不会出现一些让我们台湾读者感到特别亲切的场景，比如，放学后在巷口等待的父母，或是餐桌上关于生活琐事的闲聊。这些看似微不足道的生活片段，往往承载着最深沉的爱意。我期待这本书能够让我重新审视我与孩子之间的关系。随着年龄的增长，我发现与孩子沟通变得越来越困难，我们之间的代沟似乎越来越大。这本书，会不会提供一些解决之道，或者至少，让我能够更理解他们的世界？我希望书中能够展现出，父母与孩子之间，是如何在矛盾与理解中，共同成长的。它或许会让我们明白，爱，不仅仅是给予，更是理解和支持。在台湾，我们讲究“接地气”，我希望这本书能够如此，用最朴实的语言，讲出最感人的故事，让我们在阅读中，找到共鸣，找到力量。

评分☆☆☆☆☆

（五） 《亲爱的小孩》这本书，它就像是一杯醇厚的老茶，初尝时或许有些平淡，但细细品味，却能感受到其中蕴含的丰富层次和悠长韵味。我一直对那些能够细腻刻画人物内心世界的故事深感兴趣，因为我觉得，真正的好故事，不在于情节有多么跌宕起伏，而在于它能否触动我们心底最柔软的部分。书名中的“亲爱”，对我来说，不仅仅是一种称呼，更是一种态度，一种对生命的尊重，对情感的珍视。在快节奏的现代生活中，我们常常会因为忙碌而忽略了身边最重要的人，我们的孩子。他们的成长，就像是流水，悄无声息地溜走，等到我们回过神来，才发现，他们已经长大了，而我们，或许错过了太多。这本书，会不会讲述一个关于“错过”的故事？它会不会让我们反思，在追逐物质的道路上，我们是否也丢掉了更宝贵的东西？我期待书中能够出现一些让我们潸然泪下的情节，一些让我们重新审视亲子关系，重新认识“爱”的意义的片段。它或许会让我们明白，真正的“亲爱”，不仅仅是物质上的给予，更是情感上的陪伴，心灵上的沟通。在台湾，我们注重家庭，注重亲情，我希望这本书能够引发我们对这些普世价值的进一步思考。

评分☆☆☆☆☆

（十） 我一直相信，最动人的故事，往往就藏在最平凡的生活里。《亲爱的小孩》这本书，光是书名，就充满了力量，它就像一个温暖的怀抱，瞬间将我包裹。我一直在想，作者到底会以什么样的视角来描绘“小孩”？是那个在父母眼中永远长不大的孩子，还是那个在社会洪流中独自摸索、努力成长的少年？我尤其好奇，书中会不会出现一些让我们台湾读者感到特别亲切的场景，比如，放学后在巷口等待的父母，或是餐桌上关于生活琐事的闲聊。这些看似微不足道的生活片段，往往承载着最深沉的爱意。我期待这本书能够让我重新审视我与孩子之间的关系。随着年龄的增长，我发现与孩子沟通变得越来越困难，我们之间的代沟似乎越来越大。这本书，会不会提供一些解决之道，或者至少，让我能够更理解他们的世界？我希望书中能够展现出，父母与孩子之间，是如何在矛盾与理解中，共同成长的。它或许会让我们明白，爱，不仅仅是给予，更是理解和支持。在台湾，我们讲究“接地气”，我希望这本书能够如此，用最朴实的语言，讲出最感人的故事，让我们在阅读中，找到共鸣，找到力量。

评分☆☆☆☆☆

（四） 收到《亲爱的小孩》这本书，心里涌起一股暖流。我一直在寻找能够让我沉浸其中、忘却烦恼的故事，而这本书的名字，就已经具备了这样的魔力。它让我联想到童年时期，父母对我的那种无微不至的关怀，那种无论我走到哪里，身后总有一双眼睛在注视着我的感觉。然而，随着年龄的增长，我们似乎越来越疏远，那些曾经亲密的瞬间，也变得模糊不清。我很好奇，作者是如何捕捉到这种情感的细微之处的？书中会不会有一些让我们感同身受的情节？比如，孩子第一次学会走路时的跌跌撞撞，父母焦急又欣慰的眼神；又或者，孩子第一次考试失利，父母安慰却又忍不住责备的矛盾心理。这些都是我们生活中最真实的写照，也是最能引起共鸣的地方。我期待这本书能让我重新感受到那种纯粹的亲情，那种不求回报的付出，那种即使遍体鳞伤，依然愿意为孩子挡风遮雨的决心。在台湾，我们习惯于用“阿爸”、“阿母”来称呼父母，这些称谓本身就带着一种浓浓的人情味。我希望这本书能延续这种温情，用细腻的笔触，描绘出那些藏在生活中的点点滴滴，那些让我们觉得温暖、觉得安慰的瞬间。