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　　几乎整个下午，我就那样定定地看着，我从没有想到，阳光移动的脚步竟会那般令人怦然心动。以前，我们当然都见过阳光，但绝不会想到它可以分割成多少块如此细碎的光芒，更怎会想到自己会为几小块投射在房间内的光线而激动，而守候呢？而且，往往就在这样的守候里，一天过去了。

　　温柔看待人世的眼光　
　　从努力活着的劳动者身上发现力量

　　〈无怨〉是囚犯的心境和雷雨声中重建自我完整的体悟。〈地上岁月〉在农村生活的汗土味里寻找自由与生机。〈同胞〉描绘原住民的一般行迹，感受人与人之间不同而仍可相依相近的亲密。〈渔人．码头〉叙述渔人讨海的辛劳，摹写港边工作过活的众生相。〈山中书〉有浸染山林的安静气质以及与僧人的交会凝望。〈人在社子〉探看城市边陲被忽视而隐忍的所在，为社子岛的人文地理志。〈在山谷之间〉行走花东纵谷，夜宿原住民工寮。〈矿村行〉书写矿工生存实境，荒谬的工作，恐怖的厄运。〈遥远的杵声〉形容阿美族丰年祭，怀念那唱咏的旋律。〈亲爱的河〉述说文明与水的关系，及亲爱的乡愁。〈我的太鲁阁〉回忆年轻狂野的山林时光，并担忧人的若干痴障。〈老兵纪念〉则是记述「外省兵」数不尽的离乡战乱血泪印痕……

　　出狱后开始尝试写作时，用世之心相当强烈。把文学当作社会关怀与改革的一种方式，并且尽可能作为时代见证，认为文学作品不应只为消遣，只求趣味，更要能为不会提笔写文章的劳动人民说话，能唤醒意识，促进自我的理解和相互的理解，积极提升人性，诱导出无数积极的改革行动。所以《地上岁月》的写作题材，是社会现实问题导向的。写这个时代，写社会问题。写农村、农民、渔民、矿工、原住民、老兵、都市边缘的聚落；向人群中取材，极少写自己私领域的事。──陈列

【得奖纪录】

　　〈无怨〉曾获第三届时报文学奖散文首奖，翌年，〈地上岁月〉再获首奖。

作者简介

陈列

　本名陈瑞麟，一九四六年生于嘉义农村。淡江大学英文系毕业，曾任国中教师二年，后因政治事件系狱四年八个月。出狱后，以〈无怨〉获第三届时报文学奖散文奖首奖，隔年再以〈地上岁月〉获第四届散文奖首奖。一九九一年以《永远的山》获第十四届时报文学奖推荐奖，成为自然书写的经典作品之一。在参与政治活动约十年之后，回归文学专事写作。目前定居花莲。着有《地上岁月》、《永远的山》、《人间．印象》、《踌躇之歌》。

无怨
地上岁月
同胞
渔人?码头
山中书
人在社子
在山谷之间
矿村行
遥远的杵声
亲爱的河
我的太鲁阁
老兵纪念

无怨

午睡在雷声中醒来，脆急沉厚的声音响在囚房外。一场大雨应该就会接着而来的；我闻得出雨的味道。若在家乡盛夏的平原上，这必是一番壮阔的景象：凉风、奔驰的阴云以及稻田间顿时高昂起来的蛙鸣，然后，父亲可能就会穿起雨衣，扛着锄头，要掘水路去。

可是现在，我只能从气窗的花砖间望见几格不成其为天空的割裂的昏暗色泽。

就在房间角落那个高出地板许多的厕所内，我曾多次踮着脚尖，透过铁栅的空隙，凝视外面阳光或夜空下的市镇，心中阵阵不安的饥渴和疼痛。一个老犯人说，除了睡觉和吃饭之外，不要再看其他和想其他。我懂得他的意思。行人、屋宇、远处山脚下南下北上的火车等等全然和我们无关，生命里的某些东西已经中止或完全死去，势必随感受而来的自怜情绪常会把人击垮，对墙内的生存造成力量的损失，唯有使自己的心境进入心理学家所说的最后的妥协期，接纳事实并调整自己之后，才不至于发狂或活得很辛苦。一个盼望能有多久的坚持呢？回忆中的声色又如何构成一丈见方的空间里的活动内容？因此，在必要的工作之外，我们学习看书以及不思不想。

对于书本，这里的某些人是陌生的，他们最熟悉的是拳脚刀剑恩怨之类的当下行动，并尊崇男人世界中某部分无关乎知识教诲的奇特价值。但时地迁易之后，书中的一个故事，一篇记述，便也可能是一次神奇的经验，使他们逐渐忘去快乐与否以及刑期还剩多久等问题。睡在我旁边的来自旗山的黑笛仔，曾经有过多少意气扬扬的往事呢？他那全身龙蛇鹰虎杂处的黥墨就是那些日子的鲜明註脚。

可是，目前最令他着迷的是游记。从他的专注里，我可以想像到，书中的万里风光必定溶化掉他胸中不少的腾腾热气，并使他打破了四壁的范囿，心思因而及于地球的每个涯角；许多完全不需提防的山水和人文在等着他，并进而让他对未来怀着一些必须活着出去完成的祕密誓约。

至于对我而言，书中滋味之一是能够超越时间，与古人对坐交谈。他们一生的起伏、得意和悔悟，原原本本展开在我眼前。我似乎把握到了虚荣与进取之间，眼泪与欢笑之间的微妙关系，以及所谓的永恆的意义。或者应该说，我在书页里所面对的是过去的自己，所关怀的是未来。只是没有现在。某个哲人说，生活不该是为明天而准备，而是快乐充实地活过每个今天。我要说的是，当我在念书时，日子就那么容易地过去了。

假使累了，那就尽量什么也不去想吧。偶尔的不思不想原就是一件好事情。在生命中空出某些时候，让它们远离名利忧患，永远有助于面貌的清涤。梭罗在生活的书页上所留下的宽阔的白边，非但不是浪费，而且是一种力量的充实；国画中留白所生的无限张力和完整性，绝不是任何线条或色彩所能造出的。在一段时间的吵杂和匆忙之后，那是人真正端详自己的时刻。我随意走着，坐着，不必很累地去注意他人或计算事情。

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