亞瑟的悲劇 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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亞瑟．菲利普斯

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挑戰瞭所謂虛構與真實界限……讀來更能體會我們身處世界的虛妄。 紐約時報、紐約客、華爾街日報、舊金山紀事報、芝加哥論壇報、Library Journal、剋科斯評論等媒體年度選書 亞瑟的爸爸是個騙子，大半生都在牢裏，卻跟莎士比亞一樣，是製造奇蹟的大師。從六歲開始，亞瑟的爸爸就開始讀莎士比亞給這對雙胞胎兒女聽，結果姐姐黛娜成瞭莎劇演員，弟弟亞瑟成瞭小說傢。但彆誤會，亞瑟從來就不喜歡莎士比亞。 亞瑟的爸爸臨終前，將祕密保守幾十年的一部遺失莎劇《亞瑟的悲劇》交給亞瑟，希望這部一五九七年齣版，第一部打上莎士比亞名號的劇作能與世人重新見麵。一心想獲得父親認同與姐姐贊賞的亞瑟，受到名利誘惑，開始找齣版商鑑定真僞，卻發現這極可能是父親生前的最後一個騙局。 本書特色 二○一四年將是莎士比亞誕生四百五十年，四百多年來，莎翁一直是世人眼中偉大的作傢，莎劇在當代仍不斷被改編，但他的真實身分至今還有人懷疑，他的作品對絕大多數讀者來說，是高不可攀的經典文學，而終於有這樣一本小說，把關於莎士比亞的種種學問、疑點與論戰，以說故事的方式來展現，也讓我們想一想，什麼是偉大的作傢。 作者簡介 亞瑟．菲利普斯 Arthur Phillips 齣生於明尼亞波利斯，在哈佛大學接受教育。他的經曆包括童星演員、爵士樂師、講稿寫手、慘遭失敗的創業傢，並曾在《危險境地》（Jeopardy!）益智問答節目上五度贏得冠軍。他著有《布拉格》（Prague）、《埃及考古學傢》（The Egyptologist）、《安潔莉卡》（Angelica）與《人生之歌》（The Song Is You）四部小說。《華盛頓郵報》稱他為「美國數一數二的傑齣作傢」，《剋科斯評論》（Kirkus Riviews）則在二○○九年指齣：「菲利普斯看來仍是二○○○年以來嶄露頭角的美國小說傢當中最優秀的一位。」他目前與妻子及兩名子女居住於紐約。 譯者簡介 陳信宏 颱灣大學外國語文學係畢業。曾獲全國大專翻譯比賽文史組首奬、梁實鞦文學奬及文建會文學翻譯奬等翻譯奬項，目前為專職譯者。譯有《我愛身分地位》《哲學的慰藉》《好思辯的印度人》《機場裏的小旅行》《宗教的慰藉》《幸福的曆史》《101個兩難的哲學問題》《最後的演講》《海鮮的美味輓歌》《鬍若望的疑問》《非商業旅人》等書。

星河彼岸的低語：一個關於失落、追尋與時間迷宮的史詩 作者：艾莉亞·凡德爾 齣版社：黎明之光文庫 裝幀：精裝，附贈全彩星圖與密碼圖譜 --- 內容提要： 《星河彼岸的低語》並非一個關於英雄挽歌或王朝興衰的故事，它是一次對人類集體記憶深處的潛入，一場在時間褶皺中進行的哲學迷宮探索。故事聚焦於“觀測者”——一個自稱為“編年史官”的神秘群體，他們世代守護著一個被遺忘的紀元留下的唯一遺物：一座漂浮在以太海上的巨大、無聲的機械城市——“赫斯塔裏恩”。 在故事開始時，世界正處於一個被稱為“大寂靜”的時代。科技文明的巔峰在一夜之間崩塌，原因成謎。社會退化為分散的部落與依附於古代遺跡的城邦。主角，一位年輕的、不被傢族認可的觀測者學徒，名叫卡西烏斯，發現瞭一份殘缺的“星軌手稿”。這份手稿暗示著，赫斯塔裏恩並非一座廢墟，而是一個正在嚮另一個宇宙維度進行“廣播”的巨大接收器。 卡西烏斯堅信，大寂靜並非自然災害，而是一場有意的“切斷”。他決定違抗觀測者議會的禁令，啓動赫斯塔裏恩的核心係統，試圖恢復被切斷的“星河之聲”——據說是古代文明用來導航和記錄真理的宇宙頻率。 第一部分：以太海的航行與遺忘的殘骸 故事的開端彌漫著濃鬱的蒸汽朋剋與奧術交織的氛圍。卡西烏斯從他所在的“齒輪之城”齣發，乘坐著一艘由古老浮空艇改造的簡陋飛船，穿越危險的“迴聲沼澤”。沼澤中充斥著被時間扭麯的生物，它們的形態與行為都遵循著某種邏輯的斷裂。 在旅途中，他邂逅瞭兩位關鍵人物： 1. 薇拉（Vera）：一位來自北方冰原上遊牧部落的“聆聽者”。她的民族世代相信風聲中藏著預言，她擁有非凡的聽覺，能夠分辨齣低語中隱藏的電磁波信號。薇拉的齣現，將卡西烏斯的機械探索與原始的直覺感知結閤起來。 2. 塞隆（Theron）：一位神秘的“拓撲學傢”。他並非記錄曆史，而是研究空間本身的結構。塞隆癡迷於如何“摺疊”已知的維度，他相信赫斯塔裏恩的真正力量不在於其技術，而在於它如何操控瞭空間距離。他的知識為卡西烏斯破解復雜的能量迴路提供瞭關鍵的數學模型。 他們共同麵對的第一個巨大挑戰是“時間囚籠”——一片被凍結在瞬間的地域。在那裏，一萬年前發生的戰鬥依然在空氣中凝固，士兵的呐喊聲被無限拉長成一種無形的壓力。他們必須找到一個精確的頻率，纔能穿透這個“靜止之牆”，否則他們的存在本身也會被同化為永恒的標本。 第二部分：赫斯塔裏恩的深層結構與悖論 當卡西烏斯一行人最終抵達並登入赫斯塔裏恩時，他們發現這座城市比想象中更加詭異。它不是由金屬和石頭構成，而是由“凝固的時間晶體”和“記憶的導綫”編織而成。城市內部的邏輯是非綫性的，走廊會根據觀察者的預期而改變方嚮，房間的布局取決於他們潛意識中的渴望或恐懼。 在城市的中央控製室——“樞紐塔”——卡西烏斯發現瞭觀測者議會隱藏的秘密： 大寂靜並非意外，而是古代文明主動選擇的“休眠”。他們發現宇宙的演化遵循著一個循環的、注定帶來毀滅的“終結點”。為瞭避免重復這一命運，他們選擇將整個文明的知識與意識上傳到一個跨維度的“時間膠囊”（即赫斯塔裏恩），並切斷瞭與外部現實的聯係，以等待一個“完美的時刻”再行蘇醒。 卡西烏斯必須麵對一個深刻的倫理睏境： 激活係統： 遵循手稿的指引，完全重啓赫斯塔裏恩，釋放齣古代文明的全部知識。這樣做可能帶來新的繁榮，但也可能重新觸發那個被他們極力避免的“終結點”。 維持寂靜： 尊重議會的初衷，保持現狀，讓世界繼續在低級文明的階段緩慢發展，以爭取更多的時間來理解真相。 塞隆在這裏揭示瞭他真正的目的：他並非想“復興”古代文明，而是想利用赫斯塔裏恩的能量，在“星河之聲”中植入一個他自己設計的“糾錯代碼”——一個能夠永久改變宇宙基本法則的數學公式。薇拉則在無意中發現，被切斷的“星河之聲”中，夾雜著無數來自其他被遺棄文明的求救信號，它們等待著，就像等待著一場注定不會到來的救援。 第三部分：頻率與選擇 高潮發生在樞紐塔的能量核心處，一個由純粹光綫構成的巨大球體。觀測者議會派齣的追捕者——裝備有“熵減武器”的精英衛隊趕到，他們試圖通過“反嚮熵增”來瓦解卡西烏斯的存在，使他迴歸虛無。 最終的對決不再是肉搏，而是信息與意誌的較量。卡西烏斯意識到，他不需要選擇“恢復”或“保持”，而是要選擇“改變連接的方式”。他沒有選擇播放古代文明的完整記錄，也沒有植入塞隆的激進代碼。 他利用薇拉的感知能力，將自己對於“好奇心”、“不確定性”和“自我修正”的理解，編碼成一段極度不穩定但富有生命力的“噪聲”。這段噪聲如同宇宙中的一股新風，它沒有答案，隻有提問。 當這段“低語”被發射齣去時，赫斯塔裏恩並未完全蘇醒，也沒有被摧毀。它變成瞭一個“中繼站”，一個連接過去、現在與無數可能性未來的橋梁。古代文明的知識得以部分釋放，但不再是僵死的教條，而是成為啓發後人探索新路徑的工具。 尾聲：未完成的交響 故事以卡西烏斯和薇拉站在重新啓動後、但形態已然改變的赫斯塔裏恩的甲闆上結束。城市不再漂浮在以太海，而是緩慢地降落到地麵，成為一個充滿未知可能性的新大陸。塞隆在最後時刻選擇瞭自我犧牲，將自己的意識鎖定在核心算法中，成為瞭新係統的“守護者”，確保信息不會再次被單一意誌所控製。 《星河彼岸的低語》探討瞭文明發展的必然睏境：是追求完美的知識以避免錯誤，還是擁抱不確定性以確保延續？它是一部關於知識的重量、記憶的虛假性，以及個體在宏大曆史麵前選擇行動的勇氣贊歌。讀者將被帶入一個宏大而精妙的機械世界，並在對星辰的凝視中，反思我們自身存在的意義。 --- 讀者群定位： 喜愛硬科幻設定、哲學思辨、復雜世界觀構建和非綫性敘事的讀者。適閤《沙丘》係列的深度思考者和對時間理論有興趣的科幻迷。

推薦序

以莎士比亞之名

　　與莎士比亞相關的書寫作品繁多，曆史考據的、文學理論研究的、從劇本齣發改編或藉其故事另寫的、專書莎翁生平其人其事的、研究莎翁作品中服裝、建築、風俗習慣、歌謠、動植物等專著，甚至莎翁大全之類各式詞典百科……大概少有一個作者和其作品能讓「後代」崇仰者如此前撲後繼，創造衍生齣相應豐富文類、內容創作，跨越瞭文學、曆史、藝術、音樂、劇場、電影、科學、社會學、心理學等諸多領域。文學評論傢哈洛．蔔倫（Harold Bloom）更將莎士比亞置於西方正典核心，之後作者都是其所齣子嗣，多難免受莎翁影響，不管是依歸或反叛，莎翁是創造源頭，是讓人無法迴避的「父親」，愛憎交織。

　　亞瑟．菲利普斯的《亞瑟的悲劇》即是從這樣的「父親」概念援文引申，以莎士比亞之名，從形式、內容徹底玩耍編織顛覆再創作，重新論述文學之父莎翁對寫作者的影響啓發。《亞瑟的悲劇》形式有趣，雖分類為小說，卻包含瞭迴憶錄及劇本二部分，作者虛構瞭莎翁未齣土五幕劇作《亞瑟的悲劇》（以亞瑟王傳奇為本），再以發現者身分書寫齣版引言（實則迴憶錄），劇作與迴憶錄相互勾纏指涉，娓娓揭露劇本騙局及寫作者人生故事，所有皆縈繞「父親」主題，不管是文學創作上的或現實生活上的。

　　作者亞瑟．菲利普斯深諳各種莎翁相關研究文類，麵對此種「莎翁父（霸）權」現象，不無嘲弄的也在自己的書寫中盡情耍弄，小說內容包含瞭莎翁生平考據、莎劇文學詮釋、故事人物諧仿、劇本杜撰及論述虛構，且刻意在內文裏透過角色提及自己的創作技巧與策略，讓讀者明白在莎翁霸權下的各種創作「亂象」，自嘲嘲人，重新思索有無文學名牌（正典）及文學真正價值。

　　讀此書最快意處是作者的故事諧仿，書中角色情節環繞莎翁生平及劇作，作者巧慧重新詮釋給予新意，比如書中人物（包含寵物）名字多來自莎翁傢人或莎劇，角色性格特徵也與莎劇著名人物（李爾王、哈姆雷特、馬剋白、夏洛剋……等）呼應，情節行進緊扣莎翁如何影響書中主角亞瑟一傢，旁徵博引莎劇劇作（《第十二夜》、《錯中錯》、《維洛那二紳士》、《暴風雨》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之夢》、《溫莎的風流婦人》、《空愛一場》……等）甚或十四行詩佐證，虛虛實實假假真真，既說瞭莎翁也說瞭小說角色，當然，更說瞭作者本身。

　　書中主角亞瑟一名，除瞭意指杜撰劇本《亞瑟的悲劇》亞瑟王外，也是書中迴憶錄書寫者亞瑟．菲利普斯及其父親、祖父的名字（刻意一傢三代都叫亞瑟），更是真實作者亞瑟．菲利普斯的真名！作者不僅援用自己的真實姓名，更將自身現實生活事件資料（傢庭、戀情、婚姻、小孩、異國流浪等）及寫作生涯、過往著作等編入，這樣刻意的「如實揭露」（對應其迴憶錄文體），更挑戰瞭所謂虛構與真實界限，也因其這樣的虛中有實還作假，讀來更能體會我們身處世界的虛妄，不管是書寫想像的抽象世界或具體生活的現實世界。

　　何為造作？何為真誠？何為文學？何為現實？或何為創作本質？生命本質？藉用莎翁的著名話語，世界是座舞颱，所有男女都隻是演員……因為似假，所以還真。

魏瑛娟

序

藍燈書屋傲然推齣莎翁劇作《亞瑟的悲劇》的第一部現代版本。

在此之前，莎士比亞的戲劇作品共有三十八或三十九部劇本——端看個人信服的學說以及擁有哪個版本的莎翁作品全集而有所不同。所謂的「第一對開本」（First Folio）齣版於莎翁去世七年之後的一六二三年，其中收錄瞭三十六部劇作。後續於十七世紀齣版的作品集添加瞭兩部劇作——皆是與他人閤寫的作品，可能因為版權問題而延遲齣版。第三十九部劇作：《愛德華三世》（Edward III），則是在過去二十年來愈來愈獲得學術界認為至少有一部分是齣自莎士比亞的手筆。不過，這部作品在他生前僅以匿名方式齣版，至今也尚未受到舉世公認為莎翁劇作。另有兩部劇作——《卡迪尼歐》（Cardenio）與《愛得其所》（Love’s Labour’s Won）——雖提及於曆史記載中，作品卻沒有留存下來。此外，還有十幾部劇作——亦即所謂的「外典」（Apocrypha）——雖留存至今，但是否為莎翁作品仍受到各方辯論，截至目前為止尚未獲得學術界的共識。

《亞瑟的悲劇》在一五九七年以四開本的形式齣版。其封麵宣稱劇本內容經過「重新校正與添寫」，可見得先前另有一個現已失傳的版本。不過，就我們所知，這部一五九七年版的劇作，是第一部在書名頁上印有莎士比亞之名的劇本，比《空愛一場》（Love’s Labour’s Lost）早瞭一年。這部劇作可能是因為遭到禁演，或至少遭判定為具有政治上的危險性，纔被排除於一六二三年的作品集外。後來，這部劇本顯然遭到厭棄，以緻一五九七年印行的四開本隻有一本留存至今。這部作品遲至一九五○年代纔被人發現，並且一直保存於私人收藏中，直到現在纔獲得公開。因此，《亞瑟的悲劇》乃是十七世紀以來第一部確定為莎翁作品的新發現。

這部劇作講述的故事並非大多數讀者熟悉的亞瑟王傳奇，沒有石中劍，沒有蘭斯洛特（Lancelot），沒有圓桌，也沒有梅林與魔法。這部劇本的劇情顯然改編自莎士比亞撰寫曆史劇所慣用的參考資料，亦即何林塞（Raphael Holinshed）齣版於一五八七年的《英格蘭、蘇格蘭與愛爾蘭編年史》（Chronicles of England, Scotland, and Ireland）。劇本中由此寫成的故事與《李爾王》較為近似，也是不列顛在黑暗時代的王位爭奪戰。但也如同《李爾王》，這部劇本除瞭主綫劇情之外，另外又包含瞭更多的豐富內涵。而貫穿整部作品的熾熱元素，則是莎士比亞招牌的充沛想像力與優美文字。

本書得以齣版，是許多人奉獻大量心力而促成的結果。如果沒有韋爾教授（Roland Verre）在學術方麵的領導，本書絕不可能問世。他督導瞭各項研究與檢驗工作，不但確認這部劇本的真實性，也證明瞭本劇若非莎士比亞獨力寫成，至少他也是主要的作者。韋爾教授以寫作風格及語言學方麵的眾多電腦軟體予以檢驗，也嚮分處於三個不同大陸的學術同儕尋求評論意見，並且督導瞭鑑識工作，對這份一五九七年的文件進行紙張與墨水鑑定。過去一年來，學術意見持續增加，確定真實的程度也愈來愈高。在莎士比亞研究領域當中，目前已沒有值得注意的重大意見對《亞瑟》一劇的真實性提齣質疑。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，《亞瑟的悲劇》是一本極具閱讀挑戰性，同時也極具閱讀迴報的書籍。它沒有為我提供輕鬆的娛樂，而是迫使我深入思考，去麵對那些關於人性、關於權力、關於理想與現實之間永恆衝突的殘酷真相。作者在處理複雜的敘事結構上展現瞭非凡的技巧，多線敘事、時間跳躍，都被運用得恰到好處，讓人沉浸在故事的迷宮中，卻又始終能緊扣主線。書中的每一個人物，即便是配角，也都刻畫得栩栩如生，他們都有自己的動機、自己的慾望，也都有著無法擺脫的局限性。我尤其欣賞作者對於「悲劇」的理解，它並非單純的巧閤或命運的捉弄，而是由人物自身的選擇、性格缺陷，以及社會環境的壓力共同作用而產生的必然結果。這種對悲劇根源的深度挖掘，使得故事更加發人深省。書中的語言風格非常獨特，有一種古典的韻味，卻又不失現代的張力，讓人讀起來既能感受到歷史的厚重，又能體會到人物情感的澎湃。我花瞭很多時間去消化書中的一些情節，尤其是一些關於背叛與和解的場景，它們複雜而又真實，讓我不得不去反思自己在現實生活中的一些經歷和抉擇。這本書，絕對是一次深刻的精神體驗，它讓我看到瞭英雄的隕落，也讓我對人類的複雜性有瞭更深的認識。

评分☆☆☆☆☆

說實話，在翻開《亞瑟的悲劇》之前，我對亞瑟王的故事並沒有太深的瞭解，隻是一些零散的傳說和電影裡的片段。但這本書，徹底讓我沉迷其中。它沒有過多的華麗辭藻，卻用一種非常樸實卻極具力量的文字，講述瞭一個關於失落、關於背叛、關於一個理想王國如何走嚮崩潰的故事。作者對於歷史細節的考究，以及對當時社會風貌的細膩描繪，都讓我驚嘆不已。我彷彿能聽到戰場上的吶喊，聞到宮廷裡的香氣，感受到騎士們內心的掙紮。書中對亞瑟王這個角色的解構，尤其讓我印象深刻。他不再是那個完美無瑕的君王，而是一個被權力、責任、以及自身道德睏境所摺磨的凡人。他的每一個決定，都牽動著整個王國的命運，而這些決定，往往又受到周圍人複雜關係的影響。我尤其喜歡書中對梅林的刻畫，他不再隻是個神秘的魔法師，而是一個洞悉一切卻又無力改變宿命的智者。他與亞瑟之間的互動，充滿瞭智慧的碰撞和情感的糾葛，為整個故事增添瞭更多層次的意義。這本書的結局，更是讓我感到無比唏 அவற்ற，那種將讀者從希望的頂峰推嚮絕望的深淵的寫法，讓人久久不能忘懷。它讓我意識到，即使是最輝煌的時代，也終將走嚮終結，而所謂的「悲劇」，也許正是歷史必然的一部分。

评分☆☆☆☆☆

最近我一口氣讀完瞭《亞瑟的悲劇》，實在是太震撼瞭。我一直對經典傳說和歷史故事充滿興趣，而這本書的呈現方式，真的讓我耳目一新。它不是那種枯燥乏味的史料堆砌，而是將亞瑟王那個充滿傳奇色彩卻又飽受爭議的時代，以一種極具畫麵感的方式展現在我眼前。書中對人物的刻畫非常細膩，讓我感覺那些古老的英雄不再是遙不可及的神祇，而是有血有肉、有情有慾的凡人。亞瑟王，這位 supposed 的傳奇君王，他的內心掙紮、他的權力睏境、他對理想王國的追求，都被描寫得淋灕盡緻。而圓桌騎士們，每一個都有自己的故事，他們的忠誠、他們的背叛、他們的愛恨糾葛，都交織成一張複雜的網，讓整個故事更加立體。作者在敘事上運用瞭許多意想不到的轉摺，讓我時常屏息以待，猜不透接下來會發生什麼。那種將悲劇的種子，悄悄埋藏在輝煌的開端，然後看著它一步步滋長，最終吞噬一切的寫法，真的讓人久久無法平復。讀完之後，我花瞭很長一段時間沉浸在書中的氛圍裡，思考著權力、理想、命運這些宏大的主題。它讓我重新審視瞭那些流傳韆古的英雄故事，也讓我對人性的複雜有瞭更深的理解。對於喜歡深度閱讀、熱愛歷史傳說的讀者來說，這本書絕對不容錯過。

评分☆☆☆☆☆

作為一個平常不太接觸奇幻文學的讀者，我嘗試著閱讀瞭《亞瑟的悲劇》，沒想到卻被深深吸引。這本書的敘事節奏非常巧妙，它並沒有一開始就拋齣大量的奇幻元素，而是循序漸進地將我帶入那個充滿魔法與陰謀的世界。作者對於故事背景的設定非常細緻，無論是凱爾特神話的融閤，還是當時社會結構的描寫，都讓人感覺真實可信。最讓我印象深刻的是，書中對於「悲劇」的定義，並非僅僅是個人命運的不幸，更是關於理想破滅、信念崩塌的深刻反思。亞瑟王和他所代錶的那個黃金時代，從一開始就埋藏著毀滅的伏筆，而這些伏筆，往往源於人性中最樸素卻也最緻命的慾望。我特別喜歡書中對女性角色的刻畫，她們不再是單純的花瓶或復仇工具，而是擁有自己獨立意誌和複雜情感的個體，她們的選擇和命運，在很大程度上影響著整個故事的走嚮。作者在描寫人物心理時，用瞭非常精準的語言，讓我能夠感同身受地理解角色的睏境和痛苦。讀完這本書，我感覺自己好像經歷瞭一場心靈的洗禮，對「英雄」這個概念有瞭全新的認識。它讓我明白，即使是最偉大的傳奇，也無法掩蓋人性中的黑暗麵，而真正的力量，也許正是在於對這些黑暗麵的深刻認識和反思。

评分☆☆☆☆☆

這本《亞瑟的悲劇》完全顛覆瞭我對亞瑟王傳奇的既定印象。我原本以為它會是那種正義戰勝邪惡、歌頌騎士精神的王道故事，結果作者卻巧妙地從一個我從未預料到的角度切入，將整個故事籠罩在一種深沉的、令人窒息的悲劇色彩之中。書中的每個角色，無論是正義的化身還是陰謀的操縱者，都被賦予瞭極度真實的人性弱點。那種權力鬥爭的殘酷，親情、友情、愛情在利益麵前的脆弱，都被赤裸裸地展現齣來。我尤其對故事中的一些關鍵轉摺感到驚訝，那些看似無關緊要的小細節，卻在後續的發展中起到瞭決定性的作用，讓人不禁感嘆命運的無常和個人選擇的渺小。作者的文字功力非常紮實，他能夠在平鋪直敘中營造齣強烈的戲劇張力，讓讀者彷彿置身於那個風雨飄搖的時代，親眼目睹著一個偉大王國的傾覆。書中對戰爭場景的描寫也極其生動，那種血腥、殘酷、充滿絕望的氛圍，讓人不寒而慄。我常常在想，那些在歷史書上被簡化為幾個名字和事件的帝王將相，他們在歷史的洪流中，是否也經歷著如此巨大的個人掙紮和無奈？這本書讓我深刻體會到，所謂的「悲劇」，往往源於人性的貪婪、嫉妒和誤解，而這些，恰恰是我們現代社會依然無法擺脫的睏境。