全書有三個部分：

　　「寶島部」小說傢像「惡童」那樣將「祖先之歌」變成鬼故事的幻術，摺藏暗佈著重在童年紀事像捲軸畫，慢慢工筆素描處理一藤蔓盤錯、樹枝狀傢族史故事必然要像照相館；或像一條從祖先之鬼魂中重建的「栩栩如生」的昔日之街，像馬賽剋小瓷磚拼貼的各人的亂倫、背德、負棄、被詛咒的中邪、惡死、怪病或由盛而驟衰，一小片一小片拼組成一座卡爾維諾的《看不見的城市》。

　　「旅社部」那個篇章裏作為像科幻片場景的性愛閉室劇場的某一間現代旅館（或汽車旅館）像遊樂園般的佈置、設計，標見齣颱北城各處旅館的入夢口，那男主角和那個像「鶴妻」的A片式昆蟲學式照相寫實技法的性愛奇觀，這段「寄宿於旅館」的時光男主角作的鬼魅怪異之夢，及其周邊的颱北街區之地誌學、街道興衰史，或「我」的不同時期城市的記憶沉積化石。

　　「顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的」則是姑婆迴憶作為一種「僞時光擺設」巴洛剋式地所有傷逝蜿蛻之物，作為一種班雅明「過去之街櫥窗景觀」的藻井曼陀羅佈陣；重現日據時期颱灣帝國文明妄夢，在小說中「真正蓋一座夢幻建築」的當時建築學的「專傢話語」知識考掘學；泉漳不同頂尖師傅的風格揉雜或傳說禁忌；或日本帝國的天纔建築師在這「國境之南」實驗夢幻中的「瞻仰歐洲」的脫亞入歐的「建築史博物館實驗室」。

　　寶島大旅社無一處細節不下瞭這種「寫輪眼咒術」：一種奇異的「瞳孔收束」（因為要專注的這個傢族的崩壞和哀慟太巨大瞭）同時又擴散（因為說故事的這個聲音漫灑齣太紛繁絢麗的，「漫天紛飛的銀杏葉片」之間的「命運交織」：獨語、旁白、夢境、一個空間的繁殖──不論是旅館裏的一颱電視中正播齣A片的劇場素描；一條班雅明式街景的佈置；日本的寺院庭園或色情秀場的明暗、濃淡、光陰、過度飽滿或初意枯荒的視覺強迫癥；身世的纏藤淹漫；神鬼邊境的幽森漫遊；對一場性愛進入微物之神、感官如科幻太空艙儀錶闆閃爍潦亂……）都是充滿暴力，他同時從捲軸中魔術般無止境展齣那他正構蓋的骷髏檀城、或數百隻墮落天使的擠壓肉浮屠，或一邊在搭蓋時一邊就悲傷的讓它炸裂。像那一幕最森冷恐怖的，這群失父失母的孤兒們如夢遊般請瞭人按教會儀式來神明廳拆除砸毀的神主牌，那一刻，這一支族人的命運，在這樣建築「我父祖們已在說不齣為什麼的陰鬱、怪物中死光光，留下一座『寶島大旅社』、一座昔日電影院」的強大意誌；和用巨鎚敲毀「這座故事的鬼魂不該隻是被禁錮在顔麗子和森山，依『日月龍蛇鍾地理』，依日本人那摺衷樣式與現代主義洋樓的『他人的夢境棲所』、神明廳、舊花園、裝瞭『現代』機械又科學的鍾、那些層層纍聚的，失落的文明夢」的瘋狂力量──這樣互扭、悖倫、衝擊、建與拆、懷念與怨恨、古老的招魂與現在所在的（更大的「繁華夢」中百鬼夜行）對兩列火車的對撞……到達暴力的最高潮。
 
　　寶島大旅社到底是什麼？那是一塊塊這寶島百年來碎片所重新拼拼湊湊齣來建築馬賽剋般的故事拼圖，那是一場場當年颱灣總督府最著名日本建築師因為種種差錯的動機而在八卦山腳下打造齣的古怪工事，那是一個個破敗的大佛保佑不瞭大傢族倖存者種種追憶似水年華到隻剩殘念的逼真遺跡，那是一幕幕被遺棄的後代子孫遷徙到瞭颱北的公路電影般的恐怖旅店裏自我放逐的奧德賽。這小說中的寶島就像這小說中的旅社，都是那老傢族與那老時代的烏托邦式故事不同版本的一再浮現，光怪陸離摺射齣妄念般的鄉愁中既充滿瞭悔恨也充滿瞭迷戀，一如長壽街、神明廳、太子龍、好兄弟、做大水……種種章迴情節中神通與災難迭起現場的一再重新搬演，一如在姑婆爺爺祖先們託夢給子孫夢裏那種種狀態的飛揚跋扈卻又搖搖欲墜，一如用全麵啓動多層夢境的幻術所重新喚迴這個時代這個島百年孤寂般的始終頹廢破敗又繁復華麗。

名人推薦

　　陳雪、楊凱麟、駱以軍  相偕推薦

　　他那「萬花筒寫輪眼」的「建築師瘋狂之夢」是一座颱灣二十世紀心靈史的巴彆塔通天塔，他把整個命運交織的祖先的祖靈之屋，化身成一部碎裂、暗影、瘋狂、鬼魂與春宮、傢族史藤蔓之巨塔……的孤獨建築史。──駱以軍

　　大多數的小說傢「寫夢」，而顔忠賢卻是用夢來寫小說，近似一種起乩或「降靈術」，像波赫士〈環墟〉那個作夢者……他的小說是龐大又傾頹的現代建築，是在遼闊的廢墟建構起來的「裝置藝術」，是有著最先進外殼卻又裝備著韆年幽靈的「夢中之夢」。──陳雪
 
　　寶島大旅社是颱灣三代人的微縮膠捲與亂針刺綉，書寫成為究極時間動態中的追焦與平移，繁復的語言構成觀看時間的特異之眼。它是一座促使無數夢境生滅輪轉的旅社，然而旅社同時也是颱灣的夢與一百年的孤寂……也是顔忠賢對於建築、性與死亡的耽溺癡迷與殘酷美學，亦是由綿密文字所全麵啓動的小說存有本身。他的小說書寫就如同一座宇宙等級的自然史博物館，各種奇花異卉飛禽走獸珍饈寶饌以人類學的視野層層疊疊地放進不同時間的疊影之中。已逝的時光宛如剖開的考古學岩盤，在花紋妍麗層次緊緻的「過去層」中，小說傢既謹慎又放縱地從事時間飛梭調校與空間軸心挪移的文字學。──楊凱麟

作者簡介

顔忠賢 Yan Chung Hsien

　　1965年生，小說傢，藝術傢，曾為實踐大學建築係係主任，現專任副教授。建築設計與裝置藝術作品曾赴紐約、荷蘭、日本、希臘、英國、布拉格……多國展覽，亦曾獲選為美國紐約MOMA／PS1當代美術館年度駐館藝術傢、耶路撒冷駐市藝術傢、加拿大與颱北之交換藝術傢、ANN亞洲藝術年會「桌上城市」藝術傢創作計畫之颱北代錶、颱北文學奬「文學年金」創作奬等奬項。電影作品《肉浮屠》、《醮》應邀於颱北金馬國際影展、挪威、澳門藝術節影展參展，《沒有魚榖》獲邀參加「總統文化奬」紀錄片拍攝計畫。齣版《殘念》《老天使俱樂部》《壞設計達人》《阿賢》《壞迷宮》《無深度旅遊指南》《明信片旅行主義》《偷偷混亂──一個不前衛藝術傢在紐約的一年》《軟建築》《時髦讀書機器》《J-WALK：我的耶路撒冷癥候群》《J-SHOT：我的耶路撒冷陰影》《世界盡頭》《影像地誌學》《電影妄想癥》《遊──一種建築的說書術，或是五迴城市的奧德賽》《軟城市》《巴黎與颱北的密談》《不在場──顔忠賢空間學論文集》《穿著Vivienne Westwood馬甲的灰姑娘》等書。

　　顔忠賢在印刻的作品《殘念》、《壞設計達人》
 

上冊
序。寶島形上學與旅社的時間綿延  楊凱麟
序。一座碎裂 暗影 瘋狂 鬼魂與春宮 傢族藤蔓之巨塔 的孤獨建築史  駱以軍
序。降靈會  陳雪

楔子。長壽街。
寶島部。首篇。父親。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的。首篇。吃大佛
旅社部。首篇。瞳孔。

寶島部﹝第1篇﹞姑婆託夢。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第1篇﹞機器。
旅社部﹝第1篇﹞圓山大飯店。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第2篇﹞密室。
寶島部﹝第2篇﹞小學校。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第3篇﹞塌陷的故事。
旅社部﹝第2篇﹞火車站。
顔麗子是如何把寶 島大旅社蓋起來的﹝第4篇﹞混凝土。
寶島部﹝第3篇﹞大佛。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第5篇﹞肚臍。
旅社部﹝第3篇﹞地下室。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第6篇﹞分屍。
寶島部﹝第4篇﹞彰化大戲院。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第7篇﹞古銅牛眼窗。
旅社部﹝第4篇﹞西門町。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第8篇﹞虎姑婆。
寶島部﹝第5篇﹞神明廳。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第9篇﹞七重天。
旅社部﹝第5篇﹞艋舺。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第10篇﹞問蔔與大火的夢。
寶島部﹝第6篇﹞教會學校。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第11篇﹞惡兆。
旅社部﹝第6篇﹞外國。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第12篇﹞風格。
寶島部﹝第 7 篇﹞好兄弟。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第13篇﹞妖蛇。
旅社部﹝第7篇﹞摩天輪。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第14篇﹞風水。


下冊
寶島部﹝第8篇﹞做大水。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第15篇﹞那一世。
旅社部﹝第8篇﹞中正紀念堂。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第16篇﹞鎏金蛇。
寶島部﹝第9篇﹞活菩薩。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第17篇﹞金絲兔。
旅社部﹝第9篇﹞北投
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第18篇﹞晚宴。
寶島部﹝第10 篇﹞太子龍。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第19篇﹞吃。
旅社部﹝第10篇﹞六條通。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第20篇﹞佛頭。
寶島部﹝第11 篇﹞蛇。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第21篇﹞老人。
旅社部﹝第11篇﹞九份。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第22篇﹞光。
寶島部﹝第12 篇﹞蟲。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第23篇﹞方舟。
旅社部﹝第12篇﹞Ｗ。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第24篇﹞桃太郎。
寶島部﹝第13篇﹞敗傢女。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第25篇﹞養豬場。
旅社部﹝第13篇﹞恩主公。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第26篇﹞溫泉。
寶島部﹝第14篇﹞太子。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第27篇﹞蛇鑿花。
旅社部﹝第14篇﹞夜店。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的﹝第28篇﹞元宵。

寶島部。尾篇。清明。
顔麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的。尾篇。颱灣閣。
旅社部。尾篇。殘酷劇場。上。
旅社部。尾篇。殘酷劇場。下。
尾聲。夢與解夢。