全书有三个部分：

　　「宝岛部」小说家像「恶童」那样将「祖先之歌」变成鬼故事的幻术，折藏暗佈着重在童年纪事像卷轴画，慢慢工笔素描处理一藤蔓盘错、树枝状家族史故事必然要像照相馆；或像一条从祖先之鬼魂中重建的「栩栩如生」的昔日之街，像马赛克小瓷砖拼贴的各人的乱伦、背德、负弃、被诅咒的中邪、恶死、怪病或由盛而骤衰，一小片一小片拼组成一座卡尔维诺的《看不见的城市》。

　　「旅社部」那个篇章里作为像科幻片场景的性爱闭室剧场的某一间现代旅馆（或汽车旅馆）像游乐园般的佈置、设计，标见出台北城各处旅馆的入梦口，那男主角和那个像「鹤妻」的A片式昆虫学式照相写实技法的性爱奇观，这段「寄宿于旅馆」的时光男主角作的鬼魅怪异之梦，及其周边的台北街区之地志学、街道兴衰史，或「我」的不同时期城市的记忆沉积化石。

　　「颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的」则是姑婆回忆作为一种「伪时光摆设」巴洛克式地所有伤逝蜿蜕之物，作为一种班雅明「过去之街橱窗景观」的藻井曼陀罗佈阵；重现日据时期台湾帝国文明妄梦，在小说中「真正盖一座梦幻建筑」的当时建筑学的「专家话语」知识考掘学；泉漳不同顶尖师傅的风格揉杂或传说禁忌；或日本帝国的天才建筑师在这「国境之南」实验梦幻中的「瞻仰欧洲」的脱亚入欧的「建筑史博物馆实验室」。

　　宝岛大旅社无一处细节不下了这种「写轮眼咒术」：一种奇异的「瞳孔收束」（因为要专注的这个家族的崩坏和哀恸太巨大了）同时又扩散（因为说故事的这个声音漫洒出太纷繁绚丽的，「漫天纷飞的银杏叶片」之间的「命运交织」：独语、旁白、梦境、一个空间的繁殖──不论是旅馆里的一台电视中正播出A片的剧场素描；一条班雅明式街景的佈置；日本的寺院庭园或色情秀场的明暗、浓淡、光阴、过度饱满或初意枯荒的视觉强迫症；身世的缠藤淹漫；神鬼边境的幽森漫游；对一场性爱进入微物之神、感官如科幻太空舱仪表板闪烁潦乱……）都是充满暴力，他同时从卷轴中魔术般无止境展出那他正构盖的骷髅檀城、或数百只堕落天使的挤压肉浮屠，或一边在搭盖时一边就悲伤的让它炸裂。像那一幕最森冷恐怖的，这群失父失母的孤儿们如梦游般请了人按教会仪式来神明厅拆除砸毁的神主牌，那一刻，这一支族人的命运，在这样建筑「我父祖们已在说不出为什么的阴郁、怪物中死光光，留下一座『宝岛大旅社』、一座昔日电影院」的强大意志；和用巨鎚敲毁「这座故事的鬼魂不该只是被禁锢在颜丽子和森山，依『日月龙蛇钟地理』，依日本人那折衷样式与现代主义洋楼的『他人的梦境栖所』、神明厅、旧花园、装了『现代』机械又科学的钟、那些层层累聚的，失落的文明梦」的疯狂力量──这样互扭、悖伦、冲击、建与拆、怀念与怨恨、古老的招魂与现在所在的（更大的「繁华梦」中百鬼夜行）对两列火车的对撞……到达暴力的最高潮。
 
　　宝岛大旅社到底是什么？那是一块块这宝岛百年来碎片所重新拼拼凑凑出来建筑马赛克般的故事拼图，那是一场场当年台湾总督府最着名日本建筑师因为种种差错的动机而在八卦山脚下打造出的古怪工事，那是一个个破败的大佛保佑不了大家族倖存者种种追忆似水年华到只剩残念的逼真遗迹，那是一幕幕被遗弃的后代子孙迁徙到了台北的公路电影般的恐怖旅店里自我放逐的奥德赛。这小说中的宝岛就像这小说中的旅社，都是那老家族与那老时代的乌托邦式故事不同版本的一再浮现，光怪陆离折射出妄念般的乡愁中既充满了悔恨也充满了迷恋，一如长寿街、神明厅、太子龙、好兄弟、做大水……种种章回情节中神通与灾难迭起现场的一再重新搬演，一如在姑婆爷爷祖先们託梦给子孙梦里那种种状态的飞扬跋扈却又摇摇欲坠，一如用全面启动多层梦境的幻术所重新唤回这个时代这个岛百年孤寂般的始终颓废破败又繁复华丽。

名人推荐

　　陈雪、杨凯麟、骆以军  相偕推荐

　　他那「万花筒写轮眼」的「建筑师疯狂之梦」是一座台湾二十世纪心灵史的巴别塔通天塔，他把整个命运交织的祖先的祖灵之屋，化身成一部碎裂、暗影、疯狂、鬼魂与春宫、家族史藤蔓之巨塔……的孤独建筑史。──骆以军

　　大多数的小说家「写梦」，而颜忠贤却是用梦来写小说，近似一种起乩或「降灵术」，像波赫士〈环墟〉那个作梦者……他的小说是庞大又倾颓的现代建筑，是在辽阔的废墟建构起来的「装置艺术」，是有着最先进外壳却又装备着千年幽灵的「梦中之梦」。──陈雪
 
　　宝岛大旅社是台湾三代人的微缩胶卷与乱针刺绣，书写成为究极时间动态中的追焦与平移，繁复的语言构成观看时间的特异之眼。它是一座促使无数梦境生灭轮转的旅社，然而旅社同时也是台湾的梦与一百年的孤寂……也是颜忠贤对于建筑、性与死亡的耽溺痴迷与残酷美学，亦是由绵密文字所全面启动的小说存有本身。他的小说书写就如同一座宇宙等级的自然史博物馆，各种奇花异卉飞禽走兽珍馐宝馔以人类学的视野层层叠叠地放进不同时间的叠影之中。已逝的时光宛如剖开的考古学岩盘，在花纹妍丽层次紧致的「过去层」中，小说家既谨慎又放纵地从事时间飞梭调校与空间轴心挪移的文字学。──杨凯麟

作者简介

颜忠贤 Yan Chung Hsien

　　1965年生，小说家，艺术家，曾为实践大学建筑系系主任，现专任副教授。建筑设计与装置艺术作品曾赴纽约、荷兰、日本、希腊、英国、布拉格……多国展览，亦曾获选为美国纽约MOMA／PS1当代美术馆年度驻馆艺术家、耶路撒冷驻市艺术家、加拿大与台北之交换艺术家、ANN亚洲艺术年会「桌上城市」艺术家创作计画之台北代表、台北文学奖「文学年金」创作奖等奖项。电影作品《肉浮屠》、《醮》应邀于台北金马国际影展、挪威、澳门艺术节影展参展，《没有鱼谷》获邀参加「总统文化奖」纪录片拍摄计画。出版《残念》《老天使俱乐部》《坏设计达人》《阿贤》《坏迷宫》《无深度旅游指南》《明信片旅行主义》《偷偷混乱──一个不前卫艺术家在纽约的一年》《软建筑》《时髦读书机器》《J-WALK：我的耶路撒冷症候群》《J-SHOT：我的耶路撒冷阴影》《世界尽头》《影像地志学》《电影妄想症》《游──一种建筑的说书术，或是五回城市的奥德赛》《软城市》《巴黎与台北的密谈》《不在场──颜忠贤空间学论文集》《穿着Vivienne Westwood马甲的灰姑娘》等书。

　　颜忠贤在印刻的作品《残念》、《坏设计达人》
 

上册
序。宝岛形上学与旅社的时间绵延  杨凯麟
序。一座碎裂 暗影 疯狂 鬼魂与春宫 家族藤蔓之巨塔 的孤独建筑史  骆以军
序。降灵会  陈雪

楔子。长寿街。
宝岛部。首篇。父亲。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的。首篇。吃大佛
旅社部。首篇。瞳孔。

宝岛部﹝第1篇﹞姑婆託梦。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第1篇﹞机器。
旅社部﹝第1篇﹞圆山大饭店。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第2篇﹞密室。
宝岛部﹝第2篇﹞小学校。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第3篇﹞塌陷的故事。
旅社部﹝第2篇﹞火车站。
颜丽子是如何把宝 岛大旅社盖起来的﹝第4篇﹞混凝土。
宝岛部﹝第3篇﹞大佛。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第5篇﹞肚脐。
旅社部﹝第3篇﹞地下室。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第6篇﹞分尸。
宝岛部﹝第4篇﹞彰化大戏院。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第7篇﹞古铜牛眼窗。
旅社部﹝第4篇﹞西门町。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第8篇﹞虎姑婆。
宝岛部﹝第5篇﹞神明厅。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第9篇﹞七重天。
旅社部﹝第5篇﹞艋舺。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第10篇﹞问卜与大火的梦。
宝岛部﹝第6篇﹞教会学校。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第11篇﹞恶兆。
旅社部﹝第6篇﹞外国。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第12篇﹞风格。
宝岛部﹝第 7 篇﹞好兄弟。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第13篇﹞妖蛇。
旅社部﹝第7篇﹞摩天轮。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第14篇﹞风水。


下册
宝岛部﹝第8篇﹞做大水。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第15篇﹞那一世。
旅社部﹝第8篇﹞中正纪念堂。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第16篇﹞鎏金蛇。
宝岛部﹝第9篇﹞活菩萨。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第17篇﹞金丝兔。
旅社部﹝第9篇﹞北投
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第18篇﹞晚宴。
宝岛部﹝第10 篇﹞太子龙。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第19篇﹞吃。
旅社部﹝第10篇﹞六条通。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第20篇﹞佛头。
宝岛部﹝第11 篇﹞蛇。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第21篇﹞老人。
旅社部﹝第11篇﹞九份。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第22篇﹞光。
宝岛部﹝第12 篇﹞虫。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第23篇﹞方舟。
旅社部﹝第12篇﹞Ｗ。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第24篇﹞桃太郎。
宝岛部﹝第13篇﹞败家女。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第25篇﹞养猪场。
旅社部﹝第13篇﹞恩主公。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第26篇﹞温泉。
宝岛部﹝第14篇﹞太子。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第27篇﹞蛇凿花。
旅社部﹝第14篇﹞夜店。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的﹝第28篇﹞元宵。

宝岛部。尾篇。清明。
颜丽子是如何把宝岛大旅社盖起来的。尾篇。台湾阁。
旅社部。尾篇。残酷剧场。上。
旅社部。尾篇。残酷剧场。下。
尾声。梦与解梦。