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　　摄影是「生命‧机器‧外在」间的搏斗现场。
　　虽然各种摄影作品都存在着机器与外在世界之间的往返运动，
　　但是摄影师如何接纳生命物的主张，会造成摄影表现的微妙不同。
　　花道家中川幸夫每天早上出门散步，沿路摘草带回家插花的习惯，
　　这个行为与「日本写真」十分相近，
　　不仅是单存的採集而已，更为採集而来的材料赋予新的生命。

　　现在让我们透过森山大道、中平卓马、荒木经惟、篠山纪信、
　　佐内正史、藤代冥砂、长岛有里枝、蜷川实花、大桥仁、Takashi Homma
　　十位当代摄影家的生命经验及工作思考
　　进入兼具意识与无意识的浑沌众生相——「日本写真」

　　摄影的力量、语言的力量、生命的力量
　　摄影十大家用活着的本体和镜头思考「日本当代摄影」是怎么一回事
　　立体呈现日本五十年写真历史的发展全貌

　　本书以10位前卫摄影大师的成长脉络为经纬，尽写日本战后起的摄影黄金年代。从名家森山大道、中平卓马的《挑衅Provoke》开始，到Takashi Homma的〈New Documentary〉摄影展为止，将中生代大师森山大道、中平卓马、荒木经惟、篠山纪信，以及次世代闪亮的佐内正史、藤代冥砂、长岛有里枝、蜷川实花、大桥仁、Takashi Homma等名家的核心思考，生存和意念全数记录，立体展现日本五十年来摄影的丰富样貌与发展历程。

　　摄影评论家大竹昭子与十位摄影师深谈摄影的价值和感受性，他们针对「活着的本体」与「摄影」的关系，深入摄影核心，翻来覆去的辩证与独特的世界观，是当代摄影中少见且魅力满点的摄影评论，堪称是中平卓马发表的各种摄影论之后，拥有最强烈论点和观察的一本书。

　　本书开宗明义就将日本摄影与欧美摄影的特殊性一切为二。大竹认为，日本当代摄影风格延续了典型的民族审美，某些作品甚至是以一种极端的方式在进行这种延续，但这样的极端放到日本文化中却又显得如此理所当然，这是个矛盾的民族，拥有自己极其独特的审美文化。并强调日本摄影对「生命」与「存在」的强度惊人，并以此与其他摄影所主张的世界一分为二。

　　书中认为民族性和社会性对日本摄影黄金年代的推波助澜，有着莫大的吸力。战后日本从一个二战的战败国向经济大国崛起的步伐看齐，这是日本社会经历了从民族文化到社会政治经济全面变化的时代。一如森山大道最着名的作品「野狗」，反映的正是因战败被佔领所感受的屈辱，和经济高速增长而生出的自信与自满交织在一起的骚动与不安。这个集屈辱与狂妄于一体的野狗的形象不光反映了他个人的心情，在某一方面，也是处于特殊时期的日本民族自画像。

　　摄影的行为，就是生命、机器、外在，三股激流互冲而成的格斗漩涡，一种深入感情与无意识领域中，混沌不清的人性本质正面冲突的意志。摄影术一定要将镜头对准外在世界才能成立，与现实和肉体间的接触较之其他类型的艺术更加直接。在本书中以「日本写真」统称这种倾向，并想在当今摄影师们的工作中探究这种精髓。

　　◎大师这样想摄影：

　　「照片不是凭自觉就能拍得出来的，对我来说，应该是更踉跄的行为下才有的产物。你必须走走停停，甚至还得走回头路。」——森山大道

　　「摄影不是所谓的表现，而是纪录，这是我唯一的主张；但是在此我指的纪录，并非普通所说的客观记录，毋宁是以自我面对世界，自我生命记录为前提的纪录。」——中平卓马

　　「玩摄影不要自命清高。拍照片的时候，如果还想拿掉现场感和现实感，去完成一个作品的话，是行不通的。之前的摄影师都尽力在排除低俗，而我想要模煳摄影与现实的境界。」——荒木经惟

　　「如果想靠摄影诉说什么故事的话，摄影只能成为工具。」——篠山纪信

　　「如果我不拍照的话，是不会知道这回事的。我们有空间，有时间，也有自我，却不曾意识到这些东西的存在。」——佐内正史

　　「我想表现是一种选择。不是想展露什么，而是把今天吃了什么、日子怎么过之类的大小事当成一种表现，并且站在一个定点上。」——藤代冥砂

　　「不管花几年的时间，仔细想绝对可以找出理由，但是照片的爆发力仅限于按下快门那一瞬间，不能拍过就放着不管。」——长岛有里枝

　　「不要过度拘泥于作家性格。」——蜷川实花

　　「我总是觉得，自己是被摄影救活的。为了不被摄影抛弃，就紧紧抓着摄影不放，并想办法活下来。」——大桥仁

　　「照片只能拍出景物的表面。」——Takashi Homma

好的，以下是一份针对一本名为《日本写真50年》的书籍的替代性书籍简介，该简介描述了一本内容与原书名完全无关的图书，内容详实，旨在模仿专业书籍推介的风格： --- 《全球气候变迁下的海洋生态系统：历史演变、脆弱性评估与可持续管理策略》 本书导言： 海洋，覆盖地球表面积超过百分之七十的广袤水域，不仅是地球生命赖以生存的摇篮，更是调节全球气候、维系生物多样性的关键枢纽。然而，自工业革命以来，人类活动以前所未有的速度和规模改变了海洋环境。全球变暖、海洋酸化、极端天气事件的频发，正以前所未有的压力考验着海洋生态系统的承载力与韧性。本书《全球气候变迁下的海洋生态系统：历史演变、脆弱性评估与可持续管理策略》正是在这一时代背景下应运而生，旨在为海洋科学家、环境政策制定者、资源管理者以及所有关注地球未来的人们，提供一个全面、深入且富有前瞻性的研究视角。 本书的撰写汇集了来自海洋生物学、气候动力学、生态经济学和社会科学领域的国际顶尖专家智慧，历经五年多时间的数据收集、模型模拟与实地考察，旨在系统梳理气候变迁对海洋生态产生的复杂耦合效应，并探索切实可行的适应与减缓策略。 第一部分：历史的印记——海洋环境的基线与驱动力变迁 本部分聚焦于回顾过去一个世纪以来，人类活动如何重塑了海洋的物理、化学和生物特性。我们首先从历史气候记录和沉积物岩芯数据中提取关键信息，确立了工业化前后的海洋环境基线。 第一章：热力学失衡的开端 详细分析了大气中温室气体浓度上升与海洋热吸收效率之间的非线性关系。重点探讨了海洋上层水体变暖的速率、深度穿透效应及其对垂直环流模式的扰动。文中运用了先进的浮标阵列数据和卫星遥感技术，量化了自1950年代以来全球海洋热含量（OHC）的累积增长，并将其与主要能源消费模式进行关联分析。 第二章：化学的暗流——海洋酸化进程与生物影响 这一章深入剖析了大气二氧化碳向海洋吸收导致的pH值下降现象。我们不仅展示了全球范围内的酸化趋势图谱，更侧重于研究不同海域（如高纬度冷水区、珊瑚礁三角区）的酸化速率差异。通过对钙化生物（如翼足类、有孔虫和珊瑚虫）的实验室模拟实验和野外观测，揭示了pH值下降对钙化作用、新陈代谢和幼体存活率的直接抑制效应，并首次构建了未来高CO2情景下关键钙化群落的脆弱性指数模型。 第三章：生物地理学的重构 气候变迁引发了物种分布的显著迁移。本章通过分析长期渔业普查数据和遥感生物量数据，描绘了数十种关键海洋物种（包括商业鱼类、浮游生物和底栖群落）向极地或深水区迁移的路径和速度。书中引入了“气候适应性迁移速度（CAMS）”指标，用以评估不同生态系统对环境变化响应的滞后性，揭示了区域性生物多样性热点地区面临的生态挤压风险。 第二部分：脆弱性评估——关键生态系统的临界点分析 理解气候变迁的影响需要超越平均值的考量，关注极端事件和生态系统的临界点。本部分将研究的焦点转向了对人类社会具有高度经济或生态价值的特定海洋栖息地。 第四章：热带珊瑚礁的“白化”边界 珊瑚礁是海洋生物多样性的堡垒，但对温度异常极为敏感。本章结合了卫星观测到的海表温度异常（SSTA）数据和实地珊瑚白化调查，精确测定了全球主要珊瑚礁群落的“临界热积累（DHW）”阈值。分析显示，许多大堡礁和东南亚珊瑚礁已多次跨越该阈值，导致生态功能下降。书中还探讨了气候变迁如何与局部污染（如营养盐输入）产生协同毒性效应，加速了礁石向藻类主导状态的转变。 第五章：极地冰缘的消融与生态耦合 极地海洋是全球气候系统的“前沿阵地”。本章重点关注海冰覆盖率下降对北极和南极生态系统的冲击。通过对海冰依赖性物种（如磷虾、北极熊、特定海藻）的种群动态模拟，阐述了冰下食物网基础的重构。特别提出，冰缘带生产力的季节性提前对依赖传统捕食时间表的上层捕食者构成了严峻的“时间错位”挑战。 第六章：深海热液系统的气候敏感性 尽管深海环境相对稳定，但气候驱动的海洋环流变化（如大西洋经向翻转环流AMOC的减弱）可能影响深海的氧气供应和营养物质输送。本章首次利用长期系泊设备数据，初步评估了深海氧化层（Oxygen Minimum Zones, OMZs）的扩张速率，及其对深海生物地球化学循环，特别是碳汇功能的潜在负面反馈。 第三部分：适应与减缓——构建面向未来的海洋管理框架 面对不可逆转的变化趋势，本书的最后部分着眼于政策干预和技术创新，提出了面向未来的可持续管理框架。 第七章：基于生态系统的渔业管理（EBFM）的再设计 传统的基于单一种群的配额管理系统已无法应对气候驱动的物种迁移和丰度波动。本章提出了一个集成气候预测因子的EBFM新模型，强调弹性缓冲带的设置、跨区域捕捞合作机制的建立，以及对“气候难民”物种的临时性保护措施。案例研究聚焦于北大西洋鳕鱼渔场的动态调整。 第八章：蓝色碳汇的潜力与挑战 海草床、盐沼和红树林是高效的“蓝色碳汇”。本章量化了这些沿海生态系统在未来几十年中固碳的潜力，并讨论了气候变迁（如海平面上升、风暴强度增加）对这些生态系统自身稳定性的威胁。书中详细阐述了“基于自然的解决方案（NbS）”在海岸防护和碳捕获中的协同效益。 第九章：国际治理与气候韧性 海洋是公域，气候影响跨越国界。本部分探讨了《联合国海洋法公约》框架下，如何将气候变化纳入区域海洋治理机制。重点分析了建立“气候影响优先保护区”（CIPA）的可行性，以及国际社会在数据共享、早期预警系统建设和气候移民安置方面所需的法律与伦理框架。 结论： 《全球气候变迁下的海洋生态系统》不仅是一部科学专著，更是一份紧迫的行动呼吁。它清晰地揭示了海洋系统正处于临界点，系统的崩溃将对全球粮食安全、经济稳定和气候调节能力产生灾难性后果。本书强调，成功的应对策略必须是多学科交叉的、预见性的，并植根于对海洋生态系统复杂性的深刻理解之上。我们希望本书能成为引领下一代海洋科学研究与全球气候行动的关键参考。 ---

作者简介    

大竹昭子（Otake Akiko）

　　日本战后集摄影家、摄影评论家、作家、画家等多重身分于一生的创作者。一九五○年生于东京。七九年至八一年旅居纽约，并展开文笔活动，涉足非文学、随笔、小说、摄影评论等各种类型。同时在日本各地展开《说故事的人在此（Katarikoko）》朗读座谈会。着书包括《用眼睛打猎的人》（新潮社，一九九四／筑摩文库，二○○四）、《这张照片真厉害2008》（编着，朝日出版社，二○○八）、《随时欢迎观摩》（みすず书房，二○○九）、《鼠京东京》（ポプラ社，二○一○）、《图鑑少年》（小学馆，一九九九／中央公论文库，二○一○）等。

译者简介

黄大旺

　　高雄路竹后乡人，一九七五年出生于台北，中日文通译翻译，淡江日文系毕业，大坂ECC电脑专门学校数位多媒体课程专门士。另一身分为「先天性表演者」，演出内容包括那卡西歪歌、即兴演奏、电子噪音、环境舞踏、行为艺术、小剧场、电影、「战斗舞」，并挑战视觉艺术、原创同人志创作、文化现象研讨会与活动企画等领域。译着含漫画四十余本，以及《商务英语不ＮＧ关键单字这样用就对了》《商务英语不ＮＧ70+关键单字这样用就对了》等。

Prologue
摄影术的神秘、摄影师的神奇

1993-94
英雄‧低迷‧逃离　森山大道
从失忆症中活过来的人　中平卓马
一九九三年六月，中平卓马沖绳摄影之旅
身为「超二流」的自由　荒木经惟
篠山就是写真　篠山纪信
新潮流的出现

2008-09
「踏入」摄影狂野地带　佐内正史
调校世界的才能　藤代冥砂
做什么都有摄影感的人　长岛有里枝
平衡移动自我的内在与外在　蜷川实花
提高生命转速不断拍照　大桥仁

2011
摄影与当代艺术之间　本间崇

epilogue 1
【日本写真】刍论
epilogue 2
中平卓马对摄影人生的觉悟

前言

　　我对摄影创作的深入探索，始于一九九三年起在《艺术新潮》杂志上连载一年的摄影专栏。当时访问了十四位二次世界大战后活跃的摄影师，一方面追溯他们的活动轨迹，另一面思考摄影创作的本质为何，最后集结成《眼的猎人》这本书。

　　摄影的行为，就是生命、机器、外在，三股激流互冲而成的格斗漩涡，一种深入感情与无意识领域中，混沌不清的人性本质正面冲突的意志。摄影术一定要将镜头对准外在世界才能成立，与现实和肉体间的接触较之其他类型的艺术更加直接。在本书中以「日本写真」统称这种倾向，并想在当今摄影师们的工作中探究这种精髓。希望能透过这样的尝试，对于言语优先的欧美文化进行小小的抵抗。

　　我们每天面对的「人为空间」，常常与肉体内在的「自然空间」相冲突。而我认为「日本写真」便是横亘在其间的介质。没有表现的意图，也没有朝顶点迈进的决心，只是在持续状态下拍摄，终其一生拍摄一种样貌。这样的摄影型态，即使不能单纯地与日本的自然观结合，也不表示完全没有关联。然而我们无法从此看出，日本的摄影作品在海外不仅被当成一种异国情调，而受到更广泛欢迎的任何线索。

　　在生命与现实的共振关系中拍摄的照片，既具有晦涩难懂的性质，又难以解读出其中的诉求。但是，感受到摄影行为必然性的人们，一定会继续跟着前进吧？语文的功用，便是解开这种难解之谜，并且赋予思考的脉络。以语文追逐逃离中的照片带来的动态，与动态背后的能量，都让我感受到一股强大的魅力，驱使我不断追逐摄影艺术前进。

　　所以一开始，希望各位读者回头看看我在《眼的猎人》中写的，关于森山大道、中平卓马、荒木经惟与篠山纪信的文章。请用一种观看老照片的感觉，一边阅读我从一九九三年起，以一年心血访问得来的创作观点，并感受一下在四人的厮杀下诞生的「日本写真」。

　　接下来，要和各位读者分享同一时期崭露头角的六位新生代摄影师的工作。异于中生代的新一代摄影师，由于感觉、表现手法与人际关系都已呈现断裂状态，让我想试图以自己的文字思考，为他们的创作赋予脉络。连载共分五回刊出，分别纪录了佐内正史、藤代冥砂、长岛有里枝、蜷川实花与大桥仁的工作现场。五篇文章之后，又为本书增加了一篇本间崇的专论。前五篇是以专访为基础写成，后一篇关于本间的文章是二○一一年看完〈New Documentary〉摄影展后的心得整理。

　　这些新世代的摄影师们，是在我为了写《眼的猎人》沉迷摄影杂志、研究日本战后摄影史时出道的。我想：这个与战后写真史全然不同的新世代，或许十多年后也刻画了另一段历史吧。这本书刻意结合新旧文章编排，不知当读者透过「日本写真」的观点去看时，会看到什么新的意象呢？

日本写真的轮廓

森山大道的照片强调黑影与高反差，虽然初见时看来大同小异，但是照片的内容其实包罗万象。中平卓马这几年又积极地拓展了他的活动范围，而他的照片也一样不设主题。而到了荒木经惟与篠山纪信时，他们照片的多样性已经不可胜数：演员、艺人、裸体、饮食、花卉、都市、建筑等照片，充斥着我们的日常生活。拿着相机而不需要特别的理由，是这四位摄影师共通的意志。

「AKT-TOKYO」展的策展人看到荒木的「私写真」展，对于荒木的不分类直接展出大表惊讶，便是感受到荒木的摄影作品，已经飞离意义的领域。荒木不再拘泥于拍照主题分类的窠臼，而常常将拍出的照片，在混杂的状态以「私写真」命名并整批展出，才会震撼到策展人。

「私写真」的定义无法轻易下定论，但是依我的看法，「私写真」简言之，应该就是在摄影互冲的三要素「生命、机器、外界」中，最重视「生命」元素的照片。透过照片找到生命的节奏或流转，并且以观看者自己的精神实际感受。请参阅荒木在处女作《感伤之旅》序文中的一段话：「我感受到日常生活单纯流动顺序里的某种东西。」自己全身浸淫在不断流逝的时间洪流里，是他从一开始就表明的想法。

篠山纪信在初期便以拍摄具强烈表现性的「死亡崃谷」等系列享誉国际，但他并不因此自满，后来还大大改变自己的拍摄路线。当时他曾说过一句话：「如果想靠摄影诉说什么故事的话，摄影只能成为工具。」如今仔细一想，其实是很惊人的发言。如果摄影不是工具，就更必须问他，摄影对他来说到底是什么？

这句话之后的发言更流露出摄影者的纯粹性。以现在眼光看来，大多数人可能会嗤之以鼻，但是对我来说却是充满趣味、且活力洋溢。

「我为什么活着？是因为我想找到活着的理由。但就算我对找到这个理由感到兴趣，仍然在意用那种方法一挖再挖，却找不到金矿呢。」

「我为什么活着」这种辩解既具有人生论的妙趣，也不像是篠山会说的话，所以不能照字面解释吧？但是他在这段话里想说的，不也就是想要透过摄影，去实际感受一种超越意义层面的生存动力吗？

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《日本写真50年》，光听这个书名，我就觉得里面一定充满了故事。我一直对摄影作品有着特别的喜爱，觉得它们是一种超越文字的语言，能够直接触动人心，同时也是记录历史的绝佳载体。这本书的标题“50年”，让我立刻联想到日本这个国家在这段时间里的巨大变化，从战后的重建到经济的腾飞，再到如今的社会形态，这期间一定涌现出无数具有代表性的影像。我特别期待在书中能看到那些能够捕捉到时代精神的作品，无论是记录重大历史事件的宏大场面，还是捕捉日常生活中那些细微而感人的瞬间。我希望这本书能带我穿越时空，让我通过摄影师的镜头，去感受那个时代的氛围，去理解那个时代的人们是如何生活、奋斗和梦想的。它不仅仅是一本摄影集，更像是一部无声的影像史诗，让我能够用一种全新的方式去认识和理解日本。

评分☆☆☆☆☆

《日本写真50年》这个名字，就像一个邀请函，把我拉向了对日本一段漫长历史的好奇心。我喜欢那些能够穿越时空，用直观的影像讲述故事的媒介，而摄影无疑是最直接的一种。拿到这本书，从外表的质感和厚度，我就能感受到它承载的内容绝非浅尝辄止。我脑海中立刻浮现出各种可能性：是那些奠定日本现代社会基石的重要历史时刻？还是记录了经济高速发展时期，那个充满活力的社会图景？亦或是那些深入民间，捕捉到普通日本人生活百态的温情画面？我总觉得，优秀的摄影作品，不仅仅是记录，更是情感的传递和时代的缩影。我希望这本书里的每一张照片，都能让我感受到当时的氛围，听到那个时代的喧嚣与宁静，甚至闻到空气中飘散的熟悉又陌生的气息。它就像一本无声的史书，通过光影的变化，为我呈现一个立体而真实的日本。

评分☆☆☆☆☆

我最近入手了一本名叫《日本写真50年》的书，这名字听起来就很有分量，让人立刻联想到那个充满变迁与故事的年代。拿到书后，第一感觉就是它的装帧非常考究，那种沉甸甸的质感，以及对纸张的细致选择，都透露出一种对内容的尊重。我个人一直以来对摄影的艺术性以及它作为历史见证者的角色都非常感兴趣。这本书的标题“50年”，立刻勾起了我的好奇心：这50年里，日本经历了哪些重大的社会变迁、文化革新，又有哪些不为人知的时代侧影被镜头捕捉下来？我希望能在这本书中看到那些能够触动人心的瞬间，无论是捕捉到某个历史转折点的决定性瞬间，还是那些静静流淌在寻常巷陌中的生活气息。想象一下，通过大师们的镜头，我们能看到战后日本的重建，经济腾飞的繁荣，亦或是那些默默无闻的个体在时代洪流中的挣扎与希望。这本书，在我看来，不仅仅是一本摄影集，更是一部浓缩的日本现代史，它用影像语言诉说着过去，引领读者去感受那个时代的温度与情感。

评分☆☆☆☆☆

《日本写真50年》这本书，我是在一次偶然的机会下发现的。当时我正泡在旧书店里，漫无目的地翻阅着书架，突然，一本厚实的、封面泛着微微黄光的书吸引了我。书名是《日本写真50年》，虽然我不是摄影专业的，但对于日本文化一直有着浓厚的兴趣，尤其是那些能够捕捉时代印记的影像，总让我着迷。拿到手里，厚度和纸张的质感就给我一种沉甸甸的期待感。翻开扉页，映入眼帘的是一本制作精良的书籍，那种对细节的考究，仿佛预示着其内容也同样值得深入探索。我迫不及待地想知道，这“50年”究竟包含了怎样的日本风貌，是宏大的历史变迁，还是细腻的日常生活剪影？我想象着里面会展示哪些令人惊叹的瞬间，是那些曾经在新闻里、电影里、甚至我童年记忆里闪现过的画面，是否也能在这本书里找到它们最原始、最纯粹的形态？这本书的出现，就像是为我打开了一扇通往过去时光的任意门，让我对接下来的阅读充满了无限的遐想和好奇，期待着它能带我穿越回那段不曾亲身经历的日本岁月，感受时代的脉搏，领略艺术的光辉。

评分☆☆☆☆☆

最近我淘到一本《日本写真50年》，光听书名就觉得内容一定相当丰富。我一直对日本这个国家的历史和文化抱有浓厚的兴趣，尤其是那些能够反映时代变迁的影像作品。这本书的出现，就像为我打开了一扇了解日本过去半个世纪的窗口。我个人非常喜欢翻阅那些承载着岁月痕迹的影像，它们总能带给我一种独特的情感共鸣，让我仿佛置身于那个年代，去感受当时的社会氛围和人们的生活状态。我设想，这本书中可能会包含那些令人印象深刻的历史瞬间，那些见证了日本从战后走向繁荣，再到如今的种种变化。也可能是一些更为细腻的、聚焦于个体命运的作品，展现出普通人在时代洪流中的喜怒哀乐。总之，我非常期待通过这本书，能够更深入地理解日本的过去，感受影像的力量。