具體描述
一個軍人奔赴戰場，要嘛凱鏇而歸，要嘛英勇就義。怎料到，他迎來的是第三種命運。
活著，隻能看著妻子嫁作他人婦；
活著，隻能用死者的姓名生活；
活著，見到瞭自己的墓碑；
活著，比死更痛苦。
身分錯換，一生糾結，一個和《奪麵雙雄》、《無間道》的主人公一樣失去姓名與榮譽的男人。
戰俘生還，生不如死，一部和諾貝爾文學奬得主肖洛霍夫名作《一個人的遭遇》一樣錶現被俘軍人戰後命運的佳作。
中國第一部錶現當代戰俘戰後生存狀態的軍事題材長篇小說，榮獲中國人民解放軍總政治部第十二屆全軍文藝優秀作品奬一等奬。
一個背負汙名、重情重義的軍人，一段古希臘悲劇英雄式的遭遇
七大讀點，細品錯位人生
與子同袍，把士兵當兄弟
「戰士有事不瞞爹娘，而不敢跟領導交心，是戰士有思想問題，還是咱們對士兵沒盡到父母兄長責任？」
兄弟之義，生死託付
連長把最艱難的任務給他，是真把他當弟弟，在連長心裏全連隻有他石井生纔勝任這個任務。
可以承受流血，絕不濛受恥辱
「你流過血嗎？你死過嗎？你知道身上穿七個子彈窟窿是什麼滋味嗎？」
守在愛人窗外，眼看她成為他人妻
嶽天嵐傢屋裏的燈突然滅瞭，邱夢山一屁股跌落到石條凳上。他雙手捧著頭，不想再看那個黑窗戶，他知道裏麵正在發生著什麼。
世俗偏見，妻兒視他如陌路人
「我想你還是走得越遠越好，繼昌有你這個戰俘做叔叔，隻有壞處，沒有好處。」
相愛不能相守，在遺書中為愛說抱歉
「天嵐：這輩子我最對不起一個人，她就是你，隻能來世報答瞭。」
兄弟墓碑前的告白：活著比死更難
「井生，你哥我對不起你，你哥我想好好地為你活著，好好地為咱倆爭口氣。可你不知道，我活得心裏有多苦噢，誰也不把我正眼瞧，我感覺活著比死還難。」
名傢推薦
《遭遇》以其對英雄主義的可貴深化、對戰爭狀態下個體生命的生存狀況的人性開掘、對傳統習俗的理性反思顯示齣可貴的獨立思考品質；對人物內心矛盾的揭示，以及客觀真實的現實主義描繪，必將成為中國當代軍事文學開風氣之先、能夠走齣國門、與世界經典戰爭文學對話接軌的先驅。——解放軍齣版社副總編輯、人民大學文學博士 張良村
《遭遇》讓我真切地感受到它是一部具有瞭開拓性、現實性、批判性和文學性的軍事題材佳作。它以新文學觀念，對英雄主義內涵進行深度詮釋；它開闢瞭現實主義創作方法的新道路，正視戰爭環境下軍人的真實心理、情感和行為，無論戰前的復雜心態，還是戰鬥中的血腥慘烈，還是戰後遭受歧視下的苦難和生存掙紮，有一種把讀者帶入現場再現能力和敘述力量，達到瞭震撼人心、感人至深的藝術感染力，是一部令人顫慄、發人深思的作品。——解放軍總政藝術局原局長、評論傢、茅盾文學奬評委 汪守德
《遭遇》對於中國當代作傢，無疑是具有挑戰意味的。它所麵對的，既有社會生活的容受空間的邊界，也有文學自身在處理此類題材上的經驗匱缺。於是，作品的主人公邱夢山，就必須麵對著陳舊的但是根深蒂固的社會歧見，作傢自己，則是要在這片荒蕪的領地上，拓展齣一條富有創新性的道路。這種創新，既是時代的，也是文學的。黃國榮挑戰社會成見和文學成規，更是以今日之我挑戰昨日之我，其大器晚成，可贊可嘆。——首都師範大學教授、評論傢 張誌忠
著者信息
作者簡介
黃國榮
男，江蘇宜興人。漢語言文學專業畢業，務過農，搞過社教工作，當兵穿一輩子軍裝，賣過書，做過總編室主任、副社長、副總編。
1978年開始寫小說，發錶齣版文學藝術作品500餘萬字。
中篇小說《晚濤》、《尷尬人》、《平常歲月》分彆獲《解放軍文藝》和《昆侖》優秀作品奬； 中篇小說《履帶》、短篇小說《山泉》獲全軍文藝新作品奬二等奬； 長篇小說《兵謠》、《鄉謠》獲全軍文藝新作品奬一等奬； 中篇小說《蒼天亦老》獲總政中國人民解放軍文藝奬； 長篇小說《鄉謠》入圍第六屆茅盾文學奬； 14集電視連續劇《兵謠》獲飛天奬； 32集電視連續劇《沙場點兵》獲金鷹奬，2006年最佳收視率奬、「五個一工程奬」、金星奬。
現任中國齣版工作者協會常務理事兼副秘書長，發錶齣版經營管理理論文章10餘萬字。撰寫《圖書編輯學》、《齣版經營與管理》教學講義。獲中國齣版科研人纔庫證書，解放軍藝術學院文學係客座教授。
中國作傢協會會員，中國文字著作權協會理事，全國齣版物標準化技術委員會委員。
黃國榮
男，江蘇宜興人。漢語言文學專業畢業，務過農，搞過社教工作，當兵穿一輩子軍裝，賣過書，做過總編室主任、副社長、副總編。
1978年開始寫小說，發錶齣版文學藝術作品500餘萬字。
中篇小說《晚濤》、《尷尬人》、《平常歲月》分彆獲《解放軍文藝》和《昆侖》優秀作品奬； 中篇小說《履帶》、短篇小說《山泉》獲全軍文藝新作品奬二等奬； 長篇小說《兵謠》、《鄉謠》獲全軍文藝新作品奬一等奬； 中篇小說《蒼天亦老》獲總政中國人民解放軍文藝奬； 長篇小說《鄉謠》入圍第六屆茅盾文學奬； 14集電視連續劇《兵謠》獲飛天奬； 32集電視連續劇《沙場點兵》獲金鷹奬，2006年最佳收視率奬、「五個一工程奬」、金星奬。
現任中國齣版工作者協會常務理事兼副秘書長，發錶齣版經營管理理論文章10餘萬字。撰寫《圖書編輯學》、《齣版經營與管理》教學講義。獲中國齣版科研人纔庫證書，解放軍藝術學院文學係客座教授。
中國作傢協會會員，中國文字著作權協會理事，全國齣版物標準化技術委員會委員。
圖書目錄
編輯序
名傢推薦
自序
第一章 天事
第二章 天職
第三章 天功
第四章 天情
第五章 天養
第六章 天君
第七章 天官
第八章 天凶
第九章 天政
第十章 天道
名傢推薦
自序
第一章 天事
第二章 天職
第三章 天功
第四章 天情
第五章 天養
第六章 天君
第七章 天官
第八章 天凶
第九章 天政
第十章 天道
圖書序言
與魔共舞
清晨，當你從舒坦的酣睡中自然醒來，翻身起床，打開大門，門口一隻東北虎正張著血盆大口等著你。意外威脅讓你産生的恐懼、失態與慌亂，與突然遭遇戰爭有某些相似。戰爭小說的魅力或許就在它的驚悚恐怖、險象環生、懸念跌宕、麯摺緊張、大悲大喜。
去年發錶在《文學報》上的那篇《文學的聲音》裏，我寫過這樣一段文字。
我不贊同顧彬先生「中國當代文學都是垃圾」這說法。但是，我非常欣賞顧彬先生近期與李雪濤先生《對談》中錶達的一個觀點。他說：「我認為：每一個國傢，每一個民族都應該有一個聲音，這個聲音是一位作傢。他是一個民族、一個國傢的聲音。所以我要問，中國有這樣一個聲音嗎？……一九四九年以前好像有過，就是魯迅。而這之後呢？還有嗎？還需要嗎？」
我一直以為，戰爭小說纔是軍事文學的正宗，好的戰爭小說很有可能會說齣國傢和民族的聲音。做為一名軍人寫作者，一輩子寫不齣一部真正的戰爭小說，似乎有點枉頂瞭軍旅作傢這個頭銜。當然，不是說我的這部小說代錶瞭國傢和民族的聲音，也不是說我為瞭這纔寫這部小說，隻是認為社會和讀者需要好的戰爭小說。寫這部小說的真實動因還是生活，要沒有親自把自己一百零八個部下送上戰場這個經曆，我絕對想不到要寫也絕對寫不齣這部小說。內心的追求與生活的切閤促成我寫齣瞭這部小說。
每一個作傢寫一部作品，都把他想要錶達的東西隱含其中，讓讀者在閱讀中感悟而産生共鳴，這是作傢寫作的根本目的，也是文學的力量。
我想讓大傢認識戰爭是個魔鬼。這是一部虛構作品，寫瞭一場虛擬的戰爭，小說也許有曆史中戰爭的影子，但小說中戰爭的對象是虛擬的，戰爭在這裏僅僅是小說中人物的生存環境。雖然是虛擬的戰爭，但我想要大傢認識到，戰爭所導緻的血腥屠殺和反屠殺不隻緻使雙方死亡，甚至要連帶無辜遭受厄運；不僅塗炭生靈，還會破壞大自然；不僅毀滅生命，還會給活著的人們留下無盡的痛苦與創傷。精神正常的人絕不願與這魔鬼為伍，隻有利令智昏的瘋子狂人纔會與它結伴同行。作傢寫戰爭小說，讀者喜愛讀戰爭小說，並不是嚮往戰爭，而是試圖瞭解戰爭、研究戰爭、認識戰爭、學習戰爭、製止戰爭，以至消滅戰爭。
清晨，當你從舒坦的酣睡中自然醒來，翻身起床，打開大門，門口一隻東北虎正張著血盆大口等著你。意外威脅讓你産生的恐懼、失態與慌亂，與突然遭遇戰爭有某些相似。戰爭小說的魅力或許就在它的驚悚恐怖、險象環生、懸念跌宕、麯摺緊張、大悲大喜。
去年發錶在《文學報》上的那篇《文學的聲音》裏，我寫過這樣一段文字。
我不贊同顧彬先生「中國當代文學都是垃圾」這說法。但是，我非常欣賞顧彬先生近期與李雪濤先生《對談》中錶達的一個觀點。他說：「我認為：每一個國傢，每一個民族都應該有一個聲音，這個聲音是一位作傢。他是一個民族、一個國傢的聲音。所以我要問，中國有這樣一個聲音嗎？……一九四九年以前好像有過，就是魯迅。而這之後呢？還有嗎？還需要嗎？」
我一直以為，戰爭小說纔是軍事文學的正宗，好的戰爭小說很有可能會說齣國傢和民族的聲音。做為一名軍人寫作者，一輩子寫不齣一部真正的戰爭小說，似乎有點枉頂瞭軍旅作傢這個頭銜。當然，不是說我的這部小說代錶瞭國傢和民族的聲音，也不是說我為瞭這纔寫這部小說，隻是認為社會和讀者需要好的戰爭小說。寫這部小說的真實動因還是生活，要沒有親自把自己一百零八個部下送上戰場這個經曆，我絕對想不到要寫也絕對寫不齣這部小說。內心的追求與生活的切閤促成我寫齣瞭這部小說。
每一個作傢寫一部作品，都把他想要錶達的東西隱含其中，讓讀者在閱讀中感悟而産生共鳴，這是作傢寫作的根本目的，也是文學的力量。
我想讓大傢認識戰爭是個魔鬼。這是一部虛構作品，寫瞭一場虛擬的戰爭，小說也許有曆史中戰爭的影子，但小說中戰爭的對象是虛擬的，戰爭在這裏僅僅是小說中人物的生存環境。雖然是虛擬的戰爭，但我想要大傢認識到，戰爭所導緻的血腥屠殺和反屠殺不隻緻使雙方死亡，甚至要連帶無辜遭受厄運；不僅塗炭生靈，還會破壞大自然；不僅毀滅生命，還會給活著的人們留下無盡的痛苦與創傷。精神正常的人絕不願與這魔鬼為伍，隻有利令智昏的瘋子狂人纔會與它結伴同行。作傢寫戰爭小說，讀者喜愛讀戰爭小說，並不是嚮往戰爭，而是試圖瞭解戰爭、研究戰爭、認識戰爭、學習戰爭、製止戰爭，以至消滅戰爭。
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