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　　活着，只能看着妻子嫁作他人妇；
　　活着，只能用死者的姓名生活；
　　活着，见到了自己的墓碑；
　　活着，比死更痛苦。

　　身分错换，一生纠结，一个和《夺面双雄》、《无间道》的主人公一样失去姓名与荣誉的男人。
　　战俘生还，生不如死，一部和诺贝尔文学奖得主肖洛霍夫名作《一个人的遭遇》一样表现被俘军人战后命运的佳作。
　　中国第一部表现当代战俘战后生存状态的军事题材长篇小说，荣获中国人民解放军总政治部第十二届全军文艺优秀作品奖一等奖。
　　一个背负污名、重情重义的军人，一段古希腊悲剧英雄式的遭遇

　　七大读点，细品错位人生

　　与子同袍，把士兵当兄弟
　　「战士有事不瞒爹娘，而不敢跟领导交心，是战士有思想问题，还是咱们对士兵没尽到父母兄长责任？」

　　兄弟之义，生死託付
　　连长把最艰难的任务给他，是真把他当弟弟，在连长心里全连只有他石井生才胜任这个任务。

　　可以承受流血，绝不蒙受耻辱
　　「你流过血吗？你死过吗？你知道身上穿七个子弹窟窿是什么滋味吗？」

　　守在爱人窗外，眼看她成为他人妻
　　岳天岚家屋里的灯突然灭了，邱梦山一屁股跌落到石条凳上。他双手捧着头，不想再看那个黑窗户，他知道里面正在发生着什么。

　　世俗偏见，妻儿视他如陌路人
　　「我想你还是走得越远越好，继昌有你这个战俘做叔叔，只有坏处，没有好处。」

　　相爱不能相守，在遗书中为爱说抱歉
　　「天岚：这辈子我最对不起一个人，她就是你，只能来世报答了。」

　　兄弟墓碑前的告白：活着比死更难
　　「井生，你哥我对不起你，你哥我想好好地为你活着，好好地为咱俩争口气。可你不知道，我活得心里有多苦噢，谁也不把我正眼瞧，我感觉活着比死还难。」

名家推荐

　　《遭遇》以其对英雄主义的可贵深化、对战争状态下个体生命的生存状况的人性开掘、对传统习俗的理性反思显示出可贵的独立思考品质；对人物内心矛盾的揭示，以及客观真实的现实主义描绘，必将成为中国当代军事文学开风气之先、能够走出国门、与世界经典战争文学对话接轨的先驱。——解放军出版社副总编辑、人民大学文学博士 张良村

　　《遭遇》让我真切地感受到它是一部具有了开拓性、现实性、批判性和文学性的军事题材佳作。它以新文学观念，对英雄主义内涵进行深度诠释；它开辟了现实主义创作方法的新道路，正视战争环境下军人的真实心理、情感和行为，无论战前的复杂心态，还是战斗中的血腥惨烈，还是战后遭受歧视下的苦难和生存挣扎，有一种把读者带入现场再现能力和叙述力量，达到了震撼人心、感人至深的艺术感染力，是一部令人颤慄、发人深思的作品。——解放军总政艺术局原局长、评论家、茅盾文学奖评委 汪守德

　　《遭遇》对于中国当代作家，无疑是具有挑战意味的。它所面对的，既有社会生活的容受空间的边界，也有文学自身在处理此类题材上的经验匮缺。于是，作品的主人公邱梦山，就必须面对着陈旧的但是根深蒂固的社会歧见，作家自己，则是要在这片荒芜的领地上，拓展出一条富有创新性的道路。这种创新，既是时代的，也是文学的。黄国荣挑战社会成见和文学成规，更是以今日之我挑战昨日之我，其大器晚成，可赞可叹。——首都师范大学教授、评论家 张志忠

作者简介

黄国荣

　　男，江苏宜兴人。汉语言文学专业毕业，务过农，搞过社教工作，当兵穿一辈子军装，卖过书，做过总编室主任、副社长、副总编。

　　1978年开始写小说，发表出版文学艺术作品500余万字。

　　中篇小说《晚涛》、《尴尬人》、《平常岁月》分别获《解放军文艺》和《昆仑》优秀作品奖； 中篇小说《履带》、短篇小说《山泉》获全军文艺新作品奖二等奖； 长篇小说《兵谣》、《乡谣》获全军文艺新作品奖一等奖； 中篇小说《苍天亦老》获总政中国人民解放军文艺奖； 长篇小说《乡谣》入围第六届茅盾文学奖； 14集电视连续剧《兵谣》获飞天奖； 32集电视连续剧《沙场点兵》获金鹰奖，2006年最佳收视率奖、「五个一工程奖」、金星奖。

　　现任中国出版工作者协会常务理事兼副秘书长，发表出版经营管理理论文章10余万字。撰写《图书编辑学》、《出版经营与管理》教学讲义。获中国出版科研人才库证书，解放军艺术学院文学系客座教授。

　　中国作家协会会员，中国文字着作权协会理事，全国出版物标准化技术委员会委员。

编辑序
名家推荐
自序
第一章  天事
第二章  天职
第三章  天功
第四章  天情
第五章  天养
第六章  天君
第七章  天官
第八章  天凶
第九章  天政
第十章  天道

与魔共舞

清晨，当你从舒坦的酣睡中自然醒来，翻身起床，打开大门，门口一只东北虎正张着血盆大口等着你。意外威胁让你产生的恐惧、失态与慌乱，与突然遭遇战争有某些相似。战争小说的魅力或许就在它的惊悚恐怖、险象环生、悬念跌宕、曲折紧张、大悲大喜。

去年发表在《文学报》上的那篇《文学的声音》里，我写过这样一段文字。

我不赞同顾彬先生「中国当代文学都是垃圾」这说法。但是，我非常欣赏顾彬先生近期与李雪涛先生《对谈》中表达的一个观点。他说：「我认为：每一个国家，每一个民族都应该有一个声音，这个声音是一位作家。他是一个民族、一个国家的声音。所以我要问，中国有这样一个声音吗？……一九四九年以前好像有过，就是鲁迅。而这之后呢？还有吗？还需要吗？」

我一直以为，战争小说才是军事文学的正宗，好的战争小说很有可能会说出国家和民族的声音。做为一名军人写作者，一辈子写不出一部真正的战争小说，似乎有点枉顶了军旅作家这个头衔。当然，不是说我的这部小说代表了国家和民族的声音，也不是说我为了这才写这部小说，只是认为社会和读者需要好的战争小说。写这部小说的真实动因还是生活，要没有亲自把自己一百零八个部下送上战场这个经历，我绝对想不到要写也绝对写不出这部小说。内心的追求与生活的切合促成我写出了这部小说。

每一个作家写一部作品，都把他想要表达的东西隐含其中，让读者在阅读中感悟而产生共鸣，这是作家写作的根本目的，也是文学的力量。

我想让大家认识战争是个魔鬼。这是一部虚构作品，写了一场虚拟的战争，小说也许有历史中战争的影子，但小说中战争的对象是虚拟的，战争在这里仅仅是小说中人物的生存环境。虽然是虚拟的战争，但我想要大家认识到，战争所导致的血腥屠杀和反屠杀不只致使双方死亡，甚至要连带无辜遭受厄运；不仅涂炭生灵，还会破坏大自然；不仅毁灭生命，还会给活着的人们留下无尽的痛苦与创伤。精神正常的人绝不愿与这魔鬼为伍，只有利令智昏的疯子狂人才会与它结伴同行。作家写战争小说，读者喜爱读战争小说，并不是向往战争，而是试图了解战争、研究战争、认识战争、学习战争、制止战争，以至消灭战争。

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遭遇：一个战俘在自己墓碑前的告白 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

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