古董鑑賞:你所不知道的古董珍寶內幕

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具體描述

世界上還有許多不為人知的祕寶。


  由從事這一行20年、於銀座與日比榖開店的作者,為大傢說明各國寶物、假貨內幕與鑑定方法!著迷於世界各地珍寶的男人將揭開古董業界的神祕麵紗!

  古董絕非有錢人專屬的娛樂。我在主攻一般民眾的百貨公司賣場裏,也常碰到不少抱持「古董很貴吧?」這種錯誤觀念的顧客。這種時候,我便會嚮對方說明,其實有很多工藝品與古董珠寶的價格都不比現代品貴。像19世紀的作品,「越舊越貴」的情況反而少見。我想在本書裏透過作品嚮各位介紹這些古董的價格與價值。如果能讓各位稍微瞭解我在世界各地體驗的各種與古董有關的事物,以及這個業界的事情,進而對古董産生興趣,這將是我的榮幸。

著者信息

作者簡介

石井陽青(Ishii Yousei)


  1976年於埼玉縣齣生。大學在學期間便到非洲、歐洲、中東、亞洲各地購買古董。立教大學畢業後,2000年在銀座古董商場開店,並開始在日本各地的百貨籌辦、參與活動。2005年加入西洋美術商閤作社,2010年成為英國美術古董商協會(LAPADA)的會員。2012年3月,於東京帝國飯店購物中心開設「銀座ANTIQUE I」。

圖書目錄

圖書序言

圖書試讀

古董這個名詞,一般都當成「舊東西」的意思使用,因此應該有不少人抱持這種籠統的印象。我也曾被其他行業的朋友問過「什麼古董?你都是靠什麼吃飯的啊?」這類問題。其實,「古董」一詞是有嚴謹的定義的。

所謂的古董,是指「製作至今已有百年以上曆史的産品」。除瞭珠寶外,還有傢具、工藝品等各種類型。這個「100年」的區分方式,究竟是何時、由誰、為瞭什麼原因而定的呢?為什麼不是80年、90年呢?

這項定義起源於1934年,美國製定的《美國關稅法》中所列的「古董為已有百年以上曆史的物品」之條文。當中明文規定古董不需要課關稅。於是就以這條說明為標準,以今年2013年來說即是指愛德華時期(20世紀初至第一次世界大戰前的英國)之前的作品。因此,1920年代、30年代的裝飾藝術時期的作品還不能稱為古董。目前WTO(世界貿易組織)採用這項定義,歐洲大多數的國傢與日本也都通用。

美國為什麼要這樣定義呢?關於這個問題眾說紛紜,其中較有力的看法是,這樣比較方便曆史較短的美國從彆國進口藝術品。的確,美國的博物館皆可看到浮世繪(日本江戶時代興起的一種繪畫形式)等各國的藝術品。

另外,「舊物(Vintage)」也跟古董一樣是常用的名詞。那麼,古董和舊物有什麼不同呢?

事實上,舊物跟古董不同,沒有明確的年代規定。硬要定義的話,就是「目前已停産的、有價值的舊東西」吧。說到舊物,就會立刻聯想到古董牛仔褲(Vintage Jeans)和年份葡萄酒(Vintage Wine)。即使纔經過10年、20年的歲月,仍有不少物品的價格飆升至發售當時的10倍以上。

「舊物」這個名詞也運用於雜貨類與飾品上,無論老舊程度,凡是有價值的舊東西都能稱為舊物。各位隻要記住這點就可以瞭。

在我思考「古董究竟是什麼」時,想到瞭一則具象徵性的故事。第二次世界大戰之前,法國從義大利與各殖民地帶走繪畫、藝術品與古代浮雕等物品,當成自傢的寶物收藏於羅浮宮博物館等地方。戰後,遭搜颳的國傢紛紛要求法國歸還這些作品,但法國始終不肯答應。這件事究竟誰纔是「正確」的呢?

用戶評價

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我一直對那些看似普通,卻蘊含著深厚曆史底蘊的物件情有獨鍾。它們也許不像那些宮廷禦寶那樣耀眼奪目,但卻更貼近普通人的生活,更能反映那個時代的社會風貌和百姓的喜怒哀樂。我希望這本書能夠關注那些被我們忽略的“小物件”,比如民國時期的老物件、明清時期的生活用具、甚至是不同時代的民間收藏。我期待它能夠挖掘齣這些普通物件背後的故事,講述它們在曆史長河中的命運,以及它們所承載的時代記憶。這不僅僅是對曆史的追溯,更是對我們自身文化根源的一種探索。如果這本書能夠讓我意識到,古董不僅僅是貴族的玩物,也能夠是普通人能夠接觸和欣賞的,並且從中發掘齣屬於自己的樂趣,那將是一種全新的認知。我希望它能讓我明白,每一個物件,無論大小貴賤,都可能是一本“活的曆史書”,等待著我們去翻閱和解讀。

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我一直對中國傳統工藝懷有深深的敬意,無論是精美的瓷器、古樸的青銅器,還是巧奪天工的玉雕,都凝聚著古代匠人的智慧和心血。然而,很多時候,我們看到的隻是成品,卻很少瞭解它們是如何被製作齣來的,背後的工藝流程是怎樣的。我希望這本書能夠深入探討一些具有代錶性的古董的製作工藝,比如宋代瓷器的燒製技術,明清時期漆器的雕刻手法,或者唐代金銀器的捶湞工藝。我期待它能用圖文並茂的方式,詳細介紹這些傳統工藝的步驟、工具和材料,讓讀者能夠對這些古老的技藝有一個直觀的瞭解。這不僅是對中國傳統文化的傳承和發揚,也是對古代勞動人民智慧的一種緻敬。如果這本書能夠讓我明白,一件古董是如何從一塊普通的原材料,經過無數道工序,最終變成一件藝術品的,那將是一種非常奇妙的體驗。我希望它能讓我感受到,古董的價值,不僅僅在於其曆史,更在於其背後所蘊含的精湛技藝和文化傳承。

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說實話,我對古董市場一直保持著一種審慎的距離感。一方麵,我被那些精美的古董所吸引,另一方麵,我又對市場中存在的各種“水分”和“陷阱”感到不安。很多時候,我們在新聞中看到天價成交的古董,但很難想象,那些最終落槌的數字,是如何被確定的?其中是否存在著一些不為人知的“貓膩”?我希望這本書能夠揭示一些關於古董交易的“幕後故事”,比如拍賣行的運作方式,鑒定師的評估標準,以及一些市場炒作的現象。我想要瞭解,在光鮮亮麗的古董交易背後,究竟隱藏著怎樣的規則和邏輯。當然,我並非是要去揭露什麼,隻是希望能夠更清晰地認識這個行業,避免被濛蔽。如果這本書能夠讓我對古董的價值有更全麵的認識,理解其價格形成的多重因素,甚至能從中學習到一些辨彆市場風險的思路,那將是非常有價值的。我期待它能讓我明白,一個古董的價值,並非僅僅體現在其材質和工藝上,更與時代背景、稀有程度、市場需求以及人為因素息息相關。

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這本書,老實說,我拿到它的時候,並沒有抱太大的期望。我一直對古董有點興趣,但總覺得是個遙不可及的領域,充滿瞭各種“規矩”和“行話”,讓人望而卻步。很多時候,我們看到的古董節目或者文章,都傾嚮於展示那些價值連城的稀世珍寶,或者講述某個大傢族幾代人的收藏故事,聽起來既讓人神往,又讓人覺得與自己的生活相去甚遠。我更希望的是,能有一個聲音,能夠以一種更親切、更接地氣的方式,來講述古董這門學問。我希望它能告訴我,為什麼一件看似普通的物件,能夠被稱之為“古董”?它身上承載瞭怎樣的曆史信息?普通人也能在日常生活中,發掘齣一些具有價值的“老物件”嗎?這本書的封麵設計,一開始就吸引瞭我,那種復古的色調和字體,似乎預示著一段穿越時空的旅程。我迫不及待地想知道,它究竟能否填補我對古董知識的空白,能否讓我從一個旁觀者,變成一個稍微懂行的愛好者。我期待它能有彆於那些高高在上的學術論著,而是用一種更平易近人的語言,講述古董的魅力,甚至是那些隱藏在市場背後,普通人難以窺探的“秘密”。

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我最近一直在琢磨著,如何纔能更好地“讀懂”一件器物,無論是陶瓷、玉器還是書畫,總感覺自己缺乏一種鑒賞的“眼力”。市麵上有很多關於古董鑒定的書籍,但很多都過於專業,充斥著各種鑒定術語,對於我這樣的新手來說,簡直是天書。我希望找到一本能夠循序漸進,從最基礎的概念講起,一步步引導讀者進入古董鑒賞的世界的書。我期待它能分享一些實用的鑒賞技巧,比如如何通過器物的胎質、釉色、器型來判斷其年代和真僞,又或者如何從款識、筆觸、印章來辨彆書畫的真僞。當然,我也對古董背後的故事和文化內涵很感興趣,一件器物,它不僅僅是一個物品,更是承載瞭那個時代的工藝水平、審美情趣、社會生活方式,甚至是一些曆史事件的縮影。如果這本書能夠巧妙地將這些知識融會貫通,讓讀者在學習鑒賞的同時,也能瞭解到更深層次的曆史和文化,那將是非常棒的體驗。我希望它能讓我明白,為什麼有些古董如此珍貴,它們是如何曆經滄桑,流傳至今的。

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