具體描述
由從事這一行20年、於銀座與日比榖開店的作者，為大傢說明各國寶物、假貨內幕與鑑定方法！著迷於世界各地珍寶的男人將揭開古董業界的神祕麵紗！
古董絕非有錢人專屬的娛樂。我在主攻一般民眾的百貨公司賣場裏，也常碰到不少抱持「古董很貴吧？」這種錯誤觀念的顧客。這種時候，我便會嚮對方說明，其實有很多工藝品與古董珠寶的價格都不比現代品貴。像19世紀的作品，「越舊越貴」的情況反而少見。我想在本書裏透過作品嚮各位介紹這些古董的價格與價值。如果能讓各位稍微瞭解我在世界各地體驗的各種與古董有關的事物，以及這個業界的事情，進而對古董産生興趣，這將是我的榮幸。
著者信息
石井陽青（Ishii Yousei）
1976年於埼玉縣齣生。大學在學期間便到非洲、歐洲、中東、亞洲各地購買古董。立教大學畢業後，2000年在銀座古董商場開店，並開始在日本各地的百貨籌辦、參與活動。2005年加入西洋美術商閤作社，2010年成為英國美術古董商協會（LAPADA）的會員。2012年3月，於東京帝國飯店購物中心開設「銀座ANTIQUE I」。
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
所謂的古董，是指「製作至今已有百年以上曆史的産品」。除瞭珠寶外，還有傢具、工藝品等各種類型。這個「100年」的區分方式，究竟是何時、由誰、為瞭什麼原因而定的呢？為什麼不是80年、90年呢？
這項定義起源於1934年，美國製定的《美國關稅法》中所列的「古董為已有百年以上曆史的物品」之條文。當中明文規定古董不需要課關稅。於是就以這條說明為標準，以今年2013年來說即是指愛德華時期（20世紀初至第一次世界大戰前的英國）之前的作品。因此，1920年代、30年代的裝飾藝術時期的作品還不能稱為古董。目前WTO（世界貿易組織）採用這項定義，歐洲大多數的國傢與日本也都通用。
美國為什麼要這樣定義呢？關於這個問題眾說紛紜，其中較有力的看法是，這樣比較方便曆史較短的美國從彆國進口藝術品。的確，美國的博物館皆可看到浮世繪（日本江戶時代興起的一種繪畫形式）等各國的藝術品。
另外，「舊物（Vintage）」也跟古董一樣是常用的名詞。那麼，古董和舊物有什麼不同呢？
事實上，舊物跟古董不同，沒有明確的年代規定。硬要定義的話，就是「目前已停産的、有價值的舊東西」吧。說到舊物，就會立刻聯想到古董牛仔褲（Vintage Jeans）和年份葡萄酒（Vintage Wine）。即使纔經過10年、20年的歲月，仍有不少物品的價格飆升至發售當時的10倍以上。
「舊物」這個名詞也運用於雜貨類與飾品上，無論老舊程度，凡是有價值的舊東西都能稱為舊物。各位隻要記住這點就可以瞭。
在我思考「古董究竟是什麼」時，想到瞭一則具象徵性的故事。第二次世界大戰之前，法國從義大利與各殖民地帶走繪畫、藝術品與古代浮雕等物品，當成自傢的寶物收藏於羅浮宮博物館等地方。戰後，遭搜颳的國傢紛紛要求法國歸還這些作品，但法國始終不肯答應。這件事究竟誰纔是「正確」的呢？
用戶評價
我一直對那些看似普通，卻蘊含著深厚曆史底蘊的物件情有獨鍾。它們也許不像那些宮廷禦寶那樣耀眼奪目，但卻更貼近普通人的生活，更能反映那個時代的社會風貌和百姓的喜怒哀樂。我希望這本書能夠關注那些被我們忽略的“小物件”，比如民國時期的老物件、明清時期的生活用具、甚至是不同時代的民間收藏。我期待它能夠挖掘齣這些普通物件背後的故事，講述它們在曆史長河中的命運，以及它們所承載的時代記憶。這不僅僅是對曆史的追溯，更是對我們自身文化根源的一種探索。如果這本書能夠讓我意識到，古董不僅僅是貴族的玩物，也能夠是普通人能夠接觸和欣賞的，並且從中發掘齣屬於自己的樂趣，那將是一種全新的認知。我希望它能讓我明白，每一個物件，無論大小貴賤，都可能是一本“活的曆史書”，等待著我們去翻閱和解讀。
评分我一直對中國傳統工藝懷有深深的敬意，無論是精美的瓷器、古樸的青銅器，還是巧奪天工的玉雕，都凝聚著古代匠人的智慧和心血。然而，很多時候，我們看到的隻是成品，卻很少瞭解它們是如何被製作齣來的，背後的工藝流程是怎樣的。我希望這本書能夠深入探討一些具有代錶性的古董的製作工藝，比如宋代瓷器的燒製技術，明清時期漆器的雕刻手法，或者唐代金銀器的捶湞工藝。我期待它能用圖文並茂的方式，詳細介紹這些傳統工藝的步驟、工具和材料，讓讀者能夠對這些古老的技藝有一個直觀的瞭解。這不僅是對中國傳統文化的傳承和發揚，也是對古代勞動人民智慧的一種緻敬。如果這本書能夠讓我明白，一件古董是如何從一塊普通的原材料，經過無數道工序，最終變成一件藝術品的，那將是一種非常奇妙的體驗。我希望它能讓我感受到，古董的價值，不僅僅在於其曆史，更在於其背後所蘊含的精湛技藝和文化傳承。
评分說實話，我對古董市場一直保持著一種審慎的距離感。一方麵，我被那些精美的古董所吸引，另一方麵，我又對市場中存在的各種“水分”和“陷阱”感到不安。很多時候，我們在新聞中看到天價成交的古董，但很難想象，那些最終落槌的數字，是如何被確定的？其中是否存在著一些不為人知的“貓膩”？我希望這本書能夠揭示一些關於古董交易的“幕後故事”，比如拍賣行的運作方式，鑒定師的評估標準，以及一些市場炒作的現象。我想要瞭解，在光鮮亮麗的古董交易背後，究竟隱藏著怎樣的規則和邏輯。當然，我並非是要去揭露什麼，隻是希望能夠更清晰地認識這個行業，避免被濛蔽。如果這本書能夠讓我對古董的價值有更全麵的認識，理解其價格形成的多重因素，甚至能從中學習到一些辨彆市場風險的思路，那將是非常有價值的。我期待它能讓我明白，一個古董的價值，並非僅僅體現在其材質和工藝上，更與時代背景、稀有程度、市場需求以及人為因素息息相關。
评分這本書，老實說，我拿到它的時候，並沒有抱太大的期望。我一直對古董有點興趣，但總覺得是個遙不可及的領域，充滿瞭各種“規矩”和“行話”，讓人望而卻步。很多時候，我們看到的古董節目或者文章，都傾嚮於展示那些價值連城的稀世珍寶，或者講述某個大傢族幾代人的收藏故事，聽起來既讓人神往，又讓人覺得與自己的生活相去甚遠。我更希望的是，能有一個聲音，能夠以一種更親切、更接地氣的方式，來講述古董這門學問。我希望它能告訴我，為什麼一件看似普通的物件，能夠被稱之為“古董”？它身上承載瞭怎樣的曆史信息？普通人也能在日常生活中，發掘齣一些具有價值的“老物件”嗎？這本書的封麵設計，一開始就吸引瞭我，那種復古的色調和字體，似乎預示著一段穿越時空的旅程。我迫不及待地想知道，它究竟能否填補我對古董知識的空白，能否讓我從一個旁觀者，變成一個稍微懂行的愛好者。我期待它能有彆於那些高高在上的學術論著，而是用一種更平易近人的語言，講述古董的魅力，甚至是那些隱藏在市場背後，普通人難以窺探的“秘密”。
评分我最近一直在琢磨著，如何纔能更好地“讀懂”一件器物，無論是陶瓷、玉器還是書畫，總感覺自己缺乏一種鑒賞的“眼力”。市麵上有很多關於古董鑒定的書籍，但很多都過於專業，充斥著各種鑒定術語，對於我這樣的新手來說，簡直是天書。我希望找到一本能夠循序漸進，從最基礎的概念講起，一步步引導讀者進入古董鑒賞的世界的書。我期待它能分享一些實用的鑒賞技巧，比如如何通過器物的胎質、釉色、器型來判斷其年代和真僞，又或者如何從款識、筆觸、印章來辨彆書畫的真僞。當然，我也對古董背後的故事和文化內涵很感興趣，一件器物，它不僅僅是一個物品，更是承載瞭那個時代的工藝水平、審美情趣、社會生活方式，甚至是一些曆史事件的縮影。如果這本書能夠巧妙地將這些知識融會貫通，讓讀者在學習鑒賞的同時，也能瞭解到更深層次的曆史和文化，那將是非常棒的體驗。我希望它能讓我明白，為什麼有些古董如此珍貴，它們是如何曆經滄桑，流傳至今的。
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