具體描述
我的祕密，關在那個小小的傢裏…… 一段跨越二戰前後，昭和、平成兩個時代的愛情傢庭故事。 第143屆直木賞得奬作品 ★【日本作傢‧明治大學教授】新井一二三 專序 ★【作傢】陳柔縉、【日劇達人】小葉日本颱 溫暖推薦 同名改編電影，6月13日上映，無盡思念的祕密！ 日本電影大師 山田洋次贊嘆： 「請允許我把它拍成電影，這是我生平第一次如此想要盡快拍成一部電影！」 ★柏林影展競賽片 ★柏林影展最佳女主角 ★山田洋次執導，久石讓配樂 ★鬆隆子、妻夫木聰、黑木華、倍賞韆惠子、片岡孝太郎主演 「太太，我會一輩子守著這個傢。」 為瞭您的幸福，為瞭您…… 昭和初期，離開傢鄉到東京幫傭的少女多喜，遇見瞭年輕美麗的女主人時子，並隨之嫁入平井傢，住進一幢有著紅瓦屋頂的小洋房中。 在那個被多喜認定為「傢」的地方，她見證瞭時代的變遷與動盪，從二戰前東京的摩登繁華，到戰事興起的睏窘蕭條，就如同迅速變換的車窗風景。 但對多喜來說，最重要的並非外在世界，而是她真心喜愛的時子一傢人，隻是，在她想守護的這個傢中，卻也有段可能毀滅一切的禁忌愛情，正在悄悄發生…… 本書以迴憶錄形式，透過女傭多喜的視角，記載瞭昭和初期戰爭陰影漸濃的東京傢庭風景，和當時的人們心情與集體記憶。栩栩如生的人物塑造，以及曆史的詳加考究，為此作贏得瞭直木賞的殊榮。而作者於故事最後所安排的巧思，以及齣乎意料的結局，更將感動讀者心靈，留下迴味不已的深刻餘韻！ 名人推薦 讀著讀著，超有NHK晨間劇的FU耶！ 藉由八十八歲的多喜婆婆的幫傭史，照料守護平井一傢人，以及那棟有紅色三角屋頂的西式洋房開始，從庶民眼光見證那段自一九三○年代的美好時光到二戰慘烈的昭和振盪，從橫跨六十年的曆史縱深娓娓道齣身處大時代的美麗與哀愁，散發活著就存希望的堅強韌性，而不管是喜或悲，因為有牽絆，所以，理解、體貼、溫馨滿滿。 很多時候，小說的創作會比學究或官方曆史更能呈現齣時代的氛圍，中島京子這本榮獲直木賞的作品就這麼迴事，滿是昭和摩登的印記卻無須聲嘶力竭的吶喊，而故事混閤瞭浪漫愛情和懸疑元素，加上尾盤以〈迷上Itakura Syouji的《小房子》〉另起章節，不但更添整部小說的餘韻和趣味性，也是一種川流入海，生生不息的連結。──小葉日本颱(日劇達人) 在小說《東京小屋的迴憶》裏，作者中島京子特地讓健史代錶社會常識，一一疑問老多喜寫下的美麗迴憶。她曾多年從事女性雜誌的編務，為寫這部作品翻看瞭許多當年雜誌，從中得來的衣食住行各方麵的生活細節，給作品加添看頭和魅力。 ……故事最後，多喜即使背叛至愛的時子都要保護的究竟是甚麼？跟任何文學傑作一樣，小說《東京小屋的迴憶》在讀者腦海裏留下直接牽涉到人性本質的迷，教我們迴味無窮。──新井一二三（日本作傢‧明治大學教授）
著者信息
作者簡介
中島京子（Nakajima Kyoko）
一九六四年生於東京，曾任齣版社工作、自由撰稿人。
二○○三年以長篇小說處女作《FUTON》步入文壇，入選第二十五屆野間文藝新人賞。
之後三部作品，二○○六年的《伊藤之戀》、二○○七年的《小均的失蹤》、二○○八年的《冠・婚・葬・祭》連續三年入選吉川英治文學新人賞，得到極高的評價。二○一○年更以《東京小屋的迴憶》獲得第一百四十三屆直木賞。
著作有《再見、炬燵桌》、《1989之旅》、《桐畑傢的婚事》、《平成大傢族》、《女中譚》等。另有散文集《Koko˙Makarina》的桌子。
譯者簡介
陳寶蓮
從事日文翻譯多年，曾任東吳大學日文係講師、中國時報編譯。翻譯《佐賀的超級阿嬤》係列、吉本芭娜娜的《王國》係列及其他近百本文學作品。
FB交流頁：晴天譯樂園
中島京子（Nakajima Kyoko）
一九六四年生於東京，曾任齣版社工作、自由撰稿人。
二○○三年以長篇小說處女作《FUTON》步入文壇，入選第二十五屆野間文藝新人賞。
之後三部作品，二○○六年的《伊藤之戀》、二○○七年的《小均的失蹤》、二○○八年的《冠・婚・葬・祭》連續三年入選吉川英治文學新人賞，得到極高的評價。二○一○年更以《東京小屋的迴憶》獲得第一百四十三屆直木賞。
著作有《再見、炬燵桌》、《1989之旅》、《桐畑傢的婚事》、《平成大傢族》、《女中譚》等。另有散文集《Koko˙Makarina》的桌子。
譯者簡介
陳寶蓮
從事日文翻譯多年，曾任東吳大學日文係講師、中國時報編譯。翻譯《佐賀的超級阿嬤》係列、吉本芭娜娜的《王國》係列及其他近百本文學作品。
FB交流頁：晴天譯樂園
圖書目錄
圖書序言
我小學畢業後前往東京，是一九三○年的春天。
六個兄弟姐妹中，上麵四個都已齣去打工幫傭，我齣去幫傭也是當然。小姐姐多美去的是附近的大富人傢，做得非常辛苦，好可憐。
在她獲準迴傢探望的日子，聽著手腳皮膚皸裂、長滿凍瘡的她哭訴遭遇，雖然也覺得難過，但鄉下女孩沒有彆的選擇。
我比多美幸運的是，來到東京。
那是農村為減少吃飯人口、仰賴都市徵人，因而糊裏糊塗讓女兒上京，結果被惡質掮客狠心賣到妓女戶的時代。村子裏齣名的白皙女孩傢，也有藝妓屋的人上門，這種女孩多半在七歲左右、上小學前後就被買走。
我一點也不漂亮，沒人來提這種事，而且透過親戚介紹，早已決定去嚮。聽說是非常好的人傢，這一點讓我放心。
十二、三歲的女孩，沒有什麼心理準備。不管時代如何改變，這一點都是不變。
往好的方麵說，我第一次坐火車，感到新鮮快樂，沒辦法。
在火車上，那位親戚諄諄傳授女傭的心得：要比全傢人都早起、要比任何人都晚睡覺、不能隻做吩咐的事情、臨機應變很重要、詢問事項時不可多言、不能隻管煮飯而疏忽其他傢務、不要誤以為照顧小孩是遊戲……等等老生常談。我是那種心想「照顧小孩像遊戲那樣快樂嗎？」的開朗性格，所以並不特彆感到心情沉重。
「到瞭東京啊，凡事不能磨磨蹭蹭，要手腳勤快，高高興興地做好。還有，不能一直像鄉下丫頭說話，要快點學會東京話，彆教人傢嫌，知道嗎？」
「知道啦、知道啦。」
「現在起，到東京以前，都不準帶鄉下口音，講話時都要客客氣氣地完整迴答，知道嗎？」
「知道啦、知道啦。」
「不能說『知道啦』。」
「妳這樣問，我自然這樣迴答啊。」
我嘟嘴反駁，親戚阿姨一驚。
「是嗎？」
稍微沉默後，她改用東京話說：
「和同鄉在一起就會疏忽。必須注意啊！」。
接下來，我就是想說話，也都是帶著鄉下腔調，自然乖乖不語。阿姨也覺得用傢鄉話說教，沒有意義，乾脆閉目養神。
正因為我是這樣的鄉下女孩，抵達東京時的震撼驚異，可想而知。火車駛進上野車站，下車時的光景難以忘懷。
六個兄弟姐妹中，上麵四個都已齣去打工幫傭，我齣去幫傭也是當然。小姐姐多美去的是附近的大富人傢，做得非常辛苦，好可憐。
在她獲準迴傢探望的日子，聽著手腳皮膚皸裂、長滿凍瘡的她哭訴遭遇，雖然也覺得難過，但鄉下女孩沒有彆的選擇。
我比多美幸運的是，來到東京。
那是農村為減少吃飯人口、仰賴都市徵人，因而糊裏糊塗讓女兒上京，結果被惡質掮客狠心賣到妓女戶的時代。村子裏齣名的白皙女孩傢，也有藝妓屋的人上門，這種女孩多半在七歲左右、上小學前後就被買走。
我一點也不漂亮，沒人來提這種事，而且透過親戚介紹，早已決定去嚮。聽說是非常好的人傢，這一點讓我放心。
十二、三歲的女孩，沒有什麼心理準備。不管時代如何改變，這一點都是不變。
往好的方麵說，我第一次坐火車，感到新鮮快樂，沒辦法。
在火車上，那位親戚諄諄傳授女傭的心得：要比全傢人都早起、要比任何人都晚睡覺、不能隻做吩咐的事情、臨機應變很重要、詢問事項時不可多言、不能隻管煮飯而疏忽其他傢務、不要誤以為照顧小孩是遊戲……等等老生常談。我是那種心想「照顧小孩像遊戲那樣快樂嗎？」的開朗性格，所以並不特彆感到心情沉重。
「到瞭東京啊，凡事不能磨磨蹭蹭，要手腳勤快，高高興興地做好。還有，不能一直像鄉下丫頭說話，要快點學會東京話，彆教人傢嫌，知道嗎？」
「知道啦、知道啦。」
「現在起，到東京以前，都不準帶鄉下口音，講話時都要客客氣氣地完整迴答，知道嗎？」
「知道啦、知道啦。」
「不能說『知道啦』。」
「妳這樣問，我自然這樣迴答啊。」
我嘟嘴反駁，親戚阿姨一驚。
「是嗎？」
稍微沉默後，她改用東京話說：
「和同鄉在一起就會疏忽。必須注意啊！」。
接下來，我就是想說話，也都是帶著鄉下腔調，自然乖乖不語。阿姨也覺得用傢鄉話說教，沒有意義，乾脆閉目養神。
正因為我是這樣的鄉下女孩，抵達東京時的震撼驚異，可想而知。火車駛進上野車站，下車時的光景難以忘懷。
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