具体描述
著者信息
帖木儿．魏穆斯（Timur Vermes）
1967年生于德国纽伦堡。就读大学时，主修历史与政治。毕业后从事记者工作；自2007年开始担任书籍代笔。
《希特勒回来了！》是魏穆斯的第一本小说，2012年出版至今，在德国销量超过150万册。关于这本书能够畅销，魏穆斯曾说：「从某个方面来看，是因为你可以感受到一种吸引力。如果抛开成见，你会发现像希特勒这样的人也是颇具魅力的。书上有些情节，你甚至会认为很有道理。」
《希特勒回来了！》已售出电影版权，改编电影预计2015年上映。魏穆斯参与小说改编剧本工作。
译者简介
管中琪
辅仁大学德国语文研究所毕，自由译者。
图书目录
图书序言
图书试读
如今我已竭尽常人之所能，在这片被敌人玷污的土地上，摧毁一应赖以求存的基本设施，如桥梁、发电厂、街道和火车站。我下达命令摧毁一切。这段期间，我查阅了发布命令的时间，就在三月。我认为自己做出了清晰明确的指示：销毁一切供给设施，包括自来水厂、通讯系统、资本财、工厂、车间、农庄等任何有形资产。我指的可是具体切实的一切！而且必须谨慎为之，不允许手下对命令心存疑虑。
众所周知，一般士兵由于固守前线，虽能理解他们因而缺乏纵观全局的能力，不具备融通战略、战术的知识，但是他到了现场后，若说：「我真的必须烧毁这个、这个……例如，这个书报亭不可吗？书报亭当真不可落入敌人之手？若是落入敌手，后果真有那么严重吗？」这件事可是相当严重！敌人也会读报纸呀！他会利用书报亭做生意，拿书报亭对付我们，用他得手的一切反制！
我再强调一次，必须摧毁所有有形资产，不仅要摧毁房舍，还有房门，甚至门把，也不能漏掉任何一颗螺丝。而且不单要破坏大的螺丝，还要旋出螺丝，毫不留情将之扭弯。房门须捣成碎烂，然后付之一炬，否则敌人会毫不客气、随心所欲地进出此门。一旦门把损毁、螺丝扭曲，外加一堆灰烬，那么邱吉尔先生，我祝您玩得愉快！
总归一句话，这全是残酷战争的必要条件，这点我自始至终了然于心。因此，即使命令背后另有考量，但我的命令本身不可能出现其他含意。
至少一开始的想法是如此。
不可否认的是，德意志民族在与英国人、布尔什维克主义、帝国主义史诗般的缠斗中，最终证明处于劣势，并将自己求生存的层次──我就直言不讳了──降低到猎人和採集者的最原始阶段，进而丧失了对自来水厂、桥梁和道路的拥有权，连门把也不例外。因此，我下达了命令，而多少也是为了圆满完善所致。
用户评价
我必须要说，这本《希特勒回来了！(电影《吸特乐回来了》剧照海报书衣版)》的书衣设计，真的堪称是“艺术品”级别的。那张电影剧照，简直就是把整个电影的精髓浓缩在了一张纸上。希特勒那标志性的表情，以及他身后那个现代化的、甚至有些疏离的城市背景，形成了一种强烈的时空错位感。再配上那个醒目的标题，整个海报充满了讽刺意味和戏剧张力。我注意到书衣的材质，是一种比较厚实的哑光纸，印刷质量也非常高，色彩饱和，细节清晰。这不仅仅是一张海报，它更像是一个精心设计的“引子”，在还没有翻开书页之前，就已经在读者的脑海中勾勒出一个大概的轮廓。我一直对探讨极端主义如何复苏，以及其在现代社会可能产生的后果的作品情有独钟。这本书的书衣，恰恰精准地抓住了这一核心。它迫使我去思考，为什么一个在历史上造成巨大灾难的人物，会在现代的文艺作品中“复活”？这是否反映了我们社会本身存在着某种让这种“复活”成为可能的原因？是人们对历史的淡忘，还是社会问题没有得到妥善解决，从而为极端思想的滋生提供了土壤？我迫不及待地想知道，书中的内容会如何解析电影中的荒诞与现实，又会如何触及我们内心深处的某些不安。这本书的书衣，就像是一扇门，而我，已经准备好推开它，去探索门后的世界。
评分不得不说，《希特勒回来了！(电影《吸特乐回来了》剧照海报书衣版)》的书衣设计，真的非常有“态度”。这张电影剧照，非常有张力，它捕捉到了电影中最具冲击力的瞬间——一个象征着过去黑暗时代的人物，是如何突兀地闯入我们现代化的日常生活。海报的整体风格，我认为是相当大胆的，它没有回避希特勒这个名字所带来的沉重历史包袱，反而将其置于一个显眼的位置，这本身就是一种挑战。我喜欢它书衣的质感，那种略带磨砂的触感，让整本书显得更加有分量，也更显品味。我一直在思考，为什么在21世纪，还会有人愿意去创作甚至出版这样一部关于希特勒的作品？这背后一定有着非常深刻的社会或文化原因。这本书的书衣，就是一种无声的宣言，它在告诉你，“我在这里，我值得你去关注，即使我让你感到不适。”我很好奇，书中是否会深入分析电影的讽刺手法，它是如何通过黑色幽默来解构极权主义的？又或者，书中是否会探讨电影上映后在德国甚至全球引起的真实反响，以及它如何触动了人们对于历史的记忆和反思？我期待这本书能给我带来超越娱乐层面的思考，让我更深刻地理解“历史的幽灵”是如何在现代社会中被重新审视和讨论的。
评分这部《希特勒回来了！(电影《吸特乐回来了》剧照海报书衣版)》的封面设计，可以说是我近期见过最有“话题性”的了。它大胆地使用了电影的剧照和海报风格，直接将核心元素摆在了最显眼的位置。希特勒这个人本身就自带极强的争议性和历史负罪感，用他作为视觉焦点，无疑会立刻吸引一部分读者（包括我）的注意力，同时也会引发另一部分读者的不适或警惕。这种“不适感”，恰恰是很多优秀作品试图达到的效果——它迫使你去正视某些你可能不愿意触及的现实。我尤其喜欢海报的设计感，那种复古又现代的结合，以及强烈的色彩对比，都很有艺术水准。我猜想，这本书的内容，绝不仅仅是电影的简单介绍或者情节复述。它很可能是在电影的框架下，对历史、对人性、对社会现象进行更深层次的探讨。比如，电影中的希特勒是如何在一个完全陌生的现代社会中融入、又或者说“制造”混乱的？这种“回归”是否影射了现实社会中某些沉寂已久的矛盾的再次浮现？这本书的书衣，就像是一个精心设计的“钩子”，它抛出的不仅仅是一个电影的视觉符号，更是一个关于历史、关于极端主义、关于我们自身社会的问题。我非常期待书中能够提供一些关于电影制作背景、创作理念，甚至是它背后所引发的社会学、心理学层面的解读。
评分这本书的《希特勒回来了！(电影《吸特乐回来了》剧照海报书衣版)》，光是看那个书衣，就已经让我脑洞大开了。那张电影剧照，我依稀记得是希特勒刚从地下室出来，满脸茫然又带着点儿野心的样子，和周围那些现代化的广告牌、汽车形成了强烈的对比。海报的整体设计，很有电影海报的感觉，那种大胆的字体和配色，瞬间就把人拉回到电影的情境中。我平时就很喜欢看一些关于历史、政治和文化融合的作品，这本书的书衣，已经精准地击中了我的兴趣点。它不仅仅是一张图片，它是一个故事的开端，一个关于“过去”如何挑战“现在”的隐喻。我很好奇，这本书的内容是否会像它的书衣一样，充满了各种意想不到的“反差萌”？它会不会从电影的拍摄角度，去分析希特勒这个人物在现代语境下的“荒诞性”？又或者，书中会借由电影的情节，去探讨当下社会中是否存在某些与过去相似的危险信号？我希望这本书能带给我一种既有娱乐性又不失深度的阅读体验，让我能够在这个充满视觉冲击的书衣背后，挖掘出更丰富的文化内涵和思想火花。
评分拿到《希特勒回来了！(电影《吸特乐回来了》剧照海报书衣版)》这本书，我第一眼就被它那个“大有来头”的书衣给吸引住了。那张电影剧照，确实是充满了戏剧性和视觉张力，把一个本该是历史书上的符号，活生生地搬到了现代化的街头，这种强烈的时空错位感，瞬间就抓住了我的眼球。不得不说，出版方在选择这张剧照作为书衣，是非常有策略的。它直接抛出了一个极具争议性的议题，并且用了一种非常直接、甚至有些“挑衅”的方式呈现出来。我一直在思考，为什么在当下，还有电影（以及这本书）愿意去“复活”希特勒这个人物？这背后一定是对现代社会某些方面有着深刻的观察和洞察。这本书的书衣，就像是一个巨大的问号，它迫使你去思考，去探索。我非常好奇，书中的内容会如何展开，它会是严肃的历史学分析，还是一种带有黑色幽默的社会讽刺？它会揭示出电影创作的哪些不为人知的幕后故事，又或者，它会提供一些关于如何理解和应对现代社会中极端主义回潮的思考？我期待这本书能给我带来一种“意料之外，情理之中”的阅读感受，让我在被视觉吸引的同时，也能获得一些有价值的思想启迪。
评分拿到这本《希特勒回来了！(电影《吸特乐回来了》剧照海报书衣版)》的时候，我首先被那个充满戏剧张力的书衣海报给震住了。那种强烈的视觉冲击力，配合上“希特勒回来了！”这个极具争议性的标题，立刻就勾起了我的好奇心。作为一名常年关注社会议题和历史事件的读者，我对任何试图探讨极端意识形态和历史幽灵复苏的作品都抱有高度关注。这本书的书衣设计，不仅仅是单纯的图片和文字堆砌，它是一种精心策划的符号化表达。电影剧照的选取，我猜想是高度浓缩了电影的核心矛盾——一个来自过去的极端人物，如何在一个完全陌生的现代社会中生存、传播他的思想，甚至引发新的社会动荡。海报的构图和色彩运用，很有可能是在暗示着某种失序、混乱，或者是对现代社会某些脆弱之处的揭示。我一直认为，艺术作品，尤其是像电影这样视觉化的媒介，在触及敏感话题时，往往能比纯粹的理论探讨更具穿透力。而这本书，通过这样一个书衣，似乎在说，它不仅仅是电影的附属品，它本身也承载着一种解读和反思的力量。我很好奇，在书衣的背后，作者会如何展开叙事，是严肃的历史分析，还是幽默的讽刺，亦或是某种混合了二者的独特视角？这种对“过去”的“回归”的呈现，究竟是为了警示，还是为了某种黑色幽默？这些都让我对书的内容充满了期待，希望能从中获得一些与众不同的思考。
评分这本《希特勒回来了！(电影《吸特乐回来了》剧照海报书衣版)》的书衣设计实在是太吸睛了！第一眼看到就让人忍不住想翻开看看里面到底有什么。不得不说，现在的出版业在包装和行销上真的越来越有创意了。这张剧照，我记得好像是电影里希特勒第一次出现在现代街头，那种突兀感和周围环境的渺小感，对比得非常有视觉冲击力。海报的配色也很大胆，运用了深邃的暗色调搭配一些亮丽的警告色，瞬间就能抓住读者的目光。而且，书衣材质的选择也很有讲究，摸起来有一种哑光的质感，不像那种光面的容易留下指纹，这点对于爱护书籍的读者来说非常重要。我猜想，这本书的内容一定也和它的外观一样，具有某种程度的“不寻常”和“颠覆性”。我很好奇，这本书的作者（或者是翻译者）是如何解读这部电影的，又或者是如何将电影的精髓提炼出来呈现在文字里的。我一直对二战历史和纳粹主义有浓厚的兴趣，虽然电影我还没来得及看，但单单从这个书衣的设计，就足以让我对书中可能探讨的社会现象、人性议题产生无限的联想。这本书的出现，不只是一个简单的图书宣传，更像是一种文化现象的延伸，一种对过往历史的反思，以及对当下社会的一种警示。它唤醒了我对“历史不应被遗忘”的深刻认知，也让我思考，如果历史的某些阴影重新笼罩，我们应该如何应对。我非常期待这本书能带给我超越电影本身的深度理解。
评分这本书的书衣，也就是《希特勒回来了！(电影《吸特乐回来了》剧照海报书衣版)》的封面，不得不说，它的视觉冲击力真的非常强。我第一次看到的时候，就被那张电影剧照吸引住了。希特勒那标志性的形象，和周围全然现代化的都市景象形成了巨大的反差，这种错位的冲突感，立刻就激发了我的好奇心。海报的排版和配色也很有讲究，看起来既有电影宣传的专业感，又不失作为一本图书的艺术品位。我平时就对那些能够引发社会讨论、具有一定深度和反思性的作品很感兴趣，而这本书的书衣，显然是在暗示着它具备这样的特质。我猜想，这本书的内容，很可能不仅仅是关于电影的情节介绍，它或许会深入探讨电影背后的创作理念，分析电影是如何通过荒诞和讽刺来解构纳粹主义的。又或者，书中会从更宏观的角度，去审视电影所反映的社会现象，比如历史记忆的传承、极端思想的滋生土壤，以及现代社会对这些问题的态度。我非常期待，这本书能够像它的书衣一样，带来一种出人意料却又引人深思的阅读体验。
评分我个人觉得，《希特勒回来了！(电影《吸特乐回来了》剧照海报书衣版)》的书衣，绝对是近年来最具话题性的设计之一。那张电影剧照，我第一眼看到就觉得非常震撼，它把希特勒这个历史符号，毫无预兆地置于一个完全陌生的现代环境中，那种违和感和荒诞感油然而生。海报的整体视觉语言，我认为是经过精心设计的，它在利用人们对希特勒这个名字的熟悉度，同时又以一种颠覆性的方式呈现，成功地制造了冲突和吸引力。我一直认为，优秀的书籍设计，本身就是一种解读，它能够在未读内容之前，就向读者传递出丰富的信息。这本书的书衣，就像是在说：“我不仅是关于电影，我更是在探讨一个关于历史、关于人性、关于社会的问题。” 我非常想知道，这本书是否会深入分析电影的创作背景，以及它在德国社会引起的巨大反响。又或者，书中会从电影的叙事角度，去探讨希特勒这个极端的历史人物，在现代社会中是如何被“重新诠释”的？他被赋予的“生命”，是对过去的警示，还是对某些社会问题的讽刺？我期待这本书能够提供一些关于电影之外的视角，让我对这段历史，以及它在当下的投射，有更深刻的认识。
评分《希特勒回来了！(电影《吸特乐回来了》剧照海报书衣版)》这本书的书衣，绝对是我最近在书店里看到最“抓马”的设计了。那张电影剧照，简直就是把电影的核心冲突感直接扑面而来。希特勒那种一脸茫然又有点儿志得意满的表情，放在现代化的街景里，那种反差感是令人震撼的。海报的整体风格，我认为是相当大胆和具有话题性的，它没有回避这个名字所带来的历史包袱，反而将其放大，成为视觉焦点。这本身就暗示着这本书的内容，很可能是在挑战我们对于历史的认知，或者是在用一种非常规的方式来探讨某些现实问题。我一直对那些能够引发读者思考、甚至争论的作品感到好奇。这本书的书衣，无疑就在传递这样一个信号——“我在这里，我值得你关注，并且可能会让你不舒服，但你又忍不住想知道为什么。” 我非常期待，书中的内容会如何深入挖掘电影的讽刺意味，它是否会探讨电影在德国社会上映后所引发的真实讨论，以及它如何触动了人们对于“历史幽灵”的集体记忆。这本书的书衣，就像是一张悬念迭起的预告片，我迫不及待地想翻开它，看看里面究竟藏着怎样精彩的故事和深刻的思考。
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