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无尽的等待，平静的绝望 与虚无荒诞抗争的现代人必读之作 正宗完整版！收录诺贝尔文学奖得主托玛斯．曼导读 卡夫卡亲订各章标题＋世界最大古堡「布拉格城堡」漫步地图 繁体中文首见《城堡》手稿重建本‧卡夫卡逝世90週年纪念 土地测量员K受邀赴某城上任，在一个下雪的深夜来到城堡附近的村庄，不料却受阻于城堡大门外，无论他怎样努力，也无法进入，宛如层层迷宫。企图进入城堡的所有尝试均告失败，城堡始终近在眼前又远在天边，可望而不可即；城堡的阶级组织要求服从，然而城堡的指示却始终隐晦难解。K愈是努力寻找，就离目标愈远，到最后，在每日林林总总的挫败和屈辱中，这个目标几乎完全消失在他的视线中。 《城堡》无疑是卡夫卡最具代表性的作品之一，最能体现卡夫卡的创作风格和特征。长期以来，文学评论家对于《城堡》的寓意争论不休、莫衷一是，因其寓义的复杂性、多义性，最后走向神祕、虚无与荒诞；其中最常见的解读是将「城堡」视为一种琐碎、顽固、无法接近、不负责任的官僚制度的扩大，是一个由无数文件与层层程序构成的庞大机构。 本书以卡夫卡作品集的校勘本为基础，系根据原始手稿重建，呈现了文字的真实原貌，保留原稿的拼字和标点，并还原被卡夫卡挚友布罗德修改与删除的部分。《城堡》和卡夫卡其他长篇作品一样，是部未完成小说，德文初版只有18章，二、三版补上卡夫卡残稿中的18章后半与19、20章。手稿本根据卡夫卡的分章指示，分成25章，并加上他手写的自订标题。 本书特色 1. 台湾首次出版《城堡》手稿译本，完整重现全貌。 2. 收录诺贝尔文学奖得主托玛斯．曼之导读，原文标题即为〈致敬〉（Homage）。 3. 曾留学捷克的台北艺术节艺术总监耿一伟专文导读。 4. 精心制作布拉格城堡散步地图，阅读过程中激发读者具体想像力。 5. 聂永真设计卡夫卡手稿系列封面，不可错过。 名人推荐 卡夫卡的作品是如此伟大，它具有某种普世价值。我会很直接将他理解为他是欧洲文化的核心。但在同一时间，我们也分享着他的作品。我十五岁的时候，第一次读到他的作品《城堡》，当时我并不觉得「这本书是欧洲文化的核心」，我只是觉得「这是我的书，这本书是写给我的」。──村上春树 如果说乔伊斯的《尤里西斯》是现代版的《奥德赛》，那么卡夫卡的《城堡》便是现代版的《伊里亚德》了。史诗的世界现在已经无法进入，于是只能从它的反面呈现奥德赛和伊里亚德。──米兰．昆德拉 卡夫卡借着他在官僚世界里瞥见的幻想，他做成了在他之前看似不可思议的事情：他将某种反诗意至极的素材（极度官僚化的社会的素材）变成小说伟大的诗篇；他将一则极为平庸的故事（有个男人无法得到原先被承诺的职位，也就是《城堡》）变成神话，变成史诗，变成前所未见的美。──米兰．昆德拉 《城堡》彻头彻尾是部自传性小说。原本应该以第一人称述说的主角被称为K；他就是作者，太过确切地承受了所有这些痛苦、这些怪诞的失望。――托玛斯．曼 卡夫卡将社会结构视为命运，不仅在《审判》和《城堡》中，卡夫卡在庞大的官僚等级制中面对命运，而且在更具体的、艰困的无法估量的建筑工程中也瞥见命运。──班雅明 那些把卡夫卡作品当作宗教寓言来读的批评家则解释说，《城堡》的K试图获得天国的恩宠，而《审判》的约瑟夫．K经受着上帝严厉而神秘的法庭的审判……我们的任务不是在艺术作品中去发现最大量的内容，也不是从已清楚明了的作品中榨取更多内容。我们的任务是削弱内容，从而看到作品本身。──苏珊．桑塔格 「犹太人」这个词在《城堡》中没有出现。但显而易见，卡夫卡从他的犹太心灵出发，通过这么一个朴素的小说就今日犹太民族的整体处境所说的话超过了一百篇学术论文可以告诉我们的内容。──马克斯．布罗德 每个天才的作家在写作时他的心理上都是残疾的，比如福克纳、海明威、卡夫卡……当你不得不思考生命、生存的问题时，《城堡》值得一看。――阎连科 城堡似乎是一种虚无，一个抽象的所在，一个幻影，谁也说不清它是什么。奇怪的是它确确实实地存在着，并且主宰着村子里的一切日常生活，在村里的每一个人身上体现出它那纯粹的、不可逆转的意志。K对自己的一切都是怀疑的、没有把握的，唯独对城堡的信念是坚定不移的。――残雪 感谢卡夫卡的启发，我才知道可用其他方式写作。──贾西亚．马奎斯 最初我认为卡夫卡是文坛前所未有、独一无二的；多看了他的作品之后，我觉得在不同的国家、不同的时代的文学作品中辨出了他的声音，或者说，他的习惯。――波赫士 至于大城市居民的体验，我有许多想法，首先，我想到的是现代市民清楚自己是听由一架巨大的官僚机器摆布着，这架机器由权威操控着，而这权威即使对于那些它们要对付的人来说就更模煳不清了。──班雅明 卡夫卡是一个先知式的作家。──布莱希特 卡夫卡同他的上帝争执道德上的伟大、启示、善与一致性——但只是为了更热切地投入他的怀抱。荒诞被认识了并被承认了，人只有听其自然，我们从这一剎那知道，它不再是荒诞了。──卡缪 我们还不完全明白，我们为什么感觉到他的作品是对我们个人的关怀。福克纳，以及所有其他的作家，给我们讲的都是遥远的故事；卡夫卡给我们讲的却是我们自己的事。他给我们揭示了我们自己的问题，面对着一个没有上帝的世界，我们的得救已危在旦夕。──西蒙波娃 正因为卡夫卡的证词是如此深刻地独特，所以就更加普遍。──沙特 卡夫卡深深根植于人类生活的悲剧之中，他那无比清晰的作品，足以描摹出人类彻底破碎的形象。较之于仅仅停滞在心理意义的普鲁斯特，或总是试图用神话术语和语言魔力进行创作的乔伊斯，卡夫卡的探索无疑又前进了一步。正因为极度的痛苦吞噬了他，这是一种形而上的痛苦，卡夫卡才成为了与虚无抗争的现代人的最忠实的、悲剧性的见证者。──法国作家丹尼尔-罗普斯（Daniel-Rops） 我知道真正的寓言只有《圣经》里的。我也看过一些其他的，像纪伯伦……可是你不会在里面发现《圣经》才有的那种灵魂。现在只有卡夫卡的作品，还算有些接近。──巴布．狄伦 很多人形容我的剧本是捷克版的荒谬剧。我个人是没有资格去评断，荒谬剧做为一种艺术潮流，我到底从中学到多少或被引导到什么程度（或许有那么一些，但我认为卡夫卡的影响更强）。──哈维尔 作家没办法想他们想写，他们只能写他们能写。当我二十一岁的时候，我想写得像卡夫卡。但不幸的是，我却写得像是《辛普森家庭》的编审写的。──莎娣．史密斯 卡夫卡对我们至关重要，因爲他的困境就是现代人的困境。――奥登 卡夫卡即使在现代所未具有的、最错置的词组中，仍拥有现实的魔力。令人牙齿打颤、隐隐作痛。 卡夫卡是「严肃文学」中最后一个说故事者，除了模仿他，没有人知道要往何处去。――苏珊．桑塔格

作者简介

卡夫卡 Franz Kafka

　　法兰兹．卡夫卡于1883年7月3日生于布拉格，双亲为犹太人。1906年，他取得法学博士学位，完成为期一年的法院实习工作后，于1907年进入「忠利保险集团」的布拉格分行。1908年，他进入「劳工事故保险局」任职，在该局担任公务员直到1922年因病而提早退休。1917年夏末，卡夫卡由于肺结核发作而咯血，于1924年6月3日死于肺结核，享年不满四十一岁。

　　卡夫卡是欧洲着名的表现主义作家。他生活在奥匈帝国行将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人，成为席卷欧洲的「现代人的困惑」之体现。卡夫卡生前默默无闻，逝世后他的价值才逐渐为人所认识，在全世界掀起了「卡夫卡热」，至今不歇。

译者简介

姬健梅

　　台湾师范大学国文系毕，德国科隆大学德语文学硕士，辅仁大学翻译研究所中英文组。从事翻译多年，文学类译作包括：《审判》、《变形记》、《美丽的赛登曼太太》、《一个恋爱中的男人》、《魂断威尼斯》、《基列系列 II：家园》等。

斟啤酒的是个名叫芙丽妲的年轻女孩。一个不起眼的娇小金发女孩，面容悲伤，脸颊瘦削，她的目光却令人吃惊，那道目光带着特别的优越感。当这道目光落在Ｋ身上，他觉得这道目光已经把与Ｋ有关的事情解决了，他自己还根本不知道这些事情的存在，但这道目光让他确信其存在。Ｋ不断从旁边看着芙丽妲，就连她已经在跟欧尔佳说话时也一样。欧尔佳和芙丽妲看来并不是朋友，她们只冷冷地交谈了几句。Ｋ想要帮忙，因此冷不防地问道：「您认识克拉姆先生吗？」欧尔佳笑了起来。「妳为什么笑？」Ｋ生气地问。「我又没有笑。」她说，却又继续笑。「欧尔佳还是个相当幼稚的女孩。」Ｋ说，弯下身子，深深地探进柜台上，为了把芙丽妲的目光再次紧紧拉回自己身上。她却垂下目光，小声地说：「您想看看克拉姆先生吗？」Ｋ请求一见。她指着一扇门，就在她左边。「这里有一个小小的窥视孔，您可以从这里看进去。」「那这里这些人呢？」Ｋ问。她噘起下唇，用一只异常柔软的手把Ｋ拉到门边。那个小孔显然是为了偷看而钻的，透过小孔，他几乎能够一眼看尽隔壁那个房间。在房间中央一张书桌旁，在一张舒适的圆形靠背椅上，坐着克拉姆先生，被一个悬在他面前的灯泡刺眼地照亮。他是位中等身材、肥胖而迟钝的先生，脸还算光滑，但脸颊却已经随着年纪的重量而略微凹陷。黑色的小胡子被拉得长长的。一副歪戴着的夹鼻眼镜反射着灯光，遮盖了眼睛。假如克拉姆先生完全坐在桌前，Ｋ就只能看见他的侧面，可是由于克拉姆面向着他，他看见了他整张脸。克拉姆把左手肘搁在桌上，右手拿着一支维吉尼亚雪茄，静静放在膝盖上。桌上摆着一个啤酒杯；由于桌缘镶着一道隆起的边，Ｋ无法看清桌上是否放着什么文件，但他觉得桌上似乎是空的。为了保险起见，他请芙丽妲从窥视孔看进去，再把情况告诉他。不过，因为她不久前才进过那个房间，可以直截了当地向他证实桌上没有文件。Ｋ问芙丽妲他是否该走开了，她却说只要他有兴致，他想从小孔看进去多久都可以。

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