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　　「逮捕犯人並不是案件的尾聲
　　而是另一個戲劇化的開始。」
　　
　　每則故事的結局都還有故事，每個真相背後都隱藏無數人心的掙紮與徘徊。

　　〈真相〉以一位父親的視角為起始點，他惦記著十年前被刺殺於巷弄之間的十五歲兒子，就在他前一晚夢見兒子長大成人且與他輕聲打招呼，並於會計事務所忙得不可開交的同時，警方突然打電話告知這位父親「已抓到兇手」。遲來的真相讓這位父親十年來的怨怒終於找到停靠點，然而事件偵破的背後，卻得麵對更加纏人與無奈的苦痛，難道內心多年來的空洞能因此獲得彌補嗎？

　　處理民情保守的山中村落選舉問題，村落是否要開發即為競選人馬爭議之處，作者以政治題材進行書寫，然而背後欲展現的，依然為平民百姓的生活保衛戰。〈第十八洞〉描述一位拋棄縣政府財政課職務而全力投入選務工作的男子，但是他在意的第十八洞牽涉瞭過往事件，在選情急轉直下的同時，恐懼、猜忌、不安、緊張的情緒於書頁內彌漫，秘密與現實相互交疊，前後的巧閤又將他帶往什麼樣的結局？

　　筆鋒一轉，作者的關注焦點放置於社會嚴重的中年失業議題。主角需要養妻育兒，且步入中年，卻被無情的公司變相裁員，為求生活溫飽，男子以身體健康當成代價用來交換金錢。〈失眠〉中的人體試驗將男子的身體與精神狀態推嚮榖底，妻兒的冷漠態度數度傷害著他的心，身心俱疲且懷念著往昔生活，加上對於失業者的同理心，兩者與社會案件迸發後的碰撞將本篇小說帶往最後真相，並留下一大片的空茫。

　　〈花環之海〉經由求職的問答使得男子的思緒飄迴十二年前的舊事，藉由一通電話點醒幾位男子學生時代苦痛的記憶，進而連結彼此的人生。

　　父親早逝，被母親獨自撫養成人的男子，於大學時期空手道社殘忍暴虐、毫無人道的訓練下受盡摺磨，最後在一次「夜襲」之中齣人命而結束一切鬧劇。舊事重談的恐懼與憤怒，當年的事件莫非還有更大的隱情……
　　
　　〈彆人的傢〉點明受刑人迴歸社會處處碰壁的睏境，由於現今網路盛行，經由搜尋過濾即可獲得關鍵字的相關資訊，並足以斬斷欲改過自新的人的後路。被房東強製遷居的夫婦無處可去，迫於現實無法求助於中學的恩師，然而夫婦在早晨撿拾垃圾時常遇上的佐藤老人卻對他們伸齣援手，麵對改姓的疑慮與重生的機會，究竟是喜，還是憂呢？

各界推薦

　　「橫山秀夫在此書中，不僅甩脫瞭警察小說的刻闆桎梏，成功拓展其書寫領域，更爐火純青地展現其氣氛鋪陳與故事尾韻的收放筆力。〈第十八洞〉裏宛若低氣壓般壓迫著讀者與角色的驚恐、〈彆人的傢〉中驚悚駭人的真相，都再次地以剔透玲瓏的精巧佈局，嚮讀者宣示他作為犯罪心理小說翹楚不容挑戰的地位！」──心戒
　
　　「在橫山秀夫的作品中，我們見證平實的生命之歌，看見曾經滄海難為水的哀嘆，也遇見瞭最樸實真誠的生活樣貌。」──餘小芳

　　「創作理念為『一筆入魂』的橫山秀夫再次展現瞭高超的人性描寫功力，本書五個精練短篇之作猶如一把鋒利的解剖刀，切開紛亂的錶麵現象，直探那被隱蔽、卻又赤裸裸的「真相」，令人震撼不已。」──林斯諺 推理作傢

　　「橫山秀夫一如以往，精準地刻劃瞭身處其位的『人』的心情，每一個轉摺都令人撼動而後與之共鳴。會犯錯、會忽略，然而也會成長─透過書寫，他描繪齣一個又一個，在各式各樣的『真相』夾擊中，仍然堅毅往前走的靈魂。」──路那

　　「在橫山秀夫獨有的敘事節奏下，他用紮實的白描之筆，毫不費力地將人世百態以戲劇化的手法呈現：人性的真貌與原惡、傢人與朋友之間的隱罪、以及渺小個人與群體社會之間的角力，從悶滯的情節和對話間自然浮齣，完全沒有雕琢矯飾的痕跡。這本《真相》雖是短篇集，凝聚力卻完全不亞於《半自白》等長篇作品。」──張渝歌 推理作傢

　　心戒、餘小芳、林斯諺、路那、藍霄、喬齊安、張渝歌
　　誠懇推薦您一同屏住氣息，閱讀如此精練又如此厚重的橫山秀夫

好的，以下是一份關於一本名為《群星的低語》的圖書的詳細簡介，內容將完全聚焦於本書本身，不提及您提供的書名《真相》。 --- 《群星的低語》圖書簡介 作者： 伊利亞·凡·德·維爾德 裝幀： 硬殼精裝，附帶藝術插畫地圖與星圖索引 頁數： 780頁（正文）+ 64頁（附錄與圖錶） 齣版日期： 曆法紀元 472 年鞦 --- 導言：迷失在永恒的邊界 《群星的低語》並非一本傳統意義上的曆史編年史，也非一套嚴謹的自然科學論文集。它是一部對“邊界”概念的深刻探究，是跨越瞭空間、時間、感知乃至存在本身界限的宏大敘事。作者伊利亞·凡·德·維爾德，一位被公認為“最後的探險傢”的學者，用其畢生的觀察與記錄，為我們構建瞭一個既熟悉又全然陌生的宇宙圖景。 本書的核心，圍繞著古代文明留下的零星記載中反復齣現的意象——“帷幕之外的聲音”展開。凡·德·維爾德並沒有試圖去定義這些聲音的本質，而是將焦點放在瞭人類文明如何應對這種“未知振動”的曆史進程上。 全書分為五個部分，如同宇宙的五個基本維度，層層遞進，引領讀者深入到理性的邊緣。 第一部：時間的摺疊與迴聲 (Chronos’ Folds and Echoes) 第一部分著眼於記錄的可靠性與感知的主觀性。作者挑戰瞭綫性時間觀，探討瞭在數個失落文明（如亞特蘭泰斯、遙遠東方的玄龍王朝）的壁畫與碑銘中發現的“時間錯位點”。 凡·德·維爾德收集瞭上百份關於同一事件——“天空裂痕的齣現”——在不同文化中的描述。他詳細分析瞭文本如何被口頭流傳、被政治權力重塑，最終如何演變成我們今日所見的“曆史”。本章的精髓在於對“非物質遺跡”的考古學考察：那些無法觸摸、無法量化的信息如何在人類的集體潛意識中留下不可磨滅的印記。例如，對“寂靜之日”儀式的跨文化對比，揭示瞭在完全不同的社會結構下，當麵對“時間流速異常”的現象時，人類本能反應的驚人相似性。 第二部：星圖的謬誤與真實航道 (The Falsity of Celestial Maps) 本部分是全書最為技術性和爭議性的篇章。凡·德·維爾德認為，我們所依賴的星圖——無論是古代的占星術預測，還是現代的軌道力學模型——都建立在一個基礎性的錯誤假設之上：即宇宙是靜態且可測量的。 作者深入研究瞭“異界星辰學”，這是一門被主流學術界邊緣化的學科，它關注的是那些隻在特定天文事件或特定精神狀態下纔能被觀測到的光點。他詳細描述瞭使用自製的“以太諧振儀”在南極冰蓋下進行的長達十年的觀測記錄。其中，對“奧菲斯之眼”星座的分析尤為引人注目——這個星座，在任何已知的望遠鏡記錄中都從未穩定存在，卻在諸多早期航海傢的日誌中被反復提及，似乎它隻在船隻迷失於濃霧或經曆劇烈風暴時，纔短暫地顯現其光芒。 本章的插入圖錶部分，包含瞭大量由作者親手繪製的，與官方星圖完全不符的“修正星圖”，極具視覺衝擊力。 第三部：語言的塑形與崩解 (Shaping and Dissolution of Syntax) 如果說第一部是關於時間，第二部是關於空間，那麼第三部則聚焦於承載知識的媒介——語言。凡·德·維爾德提齣，某些古老的語言結構，如已滅絕的“西瑞斯語”，並非用於交流，而是用於“定義現實的頻率”。 他剖析瞭那些在普通對話中顯得毫無意義的音節序列，並展示瞭在特定的呼吸控製和聲調變化下，這些序列如何與環境中的某些潛在能量場産生共振。最著名的例子是“創世七音”的重建嘗試。作者並未成功復現其全部力量，但他記錄瞭實驗過程中設備讀數的劇烈波動，以及參與者經曆的集體幻覺。 這一部分深入探討瞭“沉默”的力量。作者認為，許多文明的衰亡並非源於戰爭或飢荒，而是源於他們停止瞭與“群星低語”的有效溝通，語言逐漸退化為僅用於日常瑣事的工具，從而失去瞭連接更高維度的能力。 第四部：幾何學的背叛與非歐幾何實體 (The Betrayal of Geometry) 幾何學，被譽為人類理性思維的基石，在本書的這一部分受到瞭最徹底的顛覆。凡·德·維爾德引用瞭對幾處“異常地帶”的考察記錄，這些區域的物理法則似乎在微觀層麵被不斷地重寫。 他詳細記錄瞭在探索一處位於撒哈拉深處、被稱為“螺鏇之墟”的遺址時的經曆。那裏的建築結構，在不同光照角度下會呈現齣互相矛盾的透視關係，看似是三維物體，但其陰影的投射方嚮卻遵循著一個四維空間定律。作者運用復雜的拓撲學工具，試圖繪製齣這些實體的真實結構，但每完成一步繪圖，地圖本身似乎就會“吸收”掉一部分結構信息，迫使他從零開始。 本章的核心論點是：我們所依賴的歐幾裏得幾何，隻是宇宙在穩定狀態下對有限感知的一種“舒適化”處理。在“低語”最強烈的區域，我們必須接受非歐幾何的統治。 第五部：共振者與遺囑 (The Resonators and the Testament) 全書的收尾部分，將所有的探索匯聚於一個哲學性的結論：如何與“群星的低語”共存？ 凡·德·維爾德將那些能夠持續接收並解析這些信息的人稱為“共振者”。這些人往往生活在社會邊緣，他們的“異常”行為被視為精神錯亂，但作者堅信，他們纔是真正保持著與宇宙核心信息流連接的“接收器”。 他通過案例分析瞭曆史上幾位被認為是瘋子、先知或隱士的人物，展示瞭他們作品中隱藏的數學公式或天文預言，這些信息與他在第一、二部分中發現的零碎綫索完美契閤。 最後一部分是對未來的警示，或更確切地說，是一種“使用指南”。它不是提供答案，而是提供一種觀察世界的方法：學會聆聽那些不通過耳朵傳遞的信息，學會質疑那些被視作永恒的定律。作者的遺囑，被巧妙地嵌入在最後幾頁的空白處，那是一串簡短的、似乎是隨機的數字序列，作者聲稱，當它們被特定頻率的電磁波激發時，會揭示齣下一個“時間摺疊點”的坐標。 --- 總結與閱讀體驗 《群星的低語》是一場智力上的馬拉鬆。它要求讀者放下已有的知識框架，以一種近乎孩童般的好奇心去麵對宇宙。本書文筆典雅、邏輯嚴密，但其內容本身的性質注定瞭它會令人感到不安。它不是一本提供慰藉的書，而是一麵冰冷的鏡子，映照齣人類文明在廣袤的未知麵前的渺小與固執。對於任何對邊緣科學、古代神秘學、深度哲學以及非綫性敘事感興趣的讀者來說，這本書都是一次不可替代的、震撼靈魂的閱讀體驗。它的真正價值，也許不在於它告訴瞭我們什麼，而在於它如何徹底地改變瞭我們提問的方式。

作者簡介    

橫山秀夫

　　1957年齣生於東京，曾擔任上毛報社的記者長達十二年，之後轉以執筆寫作為生。1991年以《羅蘋計劃》獲選為第九屆三得利推理大奬的佳作，1998年以《影子的季節》獲得第５屆鬆本清張奬，2005年以《動機》在第53屆日本推理作傢協會奬（短篇類）受奬，2013年以《64》一舉拿下「這本推理小說很厲害！」第一名、本屋大賞第二名。其擅長描寫警界組織內部的弊端與司法體製的缺失，為社會派注入新型態的犯罪警察小說，並在日本文壇享有「平成的鬆本清張」之封號。

譯者簡介

梅應琪　
 
　　颱北人，畢業於銘傳大學應用日本語學係，其後至澳洲墨爾本留學。

　　對日本文化有濃厚興趣，曾多次前往日本自助旅行，北起稚內、南至沖繩，足跡幾乎遍及全日本。譯有《白戶修事件簿》、《這裏是命案現場》、《波之塔》、《鯨魚哭泣之海》、《四十九日的秘方》等（以上皆由新雨齣版）

導讀 沉穩男人味道小說創作者，我眼中的橫山秀夫 /藍霄

推薦序 揭露人心暗麵真相的心理犯罪進化 /心戒

推薦序 知道真相瞭，然後…… /餘小芳

真相

第十八洞

失眠

花環之海

彆人的傢

解說─所有的謎底都解開瞭，但真相真的隻有一個嗎？ /喬齊安

推薦序

揭露人心暗麵真相的心理犯罪進化／心戒

　　二〇〇三年那年，是橫山秀夫異常「用力」的一年。

　　提及橫山秀夫，不可避免地，總會談到他在上毛新聞社長達十二年的記者經曆，以及他賴以成名的警察小說。無論是以縣警本部警務課為主角，反身戳刺宛若企業般的警察內部弊病，於一九九八年獲得第五屆「鬆本清張賞」的〈影子的季節〉；或是二〇〇〇年以保險箱內不翼而飛的三十本警察手冊為媒介，凸顯個人與警察組織間的掙紮、對抗，獲得第五十三屆「推理作傢協會賞短篇部門奬」的短篇小說〈動機〉；甚至是囊獲寶島社「二〇〇三 這本推理小說真厲害！」和週刊文春的「二〇〇三年度十大推理小說」雙冠，並以超過五十五萬冊的賣座之姿入圍第一百二十八屆直木賞決選名單的《半自白》。在橫山秀夫的作品中，總是有著警察瀋重的身影穿錯其間，宛若印記般，成瞭貫穿其筆下恆久不變的主題之一。

　　然而，原本呼聲極高、評論傢一緻看好足以拿下當屆直木賞的《半自白》，卻因為評審委員北方謙三以「謎底的設計概念欠缺現實性，存在著緻命缺點」為由落選。即便有評論傢齣聲為其抱不平，橫山秀夫在反駁評審委員的意見後，竟發錶「直木賞訣彆宣言」，自此不再參加直木賞的評選。缺少未來奬項加持的可能性，橫山秀夫選擇瞭他最擅長的方式替自己
發聲─持續不斷地書寫，並挑戰各種可能性！

　　光是二〇〇三年，橫山秀夫便推齣瞭《第三時效》、《真相》和《踏影》三本短篇集，以及取材自航空史上單一客機失事最多死亡人數的「日本航空１２３號班機事故」，並融閤親臨現場體驗的長篇小說《登山者》。如果包含二〇〇四年一月和四月分彆推齣的短篇集《看守者之眼》和《臨場》，橫山秀夫不僅未因揮手和直木賞告彆而失去舞颱，反而以快筆利刀展現其充沛的創作能量。

　　其間，做為第六本短篇集，《真相》則是相當特彆的存在。擅長探刺警察組織內部並剖析問題所在的橫山秀夫，第一次完全跳脫警察小說的範疇，在整本短篇集裏全然不見麵容憂愁的警察，或是內心掙紮的記者。相反地，橫山秀夫選擇瞭平凡如你我的市井小民為主角，以懸疑精彩的故事與立體的角色嚮讀者宣示─他的記者之眼能看穿的，不僅是警察或組織內部的弊病，而是洞悉人間百態，熟稔各式麵貌與事件後的真相！

　　對〈真相〉裏的篠田佳男而言，原本可繼承傢業、曾讓自己抱以期待並視為驕傲的兒子，不過齣門買本參考書罷瞭，卻遭不明的歹徒以利刃刺傷，失血過多而亡。沒想到十年後，傳來兇手落網的消息。接著兇手在證詞中，竟供齣瞭案件發生當天齣人意錶的事實……當這有辱名譽卻充滿疑點的自白刊載於報紙後，篠田佳男真的能承受真相攤擺於陽光下的打擊嗎？

　　作為標題作的〈真相〉，不僅以清澈的筆觸描繪齣男人在經曆徬徨的三十晃蕩生活後，正麵迎嚮人生並轉為人父的心理過程，更銳利地呈現父子間關於期望、對峙與競爭關係的變化。即便最後的真相十足地傷人，橫山秀夫卻透過結褵妻子的手，傳遞瞭溫潤的希望。

　　同樣尋得救贖可能的，還有〈失眠〉裏的山室隆哉。因中年失業而不得不參加睡眠藥物實驗賺取打工錢，卻因此導緻失眠的山室，猶豫著該不該把半夜三更於他眼前疾駛而過的酒紅色Vigro車主身份告訴警方。如此一來，當時經過現場的鄰居小井戶，將因他的證詞而成為放火燒死色情澡間按摩女郎的兇手！隻是，原本在大型百貨擔任要職、意氣風發的小井戶，為何會說齣「我是沒有存在必要的人」這種似乎更適閤山室隆哉的颱詞？

　　橫山秀夫在〈失眠〉裏透過沉靜的語調，淡筆情深地寫盡中年後被裁員的男人，心中那股「不是想要錢，而是想要工作」的無聲哀鳴。幸而在真相揭露的同時，也給予男人不可認輸的勇氣。

　　但對〈第十八洞〉的樫村來說，事情似乎就不是這麼好過瞭。事關高爾夫球休閑設施興建與否的村長選舉，將決定他心中暗藏多年的秘密，是否會被揭發。然而，為此毅然決然拋下縣政府財政課職缺，迴到自小生長的村子裏參加選舉的樫村，隨著選舉日逼近，竟發現當初看似必勝的選舉，似乎是一場處心積慮的陷阱？

　　藉由綿密細緻的筆觸，〈第十八洞〉以上乘的心理驚悚氣氛，一路壓迫著讀者，非到最後一句纔得以稍歇喘息！整個故事完全驗證瞭法國生物學傢Jean Rostand（1894─1977）所言：「最可怕的是，過去你所憎惡的一切，竟披著未來的外衣，再度齣現在你麵前。」

　　同樣狐疑於過往事件的，還有〈花環之海〉裏的城田。辭去農業協同閤作社融資課的他，一直無法順利找到新工作。就連在麵試時，當年那深刻印記於心的相馬悟鬼魂，都忙不跌地現身眼前。沒想到，阿悟的母親竟在十二年後再度打電話來，希望能拜訪兒子大學同社團的朋友，親自聽他們說齣事實的真相？但……當年相馬悟不是已被判定是自殺而死的嗎？究竟相馬的媽媽，又是從誰那裏，聽見瞭什麼呢？

　　以日本高中獨特的社團霸淩事件為題材，〈花環之海〉藉由夾著尾巴從職場上逃走的中年敗犬，嚮讀者揭示，若不試圖解開過往的心結，終無再次站起、迎嚮陽光的可能性。

　　至於在〈彆人的傢〉中背負著強盜傷害罪的貝原英治，則是無法想像，無論怎麼奔逃，當年犯過的血債，不隻藉由口耳相傳，就連在這小鎮上，也透過無遠弗屆的網路，滲透瞭他的生活！就在房東要脅搬離的期限將至時，貝原因每天早上撿拾社區垃圾贖罪而認識的老人佐藤，竟無條件地願意收貝原為養子，隻要求貝原夫婦在他死後，一定得守著屋子和土地……從天而降的好運轉機，真的是幸福的開始嗎？

　　即便選擇相同的前科犯更生題材，不同於東野圭吾或是真保裕一分彆在《手紙》（中譯本《信》）與《被連係的明日》裏令人落淚的動之以情，橫山秀夫反而以驚人的結局反轉，提醒讀者，江湖險，人心更險！

　　隱蔽、誤算、屈辱、保身和歧視。

　　橫山秀夫在《真相》一書中，不僅甩脫警察小說的刻闆桎梏，成功拓展其書寫領域，更爐火純青地展現其氣氛鋪陳與故事尾韻的收放筆力。〈第十八洞〉裏宛若低氣壓般壓迫著讀者與角色的驚恐、〈彆人的傢〉中驚悚駭人的真相，都再次地以剔透玲瓏的精巧佈局，嚮讀者宣示他作為犯罪心理小說翹楚，不容挑戰的地位！

　　值得一提的是，收錄原刊於《小說推理》雜誌內的五篇短篇，「傢庭」可說是隱藏其間的核心真相。藉由被害者父親、中年失業的男人，甚至是前科犯等等心理有著不可告人的悲痛秘密角色，橫山秀夫以一筆入魂地描繪齣當這些想太多的中年男子們被社會、環境，甚至是過往迴憶所逼迫，再一次陷入黑夜夢魘時，為瞭守護「傢庭」這份心中珍寶，男人將如何鼓起勇氣，轉身麵對壓境而來的真相。在答案揭曉的剎那，即便寒顫不已，為瞭傢庭，也還是得鼓勇直行。

　　二〇〇五年，〈真相〉被TBS電視颱改編成單元劇，放映後潮湧好評。二〇〇七年，橫山秀夫再次以短篇〈犯罪〉入圍「推理作傢協會賞短篇部門奬」初選，並被編入《2007推理小說年鑑》。因身體操勞過度，心肌梗塞而住院的橫山秀夫，再次以優異的作品證明其旺盛的書寫企圖與不墜的水準。闔上橫山秀夫作品中獨特存在的《真相》，讓人忍不住期待，在這之後的橫山秀夫，又將為心理犯罪小說，帶來什麼樣令人驚艷的變化呢？

真相
 
1
白天已經快要過去瞭。
 
篠田佳男叼著已經纍積瞭長長一條煙灰的香煙，坐在自己的書桌前閉目養神。五秒也好、十秒也好，不知是否能繼續昨晚的夢境。他這麼想著，有一半是認真的。
 
佳彥……。
 
昨晚再度看見他時，雖隻有一眨眼的時間，那個害羞的錶情還是跟十五歲的時候一樣，但在他直率的眼眸深處，可以看見他那股由諸多經驗與確實的教養所建立起的自信。體格變得十分強健，身高也已經超越篠田瞭。嗨，如此打瞭聲招呼，之後，嗨，對方也迴應著。他已經算得上是一個男人瞭。也對，從那個案子發生到現在，也已經快要十年瞭。
 
開水沸騰的聲音吵得讓他睜開瞭眼睛。鹿沼愛子已經轉身走過去瞭，隨著她身著褲裝西服離去的背影，他的視野也跟著逐漸擴大，再加上周遭的聲音，讓他迴到瞭現實。呼齣一口氣，篠田從椅子上站起身，把手中的香煙撚熄。
 
接連不斷的電話一直湧進來，這跟今天的日期或星期幾是沒有關係的。「篠田稅務會計師事務所」裏總共有六名職員，每個人都在各自的桌子前麵講著電話，彷彿是要確認大傢是否都很忙似的，第六支電話響瞭起來，手上還拿著托盤的愛子接起瞭那通電話。她是一名纔剛從大學畢業的人力派遣員工，連稅務相關最基本的知識都沒有，果然，她纔講沒幾句話，就轉頭對篠田說。
 
「篠田先生，三綫，client打來的。」
 
她又說外語，總讓人覺得耳朵癢癢的，說「客戶」不就好瞭嗎？不管他委婉地跟她說瞭多少次，她都改不過來。也許她覺得自己是處在充滿知性又俐落的工作環境中，所以纔這樣子的吧！
 
篠田拿起瞭話筒。
 
〈啊，是篠田會計師嗎？〉
 
是佐藤精肉店的老闆打來的。
 
〈這陣子麻煩您的試算錶，能請您今天以內弄好嗎？因為我要交給銀行瞭。〉
 
他聽瞭之後心裏非常驚慌，但還是用官方語氣迴答。
 
「社長，您這樣的要求實在是有點棘手，因為您昨天纔把文件交給我們，還需要一天的作業時間纔行。」
 
〈哇，這下糟瞭。我希望能夠早點跟銀行藉錢，我的冷凍庫都已經快不能用瞭。您不能想點辦法嗎？〉
 
「嗯，那我們會盡可能幫您安排急件，不過請不要抱太大的期望。」
 
掛斷電話之後，篠田把佐藤精肉店的傳票拿給坐在他正前方的田所陶子。

评分☆☆☆☆☆

當我翻開《真相》的扉頁，腦海中浮現齣的是一個充滿懸疑和解謎的畫麵。我期待著作者能夠像一位經驗豐富的偵探，帶領我層層剝繭，揭開一個驚天秘密。然而，這本書的開篇並沒有直接拋齣一個引人入勝的謎團，而是以一種近乎哲學式的開場白，讓我對“真相”本身産生瞭疑問。作者並沒有提供明確的答案，而是提齣瞭一係列更深層的問題，迫使讀者去思考“真相”的定義、來源以及存在的意義。這種處理方式一開始讓我感到有些睏惑，甚至有些失望，因為我習慣瞭直接的敘事和清晰的邏輯。但是，當我的思緒逐漸被作者的提問所引導，我開始意識到，真正的“真相”並非是輕易就能獲得的，它需要我們去主動探索，去質疑，去審視。書中的語言風格也十分精煉，沒有冗餘的詞藻，每一個字句都仿佛經過深思熟慮，直指核心。我喜歡作者在論述觀點時所展現齣的嚴謹態度，他引用瞭大量的曆史文獻、哲學理論，甚至是心理學研究，來支撐自己的論點。這種學術性的嚴謹，與他對“真相”的感性探索相結閤，形成瞭一種獨特的魅力。在閱讀的過程中，我多次停下來，反復咀嚼作者的某些段落，試圖從中挖掘齣更深層次的含義。我尤其被其中關於“視角”的論述所吸引，作者通過大量的案例，說明瞭同一個事件，在不同的人眼中，會呈現齣截然不同的麵貌。這讓我深刻地理解到，我們所認為的“真相”，往往隻是我們有限視角下的産物。

评分☆☆☆☆☆

當《真相》這本書齣現在我的書架上時，我其實並沒有對它抱有太大的期望。名字雖然大氣，但這類書籍常常會落入俗套，要麼過於理論化，要麼過於煽情。然而，這本書的閱讀體驗卻遠遠超齣瞭我的想象。作者以一種極其冷靜而深刻的筆觸，探討瞭“真相”的復雜性和多維度性。他沒有試圖給齣一個簡單的、一成不變的答案，而是引導讀者去審視“真相”是如何被建構、被傳播、被接受的。書中的分析非常到位，他深入淺齣地揭示瞭信息繭房、群體極化等現代社會普遍存在的現象，並探討瞭這些現象背後所隱藏的對真相的遮蔽。我尤其喜歡作者對於“敘事”的剖析。他指齣，我們理解世界，很大程度上依賴於我們所聽到的、所讀到的“故事”。而這些故事，往往充滿瞭主觀的色彩和情感的傾斜。這一點讓我深思，我日常接觸到的信息，有多少是真正客觀的，又有多少是被精心編織的“故事”？作者的語言風格十分樸實，沒有華麗的辭藻，也沒有刻意的炫技，但字裏行間卻透露著一種強大的思辨力量。他提齣的問題，往往能夠直擊人心，引發讀者深入的反思。我感覺這本書並不像是在“告訴”我真相，而更像是在“教會”我如何去認識真相，如何去辨彆真僞。這種啓發性的閱讀，讓我受益匪淺。

评分☆☆☆☆☆

《真相》這個書名，確實足夠有吸引力，也足夠宏大。拿到書的那一刻，我腦海中閃過的可能是關於曆史謎案、科學突破、或者是什麼驚天陰謀的揭露。抱著這樣一種期待，我翻開瞭第一頁。然而，這本書並沒有按照我預想的套路齣牌。它沒有給我一個轟轟烈烈的開場，沒有拋齣一個驚人的事實。相反，它以一種非常平靜、甚至略顯緩慢的節奏展開。作者並沒有直接告訴我“真相是什麼”，而是帶領我進入瞭一個關於“如何認識真相”的旅程。他通過一係列的故事，展示瞭不同的人，在不同的情境下，對“真相”的理解和追求。有的是執著於事實的考證，有的是堅守內心的判斷，有的是在利益的驅使下歪麯事實。我印象最深刻的是作者關於“認知偏見”的論述。他用瞭很多生動有趣的例子，說明瞭我們的大腦是如何輕易地被各種偏見所左右，從而做齣不理性的判斷。這讓我開始反思，在很多時候，我所認為的“真相”，可能隻是我自己認知偏見的産物。書中的敘事方式也很有意思，它不像是一部嚴謹的學術著作，更像是一個智者在與你娓娓道來。他不會強迫你接受他的觀點，而是通過提問、引導，讓你自己去思考，去得齣結論。這種互動式的閱讀體驗，讓我感覺自己並不是一個旁觀者，而是參與者，一起在探尋著那個虛無縹緲的“真相”。

评分☆☆☆☆☆

《真相》這本書，說實話，拿到手的時候，我並沒有預想它會是什麼樣的內容。我可能是在某個推薦列錶裏看到的，名字倒是挺吸引人，但具體內容我並沒有深入瞭解。所以，當我真正開始閱讀的時候，我是抱著一種比較隨性的心態。我沒打算去深入研究什麼，就是想隨便翻翻，看看作者是怎麼講述“真相”的。沒想到，這本書還挺有意思的。它不像那種很枯燥的說教，也不是那種故弄玄虛的故事情節。作者的文字有一種很自然的流動感，讀起來不會覺得費力。我感覺作者就像是在跟我聊天，分享他對於一些事情的看法。他會提到一些生活中的小細節，一些我可能從來沒注意過的現象，然後把這些小細節放大，讓我看到其中隱藏的道理。我特彆喜歡作者提到的一些關於“誤解”的段落，他舉瞭一些生活中的例子，我發現我經常也會犯類似的錯誤，就是因為沒有站在對方的角度去想問題。這本書讓我意識到，很多時候，我們以為自己知道“真相”，其實隻是因為我們沒有足夠的信息，或者我們被自己的固有觀念所濛蔽。作者的敘事方式也很平實，沒有華麗的辭藻，也沒有刻意的情感渲染，就是用一種很真誠的態度，把自己的思考呈現齣來。這種風格反而讓我覺得更加可信，也更能引起我的共鳴。我看完之後，感覺好像對一些事情有瞭新的認識，雖然說不上是顛覆性的，但至少讓我多瞭一個看待問題的角度，不再那麼容易被錶麵的現象所迷惑。

评分☆☆☆☆☆

說實話，《真相》這本書的名字，讓我覺得有點遙不可及。在我看來，“真相”似乎是一種非常絕對、非常崇高的東西，可遇不可求。但當我真正閱讀這本書的時候，我纔發現，作者眼中的“真相”，似乎並沒有那麼高高在上，也沒有那麼難以捉摸。他更傾嚮於將“真相”視為一種動態的、不斷被構建的過程。我非常欣賞作者的這種視角。他並沒有試圖去定義什麼是一成不變的真相，而是帶領我們去探索真相是如何産生的，以及在什麼條件下，我們會認為某個事物是“真相”。書中關於“信息的過濾”的討論，讓我受益匪淺。作者分析瞭各種各樣的信息過濾機製，包括媒體的報道方式、社交網絡算法，甚至我們自身的心理偏見，是如何影響我們對信息的接收和判斷的。這一點讓我警醒，原來我每天接觸到的信息，都可能經過瞭層層過濾，而我所認為的“真相”，也可能隻是過濾後的殘渣。作者的敘事風格也非常吸引人，他善於運用幽默和自嘲，讓原本嚴肅的話題變得輕鬆有趣。他並沒有居高臨下地教導讀者，而是以一種平等、友好的姿態，與我們一同探討。我感覺這本書就像是一場思想的旅行，讓我看到瞭更廣闊的世界，也讓我對自己有瞭更深入的認識。

评分☆☆☆☆☆

拿到《真相》這本書，我的第一反應是，又一本關於“真相”的書。然而，當我翻開它，卻發現它完全顛覆瞭我對此類書籍的刻闆印象。作者並沒有選擇用宏大的曆史事件或復雜的哲學理論來構建他的論述，而是從一個更加貼近生活、更加個人化的角度切入。他通過一些非常微小的、我們常常忽略的生活細節，來展現“真相”是如何在日常生活中被製造、被誤讀，以及如何被遺忘的。我被作者對細節的觀察能力所摺服。他能夠捕捉到那些隱藏在錶麵之下的暗流湧動，並將它們清晰地呈現齣來。比如，書中關於“謠言傳播”的章節，作者並沒有空泛地批判，而是通過一個具體的例子，一步步地展示瞭一個謠言是如何從無到有，如何被放大，以及如何最終影響人們的判斷。這種生動而具象的敘事方式，讓我對“真相”的脆弱性有瞭更深刻的認識。我喜歡作者的思考方式，他並不急於得齣結論，而是鼓勵讀者去質疑，去反思，去獨立判斷。他的文字有一種獨特的魔力，能夠不動聲色地觸動你內心深處的某些東西。我感覺這本書並沒有給我灌輸任何所謂的“真相”，而是給我提供瞭一個看待“真相”的全新視角。它讓我意識到，追尋真相，並非是一蹴而就的事情，而是一個持續不斷、需要保持警惕的過程。

评分☆☆☆☆☆

我拿到《真相》這本書的時候，並沒有什麼特彆的期待。市麵上關於“真相”的書太多瞭，很多都是在重復著同樣的老生常談，或者是一些誇大其詞的觀點。所以，一開始我隻是抱著一種試試看的心態去翻閱。然而，當我閱讀到大概三分之一的時候，我開始意識到，這本書與我之前讀過的很多同類書籍都有著本質的區彆。作者並沒有急於給齣某種“終極真相”，而是將重點放在瞭“探尋真相”的過程上。他通過梳理曆史事件、分析社會現象，甚至是一些個人的經曆，來展現真相是如何被遮蔽，如何被誤讀，又如何在麯摺中顯現的。我喜歡作者對於細節的刻畫，他能夠從宏觀的角度審視問題，但同時又不會忽略微觀的個體感受。他筆下的人物，無論是曆史上的名人，還是普通的老百姓，都顯得鮮活而真實。我尤其被其中關於“集體記憶”的章節所吸引，作者深入探討瞭在信息傳播的過程中，記憶是如何被塑造和扭麯的，以及這種扭麯對我們理解曆史和現實産生的影響。這讓我不禁思考，我所擁有的關於過去的認知，究竟有多少是真實的，又有多少是被他人灌輸的。書中的語言風格也很有特色，它並非是那種旁徵博引、堆砌術語的風格，而是將復雜的概念用通俗易懂的語言錶達齣來，既有深度又不失可讀性。這種閱讀體驗讓我感覺自己並非在被動接受信息，而是在主動參與一場關於真相的思考。

评分☆☆☆☆☆

《真相》這本書，名字雖然簡單直接，但內容卻讓我感到非常驚喜。我原本以為會是一本充滿教條和論斷的書，但事實並非如此。作者並沒有急於給齣一個標準答案，而是將“真相”置於一個更加廣闊的語境中進行探討。他通過大量的案例分析，展現瞭“真相”是如何隨著時間和視角的變化而不斷演變的。我尤其被書中關於“曆史的重寫”的論述所吸引。作者深入剖析瞭在權力、利益以及意識形態的影響下，曆史的敘述是如何被改寫，而我們所看到的“曆史真相”，往往是經過層層篩選和加工的結果。這一點讓我深思，我們對曆史的認知，是否真的可靠？書中的語言風格也十分獨特，它既有學術論文般的嚴謹，又不失散文般的流暢。作者善於運用比喻和類比，將抽象的概念形象化，讓讀者更容易理解。我特彆喜歡他對於“沉默的真相”的探討，那些被有意無意忽略的聲音，那些被掩埋的事實，纔是最值得我們去關注的。這本書讓我意識到，追尋真相，不僅僅是去尋找已經被證明的事實，更重要的是去傾聽那些被忽視的聲音，去質疑那些看似理所當然的觀點。這是一種更加主動、更加批判性的探索。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字叫《真相》，當我拿到它的時候，我並沒有抱有太高的期待。畢竟，市麵上充斥著太多打著“真相”旗號，實則販賣焦慮、製造虛假信息的內容。然而，翻開第一頁，我便被一種沉靜而又充滿力量的文字所吸引。作者並非用激昂的辭藻來煽動情緒，而是娓娓道來，如同涓涓細流，滲透進我的心扉。我花瞭整整一個下午的時間，沉浸在書中的世界裏。起初，我以為它會是一部關於曆史事件的梳理，亦或是一本揭露社會陰謀的讀物。但隨著閱讀的深入，我意識到，這本書觸及的層麵遠比我想象的要深邃。它探討的“真相”並非指嚮某個單一的事件或人物，而是一種更廣泛、更根本的存在。書中的敘事手法也十分獨特，它不遵循傳統的時間綫索，而是通過碎片化的信息、不同視角的切換，構建起一個立體而復雜的圖景。有時，我會感覺自己像是一個偵探，在字裏行間搜尋著蛛絲馬跡，試圖拼湊齣全貌；有時，我又像是在經曆一場心靈的洗禮，作者的文字如同鏡子，照見瞭自己內心深處從未被觸及的角落。這種閱讀體驗是前所未有的，它挑戰瞭我固有的認知模式，也激發瞭我對世界更深層次的思考。我尤其喜歡其中對“信息繭房”的探討，作者並非簡單地批判，而是深入分析瞭其成因，並提齣瞭一些具有建設性的應對方法。這讓我對自己日常接收信息的方式産生瞭深刻的反思，也讓我更加警惕那些試圖操縱我認知的力量。這本書不適閤快餐式閱讀，它需要你靜下心來，去感受，去思考，去與作者一同探索。

评分☆☆☆☆☆

《真相》這本書，給我最深刻的感受就是它的“不確定性”。我並沒有從書中找到一個明確的、可以被標榜為“真相”的論斷。相反，作者通過層層遞進的分析，讓我看到瞭“真相”的模糊性、多麵性以及易變性。他並沒有給我一個現成的答案，而是提供瞭一套思考工具，讓我自己去探索和判斷。我喜歡作者對於“局部真相”的探討。他認為，我們往往隻能夠掌握事物的局部真相，而想要觸及全部的真相，幾乎是不可能的。這一點讓我感到釋然，因為過去我總是強求自己去找到一個“絕對的真相”，卻常常因此而感到沮喪。書中關於“認知失調”的章節，也讓我印象深刻。作者解釋瞭當我們的認知與現實發生衝突時，我們往往會選擇迴避或扭麯現實，而不是去改變自己的認知。這一點讓我反思，在很多時候，我們所謂的“堅持真相”，可能隻是在堅持自己的“舒適區”。作者的語言風格非常樸實，但充滿智慧。他沒有使用任何華而不實的詞匯，但他的每一句話都能夠觸動我內心的思考。我感覺這本書更像是一麵鏡子，它照見瞭我的認知盲點，也讓我看到瞭自己思維的局限性。這是一種非常有價值的閱讀體驗，它讓我對“真相”有瞭更加深刻和包容的理解。