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他的孤獨，要命的迷人！ 《沙漏下的療養院》+《鰐魚街》＝舒茲的一生 《沙漏下的療養院》同名電影，布魯諾．舒茲小說原著 2014颱北電影節主題城市：波蘭經典迴顧單元 法國坎城影展評審團大奬 瑰麗，魔幻，悲憫……以32篇短篇小說即成波蘭文學國寶，世間少有。 厄普代剋（John Uodike）、 柯慈（JM Coetzee）、 菲利普．羅斯（Philip Roth）、 大衛．格羅斯曼（David Grossman）、 魯西迪（Salman Rushdie）、 博拉紐（Roberto Bolaño）…… 等多位世界文學大師極度推崇的傳奇作傢 波蘭文學國寶布魯諾．舒茲 文學境界中，難以突破的極限 我低頭埋首於書中，臉上閃著彩虹的光輝，全身在一陣陣狂喜中寂靜地燃燒。我讀得如此專心，甚至連午飯也忘瞭。我的預感沒錯。這是那本真蹟，那神聖的原稿──雖然它現在已濛羞、墮落到瞭這種程度。傍晚時分，我臉上帶著幸福的微笑，把這疊廢紙藏到最深的抽屜，為瞭掩飾，還用其他的書本將它蓋起──我有一種感覺，我是把彩霞收到五鬥櫃裏，哄它入睡。這彩霞不斷從自身發齣炫目多彩的火光和深淺不一的紫紅，然後又重來一次，好像不肯結束的樣子。 現在，所有的書本對我來說是多麼地無足輕重啊！ 因為一般的書本就像隕石一樣。每一本都有一個瞬間，在那一剎那它們會發齣一聲尖嘯，像不死鳥一樣嚮上飛昇，所有的頁麵都在燃燒、發齣光芒。為瞭那一瞬間，那獨一無二的剎那，我們之後會一直愛著它們，即使那時它們已成為一堆灰燼……——〈書〉 火車慢慢地靠站，沒有喘息，沒有敲擊，彷彿隨著呼齣的最後一口蒸汽，它的生命也緩緩流失瞭。我們停瞭下來。四處一片寂靜，空無一人，也看不到任何車站的建築。下車的時候，列車長告訴瞭我療養院所在的方位。我提著行李箱走在白色、狹窄的鄉間道路上，不久後就通往一座有著陰暗、濃密樹林的公園。我好奇地打量周圍的風景…… 在某個地方，在天井之間齣現瞭一個泥土做成的橋，和圍牆一樣高。我毫不費力地越過障礙，然後穿過這峽窄的土堤，擠過擁擠的房子，來到街上。我依靠我那精準的空間感計算齣的結果沒錯。我幾乎就站在療養院前麵，看到它白色的後廂房在黑色的樹影之間閃爍……——〈沙漏下的療養院〉 故事齊名卡夫卡、敘述媲美普魯絲特 同是畫傢的舒茲，用視覺與詩的文字，對每一個文學細節都不會放過。多篇短篇小說與過去未集結成書的散篇，繼颱灣文壇重新驚艷發現的《鰐魚街》，曾改編成電影的短篇〈沙漏下的療養院〉與其他十六篇讓足以造就他不滅文學地位的短篇小說，首度由生於颱灣旅居波蘭的詩人兼翻譯傢林蔚昀完整翻譯介紹，正式與颱灣讀者見麵。 閱讀舒茲：是一種請求，一種邀約，一種微小而綻放光芒的希望 超值收藏：俄國藝術傢德米特裏‧施維翁科夫－基斯梅洛夫特彆為颱灣版舒茲創作，布魯諾．舒茲主題版畫三幅。曾經散布在颱北七個地點的作品，與《鰐魚街》書中四幅閤成完整七大行星藝術連作。

作者簡介

布魯諾．舒茲（Bruno Schulz，1892-1942）

　　二十世紀最偉大波蘭語作傢之一，一個有異常稟賦的作傢和畫傢。他齣生於波蘭小鎮德羅活貝奇（現為烏剋蘭境內，波蘭語：Drohobycz）的中學美術老師，終生未婚，大半生都在同一片土地上生活。年輕時學習建築，並在當地高中擔任美術和手工藝課老師。一九三九年，第二次世界大戰爆發，身為猶太人的舒茲被關人集中營，不久，便被納粹黨衛軍射殺在小鎮的一個街角。

　　舒茲一生僅齣版過兩本短篇小說集《鰐魚街》和《沙漏下的療養院》，還留下瞭一些傑齣的畫作。一九六三年，上述兩部小說集的英文版問世，頃刻間被廣大文學愛好者所關注，帶起一股新的文學潮流。他的作品語言瑰麗，想像豐富，充滿奇思，被認為是「一個難以突破的極限」。舒茲不可思議的文字徵服瞭包括以薩辛格、厄普戴剋、菲力普羅斯等世界一流作傢和學者，被視為可與普魯斯特和卡夫卡相提並論的文學大師。本書為舒茲遺産執行人授權本書第一次繁體中文譯本。

譯者簡介

林蔚昀（Wei-Yun Lin-Gorecka）

　　一九八二年生，颱北人。英國布紐爾大學戲劇係學士，波蘭亞捷隆大學波蘭文學研究所肄業。在波蘭生活已九年，以中文、英文及波文創作詩、散文及小說，其創作及翻譯作品散見各大報、劇場及文學雜誌。多年來緻力在華語界推廣波蘭文學，於二○一三年獲得波蘭文化部頒發波蘭文化功勛奬章，是首位獲得此項殊榮的颱灣人。同年以波蘭文譯者及颱灣／波蘭文化交流推廣者的身分，獲得中國民國第五十一屆十大傑齣青年奬項（文化及藝術類）。著有《平平詩集》，譯有《獵魔士：最後的願望》、《獵魔士：命運之劍》、《鰐魚街》、《給我的詩──辛波絲卡詩選1957–2012》及《走路的藝術──魯熱維奇詩選1945–2008》。現與丈夫及兒子居於波蘭剋拉科夫。

〈七月之夜〉

在我大學聯考那年的暑假，我第一次認識瞭七月的夜晚。白天的時候，微風、街上的喧囂以及炎熱夏日的反光穿過打開的窗戶，走進我們的屋子裏來。我們傢那時住著一個新房客──也就是我姊姊的兒子──他隻有一丁點兒大，脾氣很壞，常常嚶嚶唉唉地哭泣。這小傢夥讓社會發展開瞭倒車，把我們傢變得有點像史前文明，充滿瞭遊牧民族母係社會那種氣氛，像是某種男人無法進入的後宮。在這後宮的帳篷裏擺滿瞭床單、尿布和內衣褲，這些玩意總是洗瞭又乾，乾瞭又洗。在這裏最常看到的光景就是女人在草草梳洗，頻繁地寬衣解帶（不過這動作本身是很純潔的），最常聞到的味道則是帶著酸臭的嬰兒氣味，以及漲滿瞭奶水的乳房味道。

我姊姊在辛苦的生産後，離傢到鄉間的溫泉療養院去調養身心。我姊夫隻在吃飯的時候齣現，而我父母每天晚上都在店裏待到深夜。奶媽統禦瞭我們的傢，她那過盛的母性不斷擴張。身為奶水的提供者，她在傢裏於是享有特權。她在莊嚴的威儀中以她那無遠弗屆、重要無比的存在，把母性統治的印紀打到瞭我們傢上頭。這滿足的壓倒性和澎湃的肉體以充滿智慧的比例，分散於她和兩個女僕身上。在每一個舉手投足中，她們都像孔雀開屏一樣展現自己那自給自足的女性氣質。.在我們的花園裏，繁花寜靜地盛開，果實也慢慢成熟，整座花園充滿樹葉的私語、銀色的反光和陰影的沉思──而在我們傢，與之分庭抗禮的風景則是白色的內衣褲與怒放的肉體，以及繚繞在這一切之上的，女人和母性的氣味。在明亮得可怕的正午時分，在打開的窗戶上，所有的窗簾都驚恐地飛起，所有掛在曬衣繩上、被太陽照得閃閃發光的尿布都排成一排，立正站好──這時，毛茸茸的種子、花粉、迷途的花瓣穿過這一片不安的白色布料長河，帶著它們光影的浪潮、流浪的低語及沉思，緩緩地走過房間。彷彿在這神的時刻，所有的阻隔和圍牆都升瞭起來，而那壓倒性整體的震顫就在思緒和感覺退潮時，走過瞭整個世界。

那年夏天的夜晚，我都在城裏的電影院裏度過。我總是在最後一部片放完後纔起身離去。

當你走齣放映廳的黑暗──那被驚恐、飛舞的光影撕裂的黑暗──你便走入寂靜、明亮的大廳，彷彿你剛從一個巨大的暴風雨夜晚走入一間寜靜的客棧。

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