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他的孤独，要命的迷人！ 《沙漏下的疗养院》+《鳄鱼街》＝舒兹的一生 《沙漏下的疗养院》同名电影，布鲁诺．舒兹小说原着 2014台北电影节主题城市：波兰经典回顾单元 法国坎城影展评审团大奖 瑰丽，魔幻，悲悯……以32篇短篇小说即成波兰文学国宝，世间少有。 厄普代克（John Uodike）、 柯慈（JM Coetzee）、 菲利普．罗斯（Philip Roth）、 大卫．格罗斯曼（David Grossman）、 鲁西迪（Salman Rushdie）、 博拉纽（Roberto Bolaño）…… 等多位世界文学大师极度推崇的传奇作家 波兰文学国宝布鲁诺．舒兹 文学境界中，难以突破的极限 我低头埋首于书中，脸上闪着彩虹的光辉，全身在一阵阵狂喜中寂静地燃烧。我读得如此专心，甚至连午饭也忘了。我的预感没错。这是那本真蹟，那神圣的原稿──虽然它现在已蒙羞、堕落到了这种程度。傍晚时分，我脸上带着幸福的微笑，把这叠废纸藏到最深的抽屉，为了掩饰，还用其他的书本将它盖起──我有一种感觉，我是把彩霞收到五斗柜里，哄它入睡。这彩霞不断从自身发出炫目多彩的火光和深浅不一的紫红，然后又重来一次，好像不肯结束的样子。 现在，所有的书本对我来说是多么地无足轻重啊！ 因为一般的书本就像陨石一样。每一本都有一个瞬间，在那一剎那它们会发出一声尖啸，像不死鸟一样向上飞昇，所有的页面都在燃烧、发出光芒。为了那一瞬间，那独一无二的剎那，我们之后会一直爱着它们，即使那时它们已成为一堆灰烬……——〈书〉 火车慢慢地靠站，没有喘息，没有敲击，彷彿随着唿出的最后一口蒸汽，它的生命也缓缓流失了。我们停了下来。四处一片寂静，空无一人，也看不到任何车站的建筑。下车的时候，列车长告诉了我疗养院所在的方位。我提着行李箱走在白色、狭窄的乡间道路上，不久后就通往一座有着阴暗、浓密树林的公园。我好奇地打量周围的风景…… 在某个地方，在天井之间出现了一个泥土做成的桥，和围墙一样高。我毫不费力地越过障碍，然后穿过这崃窄的土堤，挤过拥挤的房子，来到街上。我依靠我那精准的空间感计算出的结果没错。我几乎就站在疗养院前面，看到它白色的后厢房在黑色的树影之间闪烁……——〈沙漏下的疗养院〉 故事齐名卡夫卡、叙述媲美普鲁丝特 同是画家的舒兹，用视觉与诗的文字，对每一个文学细节都不会放过。多篇短篇小说与过去未集结成书的散篇，继台湾文坛重新惊艳发现的《鳄鱼街》，曾改编成电影的短篇〈沙漏下的疗养院〉与其他十六篇让足以造就他不灭文学地位的短篇小说，首度由生于台湾旅居波兰的诗人兼翻译家林蔚昀完整翻译介绍，正式与台湾读者见面。 阅读舒兹：是一种请求，一种邀约，一种微小而绽放光芒的希望 超值收藏：俄国艺术家德米特里‧施维翁科夫－基斯梅洛夫特别为台湾版舒兹创作，布鲁诺．舒兹主题版画三幅。曾经散布在台北七个地点的作品，与《鳄鱼街》书中四幅合成完整七大行星艺术连作。

作者简介

布鲁诺．舒兹（Bruno Schulz，1892-1942）

　　二十世纪最伟大波兰语作家之一，一个有异常禀赋的作家和画家。他出生于波兰小镇德罗活贝奇（现为乌克兰境内，波兰语：Drohobycz）的中学美术老师，终生未婚，大半生都在同一片土地上生活。年轻时学习建筑，并在当地高中担任美术和手工艺课老师。一九三九年，第二次世界大战爆发，身为犹太人的舒兹被关人集中营，不久，便被纳粹党卫军射杀在小镇的一个街角。

　　舒兹一生仅出版过两本短篇小说集《鳄鱼街》和《沙漏下的疗养院》，还留下了一些杰出的画作。一九六三年，上述两部小说集的英文版问世，顷刻间被广大文学爱好者所关注，带起一股新的文学潮流。他的作品语言瑰丽，想像丰富，充满奇思，被认为是「一个难以突破的极限」。舒兹不可思议的文字征服了包括以萨辛格、厄普戴克、菲力普罗斯等世界一流作家和学者，被视为可与普鲁斯特和卡夫卡相提并论的文学大师。本书为舒兹遗产执行人授权本书第一次繁体中文译本。

译者简介

林蔚昀（Wei-Yun Lin-Gorecka）

　　一九八二年生，台北人。英国布纽尔大学戏剧系学士，波兰亚捷隆大学波兰文学研究所肄业。在波兰生活已九年，以中文、英文及波文创作诗、散文及小说，其创作及翻译作品散见各大报、剧场及文学杂志。多年来致力在华语界推广波兰文学，于二○一三年获得波兰文化部颁发波兰文化功勋奖章，是首位获得此项殊荣的台湾人。同年以波兰文译者及台湾／波兰文化交流推广者的身分，获得中国民国第五十一届十大杰出青年奖项（文化及艺术类）。着有《平平诗集》，译有《猎魔士：最后的愿望》、《猎魔士：命运之剑》、《鳄鱼街》、《给我的诗──辛波丝卡诗选1957–2012》及《走路的艺术──鲁热维奇诗选1945–2008》。现与丈夫及儿子居于波兰克拉科夫。

〈七月之夜〉

在我大学联考那年的暑假，我第一次认识了七月的夜晚。白天的时候，微风、街上的喧嚣以及炎热夏日的反光穿过打开的窗户，走进我们的屋子里来。我们家那时住着一个新房客──也就是我姊姊的儿子──他只有一丁点儿大，脾气很坏，常常嘤嘤唉唉地哭泣。这小家伙让社会发展开了倒车，把我们家变得有点像史前文明，充满了游牧民族母系社会那种气氛，像是某种男人无法进入的后宫。在这后宫的帐篷里摆满了床单、尿布和内衣裤，这些玩意总是洗了又干，干了又洗。在这里最常看到的光景就是女人在草草梳洗，频繁地宽衣解带（不过这动作本身是很纯洁的），最常闻到的味道则是带着酸臭的婴儿气味，以及涨满了奶水的乳房味道。

我姊姊在辛苦的生产后，离家到乡间的温泉疗养院去调养身心。我姊夫只在吃饭的时候出现，而我父母每天晚上都在店里待到深夜。奶妈统御了我们的家，她那过盛的母性不断扩张。身为奶水的提供者，她在家里于是享有特权。她在庄严的威仪中以她那无远弗届、重要无比的存在，把母性统治的印纪打到了我们家上头。这满足的压倒性和澎湃的肉体以充满智慧的比例，分散于她和两个女仆身上。在每一个举手投足中，她们都像孔雀开屏一样展现自己那自给自足的女性气质。.在我们的花园里，繁花宁静地盛开，果实也慢慢成熟，整座花园充满树叶的私语、银色的反光和阴影的沉思──而在我们家，与之分庭抗礼的风景则是白色的内衣裤与怒放的肉体，以及缭绕在这一切之上的，女人和母性的气味。在明亮得可怕的正午时分，在打开的窗户上，所有的窗帘都惊恐地飞起，所有挂在晒衣绳上、被太阳照得闪闪发光的尿布都排成一排，立正站好──这时，毛茸茸的种子、花粉、迷途的花瓣穿过这一片不安的白色布料长河，带着它们光影的浪潮、流浪的低语及沉思，缓缓地走过房间。彷彿在这神的时刻，所有的阻隔和围墙都升了起来，而那压倒性整体的震颤就在思绪和感觉退潮时，走过了整个世界。

那年夏天的夜晚，我都在城里的电影院里度过。我总是在最后一部片放完后才起身离去。

当你走出放映厅的黑暗──那被惊恐、飞舞的光影撕裂的黑暗──你便走入寂静、明亮的大厅，彷彿你刚从一个巨大的暴风雨夜晚走入一间宁静的客栈。

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