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当一切都被剥夺殆尽，所有的幸福都不可企及， 已然破碎的人生，最后剩下的卑微乞讨是── 超越法律之外，人世间的正义。 ◆《罪行》作者冯‧席拉赫闭关19个月、暴瘦20公斤精心雕琢、禁忌之作！ ◆「冯‧席拉赫最受瞩目的一本！」甫上市书店即销售一空，媒体佳评如潮。 一桩没有尸体的谋杀案，挑衅法律的最禁忌！ 年轻艺术家瑟巴家世显赫，却有着孤独童年，自小被送至寄宿学校，八岁才第一次获准与家人共餐。然而，父亲自杀、母亲改嫁，一幕幕的成长回忆让瑟巴关起心房。 孑然一身的瑟巴因缘际会成为享誉国际的艺术家，擅长「交溶」的叠影手法，反映「真相」与「事实」的差异。后来却卷入一桩谋杀案，涉嫌绑架姦杀少女，并在刑求下招认犯案。案情扑朔，暗影交叠浮现，宛若暗房中渐次显影的照片沖洗过程。 但，尸体始终没有出现，经验老道的辩护律师试图找出尸体缺席的真相…… 谁是那名打求救电话后，却人间蒸发的被害女子？瑟巴的动机为何？他和辩护律师所看见的是「真相」还是「事实」？法院如何评估呈堂证供，那些证据与真相有何关连？ 事实，往往不等于真相。按下快门的决定瞬间，只记录了当下，真相却永远缺席，如同一幕幕的犯罪场景。冯‧席拉赫写出当今社会的禁忌议题，迫使读者面对最不堪的道德底线，做出决定！ 读者好评： ＊「本书以艺术手法织就真实世界中各种层面的样貌，细腻、毫无虚饰的描绘笔法，引人沉浸其中，而在结尾意想不到的转折处惊叹不已。我认为是他写得最棒的一部作品，比其他前作更感人、更富深度。」──德国读者 西莲娜 ＊「轻轻拿起，重重放下，独特的叙事风格，意想不到的发展，让你用疑惑的眼，一步步搜索细节，最后看见真相，也看见人性。」──德国读者 凡妮莎 ＊「这不是一本书，我认为这是一件艺术品。一个会令每位读者着迷、卷入故事洪流中，好几天欲罢不能无法放下的艺术精品。这是最棒的席拉赫！」──德国读者 约凡克 ＊「惊心动魄！伟大的作家，伟大的故事！席拉赫用说故事的方式，带领读者一层一层进入哲学思辨，你看见的是真理还是现实？你看见的是自己还是影子？」──德国读者 卢克 国际各大媒体赞誉： 美国《纽约时报》：「杰出的风格学家。」 西班牙巴塞隆纳《先锋报》：「思辨细腻、能量巨大。」 日本东京《读卖新闻》：「唯有见过众生才写得出这样的故事。」 德国第一电视台：「他有犀利的眼、宽厚的心。」 法国巴黎《解放报》：「冯‧席拉赫向我们展现了：无论当初看起来再可怕的罪行，人终究还是人。」 英国伦敦《卫报》：「冯‧席拉赫是文坛瑰宝，聪明、犀利、挑战读者思维」

作者简介

德国最会说故事的辩护律师／费迪南．冯．席拉赫（Ferdinand von Schirach）

　　1964年生于慕尼黑，自1994年起担任执业律师，专司刑事案件。他的委託人包括前东德中央政治局委员君特．沙博夫斯基、前联邦情报局特务诺贝特．尤瑞次科、工业鉅子、达官显贵、中下阶层人士及常民百姓。

　　2009年出版处女作《罪行》，引起广大回响，德国读者及媒体好评不断，售出35国版权。2010年获《慕尼黑晚报》选为年度文学之星。除了获颁德国文坛重要奖项克莱斯特文学奖，在日本也得到本屋大赏翻译小说奖肯定。中文版在台出版亦大获读者喜爱，上市未满一週即登上《苹果日报》当週统计全台畅销小说榜第一名，更获得当年度金石堂「最具影响力好书」之殊荣。2010年第二本书《罪咎》出版，立即登上《明镜週刊》畅销书榜冠军。

　　《罪行》及《罪咎》获得全球百万书迷拥戴，电影版权皆由《香水》的出品者康士坦丁电影公司买下。2012年上映的改编电影《罪爱妳》由国际知名导演多莉丝．朵利执导，夺下「巴伐利亚国际影展」最佳导演奖，更在柏林影展上大放光彩。改编电视迷你影集则由德国第二电视台（ZDF）制作播映。

　　他的第三部作品、也是第一部长篇小说《谁无罪》出版后，2012年1月，德国联邦司法部长下令筹组委员会，针对联邦司法部内与纳粹历史相关的案件审理，进行全面彻查。

　　为了寻求写作上的突破，他闭关19个月，写出第二部长篇小说《犯了戒》，除了延续精练的文字与严谨的架构，全新的叙事风格让读者大为赞叹。

译者简介

薛文瑜

　　德文译者。译有《犯了戒》《谁无罪》《罪咎》《罪行》（以上由先觉出版）《最后的邀请：父予子的告别礼物》等。

当相同比例的
绿光、红光和蓝光相混后
会现出白光
—赫姆豪兹的色彩学（Helmholtz，1821-1894，德国物理学家）

〈绿色〉

一八三八年，一个清朗的春日，巴黎圣殿大道上有人创造出一种新的「真实」，改变了人类的视觉、知识与记忆，最终也改变了真相。

达盖尔是法国的舞台背景画家，他想做出看起来很逼真的布景。他发现，透过木箱的洞，让光线落在浸过碘的银板上，汞蒸气的作用能使木箱前的场景变得肉眼可见，但必须等上好长一段时间，银盐才有反应：尽管马车和行人的步伐太快，无法在感光板上留下痕迹，光线却将树、房子和街道刻画在银板上。达盖尔发明了摄影术。

在一八三八年他所拍摄的那张照片上，马车和人群散开的阴影中，可以明显认出有个男人，他周遭的一切飞驰着，只有他站着不动，双手交叉放在背后。这个人对达盖尔和他的发明一无所知，他只是一个正在接受擦鞋服务的行人。那部相机能看到他和擦鞋童—他们是首次出现在照片上的人类。

瑟巴．艾胥常常想起那个动也不动的男人，以及他模煳的头部。然而现在，在一切已经发生、没有人可以让一切从头来过之后，他才了解：这个男人，就是他自己。

＊＊＊

孩子从来就不是这个家的关注焦点，他们很有家教，知道用餐时怎么拿刀叉、吻手礼该怎么做，谨遵沉默是金等教导，但大多数的时间，大人并没有把心思放在孩子身上。当瑟巴八岁大时，才获准和父母同桌共餐。

瑟巴无法想像住在别的地方，每当和家人在外度假时，住在饭店都让他感觉格格不入，很陌生。回家后，看到走廊的深色地板、踩凹的石阶，以及下午照进小教堂的柔和光线一如往常时，他欣喜不已。

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