具體描述
外省青年秦宇，隻身來到颱南安平。在這個隻說閩南語的漁村裏，唯有暴躁的「金發號」船長蘇大傳願意接納他以一個外來旱鴨子加入討海人的行列。
孰料蘇大傳遭逢船難，生死不明；秦宇則在這段期間陰錯陽差的愛上瞭蘇大傳從小單戀的林鞦子，成為獨當一麵的船長。
幾個月過後，蘇大傳離奇現身，這三個人的愛恨情仇，將在寜靜的漁村掀起什麼樣的風暴……
討海人的世界，隻有魚，是命定的追求。
一部早期颱灣討海人的生活誌、電影〔情人石〕的劇本原型──潘壘長篇小說《安平港》，刻畫五十、六十年代的南颱灣漁村生活：素樸的生活風貌，壓抑的社會氣氛，以及外來者對在地村落的衝擊；歧視與被歧視，男女之愛與兄弟義氣，種種衝突，終將在安平小鎮濃濃的人情味裏，獲得消解與平靜。
孰料蘇大傳遭逢船難，生死不明；秦宇則在這段期間陰錯陽差的愛上瞭蘇大傳從小單戀的林鞦子，成為獨當一麵的船長。
幾個月過後，蘇大傳離奇現身，這三個人的愛恨情仇，將在寜靜的漁村掀起什麼樣的風暴……
討海人的世界，隻有魚，是命定的追求。
一部早期颱灣討海人的生活誌、電影〔情人石〕的劇本原型──潘壘長篇小說《安平港》，刻畫五十、六十年代的南颱灣漁村生活：素樸的生活風貌，壓抑的社會氣氛，以及外來者對在地村落的衝擊；歧視與被歧視，男女之愛與兄弟義氣，種種衝突，終將在安平小鎮濃濃的人情味裏，獲得消解與平靜。
著者信息
作者簡介
潘壘
一九二七年八月四日生於越南海防市。一九四九年來颱，獨資創辦颱灣光復後第一本文學雜誌──《寶島文藝》月刊。一九五二年起，全心投入小說創作，齣版瞭《紅河三部麯》、《魔鬼樹》、《歸魂》、《狹榖》、《安平港》等二十三本暢銷著作，為颱灣五○年代的文壇巨擘。其中多本著作被改編為電影登上大銀幕；長篇巨著《魔鬼樹》更在一九七二年被華視改編為連續劇，紅極一時。
一九六○年代進入「中影製片部」編導組，自此投身電影界編寫劇本。一九六三年受邀進入香港「邵氏」，是邵氏四大文藝導演之一，更被譽為保守年代最勇於創新的作傢導演。七○至八○年代已編導過四十三部電影，閤作過的演員有唐寶雲、鄭佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、張美瑤、龍君兒、鬍燕妮、鬍茵夢等港颱兩地知名巨星演員。
一九六二年以《一萬四韆個證人》獲得第一屆金馬奬優等劇情片；同年再以《颱風》一片代錶颱灣參加「亞洲影展」，揚威海外；一九六四年以《情人石》代錶颱灣角逐奧斯卡最佳外語片，並獲入圍肯定。其他電影代錶作還有《金色年代》、《蘭嶼之歌》、《毒玫瑰》、《落花時節》、《新不瞭情》、《紫貝殼》、《天下第一劍》等片。
二○一四年財團法人國傢電影資料館齣版瞭《不枉此生──潘壘迴憶錄》（左桂芳編著），訴說這位縱橫文壇、馳騁影壇的傳奇人物！
潘壘身為作傢兼導演，其創作的小說或電影，不論在哪個年代都堪稱跨時代的經典之作！
潘壘
一九二七年八月四日生於越南海防市。一九四九年來颱，獨資創辦颱灣光復後第一本文學雜誌──《寶島文藝》月刊。一九五二年起，全心投入小說創作，齣版瞭《紅河三部麯》、《魔鬼樹》、《歸魂》、《狹榖》、《安平港》等二十三本暢銷著作，為颱灣五○年代的文壇巨擘。其中多本著作被改編為電影登上大銀幕；長篇巨著《魔鬼樹》更在一九七二年被華視改編為連續劇，紅極一時。
一九六○年代進入「中影製片部」編導組，自此投身電影界編寫劇本。一九六三年受邀進入香港「邵氏」，是邵氏四大文藝導演之一，更被譽為保守年代最勇於創新的作傢導演。七○至八○年代已編導過四十三部電影，閤作過的演員有唐寶雲、鄭佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、張美瑤、龍君兒、鬍燕妮、鬍茵夢等港颱兩地知名巨星演員。
一九六二年以《一萬四韆個證人》獲得第一屆金馬奬優等劇情片；同年再以《颱風》一片代錶颱灣參加「亞洲影展」，揚威海外；一九六四年以《情人石》代錶颱灣角逐奧斯卡最佳外語片，並獲入圍肯定。其他電影代錶作還有《金色年代》、《蘭嶼之歌》、《毒玫瑰》、《落花時節》、《新不瞭情》、《紫貝殼》、《天下第一劍》等片。
二○一四年財團法人國傢電影資料館齣版瞭《不枉此生──潘壘迴憶錄》（左桂芳編著），訴說這位縱橫文壇、馳騁影壇的傳奇人物！
潘壘身為作傢兼導演，其創作的小說或電影，不論在哪個年代都堪稱跨時代的經典之作！
圖書目錄
圖書序言
一
愁悶的，南颱灣的八月，在安平漁區漁夫們近乎焦渴的等待中過去瞭。
這年的雨季，斷斷續續的，拖延著；如同這年淡季的景況一樣，使他們愈加感到難耐。在六月的下旬開始，半數的漁船已經上塢瞭，他們因此有一段很長的時間修補和添置網和漁具；在這些閑散的日子裏，除瞭收採他們在內灣和運河沿岸用人工養殖的牡蠣，間或亦有些漁船齣海作業；但，每當他們迴航靠近內港運河路漁會的碼頭，將一小筐漁獲物從舵前的小艙裏提齣來，帶著有點靦腆的神態將它擱在磅秤上，等到驗收員用一種揶揄的聲音喊齣那個可憐的數目時，他們偷偷的互相望瞭一眼，還沒等漁會的拍賣人（龔金發或者是郭成文）喊價拍賣，便隨手接過那張小小的檢量單，匆匆的走開瞭。
然後，他們到妙壽宮前麵場子上的麵食攤棚裏坐下來，一麵大口大口的喝著公賣局釀製的廉價太白酒，一麵用粗黑的手指在闆桌上計算著這次齣漁的所得：先扣掉柴油耗量、漁冰；再除開船主的百分之三十五，以及百分之○‧五的保險費……
於是，將餘下的數目再按齣漁的人數分攤。
「每份二十三塊五角！」
這個數目顯然是有些令人難堪的，假如在鼕末和春二三月的烏魚汛蝦汛，也許僅夠繳付一次齣漁的保險費；可是，他們沒有絲毫懊惱和怨懟―對於天氣和季候，他們永遠是虔誠的―接著，他們粗野地抹去闆桌上的字跡，隨手拿起酒杯，笑著詛咒起來：
「伊娘！總比悶在屋子裏好些！」
那些晚上，他們麕集在延平街（舊名市仔街，是這兒唯一像樣的街道）菜市場附近的茶室和彈子房裏，辯論著安平為甚麼不開一傢酒傢之類的問題；或者在玩五色紙牌。而海興裏的小夥子們，則裝模作樣的在他們的「海頭社」票房裏走著颱步，拉起嗓子在唱著颱灣腔的京戲―雖然他們用重金聘來的那位湖南籍教戲的琴師不斷的矯正他們的發音。
至於那些上瞭一點年紀的漁夫，大多躺在屋前的竹椅上納涼，或者帶著孩子們到那兩傢小得像鴿子籠似的戲院子裏，在條櫈上自由自在的支著腿，看那種像默片時代一樣，外加颱灣話解釋的電影……
愁悶的，南颱灣的八月，在安平漁區漁夫們近乎焦渴的等待中過去瞭。
這年的雨季，斷斷續續的，拖延著；如同這年淡季的景況一樣，使他們愈加感到難耐。在六月的下旬開始，半數的漁船已經上塢瞭，他們因此有一段很長的時間修補和添置網和漁具；在這些閑散的日子裏，除瞭收採他們在內灣和運河沿岸用人工養殖的牡蠣，間或亦有些漁船齣海作業；但，每當他們迴航靠近內港運河路漁會的碼頭，將一小筐漁獲物從舵前的小艙裏提齣來，帶著有點靦腆的神態將它擱在磅秤上，等到驗收員用一種揶揄的聲音喊齣那個可憐的數目時，他們偷偷的互相望瞭一眼，還沒等漁會的拍賣人（龔金發或者是郭成文）喊價拍賣，便隨手接過那張小小的檢量單，匆匆的走開瞭。
然後，他們到妙壽宮前麵場子上的麵食攤棚裏坐下來，一麵大口大口的喝著公賣局釀製的廉價太白酒，一麵用粗黑的手指在闆桌上計算著這次齣漁的所得：先扣掉柴油耗量、漁冰；再除開船主的百分之三十五，以及百分之○‧五的保險費……
於是，將餘下的數目再按齣漁的人數分攤。
「每份二十三塊五角！」
這個數目顯然是有些令人難堪的，假如在鼕末和春二三月的烏魚汛蝦汛，也許僅夠繳付一次齣漁的保險費；可是，他們沒有絲毫懊惱和怨懟―對於天氣和季候，他們永遠是虔誠的―接著，他們粗野地抹去闆桌上的字跡，隨手拿起酒杯，笑著詛咒起來：
「伊娘！總比悶在屋子裏好些！」
那些晚上，他們麕集在延平街（舊名市仔街，是這兒唯一像樣的街道）菜市場附近的茶室和彈子房裏，辯論著安平為甚麼不開一傢酒傢之類的問題；或者在玩五色紙牌。而海興裏的小夥子們，則裝模作樣的在他們的「海頭社」票房裏走著颱步，拉起嗓子在唱著颱灣腔的京戲―雖然他們用重金聘來的那位湖南籍教戲的琴師不斷的矯正他們的發音。
至於那些上瞭一點年紀的漁夫，大多躺在屋前的竹椅上納涼，或者帶著孩子們到那兩傢小得像鴿子籠似的戲院子裏，在條櫈上自由自在的支著腿，看那種像默片時代一樣，外加颱灣話解釋的電影……
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