蔣勛談竇加：凝視繁華的孤寂者 (2CD/附導讀書) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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蔣勛：「現代城市生活，人們如此靠近，又如此陌生，
　　竇加，走過繁華，凝視人生的美麗與永恆。」
　　竇加貴族齣身，看盡權貴榮華起落，
　　優雅、驕矜，卻又憂鬱感傷，冷冷看著人間繁華，
　　卻又透視到一切繁華背後的虛無與荒涼，
　　竇加一步一步走近人間，經曆庶民生活的滄桑。

　　他跟印象派畫傢一起衝撞保守的官方學院美展，
　　印象派熱情捕捉一閃即逝的光，他卻凝視著永恆。
　　他齣入熱鬧喧嘩的咖啡廳，卻在城市角落看到人的疏離寂寞。
　　他看絢爛的芭蕾舞，同時看到舞者身體光鮮亮麗後的疲倦痠痛。
　　他記錄著城市生活的商業活動，同時也畫赤裸女性身體，
　　對抗世俗眼光，開啓一場女性私密身體的美學革命。

　　現代都會，人們如此靠近，卻又如此陌生，
　　或許，沒有人比竇加更懂生命的孤寂吧！

好的，下麵為您提供一份關於一本完全不同書籍的詳細圖書簡介，該書與“蔣勛談竇加：凝視繁華的孤寂者 (2CD/附導讀書)”內容無關。 --- 書名： 《塵封的航綫：大航海時代末期的海上貿易與文化交融》 作者： [此處留空，或填入一個虛構的作者名，例如：亞曆山大·費爾南德斯] 齣版社： [此處留空，或填入一個虛構的齣版社名，例如：環球史地研究社] 齣版年份： 2023年 --- 塵封的航綫：大航海時代末期的海上貿易與文化交融 導言：風暴中的十字路口 本書並非聚焦於那些光芒萬丈的早期探險傢，而是將目光投嚮瞭十六世紀末至十七世紀初，那個大航海時代逐漸成熟、卻又暗流湧動的“末期”。此時，傳統的貿易路綫已經相對固定，新大陸的財富源源不斷地流入歐洲，而東方，尤其是香料群島和中國沿海，依然是所有海上強權夢寐以求的終極目標。然而，正是這種“成熟”，帶來瞭前所未有的復雜性——貿易壟斷的爭奪加劇，國傢間的衝突從單純的地理發現轉嚮瞭對既有商業體係的控製。 《塵封的航綫》旨在深入剖析這一轉型期的海上世界，探討在葡萄牙、西班牙的傳統優勢逐漸被荷蘭和英國挑戰的背景下，全球貿易網絡是如何重塑的，以及這種重塑如何深刻地改變瞭不同文明之間的互動模式。我們看到的不再是發現新大陸的狂喜，而是帝國主義、資本積纍與文化碰撞下，一個充滿張力與妥協的真實世界。 第一部分：帝國的黃昏與新興力量的崛起 第一章：伊比利亞的過度擴張與財政透支 葡萄牙和西班牙，作為大航海時代的先驅，其早期的成功建立在對關鍵節點的軍事占領和壟斷之上。然而，龐大的帝國防禦體係、持續不斷的殖民地戰爭，以及對貴金屬的過度依賴，使得其經濟基礎開始顯現疲態。本章詳細考察瞭西班牙“無敵艦隊”覆滅後，其在大西洋貿易鏈條中的實際控製力如何削弱，以及葡萄牙在亞洲建立的“卡薩”（Casa da Índia）貿易體係在麵對更具資本效率的對手時，如何顯得日益僵化和低效。我們分析瞭裏斯本和塞維利亞的港口記錄，揭示瞭貿易量雖大，但利潤率卻在逐年下滑的現象。 第二章：荷蘭的商業革命：效率與理性至上 十七世紀初，荷蘭共和國的崛起是一場真正的商業革命。本書著重分析瞭荷蘭東印度公司（VOC）作為人類曆史上第一個跨國股份製公司的獨特組織結構，以及它如何通過更靈活的融資手段、更專業的航海技術和更堅決的商業策略，迅速在香料貿易中占據主導地位。我們將對比荷蘭人與葡萄牙人在處理地方勢力關係上的差異——前者傾嚮於通過簽訂契約和扶持代理人來間接控製，後者則更依賴武力直接乾預。這種策略上的轉變，是理解隨後全球貿易格局的關鍵。 第三章：英國的緩慢滲透與“隱秘的貿易” 與荷蘭的迅猛擴張不同，英國的努力顯得更為審慎和分散。本章聚焦於英國東印度公司（EIC）早期在印度洋的活動。早期英國船隊往往是“私掠”與“貿易”的混閤體，其影響力主要集中在印度次大陸沿海的幾個關鍵據點。我們審視瞭英國如何通過早期殖民地（如弗吉尼亞）的煙草種植，積纍瞭必要的資本，從而支撐其在亞洲貿易中的投入，並探討瞭英國在麵對葡萄牙和荷蘭的聯閤封鎖時所采取的“麯綫救國”策略。 第二部分：香料之戰與物質流動的地理學 第四章：香料群島的血與火：權威的更迭 香料，特彆是肉豆蔻和丁香，是這一時期全球貿易的核心驅動力。本章詳盡描繪瞭荷蘭人如何通過殘酷的軍事行動，實現對班達群島的完全控製。我們引用瞭多份荷蘭總督留下的信函和當地土著的口述史料，力求還原被曆史“遺忘”的當地抵抗與族群的毀滅。香料的單一作物經濟，在外部力量的絕對控製下，如何迅速從財富之源淪為生存的枷鎖，是本章探討的重點。 第五章：白銀的單嚮奔流：美洲與亞洲的連結 大航海時代末期，一個顯著的特徵是美洲白銀（特彆是波托西銀礦齣産的“西班牙銀元”）成為全球通行的硬通貨。本章分析瞭這種單嚮的價值流動如何支撐瞭歐洲對亞洲奢侈品的巨大需求。白銀如何跨越太平洋，抵達馬尼拉，再轉運至中國和日本，構成瞭“大帆船貿易”的核心。我們考察瞭中國對白銀的巨大胃口，以及這種外來金屬如何影響瞭明清兩代的貨幣政策和地方經濟結構。 第六章：絲綢、茶葉與瓷器：東方消費文化的擴散 與白銀的流入相對應，歐洲對東方手工藝品的渴望達到瞭頂峰。本章細緻考察瞭中國瓷器和茶葉進入歐洲市場的早期階段。我們分析瞭“青花瓷”如何在歐洲王室和貴族中迅速成為身份的象徵，以及早期抵達的茶葉是如何被作為藥用或稀有飲品被試飲和接受的。這種物質的轉移，不僅是經濟行為，更是文化範式的移植和再創造的過程。 第三部分：文化的交匯與衝突的邊緣 第七章：傳教士的遠徵與本土的適應 海上貿易的擴展總是伴隨著宗教的傳播。本章對比瞭耶穌會士和方濟各會士在亞洲傳教策略的差異。特彆關注瞭利瑪竇在明代中國的“文化相容”策略，以及這種策略在多大程度上真正觸及瞭主流社會精英，以及它與世俗貿易勢力之間微妙的互動關係。我們考察瞭傳教士如何同時充當瞭西方科學知識的傳播者和西方政治意圖的“軟性代理人”的角色。 第八章：海盜、走私與灰色地帶的經濟 並非所有海上活動都受到國傢或公司的正式授權。《塵封的航綫》揭示瞭在大航海時代末期，一個龐大的“灰色經濟”地帶如何繁榮起來。從在南中國海活動的華人走私集團，到加勒比海的私掠船，這些非官方力量在壟斷貿易體係的縫隙中牟利。他們的存在，既是對官方秩序的挑戰，也是對官方貿易體係有效性不足的體現。本章試圖從這些邊緣活動中，拼湊齣更完整、更少官方粉飾的海上真實麵貌。 第九章：被遺忘的港口：馬六甲、巴達維亞與澳門的變遷 本書的最後一部分聚焦於那些關鍵的轉運中心。馬六甲從葡萄牙的重鎮到荷蘭的巴達維亞（今雅加達）的建立，象徵著權力重心的轉移。我們分析瞭澳門在葡萄牙衰落後，如何艱難地維持著中西貿易的樞紐地位。這些港口城市的興衰史，是觀察全球權力更迭最直接的窗口，它們如何在不同帝國的陰影下進行自我調整和生存，構成瞭大航海時代末期最引人入勝的篇章。 結語：海上傳奇的餘響 《塵封的航綫》試圖證明，大航海時代並非以某個清晰的事件宣告結束，而是在一係列復雜的經濟、軍事和文化博弈中，逐漸演化成我們今天所熟知的全球資本主義體係的早期形態。那些看似塵封的航綫，實則鋪設瞭現代世界的貿易骨架，其上承載的不僅是商品，更是不同文明間深刻的、有時是血腥的、卻又不可逆轉的交融與碰撞。本書旨在為讀者提供一個更細緻、更少浪漫化濾鏡的視角，去理解塑造我們當下世界的那些古老的海上力量。

作者簡介

蔣勛

　　福建長樂人。一九四七年生於古都西安，成長於寶島颱灣。中國文化大學曆史學係、藝術研究所畢業。一九七二年負笈法國巴黎大學藝術研究所，一九七六年返颱。曾任《雄獅美術》月刊主編，先後執教於文化大學、輔仁大學、颱灣大學、淡江大學、東吳大學，並曾為中山大學、政治大學、東華大學駐校藝術傢，擔任東海大學美術係創係係主任七年。現任《聯閤文學》社長、並與趨勢教育基金會執行長陳怡蓁共同主持中廣《藝文Fun輕鬆》節目。

　　現專事寫作、繪畫、藝術美學研究推廣。舉辦個展、聯展二十餘場，著作有詩集、散文、小說、藝術史、美學專論、畫冊、有聲書等數十種，作品多次獲奬。近年在美學教育推廣方麵，更推展嚮兩岸四地，散播無數美學種子，用佈道的心情傳播對美的感動。

Disc 1【透視浮生】
1.    印象派與竇加
2.    繁華的傢族肖像
3.    棉花股票市場
4.    馬奈的啓發
5.    一張割破的畫
6.    凝視孤獨的自畫像
7.    走進當代生活
8.    喝苦艾酒的女人
9.    城市邊緣的關懷之眼

Disc 2【城市萬象】
1.    洗衣女工
2.    時尚與卡莎特
3.    賽馬場與劇院
4.    邂逅芭蕾舞
5.    邂逅芭蕾舞（二）
6.    舞幕後的風景
7.    身體美學的顛覆
8.    莫泊桑與妓女脂肪球
9.    女性身體的私密記憶

導讀書精選試讀

　　〈凝視繁華的孤寂者 ─ 竇加180年誕生紀念〉

　　2014年是竇加誕生180年的紀念，從2010以後，世界各國的美術館都在陸續舉辦竇加的展覽，彷彿為他暖壽。2011-2012年，美國波斯頓美術館和巴黎奧賽美術館聯閤策劃瞭大型的「竇加－裸體（Degas-Nudes）」大展，集閤瞭世界各地收藏的竇加後期女性裸體的畫作，展現這位畫傢對女性身體私密記憶的深刻探索。

　　2014年5月至10月，美國首府華盛頓國傢畫廊也推齣「竇加－卡莎特」（Degas-Cassatt）大展，同時為竇加慶生，也為與竇加交往密切的美國女畫傢卡莎特（Mary Cassatt）的170年誕生紀念慶生。畫展在5月開幕，正是卡莎特5月22日的生日紀念，跨到6月19日竇加的誕辰，一直延續到10月纔結束。國傢畫廊不隻嚮竇加緻敬，也同時從美國的立場，兼顧自己本土藝術傢的曆史地位，沒有渲染竇加與卡莎特世俗關心的八卦羅曼史，集中比對兩位創作者在工作與生活上相互激盪齣的精采生命力。

　　亞洲收藏竇加最多作品的國傢無疑是日本，日本早在二十世紀初就有實業傢在歐洲收藏重要畫作，已經有長達一世紀的經驗。北九州美術館有一件竇加畫的馬奈夫婦像，是收藏傢鬆方幸次郎（1866-1950年）的舊藏。這張重要的作品，在竇加180誕辰紀念，也成為世界討論的焦點。日本NHK電視在2014年1月聚焦這件名作製作專輯，從各個角度探討圍繞竇加、馬奈（Édouard Manet）、馬奈夫人蘇珊（Suzanne Leenhoff）與女畫傢茉莉索（Berthe Morissot）幾個藝術傢之間復雜的創作互動與感情糾葛。

　　颱灣收藏的竇加畫作不多，大眾對這位重要的歐洲畫傢認識也不深。亞洲大學有74件竇加雕塑翻銅的作品，分成三個不同主題：「馬」、「芭蕾」及「裸女」。這三組作品是竇加為創作繪畫而用石膏捏塑的實驗。竇加不一定把它們視為「雕塑」，生前也沒有展齣過，也因為石膏模容易毀損，在竇加1917年逝世後被翻鑄成銅雕，許多美術館都擁有一組，作為對竇加創作的參考。

　　2014年10月，亞洲大學將在校內的亞洲現代美術館展齣這一組銅雕，其中也包括竇加生前展齣過的「十四歲小舞者」，並商藉北九州美術館的「馬奈與馬奈夫人像」於2015年6月來颱灣展齣到2015年8月。藉此機緣，也許是嚮大眾介紹竇加的好機會，也讓颱灣在全世界嚮竇加慶生的同時可以略有與世界同步的渴望吧。

　　〈自畫像與傢族畫像〉

　　竇加齣生在1834年，他的祖父是法國的貴族，20歲齣頭剛好遇到1789年法國大革命，逃亡義大利，娶瞭托斯坎（Tuscan）的女子費帕（Giovanna Aurora Feppa）為妻，在義大利南部的拿波裏安傢創業。

　　竇加的祖父希烈－德－加斯（Hilaire de Gas），姓氏「德－加斯」，保留著歐洲貴族封地或封爵的傳統。竇加原來的全名（Hilaire-Germain-Edgar De Gas）繼承瞭祖父（Hilaire）的名字，但他後來把貴族封號的「De Gas」姓氏，改變為一般平民姓氏的「Degas」。去除自己姓名裏貴族頭銜的顯赫、炫耀，竇加必然是有意要拿掉自己身上的貴族標記吧。告彆自己貴族傢世的榮耀記憶，是否意味著他想要用更庶民百姓的「肉眼」平等觀看人間？

　　1857年，竇加23歲，畫瞭「祖父像」。當時，他的祖父應該已經過七十高齡。竇加凝視著祖父，彷彿為自己身上的貴族基因尋根吧，這時期他希望做一個「曆史畫傢」，他說的「曆史」，或許首先就是自己傢族的故事吧。雖然流亡異國，希烈祖父仍然維持著貴族的生活，七名子女大多在他的安排下與貴族聯姻，長女羅斯（Rose）嫁給莫比裏公爵（Morbilli），另外一個女兒勞拉（Laura）嫁給拿坡裏的貝列裏（Bellelli）伯爵。這樣的貴族聯姻一直延續到竇加的姐妹一代，使這個傢族一度在義大利南部的拿坡裏擁有城堡宮殿式的豪華莊園。竇加從小是在這樣貴族的記憶裏長大的，這些或榮耀輝煌，或頹靡敗落的記憶，交錯著，使他驕傲自負，也或許使他孤寂感傷吧。

　　竇加最早的自畫像，優雅、驕矜、卻又憂鬱感傷，冷冷看著人間繁華。竇加脫卸下貴族的紳士裝扮，穿上畫傢波西米亞式的畫傢工作服，年輕、俊美、睿智且神采奕奕，然而這樣沉靜冷漠，彷彿眼神裏已經透視到一切繁華背後無奈的虛無與荒涼。竇加從傢族的繁華齣走，像脫卸下肩膀上翅翼的天使，他決定要下到人間，經曆庶民的滄桑。

评分☆☆☆☆☆

從封麵那幅充滿張力的畫作開始，我就被深深吸引住瞭。蔣勛老師的名字本身就帶著一種獨特的魅力，總能將藝術的深邃與生活的溫度巧妙地融閤。這次談論竇加，我的腦海中立即浮現齣那個時代的巴黎，那些在舞颱幕後、咖啡館一角、甚至是洗衣房裏匆匆忙忙的身影。我很好奇，蔣勛老師會如何剝開竇加畫作錶麵的光鮮亮麗，去觸碰那些隱藏在繁華背後的，屬於藝術傢個體，甚至是屬於那個時代女性的，那份難以言喻的孤寂感。2CD的設置，意味著我將有機會沉浸在蔣勛老師的聲音中，去感受他如何用文字和聲音勾勒齣竇加的藝術世界，以及他通過竇加的作品所洞察到的人性深處。附帶的導讀書，更是讓我期待，它會像一把鑰匙，為我打開更多理解藝術的窗口，讓我不僅僅是“看”畫，更是“懂”畫，感受藝術傢創作時的心境，以及作品背後所承載的時代印記。我期待著，這場關於“凝視繁華的孤寂者”的藝術之旅，能夠點亮我內心深處對美的認知，引發我對生活、對自我更深的思考。

评分☆☆☆☆☆

竇加，這個名字在我心中一直與芭蕾舞演員、賽馬以及那個浮華而又精緻的時代緊密相連。然而，蔣勛老師這次的解讀，仿佛要帶我進入一個我從未真正抵達過的層麵。他總是擅長從我們習以為常的視角中，挖掘齣不為人知的角落，用一種近乎詩意的語言，讓那些冰冷的顔料和綫條瞬間有瞭呼吸和溫度。我迫不及待想要聆聽他如何描繪竇加筆下那些在舞颱燈光下耀眼，但迴到現實中卻可能黯然失落的身影。那些在咖啡館裏低語的女子，那些在鏡子前精心打扮的舞者，她們的每一個眼神，每一個姿態，是否都隱藏著蔣勛老師所說的“孤寂”？我深信，通過蔣勛老師細膩的筆觸和富有哲思的解讀，我將不僅僅是欣賞竇加的繪畫技巧，更能深刻地理解他作品中那種獨特的氛圍——那種繁華落盡後的沉靜，那種熱鬧人群中的疏離。2CD的呈現方式，讓我仿佛置身於蔣勛老師的藝術講堂，他的聲音將伴隨我，一步步走進竇加的心靈花園，去感受那份獨屬於藝術傢的，在喧囂中尋找寜靜的力量。

评分☆☆☆☆☆

竇加，一個我既熟悉又感到一絲神秘的藝術傢。他的作品充滿瞭動感和捕捉瞬間的纔華，但我總覺得，在那明亮的色彩和生動的綫條背後，似乎隱藏著一些不易察覺的情緒。當我知道蔣勛老師將要以“凝視繁華的孤寂者”為主題來解讀竇加，我的好奇心瞬間被點燃。我期待著蔣勛老師能夠用他一貫的溫柔而富有洞察力的筆觸，去揭示竇加畫作中那些被忽略的情感層次。他會如何描繪那些在光影交錯中，享受著都市繁華，卻又似乎與熱鬧保持著距離的個體？2CD的配置，讓我對這場聽覺與視覺的盛宴充滿期待，我想象著在蔣勛老師的引導下，我能夠如同穿越時空一般，親身感受那個時代的氛圍，與竇加的畫作進行一次深層次的對話。導讀書的加入，更像是給我提供瞭一張藏寶圖，讓我在解讀竇加的藝術世界時，能夠更清晰地找到隱藏在繁華背後的，那份獨屬於“孤寂者”的深刻體驗。

评分☆☆☆☆☆

每一次接觸蔣勛老師的作品，都像是一場與靈魂的對話。他談論藝術，卻總能引申到生活，談論人生的悲歡離閤。這次聚焦於竇加，我猜想，他定然不會僅僅停留在對畫作技法的分析，而是會深入挖掘竇加作為一個人，一個藝術傢，在那個時代背景下的生存狀態和內心世界。我很好奇，蔣勛老師會如何解讀竇加筆下那些看似優雅卻又帶著一絲疏離的女性形象？她們在享受著繁華，卻又似乎與這一切保持著微妙的距離，這種“凝視”的姿態，究竟包含瞭怎樣的情感？2CD的音頻形式，無疑為我提供瞭沉浸式的體驗，我可以在通勤的路上，在傢中安靜的午後，甚至是睡前，讓蔣勛老師的聲音環繞，仿佛他就在耳邊娓娓道來，帶領我一同走進那個充滿魅力的藝術世界。導讀書的搭配，也讓我對這次閱讀充滿信心，我相信它會提供給我更係統的背景知識和更深層的解讀綫索，讓我在這場關於“孤寂者”的探索中，收獲滿滿。

评分☆☆☆☆☆

蔣勛老師對藝術的解讀，總有一種獨特的穿透力，他能輕易地撥開錶象，觸及事物的本質。這次將目光投嚮瞭印象派的巨匠竇加，我腦海中已經開始勾勒齣一幅幅畫麵：舞者們在後颱的短暫休憩，咖啡館裏觥籌交錯的夜晚，甚至是用餐時的側影，這些日常的片段，在竇加的筆下，被賦予瞭怎樣的生命力？而蔣勛老師又將如何剖析，這些繁華景象背後，隱藏著藝術傢怎樣的孤獨感？他會如何將竇加的作品與他的人生經曆、他的時代背景聯係起來，從而呈現齣一個更加立體、更加鮮活的竇加形象？2CD的形式，意味著我將有機會反復聆聽，細細品味蔣勛老師的每一句話，每一次頓挫，每一次情感的流露。導讀書的存在，則像是一位經驗豐富的嚮導，為我指引方嚮，讓我能夠更深入地理解那些我可能忽略的細節，從而更全麵地感受竇加藝術的魅力，以及蔣勛老師解讀中的智慧火花。