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田邊聖子

圖書標籤:

• 愛情
• 情感
• 成長
• 兩性關係
• 心理
• 自我提升
• 人際交往
• 治愈
• 溫暖
• 小說

我是愛情的啞巴 說不齣口我．愛．他 世界上隻有兩種男人， 一種你可以嚮他錶白，一種則是萬萬不可。 在愛情的世界；愛與不愛，由我做主，每個男人為我傾倒，隻有在「他」麵前，我成瞭愛情的啞巴。 玉木乃裏子，三十一歲，是一名插畫傢、服裝設計師，一個人過著自由自在的生活，關於愛情，她嚮來跟著感覺走，身邊不乏有人相伴，如花花公子阿剛，愛現又看不起彆人，但兩人在一起時又是那麼輕鬆愉快；成熟隱重的中年男子水野，在工作、知識、生活品味等各方麵帶領她領略人生的真意。唯有遇到從小暗戀的呆頭鵝五郎，內心的純情女孩模式纔會啓動，隻是，再怎麼明示暗示五郎也毫無反應，到底該怎麼做纔能讓愛靠過來？ 在日本熱銷超過160萬冊的「乃裏子三部麯」第一部！ 被喻為「時代總算追上田邊文學」的跨世代戀愛小說 對話幽默、文體爽快！大人係女孩必攜的戀愛讀本。 宅女小紅、肆一 齊聲贊推薦 【乃裏子三部麯】係列介紹 在愛情的課題裏，我們都該學習、找到屬於自己感到舒服、自在的姿態。 「乃裏子三部麯」是由《讓愛靠過來》、《私人生活》(暫)、《在壓爛草莓之餘》(暫)這三本由日本小說傢田邊聖子所撰寫的戀愛小說最高傑作，描寫三十到三十五歲的女性，曆經失戀、結婚、迴到單身的三個階段，學會愛人與被愛，以及找到對自己而言，真正的幸福。 女主角乃裏子的部分設定是以作者的好朋友，也是日本首位女性內衣設計師鴨居羊子為原型，以幽默灑脫的文字，塑造齣自由自立的理想女性形象，既帥氣又惹人憐愛。 在一九六○至七○年那個保守的年代，當女人的內在美清一色都是「肉色、盡可能包覆大麵積」的阿媽大內褲時，鴨居羊子率先設計齣布料少、展現齣女人漂亮麯綫的性感、色彩鮮艷活潑的小褲褲，一時蔚為風潮，而設計師鴨居羊子也成為當時日本年輕女性的偶像。 不論是田邊聖子的小說還是鴨居羊子的內衣，都提點齣身心自由對女人的重要性。不論在愛情裏還是在生活中，我們都該給自己一個感到舒服、自在的姿態。 《讓愛靠過來》語錄 成年人不能靠天真過活，特彆是女人。 喜歡其他東西更勝過錢的，在這時代是最浪漫的人。 我喜歡這樣，知道自己還能喜歡一個人，還能為男人心跳加速，因而感到心靈充裕的感覺。 我是一個人，他也是一個人，為何我們要各自忍受著寂寞，孤立於世間？如果能夠稍微打破這樣的均衡不是很好嗎？ 與中榖剛那攻擊性十足、如同雕像完美般完全的裸體不同，是正直又有些孤寂的身體。我喜歡這種不造作的身體。 擁有他的時間的嫉妒，已經滲入我的血液之中，是血淋淋的嫉妒。 世界上的人可分為兩種，一種是你可以跟他錶白，另一種則是韆萬不可。對我而言，五郎就是不可以跟他告白的那種人。真的會告白的，是你不那麼喜歡的人，即使告白失敗瞭，也不過就是迴到原點，彼此繼續當朋友。 讓女人想迴傢的男人是不及格的。明明是在約會中，而且這女的還期待著兩人的親密時光。 大多數的男人隻要被放在有傢庭生活味的場域中，就會沾染上那樣的氣息，成為「傢庭的一員」」，而不再是「一個男人」

作者簡介

田邊聖子（Tanabe, Seiko）

　　與山崎豐子齊名，並列為日本大阪文學兩大女流作傢。

　　一九二八年生於大阪，一九五八年齣版第一部作品《花狩》，一九六四年以《感傷旅行（Sentimental Journey）》獲第五十屆芥川賞，此後創作小說、散文、古典小說新譯、人物評傳等，筆耕不輟。一九八七年以《花衣卸，纏身……》榮獲第二十六屆女流文學賞，一九九三年以《乖僻一茶》榮獲第二十七屆吉川英治文學賞、一九九四年榮獲第四十二屆菊池寬賞，一九九八年以《自道頓堀雨中彆後》榮獲第五十屆讀賣文學賞、第二十六屆泉鏡花文學賞、第三屆井原西鶴賞。一九九五年獲頒紫綬勛章，二○○○年獲選「文化功勞者」，二○○八年獲頒文化勛章。

　　田邊聖子的女性（戀愛/成長）小說，有彆於當代日本作傢筆下的極度壓抑的女性形象，行文輕盈、不扭捏作態，不拖泥帶水，讀來淋灕暢快。主角設定多是三十歲左右、單身、經濟獨立的女性，能坦誠自我反省與批評，並直麵內心的情慾與渴望。對自己工作的驕傲與責任感，在感情上風風雨雨，卻不見任何陰鬱、悲觀，在愛情之中不斷蛻變，朝著更美好的自己前進。

　　著書超過兩百五十部，本本精采，幾乎沒有失敗作。近年來有不少作品復刻齣版，其中以為名為「乃裏子三部麯」的《讓愛靠過來》、《私人生活》、《在壓爛草莓之餘》，在推齣新版本後，深獲年輕世代讀者喜愛，讀來新鮮驚艷，可謂跨時代閨蜜流傳之作。

譯者簡介

王淑儀

　　輔仁大學日文係畢，曾任報社編譯、齣版社長工。以小說散文療養身心，兼與平假名、片假名馬拉鬆賽跑中。龜速啃書譯書；超速買書堆書。譯有《衝動購物日記》、《裝釘考》、《太宰治的人生筆記》等作品。

導讀

神仙的香氣——大阪文學奇花田邊聖子

　　《讓愛靠過來》是田邊聖子傢喻戶曉、風靡數個世代少女與熟女的代錶作之一——「乃裏子三部麯」的首部作品。這個係列，不但在發錶之初，因主角職業與性格的設定、敘事節奏的清爽麻利不做作、率先以女性觀點關注女性自身「情慾」與「靈肉關係」而令人驚艷、引起話題，成為大暢銷書，也可說是開啓瞭「戀愛小說」這個類型創作與閱讀的先河以及奠基之作。

　　被文壇暱稱為「阿聖」的田邊聖子，一九二八年生於大阪。巧的是，同一時代誕生的另外兩位大傢：河野多惠子（一九二六）、山崎豐子（一九二四），也都是大阪商傢的女兒（註一），深受關西庶民文化與先進的上方（天皇所在之處，尤指近畿）文化的孕育培養，著作質量等身，都擁有全國性的影響力，被公認是最能代錶她們本身所處時代的三大名傢。（註二）

　　三人當中，又以田邊聖子的文學成就最為廣泛多元，所觸及的讀者群之輻射波長最是宏遠。這話怎麼說呢？

　　山崎記者齣身，以書寫挖掘各種社會弊病和重大議題著稱，河野則被公認為繼承瞭榖崎潤一郎的衣鉢，專長於描寫異常性愛主題的文學作品與評論。而「田邊文學」則迥然不同，自成一格，文風輕快、明朗、幽默，巧妙地運用大阪方言中的譬喻與智慧，時而自我解嘲時而搞笑，平易近人，讀來引人會心，而各個栩栩如生的登場人物，更是如同街坊般親近，同時卻又有一種摩登的現代感，開放、自在、灑脫，因而能永遠保持著一抹始終不減不滅的新鮮感，不管哪個時代讀來，都覺得有趣得不得瞭。「田邊文學」擁有如此鮮明的特色，這隻能說是創作的天纔、文體的天纔瞭。

　　這樣的天纔是怎麼誕生的呢？阿聖自承，從少女時代起就同時接觸西洋文化與日本古典文學，自傢的照相館總是不時引進關於攝影、關於藝術的最新觀念、技術與工序，而閱讀方麵則特彆熱愛法國幾位女作傢的小說，例如喬治桑、莒哈絲、莎岡，最著迷於柯蕾特，古典文學方麵則無論《古事記》、《萬葉集》或《源氏物語》，都是一讀再讀、治癒她敗戰後受創心靈的精神食糧。

　　雖然颱灣讀者還不認識這位在很早以前僅有極少作品引進颱灣的偉大作傢，但是或許對知名演員妻夫木聰二○○五年主演的《Josée、老虎、魚 》有點印象？這部全片飄散著莎岡作品風格的電影，原著就是田邊聖子的短篇小說〈Josée、老虎、魚〉（ジョゼと虎と魚たち）。

　　而受到同是芥川賞得主（註三）宮本輝高度推崇的《新源氏物語》，正是展現田邊聖子在古典文學上的造詣與緊扣現代女性戀愛心理，引發強烈共鳴的傳世大作。自明治以來，以現代語新譯《源氏物語》的知名大作傢有好幾位，例如與謝野晶子、榖崎潤一郎、圓地文子、瀨戶內寂聽等等，然而一緻公認不僅是以白話翻譯，而是以嶄新的語言重新「創作」齣《新源氏物語》的，唯有田邊聖子！

　　讀到這裏，我們知道，田邊聖子的文學版圖，既有散發濃鬱大阪氣息卻又洋溢現代女性主義特質的「戀愛小說」、各種新譯及重新詮釋的古典文學作品，除瞭在這兩個領域成績斐然之外，還有六本獲得重要文學奬項的評傳小說，書寫的對象包括詩人、作傢與謝野晶子、江戶時代錶性俳諧詩人一茶、活躍於昭和初期、中期的小說傢吉屋信子等；以及最最深入人心、膾炙人口的數韆篇珠玉般的隨筆瞭（註四）。

　　這為數龐大的隨筆中最廣為人知的便是「哢魔哢大叔」（註五）係列。此一係列設定由田邊聖子夫婿——醫學博士也是開業醫生川野純夫以及作者自身，以形同對口相聲的方式 ，針對當時的社會百態，例如女性問題、國際和平、經濟危機、教育問題、緋聞醜聞等等，抒發感想、諷刺批評，由於形式親切、觀點新穎、所想所感皆暢所欲言而大受歡迎，欲罷不能，從一九七一年開始在《週刊文春》連載，直到一九八六年為止，前後十五年，並一共齣版瞭十五版單行本！

　　在現代作傢熊井明子的心目中，無論是女性題材的戀愛小說、以古典為基底的文學創作、藝術傢評傳，或上述如此貼近生活的隨筆， 被譽為「田邊文學」的阿聖的作品，總是在書寫著凡塵現實的各種景況、情事、話題之間，仍隱隱約約透著一襲神仙的香氣。

　　「阿聖擁有一顆永遠的赤子之心。」

　　是瞭。位於兵庫伊丹的阿聖宅邸的會客室裏，擺放著眾多的古董人偶、香水瓶，喜歡乾燥花、忠實的寶塚迷⋯⋯

　　「樂天少女要藉過！ 」

　　這是阿聖一本隨筆集的書名，副標正是「我的履曆」。

　　我們可以無盡地想像，神仙的香氣，是少女的香氣。

　　註一：田邊傢經營照相館、山崎傢是昆布老鋪，而河野傢則是香菇店。

　　註二：特彆一提的是，田邊與河野分彆於二〇〇八年、二〇一四年，獲頒由天皇親自授與的文化貢獻最高榮譽「文化勛章」。

　　註三：田邊聖子於一九六四年以《感傷旅行》獲得第五十迴芥川賞。

　　註四：田邊聖子自一九五八年以單行本《花狩》齣道至今，共齣版單行本兩百五十冊以上。二〇〇四至二〇〇六年間，由集英社企畫整編「田邊聖子全集」，共二十四捲，彆捲一捲，收錄約全作品的四分之一。

　　註五：「哢魔哢」為「カモカ」之音譯。「カモカ」為日本傳說中專噬咬日本嬰兒的妖怪，因咬起來哢茲哢茲聲大作而得到此名號。

1
 
我的朋友美美叫我陪她去嚮「那男的」討錢，我也就跟著去瞭。
 
美美說：「我耳根子軟，被他花言巧語哄騙一下，可能又會覺得『那好吧，算瞭吧』」。
 
說穿瞭，美美就是被「那男的」給甩瞭。
 
當初對方說會跟她結婚，兩人纔「好上瞭」，但最近彆說連結婚的「結」字都不再提起，就連打電話給他，「一直轉語音，我跑去公司外麵逮他也被逃掉，衝到他傢去，也是一轉身就溜走。」
 
「這樣的話，也沒辦法瞭，你就當作煙火放完，也隻有麯終人散瞭吧。」

聽我這麼安慰，美美倒也坦率地承認說：「嗯，煙火晚會已經結束瞭」。
 
但一轉念又要逞強：「可是人傢是真心想要跟他結婚啊，而且我在那傢夥身上花瞭不少錢吔，三不五時到我住的地方過夜，可恨的是就這樣讓他逃瞭，真是賠瞭夫人又摺兵，妳不覺得這傢夥太不要臉瞭嗎？」
 
美美看上去有些白白胖胖的，那雙腿卻是十分勻稱美麗。個性有點溫吞沒有主見，讓我無法放著她不管。她雖然很努力地要裝作沒事，實際上被那傢夥甩瞭還是帶給她很大的打擊，近半個月都陷於低潮，不時跑到我的事務所來，明明一臉浮腫，每次看到都是紅著眼，應該是哭過之後的模樣，卻要以「我牙痛啦」之類的理由來掩飾。
 
美美是在大阪本町一傢保險公司上班的粉領族，好幾年前我也在那裏，我們是同事，兩人反而是在我離職之後纔變得熟稔，她常會來找我玩或是商量事情、一起去喝酒聊天。
 
我現在做很多有的沒有的賺錢維生，像設計兒童服飾，還有主要是年輕女孩的衣服、內衣褲，或是設計一些小東西，也接些插畫的案子，手工縫製動物或人偶的娃娃（其中有幾件作品被嬰幼兒用品廠商買下，量産中）。
 
為何我會辭掉保險公司的工作呢？那裏給的薪水還不錯，隻是要被調去隸屬於大阪府下一個小鎮的分公司，職員大多是女性，這樣的職場讓我覺得很厭煩，一點也不有趣。
 
不過，即使在總公司，男性職員特彆是未婚單身的年輕男人也很少，所以大傢隻好往社外發展。
 
但是在找到閤適的人之前，薪水已經調升到一個不錯的水準，因此繼續留下來工作，最後成為剩女的大有人在。
 
美美已經二十七歲，雖然比我小，但她總是想著要結婚，心態跟那些二十一、二歲的年輕女孩沒什麼兩樣，也因此會被男人騙也不是什麼太令人意外的事。