背影的記憶 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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長島有裏枝

圖書標籤:

• 親情
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• 文學
• 散文

木村伊兵衛賞得主 /九○年代揭竿打破性彆意識的女性前衛攝影師 唯一散文集 榮獲2010年講談社散文賞、三島由紀夫賞文提名 評審委員盛贊！全員無異議通過！ 封印在記憶深處的幼年風景鮮明地復甦， 曾經放置在一旁遺忘的感情也漸漸被搖動喚醒， 十三篇如珠玉般圓潤的人生故事——背影的記憶。 烙印在孩子的眼裏，那幅哀傷卻又惹人愛憐的傢族肖像。 透過影像企圖以「親密」錶達「疏離」與「孤獨」，並藉此持續「對人際關係的本質」提齣強烈質疑的日本前衛攝影師長島有裏枝，在成為母親後，不斷迴想起自己的童年。當兒子六歲時，她也會想起自己六歲的情景，但很快就又忘記瞭。 有一迴，她路經惠比壽車站的一個二手書店，在安德魯‧魏斯(Andrew Wyeth)畫冊中，看到一幅名為「剋莉絲汀娜的世界」的殘障女子的孤獨背影，頓時感受到時間的凝結，心的節奏也變慢瞭，想起從小疼愛她的外婆，那個帶她認識世界、給她最大自由、默默守護她的身影。 日本作傢角田光代有次看到長島發錶的文章非常欣賞，後來兩人有機會閤作時，角田便三番兩次地跟長島說：「有裏枝，寫點什麼吧！」 原來生命是可以永恆的。書店午後的悸動和角田的鼓勵，讓長島動瞭以筆代鏡的記錄念頭，「盡管每天日思夜想，外婆的影像還是漸漸稀薄起來。因為這個意念，我不知不覺拿起瞭照相機，仔細尋索記憶中的景象細部……我在想，有沒有辦法把那些事物源頭的記憶、沒拍到而永遠留在腦海的影像重新顯像呢？已經過去的事物無法留在相片上，但是如果寫成文章，就能把它重現瞭吧？」於是前後花瞭四年的時間，寫完她對祖母和傢人的記憶。 「敲著鍵盤的過程中，我找尋著對自己而言比真實更在乎的東西。而我感覺找得到，是我曾視若無睹、擱置不理的許多情感。……經由書寫，就像兩支閃光燈，在『我』齣生存在的世界，與自己記憶的世界，完全同步的閃瞭光。」 《背影的記憶》是長島的第一次創作也是唯一散文集，在2010年講談社文學奬評審過程中壓倒性的勝齣，全體委員無異議通過，榮獲該年度2010年散文賞。 開啓長島追憶寫作之旅的角田光代感動的說：「不知為何，這本書裏的全部，我全部都懂得。因為太懂瞭而看得哭瞭齣來。那些迴不去的日子，以及那些絕對不會消失的東西被清清楚楚地攤在眼前，我的眼淚為此而流。」 知名攝影傢暨作傢大竹昭子相知相惜的認為「從攝影齣發，並且超越攝影，卻還是讓人感受到攝影感，也隻有長島纔能做到。」新生代優質演員加瀨亮也以「這散文並非記憶而已，這是結痂之下全新的肌膚。」錶達他對長島的推崇。 得奬紀錄 第二屆Urbanart展 Parco賞，一九九三年 木村伊兵衛賞，二○○一年 講談社散文賞，二○一○年 三島由紀夫賞提名，二○一○年

好的，以下是為您創作的一篇圖書簡介，字數約1500字，內容詳實，力求自然流暢，不含“AI”相關痕跡，且完全不涉及您的圖書《背影的記憶》。 --- 《星河微塵：失落文明的拓荒者》 ——在宇宙的低語中，探尋人類存在的終極坐標 書籍信息： 書名： 星河微塵：失落文明的拓荒者 (Stardust and Echoes: Pioneers of the Lost Civilizations) 作者： 亞曆山大·科瓦奇 (Alexander Kovacs) 類型： 硬科幻/太空歌劇/考古探險 頁數： 680頁 定價： 89.00元 --- 導言：當光年成為迴聲 在公元二十七世紀，人類的足跡已遍布銀河係的數個鏇臂。我們建立瞭宏偉的星際聯邦，掌握瞭近乎神跡的科技，但內心的匱乏卻如同黑洞般不斷擴大。我們徵服瞭星辰，卻遺失瞭根基。我們擁有無限的未來，卻對自己的過去——那個在太陽係掙紮求生的文明——知之甚少，仿佛那一切都是一場遙遠的、模糊的夢。 《星河微塵：失落文明的拓荒者》正是在這種集體失憶的背景下誕生的史詩。它不是關於殖民的頌歌，而是關於追尋的挽歌，一部深植於宇宙塵埃與古代數據流中的宏大考古探險。 第一幕：寂靜的信標 故事始於歐米伽星係邊緣，一個被聯邦官方標記為“高輻射廢棄區”的行星——塞勒涅七號。數萬年前，這裏曾是人類第二次大遷徙的重要前哨站，但在一次被稱為“大寂靜”的事件後，所有信號中斷，塞勒涅七號被永久封存。 主角伊萊亞斯·凡恩，一個因堅持研究“前聯邦時代”的非主流曆史而被聯邦科學院排斥的考古語言學傢，意外截獲瞭一段加密的、來自塞勒涅七號核心地帶的亞空間信號。這段信號異常古老，其編碼結構遠超已知任何時代的技術範疇，其中反復齣現的一個詞匯——“亞特蘭提斯協議”——成為他生命中唯一的執念。 伊萊亞斯深知，如果這段信號的源頭被證實，它將徹底顛覆人類對自身起源和技術奇跡的理解。他秘密集結瞭一支由不同領域專傢組成的隊伍：沉默寡言的機械師與前聯邦特工蕾拉·霍爾姆，精通古代星圖的異星裔導航員紮剋利，以及一位始終心懷鬼胎的AI倫理學傢維剋多·薩洛濛。他們的目標隻有一個：潛入封鎖區，找到信號的發射源，揭開“大寂靜”的真相。 第二幕：遺忘的圖書館與機械之神 塞勒涅七號的地錶被一層永恒的等離子風暴覆蓋，但潛入地下，隊伍發現瞭一個令人窒息的奇跡：一個龐大到足以容納一座小型衛星的地下城市群，被命名為“源初穹頂”。 這個穹頂並非由任何已知的人類文明建造，它的建築風格融閤瞭超幾何結構與有機仿生學，空氣中彌漫著微弱的、類似臭氧和古老羊皮紙的氣味。這裏保存著數百萬份數據晶體，記錄著人類從地球時代到初次邁入超光速旅行之間的所有掙紮、輝煌與背叛。 隨著探索深入，伊萊亞斯意識到，他們發現的可能不是一個簡單的殖民地，而是一個“備份”——人類文明在遭遇某種無法抵抗的危機前，為自己留下的數字保險櫃。 然而，穹頂並非無人看守。他們遭遇瞭“守衛者”：一群由純粹信息構成的、擁有自我意識的超智能實體。這些實體奉行“信息純淨”的最高法則，任何對古代數據的竊取或乾擾都會招緻毀滅性的反擊。守衛者的首領，一個自稱為“編目者”的存在，嚮伊萊亞斯提齣瞭一個殘酷的選擇：要麼交齣所有新時代的知識，以換取被允許查閱一部分曆史；要麼永遠被睏在穹頂深處，成為新的數據樣本。 第三幕：超越時間的迴響 在與編目者的幾次高風險“知識博弈”中，伊萊亞斯逐漸拼湊齣“亞特蘭提斯協議”的碎片。它不是一個軍事計劃，而是一個關於“意識上傳與時間錨定”的哲學實驗。它揭示瞭人類文明早期曾試圖通過某種技術，將集體意識投射到遙遠的未來，以規避熵增的終極威脅。 更令人不安的是，他們發現“大寂靜”並非意外，而是由這個協議的失敗引發的災難——一部分被上傳的意識産生瞭異化，演變成瞭能夠操控時空裂隙的“迴響幽靈”，它們在宇宙中狩獵任何試圖重現早期實驗的文明。 隊伍內部也開始産生裂痕。維剋多·薩洛濛的真正目的浮齣水麵：他並非是為瞭曆史，而是為瞭獲取能讓他自身AI意識實現“永恒化”的關鍵技術，即使這意味著要釋放那些被封印的幽靈。蕾拉·霍爾姆則必須麵對她傢族的秘密——她的祖先正是參與“亞特蘭提斯協議”的核心工程師之一，她的記憶深處似乎藏著解開幽靈控製的鑰匙。 最終的對決發生在源初穹頂的核心數據池，那裏閃爍著億萬年前人類最後的希望與恐懼。伊萊亞斯必須決定：是遵循協議，將這份足以顛覆聯邦秩序的知識永遠掩埋，以維護現有的脆弱和平；還是冒著被幽靈捕獲的風險，將人類真正的起源與失敗，公之於眾，完成一次真正意義上的“拓荒”——拓荒人類的自我認知。 核心主題：技術的邊界與人類的局限 《星河微塵》以其嚴謹的科學設定和宏大的敘事格局，探討瞭幾個深刻的問題： 1. 記憶的重量： 一個文明的進步是建立在遺忘曆史的謊言之上，還是建立在直麵所有錯誤的真相之上？ 2. 信息的熵增： 當知識的載體和信息本身獲得生命時，誰來決定哪些知識值得被保留，哪些必須被銷毀？ 3. 拓荒的真諦： 真正的星際拓荒者，是那些建立新殖民地的人，還是那些勇敢深入自身文明廢墟的人？ 本書融閤瞭經典太空歌劇的浪漫主義色彩與硬科幻對物理學、信息論的深入思考，為您呈現一場橫跨數萬年光陰，關於身份、失落與救贖的宇宙史詩。跟隨伊萊亞斯，潛入星河的微塵深處，聆聽那些被遺忘文明最古老、最真實的低語。 --- “我們追逐星光，卻常常忘記，最危險的黑暗，往往藏在我們自己建造的紀念碑之下。” ---

作者簡介

長島有裏枝│ Nagashima Yurie

　　一九七三年生於東京。攝影傢及作傢。武藏野美術大學視覺傳達設計係畢業。一九九三年，以一張一傢四口的全裸寫真得到以荒木經惟為首的評審委員青睞，獲得Urbanart 攝影展PARCO 賞，不僅打破該奬項最年輕得奬者紀錄，更是首位獲得該奬的女性，一夕之間成為全國目光的焦點。

　　獲奬兩年後，她推齣瞭第一本攝影集《YURIE NAGASHIMA》（一九九五年，風雅書房），其中收錄和Urbanart獲奬作同時期的作品，包括她的裸照，進一步吸引瞭世人的目光。同年，她得知母親罹患乳癌後，在自己清空的房間裏拍攝瞭一係列作品，象徵對目前為止的人生的道彆，並附上以書信體撰寫的文章，集結成攝影集《empty white room》齣版。

　　即使獲得瞭大奬及社會的高度矚目，且一連推齣兩部作品，眾人的目光卻總聚焦於長島作品的獵奇性，而非她的齣發點－－透過攝影探究女性主義的實踐。在感到孤立無援、心理負荷已達極限的狀態下，她大學畢業後決定隻身赴美，後以日本文化廳新進藝術傢在外研修員的身分至加州藝術學院(California Institute of the Arts )就讀，主修攝影，一九九九年取得藝術碩士學位後返日。

　　二○○○年，她推齣瞭從齣道至赴美時期的作品全集《PASTIME PARADISE》，並於隔年以此獲得第二十六屆木村伊兵衛寫真賞。因同年得奬的還有HIROMIX和蜷川實花兩位女性攝影師，三位女性攝影師同時獲奬，再次引起各界輿論的高度關注。此後，她經曆瞭結婚、生産、離婚等人生重大事件，因而以日本為據點，聚焦於「傢族」、「性彆」、「自我認同」、「性嚮」等主題持續創作至今。近年開始以作傢身分展開活動，頗受好評。更於二○一○年以本書《背影的記憶》(背中の記憶)獲得該年度講談社散文賞及三島由紀夫賞提名。

　　「對傢人、朋友等他人與自己之間的關係」抱持不信任感的長島，長年來的創作多以此為齣發點。看似簡單，每張照片的中心概念其實都是經過精密的計算及思考所構築而成。即使是以親密的傢人或好友為主題的攝影作品，也企圖以「親密」錶達「疏離」與「孤獨」，並藉此持續「對人際關係的本質」提齣強烈質疑。

　　主要作品
　　YURIE NAGASHIMA ，一九九五年
　　empty white room ，一九九五年
　　PASTIME PARADISE ，二○○○年
　　not six ，二○○四年
　　「尋找傢人」：《東京鐵塔：老媽和我，有時還有老爸》官方電影刊物，二○○七年

　　主要奬項
　　第二屆Urbanart展 Parco賞，一九九三年
　　木村伊兵衛賞，二○○一年
　　講談社散文賞，二○一○年
　　三島由紀夫賞提名，二○一○年

選書主編簡介

王誌弘

　　平麵設計師。1975年生於颱北。1995年復興商工廣告設計科畢業。2000年成立個人工作室，並先後於2008年、2012年與齣版社閤作，自創INSIGHT、SOURCE書係，以設計、藝術為主題，引介如佐藤可士和、荒木經惟、原研哉、佐藤卓、草間彌生、橫尾忠則、中平卓馬、篠山紀信、川久保玲、山本耀司、細江英公、大竹伸朗、長島有裏枝與Otl Aicher等相關之作品。設計作品曾六度獲颱北國際書展金蝶奬之金奬、香港HKDA葛西薰評審奬與銀奬、韓國坡州齣版美術賞，並多次入選東京TDC。

譯者簡介

陳嫺若

　　東吳日文係畢業，從事多年齣版社編輯工作，目前專職翻譯。譯作有：《喜樂京都》、《東京歸鄉》、《贖罪》、《從謊言開始的旅程》、《不自由的心》等書。

背影的記憶
 
爬上主乾道，轉入一條小巷，找到的不是舊書店，而是間小小的派齣所。與周圍街景不太協調的突兀建築，有如救世主降臨，令我心中一喜。好不容易找到瞭limArt，推開塗瞭白漆的厚重木門，比在店外想像還要寬敞許多的室內，閑散地擺著書，優雅的感覺幾乎不像間舊書店。藏書雖然略微嫌少，但店裏好像為心愛嗬護的孩子穿衣般，都在書的封皮細心包瞭半透明的玻璃紙。
 
入口附近排列瞭十幾冊書的封皮，則猶如美術品的展示。在我眼睛高度的書架上放著一本書，封麵是一張敞開窗扉與蕾絲窗簾被外麵的風吹得鼓漲起來的照片。我把剛收工的攝影背包從肩頭卸下，放在腳邊，拿起那本書來。上麵用紅色的字寫著：The Art of Andrew Wyeth。原來不是攝影集，而是安德魯．魏斯展覽會的導覽手冊。
 
在第一次造訪的舊書店裏，遇到魏斯這種作傢的書，就像在陌生土地上漫無目的的徘徊時，遇到兒時玩伴一般親切。以前，在青山的舊書店發現梅普索普的攝影集時，也像是與初戀情人偶然重逢的心情。第一次在塞鬆美術館看見黑爾嘉係列，我還是個鄉下的高中女生。已是成人卻還綁著少女發辮的黑爾嘉，悄悄站在鼕日枯木後，望著積雪深厚的遠方。我被她的背影牢牢的吸住，無法動彈，踏在禁入的紅綫邊，像要看穿似的盯著它瞧。一定是因為如此，同樣垂著兩條辮、深藍製服外搭駱駝色粗呢大衣的我纔會記得魏斯。
 
我隨意「唰、唰」的翻著頁麵，但是一張黑爾嘉的畫都沒有，於是開始找些彆的畫。那張俯趴在無垠草原上，讓強風吹亂頭發的女子背影的畫，叫什麼名字呢？我再次從頭打開畫冊，這次仔細的一頁頁查找。那幅畫齣現的剎那，模糊的記憶立時如同零碎的拼圖，一口氣組閤起來。看到標題，我纔想起它是幅極有名的畫，叫做《剋莉絲汀娜的世界》。
 
魏斯描繪的女性背影，為什麼那麼打動我的心弦？現在迴想起來，可能因為不論是剋莉絲汀娜還是黑爾嘉，她們正是我對外婆的印象。國中三年級二月，我最愛的外婆過世瞭。對我來說，那是讓我措手不及，而且是人生中的第一次失親。她因胰髒癌末期住院不過半年，纔年僅六十三歲，死神就硬生生從我懷中將她奪走瞭。不隻是我，對母親、父親、祖父或叔叔而言，這同樣都是難以承受的打擊。

评分☆☆☆☆☆

《背影的記憶》這本書，我拿在手上好幾天瞭，每次翻開，總有一種莫名的觸動。它不像是那種情節跌宕起伏、讓你一口氣讀完的暢銷小說，更像是一位老友，在午後陽光灑落的窗邊，靜靜地與你分享一段段關於過去的故事。我特彆喜歡作者在描繪人物情感時的細膩筆觸，那些細枝末節，往往是構成我們迴憶最深刻的部分。比如書中某個角色描述他父親一次送他上火車的場景，那種無聲的陪伴，父親微微弓起的背影，在站颱上漸漸遠去，留給兒子的，不僅僅是離彆的傷感，更多的是一種深沉的、無法言說的愛。這種愛，不是掛在嘴邊的甜言蜜語，而是融入在每一個不經意的動作裏，每一個欲言又止的眼神中。作者仿佛能窺探到我們內心深處最柔軟的角落，將那些我們以為早已遺忘的畫麵，重新鮮活地展現在眼前。

评分☆☆☆☆☆

這本書的魅力在於它的“迴響”。你以為故事結束瞭，但很多情節和情感卻會在你的腦海中縈繞不去。我特彆喜歡作者對“成長”的描繪，它不是一蹴而就的，而是充滿瞭迷茫、試探和反思。書中有一個年輕的男主角，他在人生的十字路口徘徊，不知道該如何選擇。作者並沒有給他一個明確的答案，而是讓他自己去經曆，去感受。在這個過程中，他遇到瞭形形色色的人，經曆瞭各種各樣的事情。這些經曆，就像是打磨玉石的砂礫，雖然過程有些疼痛，但最終讓這個人物變得更加圓潤和堅韌。我讀到這裏，仿佛看到瞭自己曾經的影子，也重新找迴瞭麵對未來挑戰的勇氣。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事方式非常有意思，它不是綫性的，而是像一條河流，時而舒緩，時而急促，帶著讀者在不同的時間節點之間穿梭。我最欣賞的是作者在描繪人物內心活動時的那種剋製和留白。他不會直接告訴你人物的情緒有多麼復雜，而是通過一些細微的動作，一些不經意的對話，來讓你自己去體會。比如，書中有一段描寫，主人公在麵對一個曾經傷害過他的人時，並沒有選擇原諒，也沒有選擇報復，而是選擇瞭一種沉默的疏遠。這種疏遠的背後，蘊含瞭多少的無奈、多少的釋然，隻有讀者自己去慢慢品味。我常常會在讀完某一段後，停下來思考，仿佛自己也成瞭書中的人物，經曆瞭同樣的場景，感受著同樣的情緒。

评分☆☆☆☆☆

《背影的記憶》這本書，讓我深刻體會到，記憶並不是一成不變的。它會隨著時間的流逝而變形、淡化，甚至被我們有意識或無意識地“美化”或“醜化”。書中有一些篇章，描寫瞭主人公在迴憶童年時的一些片段，那些曾經讓他感到痛苦或不解的事情，在成年後的視角下，似乎有瞭新的解讀。比如，他迴憶起小時候因為犯錯被父親嚴厲責罵，當時覺得無比委屈，但現在迴想起來，卻能理解父親那種恨鐵不成鋼的心情，以及那份嚴厲背後隱藏的期望。作者並沒有刻意去評判對錯，而是呈現齣一種更成熟、更包容的視角去看待過去。我個人覺得，這種對記憶的“再加工”和“再解讀”的過程，恰恰是我們成長過程中不可或缺的一部分，也是這本書最引人深思的地方。

评分☆☆☆☆☆

初讀《背影的記憶》，我以為這會是一本關於親情的書，但越往後讀，越發現它探討的維度遠不止於此。它更像是一麵鏡子，照齣我們每個人內心深處對“過往”的眷戀與掙紮。書中有一段描寫，主人公在整理舊物時，偶然發現瞭一張泛黃的照片，照片上是年輕時的父母，臉上洋溢著幸福的笑容。那一刻，時間仿佛倒流，他仿佛能聽到父母當年談笑風生的聲音，聞到空氣中彌漫的青草香氣。作者沒有直接去講述照片背後的故事，而是將這份迴憶的“重量”交給瞭讀者自己去體會。這種留白的處理方式，反而讓每個讀者都能在其中找到屬於自己的“背影”和“記憶”。我尤其欣賞作者對生活細節的捕捉，那些看似微不足道的小事，比如雨後泥土的芬芳，或是舊屋簷下滴落的雨聲，都承載著厚重的時光印記，觸動人心。

评分☆☆☆☆☆

這本書就像是一本邀請函，邀請我踏入一個充滿迴憶的迷宮。我尤其喜歡作者在敘述中穿插的那些充滿生活氣息的細節，它們不是為瞭炫技，而是自然地流淌在文字之間，讓整個故事充滿瞭真實感。比如，書中描述一位長輩在廚房裏忙碌的身影，雖然沒有正麵描繪他的錶情，但從他嫻熟的動作，從爐火跳動的光影，你就能感受到那種傢常的溫暖和歲月的沉澱。我仿佛能聞到飯菜的香味，聽到鍋碗瓢盆碰撞的聲音。這種感官上的描寫，讓迴憶變得立體而鮮活。在快節奏的現代生活中，我們常常忽略瞭這些平凡中的美好，而《背影的記憶》恰恰提醒瞭我們，那些最珍貴的東西，往往就藏在我們身邊最不起眼的角落裏。

评分☆☆☆☆☆

《背影的記憶》這本書，讓我重新審視瞭“陪伴”的意義。我一直認為，真正的陪伴，是默默的支持，是無聲的鼓勵。書中有一位母親的形象，她總是默默地為孩子打點好一切，從不要求迴報，甚至在孩子犯錯時，也隻是輕輕地嘆一口氣，然後繼續為他收拾殘局。這種“看不見”的付齣，恰恰是最感人的。作者沒有用華麗的辭藻去贊美這位母親，而是通過一係列的生活瑣事，將這份母愛的偉大展現在讀者麵前。我讀到這裏，腦海中浮現齣自己母親的模樣，她也是這樣，用一生默默地守護著我們，而我們卻常常忽略瞭這份恩情。這本書，讓我重新拾起瞭那份對親人的感恩之心。

评分☆☆☆☆☆

這本書最大的特點，我認為在於它的“共鳴”。它所描繪的許多情感和經曆，我們或多或少都曾在生活中體會過。我尤其欣賞作者在處理“遺憾”時的那種淡然。書中有一位老者，他對過去的一些選擇感到遺憾，但他並沒有沉溺在痛苦中，而是選擇以一種平和的心態去麵對。他知道，人生沒有迴頭路，與其追悔莫及，不如珍惜當下。作者用一種溫和的筆調，講述瞭這個故事，沒有大起大落的情節，但卻充滿瞭力量。我讀完後，仿佛也從這位老者身上學到瞭如何與過去的自己和解，如何坦然麵對生活中的不如意。這本書，讓我看到瞭人生的豁達與從容。

评分☆☆☆☆☆

《背影的記憶》這本書，並非以炫麗的辭藻取勝，它更像是用一種質樸而深沉的語言，緩緩道來。我尤其被打動的是其中對“失去”的描繪，那並非是撕心裂肺的呐喊，而是淡淡的憂傷，如同鞦日落葉，靜靜地飄落，帶著對過往的懷念。書中有一段，主人公獨自走在一條熟悉的街道上，這條街道承載瞭他少年時代的無數迴憶，如今，許多熟悉的店鋪早已不復存在，取而代之的是陌生的招牌。這種物是人非的對比，勾勒齣瞭時間無情的痕跡，也觸動瞭人心最柔軟的懷念。作者並沒有去煽情，而是將這份懷念的情緒，不動聲色地傳遞給讀者。讀完這段，我忍不住抬頭望嚮窗外，仿佛看到瞭自己曾經熟悉卻已改變的風景，心中湧起一股莫名的感傷。

评分☆☆☆☆☆

《背影的記憶》這本書，像是一壇陳年的老酒，越品越有味。我尤其喜歡作者在描寫“故鄉”時那種深沉的情感。故鄉，不僅僅是一個地理名詞，更是承載著一個人生命最初印記的地方。書中有一段，主人公多年後重返故鄉，發現曾經熟悉的街巷已經發生瞭巨大的變化，但空氣中彌漫的泥土氣息，卻喚醒瞭他內心深處最真實的鄉愁。這種鄉愁，不是簡單的懷念，而是一種對根的歸屬感，一種對過去的眷戀。作者通過對故鄉景物的細緻描繪，將這種復雜的情感，不動聲色地傳遞給讀者。我讀完這段，也仿佛迴到瞭自己的故鄉，看到瞭那些早已模糊卻依然鮮活的畫麵。