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木村伊兵卫赏得主 /九○年代揭竿打破性别意识的女性前卫摄影师 唯一散文集 荣获2010年讲谈社散文赏、三岛由纪夫赏文提名 评审委员盛赞！全员无异议通过！ 封印在记忆深处的幼年风景鲜明地复甦， 曾经放置在一旁遗忘的感情也渐渐被摇动唤醒， 十三篇如珠玉般圆润的人生故事——背影的记忆。 烙印在孩子的眼里，那幅哀伤却又惹人爱怜的家族肖像。 透过影像企图以「亲密」表达「疏离」与「孤独」，并借此持续「对人际关系的本质」提出强烈质疑的日本前卫摄影师长岛有里枝，在成为母亲后，不断回想起自己的童年。当儿子六岁时，她也会想起自己六岁的情景，但很快就又忘记了。 有一回，她路经惠比寿车站的一个二手书店，在安德鲁‧魏斯(Andrew Wyeth)画册中，看到一幅名为「克莉丝汀娜的世界」的残障女子的孤独背影，顿时感受到时间的凝结，心的节奏也变慢了，想起从小疼爱她的外婆，那个带她认识世界、给她最大自由、默默守护她的身影。 日本作家角田光代有次看到长岛发表的文章非常欣赏，后来两人有机会合作时，角田便三番两次地跟长岛说：「有里枝，写点什么吧！」 原来生命是可以永恆的。书店午后的悸动和角田的鼓励，让长岛动了以笔代镜的记录念头，「尽管每天日思夜想，外婆的影像还是渐渐稀薄起来。因为这个意念，我不知不觉拿起了照相机，仔细寻索记忆中的景象细部……我在想，有没有办法把那些事物源头的记忆、没拍到而永远留在脑海的影像重新显像呢？已经过去的事物无法留在相片上，但是如果写成文章，就能把它重现了吧？」于是前后花了四年的时间，写完她对祖母和家人的记忆。 「敲着键盘的过程中，我找寻着对自己而言比真实更在乎的东西。而我感觉找得到，是我曾视若无睹、搁置不理的许多情感。……经由书写，就像两支闪光灯，在『我』出生存在的世界，与自己记忆的世界，完全同步的闪了光。」 《背影的记忆》是长岛的第一次创作也是唯一散文集，在2010年讲谈社文学奖评审过程中压倒性的胜出，全体委员无异议通过，荣获该年度2010年散文赏。 开启长岛追忆写作之旅的角田光代感动的说：「不知为何，这本书里的全部，我全部都懂得。因为太懂了而看得哭了出来。那些回不去的日子，以及那些绝对不会消失的东西被清清楚楚地摊在眼前，我的眼泪为此而流。」 知名摄影家暨作家大竹昭子相知相惜的认为「从摄影出发，并且超越摄影，却还是让人感受到摄影感，也只有长岛才能做到。」新生代优质演员加濑亮也以「这散文并非记忆而已，这是结痂之下全新的肌肤。」表达他对长岛的推崇。 得奖纪录 第二届Urbanart展 Parco赏，一九九三年 木村伊兵卫赏，二○○一年 讲谈社散文赏，二○一○年 三岛由纪夫赏提名，二○一○年

作者简介

长岛有里枝│ Nagashima Yurie

　　一九七三年生于东京。摄影家及作家。武藏野美术大学视觉传达设计系毕业。一九九三年，以一张一家四口的全裸写真得到以荒木经惟为首的评审委员青睐，获得Urbanart 摄影展PARCO 赏，不仅打破该奖项最年轻得奖者纪录，更是首位获得该奖的女性，一夕之间成为全国目光的焦点。

　　获奖两年后，她推出了第一本摄影集《YURIE NAGASHIMA》（一九九五年，风雅书房），其中收录和Urbanart获奖作同时期的作品，包括她的裸照，进一步吸引了世人的目光。同年，她得知母亲罹患乳癌后，在自己清空的房间里拍摄了一系列作品，象征对目前为止的人生的道别，并附上以书信体撰写的文章，集结成摄影集《empty white room》出版。

　　即使获得了大奖及社会的高度瞩目，且一连推出两部作品，众人的目光却总聚焦于长岛作品的猎奇性，而非她的出发点－－透过摄影探究女性主义的实践。在感到孤立无援、心理负荷已达极限的状态下，她大学毕业后决定只身赴美，后以日本文化厅新进艺术家在外研修员的身分至加州艺术学院(California Institute of the Arts )就读，主修摄影，一九九九年取得艺术硕士学位后返日。

　　二○○○年，她推出了从出道至赴美时期的作品全集《PASTIME PARADISE》，并于隔年以此获得第二十六届木村伊兵卫写真赏。因同年得奖的还有HIROMIX和蜷川实花两位女性摄影师，三位女性摄影师同时获奖，再次引起各界舆论的高度关注。此后，她经历了结婚、生产、离婚等人生重大事件，因而以日本为据点，聚焦于「家族」、「性别」、「自我认同」、「性向」等主题持续创作至今。近年开始以作家身分展开活动，颇受好评。更于二○一○年以本书《背影的记忆》(背中の记忆)获得该年度讲谈社散文赏及三岛由纪夫赏提名。

　　「对家人、朋友等他人与自己之间的关系」抱持不信任感的长岛，长年来的创作多以此为出发点。看似简单，每张照片的中心概念其实都是经过精密的计算及思考所构筑而成。即使是以亲密的家人或好友为主题的摄影作品，也企图以「亲密」表达「疏离」与「孤独」，并借此持续「对人际关系的本质」提出强烈质疑。

　　主要作品
　　YURIE NAGASHIMA ，一九九五年
　　empty white room ，一九九五年
　　PASTIME PARADISE ，二○○○年
　　not six ，二○○四年
　　「寻找家人」：《东京铁塔：老妈和我，有时还有老爸》官方电影刊物，二○○七年

　　主要奖项
　　第二届Urbanart展 Parco赏，一九九三年
　　木村伊兵卫赏，二○○一年
　　讲谈社散文赏，二○一○年
　　三岛由纪夫赏提名，二○一○年

选书主编简介

王志弘

　　平面设计师。1975年生于台北。1995年复兴商工广告设计科毕业。2000年成立个人工作室，并先后于2008年、2012年与出版社合作，自创INSIGHT、SOURCE书系，以设计、艺术为主题，引介如佐藤可士和、荒木经惟、原研哉、佐藤卓、草间弥生、横尾忠则、中平卓马、篠山纪信、川久保玲、山本耀司、细江英公、大竹伸朗、长岛有里枝与Otl Aicher等相关之作品。设计作品曾六度获台北国际书展金蝶奖之金奖、香港HKDA葛西薰评审奖与银奖、韩国坡州出版美术赏，并多次入选东京TDC。

译者简介

陈嫺若

　　东吴日文系毕业，从事多年出版社编辑工作，目前专职翻译。译作有：《喜乐京都》、《东京归乡》、《赎罪》、《从谎言开始的旅程》、《不自由的心》等书。

背影的记忆
 
爬上主干道，转入一条小巷，找到的不是旧书店，而是间小小的派出所。与周围街景不太协调的突兀建筑，有如救世主降临，令我心中一喜。好不容易找到了limArt，推开涂了白漆的厚重木门，比在店外想像还要宽敞许多的室内，闲散地摆着书，优雅的感觉几乎不像间旧书店。藏书虽然略微嫌少，但店里好像为心爱呵护的孩子穿衣般，都在书的封皮细心包了半透明的玻璃纸。
 
入口附近排列了十几册书的封皮，则犹如美术品的展示。在我眼睛高度的书架上放着一本书，封面是一张敞开窗扉与蕾丝窗帘被外面的风吹得鼓涨起来的照片。我把刚收工的摄影背包从肩头卸下，放在脚边，拿起那本书来。上面用红色的字写着：The Art of Andrew Wyeth。原来不是摄影集，而是安德鲁．魏斯展览会的导览手册。
 
在第一次造访的旧书店里，遇到魏斯这种作家的书，就像在陌生土地上漫无目的的徘徊时，遇到儿时玩伴一般亲切。以前，在青山的旧书店发现梅普索普的摄影集时，也像是与初恋情人偶然重逢的心情。第一次在塞松美术馆看见黑尔嘉系列，我还是个乡下的高中女生。已是成人却还绑着少女发辫的黑尔嘉，悄悄站在冬日枯木后，望着积雪深厚的远方。我被她的背影牢牢的吸住，无法动弹，踏在禁入的红线边，像要看穿似的盯着它瞧。一定是因为如此，同样垂着两条辫、深蓝制服外搭骆驼色粗呢大衣的我才会记得魏斯。
 
我随意「唰、唰」的翻着页面，但是一张黑尔嘉的画都没有，于是开始找些别的画。那张俯趴在无垠草原上，让强风吹乱头发的女子背影的画，叫什么名字呢？我再次从头打开画册，这次仔细的一页页查找。那幅画出现的剎那，模煳的记忆立时如同零碎的拼图，一口气组合起来。看到标题，我才想起它是幅极有名的画，叫做《克莉丝汀娜的世界》。
 
魏斯描绘的女性背影，为什么那么打动我的心弦？现在回想起来，可能因为不论是克莉丝汀娜还是黑尔嘉，她们正是我对外婆的印象。国中三年级二月，我最爱的外婆过世了。对我来说，那是让我措手不及，而且是人生中的第一次失亲。她因胰脏癌末期住院不过半年，才年仅六十三岁，死神就硬生生从我怀中将她夺走了。不只是我，对母亲、父亲、祖父或叔叔而言，这同样都是难以承受的打击。

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