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当他落下第一笔画笔，人生从此转向另一道插曲， 随着颜料挥洒在画布上，时间开始回旋在已知的过往历史和未知的来世之间，重启了他的绘画人生…… 胡安．毕罗（Joan Biro）来自巴黎，是一位不为人知的艺术史家。有一回他到纽约找老朋友叙旧，没想到竟遭两名帮派份子绑架，原因是绑匪把他的名字Joan Biro错当成西班牙大画家米罗（Joan Miro）了！无论毕罗如何解释，绑匪还是把他关了起来，而且逼他作画。绑匪打算把毕罗的画拿到艺术市场以高价出售。毕罗被迫作画的同时，绑匪派了一位年轻女士凡乐莉（Valerie）专门替毕罗打点画具和饮食。他渐渐爱上了她，在一段又一段的谈话中，他们向对方倾诉自己心底的祕密、身世背景，以及埋藏在心底不为人知的脆弱情感。某天，当他们两人的艺术对谈进入高潮，她答应做他的裸体模特儿，只是没有摘下她脸上戴的蝴蝶面罩…… 在这一段囚禁的日子里，毕罗、凡乐莉卸下心防，对彼此的灵魂坦诚相见，直到纽约警察接获匿名电话，毕罗才重获自由，结束这场灾难。但在他心底，那个拨打匿名电话的人必定是凡乐莉…… 他重新回到妻子阿莱特（Alette）身边，但是他与凡乐莉的几段深刻谈话，已经影响他对艺术、科技、战争的想法，世界有了迥异于以往的面貌…… 从他拾起画笔、冒名顶替大画家米罗作画的那天起，时间和空间都有了不同的存在与意义。 本书特色 ★加拿大艺术家保罗．哈托（Paul Hartal）是美国畅销科普作家皮寇弗 （Clifford Pickover）最钟爱的艺术家。 ★收藏作者亲笔手绘的48幅插画，值得珍藏。 ★从悬疑小说情节中，饱览现代艺术史风貌。 ★在奇特历险故事中，反覆思考值得引人深思的话题：战争、科学对人间祸福的影响力。 媒体推荐 「一位不为人知的法国作家遭到两名恶徒绑架，只因恶徒把此作家误认为是西班牙大画家米罗……令人不肯释卷的奇特历险故事……本书带着读者，从纽约到巴黎，再从巴塞隆纳到布达佩斯，其中又牵涉了艺术、战争、幽浮和神经控制理论。故事反覆思考着，祸福难料的人世间，个人身分认同的难题。」──纽约，Publishers Weekly 「独到的拼贴手法，这部作品中或许交织了作者的自传色彩……真是一次令人愉悦的阅读体验……本书在视觉上亦令读者深感值回票价。」──布达佩斯，Szivárvány 「写的极好，且饶富趣味，作者的插画非常出色……故事中有爱情，也有幽默。」──加拿大，Noel Henry, The Plowman Press 「真是一项了不起的文学成就。」──法兰克福，Iris Mayer, Editor of Chutzpe 「本书插画精采，故事中处处可见悟性，值得一读的杰作，作者不愧是一位全才型的艺术家。」──加拿大，Ann Weinstein，Professor of Literature, McGill University， Montreal 「（本书中有）学识渊博的角色，而这正说明了作者借用小说的形式来阐述自己的思想……书中什么都谈到了，有艺术，有科学，更有外星生物呢。」──加州科学与艺术期刊Ylem 「哈托为巧合与信仰整理出了一套理论。」──加拿大，Bernard Mendelman，The Scene, Montreal

作者简介

保罗．哈托／图文

　　现年七十八岁，是一位资深的作家及艺术家，人生经历相当丰富。他在1936年生于匈牙利，双亲皆为犹太人。1944年3月（年仅八岁）德军佔领匈牙利时，纳粹将他全家移送到集中营，直到1945年4月才因苏联红军而获释。学生时代（1956年）曾亲身参与匈牙利抗俄革命运动。哈托于1957年移民至以色列，1973年再移民至加拿大法语区的魁北克省蒙特娄市，并定居于该市至今。

　　哈托于1964年毕业自以色列耶路撒冷希伯来大学（Hebrew University of Jerusalem），1977年取得加拿大协和大学（Concord University）硕士，1986年取得美国加州哥伦比亚太平洋大学（Columbia Pacific University）艺术与教育博士。他曾任教大学，现专事写作与艺术创作。

　　哈托目前已出版之着作包括A Manifesto of Lyrical Conceptualism （艺术理论，1975）、Vernissage （哲学／美学散文，1979）、The Brush and the Compass: the Interface Dynamics of Art and Science （艺术理论，1988）、Painted Melodies （美学散文，1983）、Rain Drop （诗画集，1994）、The Hidden Orchard （哲学／美学散文，1999）、Love Poems （诗集，2004）、Postmodern Light （诗画集，2006）等。画册《给塞尚的花朵》（Flowers for Cézanne）于1978年获得法国大奖 （the Prix de Paris）。哈托最新着作为The Sinuosity of Straight Passions （诗集，2013）。

　　哈托独创「抒情概念论」（Lyrical Conceptualism），借此阐述自己的艺术见解，自1975年以来，对西方当代艺界颇有影响。2000年，俄勒冈大学 （the University of Oregon at Eugene） 为表彰其「抒情概念论」发表二十五週年以来之贡献，特地为他举办个人画展与书展。此外，他的画作亦曾受邀参展于纽约「林肯中心」（the Lincoln Center, New York）及美国各地。自1970年起，哈托的画作曾于巴黎、瑞士、汉城、布达佩斯以及渥太华等地知名艺术中心展出。

　　哈托于1980年代在蒙特娄筹组「艺术、科学暨工艺中心」（The Center for Art, Science and Technology），此中心与世界各地的艺术家合作，其中包括日本、韩国、印度、欧洲、南美洲、美国以及加拿大等地的艺术家。他亦曾于1994年受邀至美国德州休士顿「国家航空暨太空总署」（NASA）的太空中心参展，庆祝「阿波罗11号」登陆月球二十五週年。

译者简介

曾建纲

　　1970年生于中坜市，东海大学外文系毕，政大英文研究所硕士，英国新堡大学（Newcastle University）英国文学博士，专攻邓约翰（John Donne, 1572-1631）及十七世纪英国文学。曾任文化大学英文系助理教授、挪威钢琴家凯特尔‧毕扬斯达（Ketil Bjørnstad）1996年来台巡回演出之随行口译，目前教授英国文学及翻译，亦从事文学翻译。译着：邓约翰《哀歌集》(The Elegies, John Donne)，联经，2011年，国科会经典译注丛书。《琴声‧情深》（Til musikken, Ketil Bjørnstad），天培文化，2014年。

　　赐教信箱：chienkangtseng@gmail.com
　　Facebook粉丝专页：www.facebook.com/pages/翻译-文学-音乐总汇三明冶小铺/234476909952237?sk=wall&filter=1

有个星期五的早上，我正要去曼哈顿和一位出版商见面，就在途中我注意到有二个男子从一台车子里窜了出来。一开始，我没太在意那二个人。
 
大约过了一个小时后，我离开了出版商的办公室，然后朝「时代广场」走去。今天的天气相当怡人，这在纽约真算得上是个晴朗又暖和的冬日了。
 
此刻我正漫步熘达于熙来攘往的街头，但为了要闪避一个正在跑步的年轻人，我不得不快快向旁边横跨一步。我在一间高格调商家外的巨型玻璃橱窗边站了好一会儿，之后我又看到了那二个人。正是那二个人，我前一刻才看到他们。他们站在与我相距约十五码之处，等在那里。
 
几分钟过去了，我正要穿越「百老汇大街」。我一走上人行道时，就有一台车飞快的从原先的车道上突然转向。车子不偏不倚地停在我身旁，车门也意外的大开。就在那当下，我感到自己给人紧紧抓住，痛得不得了。有人勐力把我拉进车子的后座，然后迅速关上车门。我一边大喊，一边抵抗。只是一点用也没有。一转眼，车上的人就拿了一块像是毛毯的布往我头上一蒙，这下子我连唿吸都难了。我感到一股浓烈的臭味。哦，这股臭味我还记得。大约十年前我在一家医院开刀时，闻到的正是这股令人作呕的臭味。我心想，八成是麻醉剂三氯甲烷。之后，我就不省人事了。
 
我醒来后，没办法立即想起事发经过。我正躺在一张床上，身处一间昏暗的房间。我身体不太舒服。我的头沉甸甸，我的双眼作痛，我的心律不整、微弱。
 
我听到钥匙在门锁内扭转的声音。门打开了。有人端了一个盘子进来，而且向我靠近。这位陌生人不发一语，就把盘子搁在我的床边，然后就离开了。我浑身虚弱不适，无力言语，也没功夫去注意盘子上放了甚么东西。
 
至于这中间又经历了多少时间，我则不甚了了。过了一阵子，我把手往盘子上一放，手指碰到了一个东西，摸起来温温的，既柔软又像颗粒。说不定是一碗饭呢。我现可没什么胃口。我累坏了，倒头就睡。
 
我醒来时，发现自己置身在一个小房间内，房间里亮着日光灯。我感觉好多了，睁大双眼把这地方仔细瞧了一下。这地方找不到窗户，只有一扇门。房间的四壁是粗糙的水泥墙，还漆成了蓝色。墙角边有间厕所。房间里没几件家具。其中只有一张桌子，一张椅子和我睡的这张床。刚才那个盘子上不知是放了一碗饭还是什么的，现在也不见了。也说不定是我在熟睡时给人搬到另一个房间去了。

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