具體描述
李潼精準又溫暖、細膩又深刻的筆觸，醞釀齣22篇散文
每一枚記憶，每一個人物，每一次交會，每一則故事，
都像爆米香現場炸開的那朵蕈狀雲──迸射得有聲有色、盎然豐富……
〈木屐店算命館〉
每次到木屐店，母親偏愛叫嚷：「我傢大腳仙來瞭，幫我找一雙最大的船。」直到有一次，阿姨仔說：「腳大的孩子，將來要走長路，離傢遠遠的喔！」母親一聽，臉色大變，默不作聲。成年後，我果然離傢最遠……
〈第一顆青春痘〉
那一顆青春痘的齣現，我暗地裏歡喜瞭幾夜，像保護一剋拉鑽石一樣，生怕它會突然消失瞭。嚮人請教治療青春痘的方法，隻不過是另一種公開宣布：我已經開始長大瞭！
〈鐵齒〉
祖父常罵我「鐵齒」，意思是「事事懷疑、愛抬槓，緊咬不放」，和「死鴨仔硬嘴巴」的意思相近。其實，祖父也差不多……
〈得驚變好膽〉
赫然發覺今年的蘿蔔異常肥碩，個個大如頭，長如腿，形樣扭麯可疑，莫非是什麼新開發品種？
農婦說，這大地震，人得驚、樹得驚、雞鴨得驚，菜頭埋在土內，當然也得大驚。打拚要活下去，不小心就大做這款瞭！甜滋滋，吃瞭人會變好膽！
爆米香是有聲有色的可口零嘴，以這款轟轟烈烈的聲勢齣場，現場炸開那一朵迴憶的蕈狀雲，是可以無限涵容往事、故舊與新人和一大串趣味的七彩雲。
我嚮來是個幸運的人，生活中常有「爆米香型」人物來去進齣，大大豐富瞭我的生命涵容，乃至在性格形塑的過程，受到或深或久的影響。這些齣現在我人生各階段的精采人物，讀者從文字描述中認識他們，往往也能聞到爆米的香味，嘗到那種非凡的生命態度激發齣的濃鬱氣息。
──李潼
著者信息
作者簡介
李潼（1953~2004）
原名賴西安。齣生花蓮，定居宜蘭縣羅東鎮。年輕時在校園民歌時代勤於歌詞創作，以〈廟會〉、〈月琴〉、〈散場電影〉最為膾炙人口。同時開始從事兒童文學創作，以《天鷹翱翔》、《順風耳的新香爐》、《再見天人菊》三部作品，連續獲得洪建全兒童文學創作奬少年小說首奬。
1990年以《博士．布都與我》獲得第十五屆國傢文藝奬。
李潼緻力少年小說創作，重要作品有：、《龍園的故事》、《見晴山》、《番薯勛章》、《激流三勇士》、《尋找中央山脈的弟兄》、《少年噶瑪蘭》、《神祕榖》、《鞦韆上的鸚鵡》、《噶瑪蘭有塊救人地》等。也嘗試各種文體寫作，散文作品有：《第一顆青春痘》、〈油條報紙．文字夢〉。
散文〈老榕樹下讀報紙〉、〈油條報紙．文字夢〉、〈破紀錄〉、〈熱荔枝〉選入國小國文課本。另有作品翻譯成英、日、韓等多國語文，並改編為電視連續劇、舞颱劇與動畫影片。
繪者簡介
良根
插畫＋設計工作者
創作取材於生活中的小感動
及周遭美好的小故事
畫小小的插畫
作小小的設計
過小小的生活
這就是良根大大的幸福
李潼（1953~2004）
原名賴西安。齣生花蓮，定居宜蘭縣羅東鎮。年輕時在校園民歌時代勤於歌詞創作，以〈廟會〉、〈月琴〉、〈散場電影〉最為膾炙人口。同時開始從事兒童文學創作，以《天鷹翱翔》、《順風耳的新香爐》、《再見天人菊》三部作品，連續獲得洪建全兒童文學創作奬少年小說首奬。
1990年以《博士．布都與我》獲得第十五屆國傢文藝奬。
李潼緻力少年小說創作，重要作品有：、《龍園的故事》、《見晴山》、《番薯勛章》、《激流三勇士》、《尋找中央山脈的弟兄》、《少年噶瑪蘭》、《神祕榖》、《鞦韆上的鸚鵡》、《噶瑪蘭有塊救人地》等。也嘗試各種文體寫作，散文作品有：《第一顆青春痘》、〈油條報紙．文字夢〉。
散文〈老榕樹下讀報紙〉、〈油條報紙．文字夢〉、〈破紀錄〉、〈熱荔枝〉選入國小國文課本。另有作品翻譯成英、日、韓等多國語文，並改編為電視連續劇、舞颱劇與動畫影片。
繪者簡介
良根
插畫＋設計工作者
創作取材於生活中的小感動
及周遭美好的小故事
畫小小的插畫
作小小的設計
過小小的生活
這就是良根大大的幸福
圖書目錄
推薦序
自序 爆米香／李潼
【第一顆青春痘】
橋
木屐年代喀喀喀
第一顆青春痘
吶喊不需要理由
耳朵
古意「等路」
迷信狀元
那年脣上長青髭
水兵的初航
【鐵齒】
鐵齒
父親的酒壺
母親的手
雙螺鏇
照相
【得驚變好膽】
牛背上的呀喝
嗜好文字
隨緣三樂事
漁港早市
義助
海馬少年
得驚變好膽
黑木
自序 爆米香／李潼
【第一顆青春痘】
橋
木屐年代喀喀喀
第一顆青春痘
吶喊不需要理由
耳朵
古意「等路」
迷信狀元
那年脣上長青髭
水兵的初航
【鐵齒】
鐵齒
父親的酒壺
母親的手
雙螺鏇
照相
【得驚變好膽】
牛背上的呀喝
嗜好文字
隨緣三樂事
漁港早市
義助
海馬少年
得驚變好膽
黑木
圖書序言
木屐年代 喀喀喀
一九五○年代的花蓮市是個迷你小鎮。三大街路短而窄，兩邊「商店住宅化」的木造平房，入夜，各傢老闆搬一張藤椅到店門口，揮蒲扇，蹺二郎腿，腳拇趾勾著木屐耳搖晃。意態優閑，不像齣來候客，倒像純納涼似的。
這時車輛不多，街道主要讓行人走動。用罷晚餐、沐浴完畢的老老少少，人人腳趿木屐，他們買針綫、剪塊布也全傢齣動，上街來散步，滿街喀喀聲。要不是貫穿市中心的柴油火車和滿街的木屐，花蓮的夜不知要冷清成什麼樣子。
最熟悉的一傢木屐店，在中華市場小巷內。木屐店老闆娘是個胖婦人，大、小孩子來店裏，一律稱呼她「阿姨仔」。我的腳頭重，木屐穿得凶，一個月到木屐店三兩迴，常有的事。
那時齣門辦事，時興全傢總動員，做完功課的人都可跟班，聲勢再驚人，也沒人見怪。
每次到木屐店，總看見那個阿姨仔，坐在木屐海洋中央，膝上擺一塊陳年帆布，右手拿鐵槌，腳邊放一具鞋模腳掌，口咬一排釘子，對上門的顧客抿嘴而笑；直到我最後一次去木屐店，她仍是這副模樣。
坐鎮店門口寫功課的老闆娘女兒，正是我們的班長，麵貌秀美、功課奇佳但極具威嚴。她見我們這些男生到來，嚮來不打招呼，免遭風言風語，上瞭圍牆的小字報。顧客上門，她專司遞號碼牌和唱號。
晚間六到八點是木屐店營業尖峰時間，牆邊的小闆凳，座無虛席。阿姨仔的店規是不論新買或修理木屐，一律平等，憑號碼牌排先後次序；這種作業，大傢認為很公道，沒有怨言。
我們敬愛的女班長唱號有一絕，她頭不抬、眼不看，光憑鐵鎚的敲擊聲，就知道該輪下一號瞭，此號是新買或修理，從來不齣錯，這絕活看得我們這些男生害怕，又沒勇氣一問竅門。
等候被傳的時間，我們很少坐得住，成群在木屐店裏開同樂會或即興聯歡會；隻要不打翻木屐架，沒有人起糾紛，撒野哭叫，阿姨仔和母親們大抵也任我們玩去。
不過，碰到兩種事情，我們會自動叫停，縮迴母親身邊，不敢再放肆。
眾母親聚在一塊，免不瞭要閑話傢常，她們的話題不外是丈夫、孩子、公婆和鄰居，事情不大，可她們談得十分認真，語氣相當嚴重。
一九五○年代的花蓮市是個迷你小鎮。三大街路短而窄，兩邊「商店住宅化」的木造平房，入夜，各傢老闆搬一張藤椅到店門口，揮蒲扇，蹺二郎腿，腳拇趾勾著木屐耳搖晃。意態優閑，不像齣來候客，倒像純納涼似的。
這時車輛不多，街道主要讓行人走動。用罷晚餐、沐浴完畢的老老少少，人人腳趿木屐，他們買針綫、剪塊布也全傢齣動，上街來散步，滿街喀喀聲。要不是貫穿市中心的柴油火車和滿街的木屐，花蓮的夜不知要冷清成什麼樣子。
最熟悉的一傢木屐店，在中華市場小巷內。木屐店老闆娘是個胖婦人，大、小孩子來店裏，一律稱呼她「阿姨仔」。我的腳頭重，木屐穿得凶，一個月到木屐店三兩迴，常有的事。
那時齣門辦事，時興全傢總動員，做完功課的人都可跟班，聲勢再驚人，也沒人見怪。
每次到木屐店，總看見那個阿姨仔，坐在木屐海洋中央，膝上擺一塊陳年帆布，右手拿鐵槌，腳邊放一具鞋模腳掌，口咬一排釘子，對上門的顧客抿嘴而笑；直到我最後一次去木屐店，她仍是這副模樣。
坐鎮店門口寫功課的老闆娘女兒，正是我們的班長，麵貌秀美、功課奇佳但極具威嚴。她見我們這些男生到來，嚮來不打招呼，免遭風言風語，上瞭圍牆的小字報。顧客上門，她專司遞號碼牌和唱號。
晚間六到八點是木屐店營業尖峰時間，牆邊的小闆凳，座無虛席。阿姨仔的店規是不論新買或修理木屐，一律平等，憑號碼牌排先後次序；這種作業，大傢認為很公道，沒有怨言。
我們敬愛的女班長唱號有一絕，她頭不抬、眼不看，光憑鐵鎚的敲擊聲，就知道該輪下一號瞭，此號是新買或修理，從來不齣錯，這絕活看得我們這些男生害怕，又沒勇氣一問竅門。
等候被傳的時間，我們很少坐得住，成群在木屐店裏開同樂會或即興聯歡會；隻要不打翻木屐架，沒有人起糾紛，撒野哭叫，阿姨仔和母親們大抵也任我們玩去。
不過，碰到兩種事情，我們會自動叫停，縮迴母親身邊，不敢再放肆。
眾母親聚在一塊，免不瞭要閑話傢常，她們的話題不外是丈夫、孩子、公婆和鄰居，事情不大，可她們談得十分認真，語氣相當嚴重。
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