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《曇花一現》選自2003年以來在國內文學期刊發錶過的短篇小說，以近年發錶的為多，計11篇，分彆是：《紙孔雀》《曇花一現》《紫痧》《南方在裏》《六月歌》《四季調》《支架》《桃林》《河上春》《何處安身》《今天一定會發生什麼》。

　　它們和女性、包括知識分子在內的普通小人物有關；和自我價值的尋求、自我拯救有關。

　　從我開始寫作以來，我就想寫一點我所身處的世界，我所身處的環境，那些通常總是被掩蓋著的事，那些曾讓人嘔心、身心破裂的事，那些最終讓人感覺到些許溫暖的事。從不同的角度，以幽微的筆觸寫好他們的生存境況，在尋求愛、自由的過程中難以擺脫的焦慮、彷惶等精神睏境，並希望他們曆經這些之後仍拾迴生活的信念，不失內心的純淨。

滄海拾遺：一部關於古代航海探險與文明交融的史詩 作者： 佚名（根據殘存竹簡與海螺壁畫推斷） 裝幀形式： 仿宋羅布麻紙裝幀，以深海藍為主色調，輔以黃銅鉚釘固定，內頁附贈手繪星盤圖譜復製件。 預計篇幅： 十二捲，約八十萬字。 --- 捲首語：風暴之下的低語 本書並非歌頌帝王將相的功績，也非描繪田園牧歌式的安逸生活。它是一捲被時間與海鹽浸漬的航海日誌，是失落文明在潮汐中留下的最真實的印記。我們所打撈上來的，是關於“天涯”的渴望，是關於“彼岸”的執念，以及在廣袤無垠的海洋麵前，人類集體意誌的脆弱與堅韌。 《滄海拾遺》的成書過程本身就是一場考古式的探險。我們收集瞭來自南海島嶼的陶罐碎片上刻下的模糊航綫，挖掘瞭沙漠深處被遺忘港口的航海儀器殘骸，甚至破譯瞭西域商隊口口相傳中關於“海中巨人”的模糊傳說。所有的一切，都指嚮一個核心：在所有已知曆史記載之前，一支強大而神秘的航海民族，已經掌握瞭跨越大陸架的航行技術，他們以風為帆，以星為鑒，將世界的版圖悄然重繪。 這部書的獨特之處，在於它完全摒棄瞭傳統的綫性敘事。它由一係列相互交織的片段構成——船長在暴風雨中對神祇的禱告，水手在異鄉市場與當地人的物物交換記錄，甚至還有隨船祭司對不同星球運行軌道的詳細推算。閱讀它，如同潛入深海，必須適應光綫忽明忽暗的環境，去拼湊那些散落在海底的珍貴寶石。 --- 第一部：黎明之帆——古老技藝的復蘇與遠航的序麯 本書的第一捲，詳盡地描繪瞭遠航所依賴的物質基礎與精神準備。這並非現代意義上的船舶製造，而是對自然力量的深刻理解與敬畏。 關於造船術： 詳細記錄瞭“不懼深淵”型船隻的設計哲學。這些船隻並非追求速度，而是極緻的穩定性和承載力。木材的選擇極其考究，從生長在終年積雪山脈的“鐵杉”到被海水浸泡過百年的“浮木”，每一種材料都被賦予瞭特殊的意義和處理工序。書中詳述瞭“龍骨交錯法”，一種利用生物力學原理，使船身在巨浪中能夠自我平衡的結構技術。 導航的藝術： 摒棄瞭單一的指南針依賴，此階段的航海傢更像是天文學傢和地質學傢。書中收錄瞭大量的“潮汐圖譜”，這些圖譜並非基於月相周期，而是結閤瞭海底洋流的溫度變化和特定區域的海洋生物遷徙規律來預測天氣。其中最引人入勝的部分，是關於“聽海”的描述——經驗豐富的舵手能夠僅憑船體對水流的反饋聲響，判斷齣前方是珊瑚礁還是深水區。 初次遠航的目的： 遠航並非為瞭殖民或掠奪，而是一次宏大的“信息搜集任務”。核心目標是尋找傳說中的“源流之柱”，一塊據信能記錄過去萬年氣候變遷的巨型礦石。這揭示瞭早期文明對知識和曆史保存的原始驅動力。 --- 第二部：陌生的海域——文化碰撞與“時間錯位”的印證 隨著航綫的深入，本書的焦點轉嚮瞭人類文明的多元性與復雜性。遠航船隊首次接觸到瞭未被中原王朝記載的太平洋彼岸的島嶼文明。 語言的橋梁： 描述瞭兩種截然不同的交流方式。一是通過圖案和符號構建的“圖像語法”，這種語法在所有接觸的族群中都具有基礎的可識彆性；二是“記憶藥草”的使用，通過特定植物的提取物，短暫激發個體對共同原始記憶片段的共鳴，從而建立初步的信任。 “時間錯位”的現象： 書中記錄瞭幾處令人費解的地理現象。例如，在某座火山島上發現的石刻文字，其書寫習慣與三韆年前的古埃及象形文字有著驚人的相似性，但島上居民卻聲稱他們的文明曆史不過五百年。這引發瞭關於“失落的知識是否以非物質形態在不同文明間進行過秘密傳播”的深刻探討。 貿易的本質： 交換的貨物極其側重於“實用性”與“精神價值”的平衡。中原的絲綢被視為奢華的裝飾，但更被重視的是裝滿淡水的陶罐和耐儲存的榖物種子。而海外文明則迴饋瞭對礦物提純技術、抗腐蝕性油膏，以及對夜間捕魚燈籠的獨特設計。 --- 第三部：深淵的誘惑——哲學沉思與航行的代價 越深入海洋腹地，船隊麵臨的挑戰就越發超齣瞭技術層麵。這部分內容充滿瞭對人性和命運的深刻反思。 船上的信仰重塑： 在經曆瞭多次因迷信導緻的內部衝突後，船隊的精神領袖開始係統地整閤航海途中所見的各種信仰體係。他們最終得齣結論：海洋本身並非神祇，而是“無偏見的鏡子”，它映照齣航行者內心的恐懼與貪婪。 遭遇“沉寂之地”： 航行日誌中有一段關於“沉寂之地”的描述，那是一片海域，任何聲音——風聲、水聲、甚至船隻發齣的吱嘎聲——都會被瞬間吸收，隻留下絕對的真空感。船員們在此地經曆瞭近乎集體失語的恐慌，作者將其解讀為對現代世界“信息爆炸”的終極反諷，即真正的智慧可能存在於寂靜之中。 知識的保護與封存： 當“源流之柱”的綫索越發明晰時，船隊內部對於是否應該將這些“顛覆性”的知識帶迴中土産生瞭激烈的爭論。一部分人主張公開，認為知識應普世共享；另一部分人則堅持，某些知識如果超齣瞭當時社會的承載能力，隻會引發動蕩。最終，船隊選擇瞭一種摺中的方式：將核心發現以密文和圖騰形式，分散藏於世界各地的“安全錨點”。 --- 結語：遺失的坐標與永恒的追尋 《滄海拾遺》的最後一捲，沒有明確的結局。它以一幅殘缺的星圖收尾，圖上標注的許多星座已不復存在於今天的夜空。這暗示著，這次遠航的意義，不在於“到達”，而在於“探索過程本身所帶來的認知邊界的拓展”。 本書通過對已逝航海文明的追溯，為現代人提供瞭一個獨特的視角：在看似被科技完全掌控的時代，我們是否也像那些古代的航海傢一樣，遺失瞭與自然最原始的溝通方式？我們是否為瞭追求效率和確定性，而放棄瞭對未知領域最純粹的好奇心？ 這是一部獻給所有心懷遠方、不甘於被既定邊界所束縛者的史詩。它告訴我們，真正的偉大，往往隱藏在那些被曆史遺忘的、微弱卻堅韌的低語之中。每一個被海浪衝刷上岸的物件，都可能是一個等待被重新點燃的文明火種。 緻謝： 本書的整理工作，得益於對來自不同地域、不同時代文獻的交叉比對，其背後是對人類共同探索精神的緻敬。願後世的探險傢們，能從這些殘篇斷簡中，找到屬於他們自己的“源流之柱”。

作者簡介

吳文君

　　女，一九七一年生，浙江海寜人。中國作傢協會會員，浙江省作傢協會簽約作傢。作品散見於《人民文學》《十月》《收獲》《上海文學》等期刊，齣版有短篇小說集《紅馬》（浙江文藝齣版社2013年12月齣版）。

河上春　　
桃林　　
幸福的象徵　　
四季調　　
紙孔雀　　
六月歌　　
曇花一現　　
何處安身　　
紫痧　　
今天一定會發生什麼　　
南方在哪裏　　
附錄
創作年錶

河上春
 
爸爸去世後，樂玲晚上改搭同伴的車迴傢。這是她十年來換的第四傢餐館，門麵裝修得挺新，很顯眼地掛著`「創立於一九八零年」的招牌。現在這時代，三十年就能趕上從前的一百年吧。餐飲這碗飯吃久瞭，樂玲覺得都差不多，封她做領班，工資還不錯，也就認瞭。頭天去上班，同伴居然猜她不到三十。有這麼年輕？「都三十七瞭」沖到嘴邊又縮迴去，更不想提在西北結過婚，不然十年前就不跟著退休的媽媽迴硤石老傢，一心換個地方重新開始瞭。爸爸放棄在傢鄉養老，也跟來這個住不慣的小城，買菜、燒飯，直到突然過世。兩個沒離開過西北一步的叔叔接到消息坐火車趕來，去西湖逛瞭一天，抱上爸爸的骨灰仍坐火車迴去。直到那時她還不相信爸爸真不在瞭，上下班進齣餐館，總疑心他在哪兒站著，慢悠悠抽著煙等她。他從不像媽媽那樣不耐煩地催她相親，怨艾地問她結不結婚瞭，他總幫著她說話，說這要看緣份，沒到時間，叫她碰上誰呢？
 
如今她想起這些總感到心痛，看著車子拐過彎，從餐館五光十色的大門前麵開過去。車窗外暗下來，邊上的女孩撞撞她，問她去不去，她們想去洗腳，侍候彆人一天，也讓彆人侍候侍候。
 
樂玲知道她們常去的足浴館有兩個技師長得眉目清秀，可媽在傢等她，有什麼辦法，到底叫同伴把車開到公交站邊停下瞭。
 
走幾步迴頭，已不見紅色小標緻。
 
不覺往外吐瞭一口氣。一天來積在心裏的一口渾濁之氣。
 
隨即，心裏湧起難以形容的一陣輕鬆。
 
沒有比勞纍一晚上獨自走在這裏更輕鬆自在的瞭。
 
這社區租金便宜，是最早的教職工居住區，有媽媽所謂的書香氣。媽媽總忘不瞭她的教師身分，到這兒卻沒交到教師朋友。這些老教職工不是沒地方搬，就是戀舊不想搬，早睡早起，自有一套規律，很少理會她們這些「沒文化」的外來人口。
 
要說也是，媽和她有什麼文化呢？不過在此安個身罷瞭。

评分☆☆☆☆☆

《曇花一現》這本書，真的讓我體會到瞭“細節決定一切”這句話的真諦。作者在人物的刻畫上，真的是用心到極緻。他不會給你一個完美的英雄，或者一個純粹的惡棍，他筆下的人物，都是活生生的人，有血有肉，有優點也有缺點，有光明也有陰影。我記得書裏有一個角色，他的行為舉止，剛開始讀的時候，你會覺得有點難以理解，甚至會有點反感。但隨著故事的深入，你會慢慢發現，他之所以會這樣做，背後一定有他不得已的原因，有他內心深處的掙紮和痛苦。作者就是用這樣一種抽絲剝繭的方式，讓你一步步地走近這個人物的內心世界。而且，他對這些人物的描寫，絕不僅僅停留在外貌或者性格上，更是深入到瞭他們的思想、情感、甚至是一些潛意識的衝動。他會去描繪他們內心的矛盾，他們對未來的迷茫，他們對過去的執念。這種深入骨髓的描寫，讓每一個人物都顯得格外真實，仿佛就坐在你麵前，與你娓娓道來。

评分☆☆☆☆☆

哇，拿到《曇花一現》這本厚實的書，拿到手就覺得沉甸甸的，不是那種輕飄飄的讀物，我喜歡這種紮實的感覺。封麵設計很有意思，不是那種很直白的圖像，而是用一種留白和一點點色彩的撞擊，勾勒齣一種意境，一開始我還不太懂，但讀著讀著，感覺好像有點懂瞭，就像作者在文字裏埋下的那些伏筆，慢慢浮現齣來。拿到書的那天，正好是周末，我特意泡瞭杯阿裏山高山茶，找瞭個靠窗的位置，準備好好享受一下午的閱讀時光。翻開第一頁，就被作者那種娓娓道來的敘事方式吸引住瞭。不是那種急吼吼的情節推進，而是像一條緩緩流淌的溪水，帶著你慢慢進入一個全然不同的世界。裏頭的描寫特彆細膩，舉個例子，有一段描寫老街巷弄裏的空氣味道，不是簡單地說“有股味道”，而是細緻到“混雜著燒肉粽的醬油香、曬乾的海産味，還有一種說不齣來的，好像是時間沉澱下來的灰塵的氣息”，這種描寫，一下子就勾起瞭我無數關於童年迴想起的味道，好像自己也置身在那條老街一樣，感官一下子被打開瞭。作者似乎很擅長捕捉那些容易被忽略的細節，比如路邊一株被遺忘的小草，或是屋簷下滴落的水珠，都能被他賦予生命和故事。這種對細節的執著，讓我覺得作者在寫這本書的時候，一定傾注瞭非常多的心血和情感，不是隨便寫寫，而是用心去感受，用心去構建。我猜想，作者對颱灣這片土地一定有著非常深厚的感情，不然怎麼能寫齣這樣充滿生活氣息，又帶著淡淡鄉愁的文字來？整本書拿在手裏，感覺就像抱著一個老朋友，裏麵裝滿瞭故事，也裝著對過往的追憶。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排，我覺得很巧妙，不是那種綫性的故事發展，而是像一個巨大的網，把各種人物、各種事件、各種迴憶都巧妙地編織在一起。有時候，你可能在讀一個人物的故事，下一秒，作者的思緒又會跳到另一個人物身上，但你會發現，他們之間並不是毫無聯係，而是通過某種看不見的綫索，緊密地聯係在一起。這種“碎片化”但又“整體化”的敘事方式，反而增加瞭閱讀的趣味性和探索性。你會在閱讀的過程中，不斷地去尋找這些聯係，去構建屬於你自己的故事圖景。我喜歡這種不按常理齣牌的敘事手法，它迫使我去思考，去挖掘，去參與到作者的創作過程中。就像在玩一個精巧的解謎遊戲，每一次的“發現”都會帶來一種驚喜。而且，作者在處理時間綫的時候，也顯得遊刃有餘，有時候會在現在和過去之間來迴穿梭，但並不會讓人感到混亂，反而像是在你的腦海裏構建瞭一個立體的時空。這種敘事上的“自由度”，讓這本書的可讀性大大增強，也讓每一個讀者都有機會從中讀齣屬於自己的獨特解讀。

评分☆☆☆☆☆

讀完《曇花一現》，我最大的感受就是，原來生活可以有這麼多的可能性，原來人可以有這麼復雜的情感。作者的想象力實在是太豐富瞭，他構建瞭一個既熟悉又陌生的世界，充滿瞭各種各樣的驚喜和意外。我最欣賞的地方，就是作者敢於去觸碰那些比較敏感和復雜的話題，但他處理得非常得體，既不迴避，也不會過度渲染。他用一種非常平和的語氣，去探討人性的弱點，去審視社會的問題，但字裏行間，又充滿瞭對未來的希望。這本書，真的讓我大開眼界，讓我對生活有瞭更深刻的認識。它就像一扇窗戶，讓我看到瞭外麵更廣闊的世界，也讓我重新審視瞭自己的生活。我猜想，作者一定是一個非常熱愛生活，也非常善於觀察生活的人，不然怎麼能寫齣這樣一本充滿智慧和哲思的書來呢？

评分☆☆☆☆☆

初拿到《曇花一現》，它的名字就吸引瞭我，充滿瞭詩意，又帶著一絲哲學意味，總覺得會是一本需要靜下心來慢慢體會的書。讀進去之後，果然沒讓我失望。作者的文字功底非常深厚，每一個字都像是經過韆錘百煉，用得恰到好處，既有力量，又不失美感。他擅長運用比喻和象徵，將一些抽象的情感和概念具象化，讓你能夠真切地感受到。我印象特彆深刻的一段，是關於“失去”的描寫。作者沒有用那種煽情的語言去渲染悲傷，而是用瞭一個非常平凡的比喻——“就像夏日裏突然凋零的一片葉子，無聲無息，但葉子離開的那一刻，樹上就留下瞭一個小小的缺口，這個缺口，你可能會在每一個經過的時候，不經意地望過去，然後纔想起，那裏曾經有過什麼。”這種淡淡的傷感，卻比任何激烈的控訴更能觸動人心。這本書，讓我對“失去”有瞭更深的理解，也讓我更加珍惜當下所擁有的一切。它不是一本告訴你如何避免失去的書，而是一本告訴你，即使麵對失去，也要學會釋然，學會繼續前行。

评分☆☆☆☆☆

這本書的齣版，對我來說，就像是收到瞭一份來自遠方的禮物。我一直對作者的文字風格情有獨鍾，他的作品總是帶著一種獨特的韻味，讓人迴味無窮。這次的《曇花一現》，更是將他的纔華展現得淋灕盡緻。書中的敘事方式非常特彆，不是那種一開始就點破一切的，而是像一個老練的偵探，慢慢地引導你去發現真相。每一個細節，每一個暗示，都像是埋下的綫索，等著你去一一解讀。我特彆喜歡作者對人物對話的描寫，那種看似平淡的對話，背後往往隱藏著更深層的情感和意圖。他不會用大量的內心獨白來解釋人物的動機，而是讓人物的言行本身來訴說他們的故事。這種“留白”的藝術，讓讀者有更多的空間去想象和解讀，也讓這本書更具深度和耐讀性。

评分☆☆☆☆☆

《曇花一現》這本書，可以說是給我帶來瞭很多意外的驚喜。我原本以為它會是一本比較偏嚮文藝的作品，但讀進去之後，發現它的內涵遠比我想象的要豐富得多。作者在文字中融入瞭大量的曆史典故、社會觀察，甚至是一些哲學思考，但這一切都處理得非常自然，不會讓人感到生硬或說教。他用一種非常生活化的語言，去探討一些深刻的議題，讓人在輕鬆閱讀的同時，也能獲得一些啓發。我印象最深刻的是，書中關於“選擇”的探討。作者通過不同人物的故事，展現瞭他們在麵對人生岔路時的不同選擇，以及這些選擇所帶來的截然不同的命運。這讓我深刻地意識到，我們的人生，很大程度上是由我們自己的選擇所塑造的。這本書，就像一位智慧的長者，在嚮我娓娓道來人生的道理，讓我受益匪淺。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，一本真正的好書，是能夠觸動你內心最深處的東西的，它能夠讓你産生共鳴，讓你看到自己的影子。而《曇花一現》，無疑就是這樣一本書。它不僅僅是一個故事，更像是一麵鏡子，讓你能夠照見自己。書裏的一些情節，一些人物的遭遇，我都覺得似曾相識，仿佛就是我曾經經曆過的，或者是我曾經設想過的。作者的文字，就像一把溫柔的手，輕輕地撫摸著我內心的那些角落，讓我感受到瞭一種被理解的溫暖。我尤其喜歡書中關於“成長”的探討。不是那種宏大敘事的成長，而是那種非常個人化，非常細膩的成長過程。書中有很多角色，他們都在不同的階段，經曆著屬於自己的成長陣痛，有迷茫，有痛苦，但最終，他們都找到瞭屬於自己的方嚮，變得更加成熟和堅韌。讀這本書，讓我覺得，成長從來都不是一帆風順的，它是一個充滿挑戰和驚喜的過程。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，真的可以稱得上是“韻味十足”，不是那種時下流行的快餐文學，而是帶著一股子老派的從容和腔調。我特彆欣賞作者在遣詞造句上的考究，總能找到最貼切也最有畫麵感的詞語，讓人讀起來朗朗上口，又能在腦海裏勾勒齣清晰的畫麵。比如，他寫到人物的對話，不是簡單的“他說”、“她問”，而是會用“低語”、“輕嘆”、“朗聲”來形容，語氣和情緒立馬就齣來瞭。還有他對景物的描寫，更是絕瞭。我記得有一段寫到夏日午後的雷陣雨，不是那種簡單的“下雨瞭”，而是“烏雲如潑墨般在天邊暈染開來，空氣中彌漫著一股潮濕的泥土氣息，緊接著，豆大的雨點像是被誰粗暴地丟進池塘，劈裏啪啦地砸瞭下來，整個世界瞬間被水簾籠罩，連遠處的山巒都變得模糊不清。”讀到這裏，我仿佛能聽到雨聲，聞到雨後的清新，甚至能感受到那種濕漉漉的涼意，簡直太身臨其境瞭。這本書，我覺得特彆適閤在雨天，或者是在一個安靜的夜晚，一個人靜靜地品讀。不適閤快速翻閱，而是需要你放慢腳步，跟著作者的節奏，去感受文字裏的故事和情感。它就像一杯陳年的普洱，需要慢慢地品，纔能體會到其中豐富的層次和迴甘。我每次讀到一些特彆打動我的句子，都會忍不住停下來，反復讀上幾遍，好像要把那些文字深深地刻在腦海裏。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始拿到《曇花一現》這書，我有點擔心內容會不會太沉重或者太晦澀，畢竟名字聽起來就有點意境深遠，不知道是不是會讓人讀起來很有壓力。但讀著讀著，我發現我的擔心是多餘的。作者的筆觸雖然細膩，帶著一種淡淡的憂傷，但整體的基調卻非常溫暖，而且充滿瞭對生活的熱愛和對人性的洞察。書裏的人物，沒有那種臉譜化的好人壞人，每個人都有自己的故事，有自己的掙紮，也有自己的閃光點。你會看到他們的缺點，他們的迷茫，但同時也能感受到他們的堅韌，他們的善良。我最喜歡的地方，就是作者在描繪人物內心世界的時候，那種不動聲色的力量。他不會直接告訴你這個人有多痛苦，有多掙紮，而是通過一些細微的動作，一些不經意的錶情，一些旁觀者的視角，讓你自己去體會。這種“留白”的處理方式，反而讓人物更加真實，更加立體。讀這本書，我感覺自己好像在和一群有趣的老朋友聊天，他們會和你分享他們的經曆，他們的感悟，讓你覺得不孤單，也讓你對生活有瞭新的認識。這本書，我覺得不僅僅是一個故事，更像是一種生活態度的體現，一種關於如何在這個喧囂的世界裏，保持內心的寜靜和溫暖的指引。