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《昙花一现》选自2003年以来在国内文学期刊发表过的短篇小说，以近年发表的为多，计11篇，分别是：《纸孔雀》《昙花一现》《紫痧》《南方在里》《六月歌》《四季调》《支架》《桃林》《河上春》《何处安身》《今天一定会发生什么》。

　　它们和女性、包括知识分子在内的普通小人物有关；和自我价值的寻求、自我拯救有关。

　　从我开始写作以来，我就想写一点我所身处的世界，我所身处的环境，那些通常总是被掩盖着的事，那些曾让人呕心、身心破裂的事，那些最终让人感觉到些许温暖的事。从不同的角度，以幽微的笔触写好他们的生存境况，在寻求爱、自由的过程中难以摆脱的焦虑、彷惶等精神困境，并希望他们历经这些之后仍拾回生活的信念，不失内心的纯净。

沧海拾遗：一部关于古代航海探险与文明交融的史诗 作者： 佚名（根据残存竹简与海螺壁画推断） 装帧形式： 仿宋罗布麻纸装帧，以深海蓝为主色调，辅以黄铜铆钉固定，内页附赠手绘星盘图谱复制件。 预计篇幅： 十二卷，约八十万字。 --- 卷首语：风暴之下的低语 本书并非歌颂帝王将相的功绩，也非描绘田园牧歌式的安逸生活。它是一卷被时间与海盐浸渍的航海日志，是失落文明在潮汐中留下的最真实的印记。我们所打捞上来的，是关于“天涯”的渴望，是关于“彼岸”的执念，以及在广袤无垠的海洋面前，人类集体意志的脆弱与坚韧。 《沧海拾遗》的成书过程本身就是一场考古式的探险。我们收集了来自南海岛屿的陶罐碎片上刻下的模糊航线，挖掘了沙漠深处被遗忘港口的航海仪器残骸，甚至破译了西域商队口口相传中关于“海中巨人”的模糊传说。所有的一切，都指向一个核心：在所有已知历史记载之前，一支强大而神秘的航海民族，已经掌握了跨越大陆架的航行技术，他们以风为帆，以星为鉴，将世界的版图悄然重绘。 这部书的独特之处，在于它完全摒弃了传统的线性叙事。它由一系列相互交织的片段构成——船长在暴风雨中对神祇的祷告，水手在异乡市场与当地人的物物交换记录，甚至还有随船祭司对不同星球运行轨道的详细推算。阅读它，如同潜入深海，必须适应光线忽明忽暗的环境，去拼凑那些散落在海底的珍贵宝石。 --- 第一部：黎明之帆——古老技艺的复苏与远航的序曲 本书的第一卷，详尽地描绘了远航所依赖的物质基础与精神准备。这并非现代意义上的船舶制造，而是对自然力量的深刻理解与敬畏。 关于造船术： 详细记录了“不惧深渊”型船只的设计哲学。这些船只并非追求速度，而是极致的稳定性和承载力。木材的选择极其考究，从生长在终年积雪山脉的“铁杉”到被海水浸泡过百年的“浮木”，每一种材料都被赋予了特殊的意义和处理工序。书中详述了“龙骨交错法”，一种利用生物力学原理，使船身在巨浪中能够自我平衡的结构技术。 导航的艺术： 摒弃了单一的指南针依赖，此阶段的航海家更像是天文学家和地质学家。书中收录了大量的“潮汐图谱”，这些图谱并非基于月相周期，而是结合了海底洋流的温度变化和特定区域的海洋生物迁徙规律来预测天气。其中最引人入胜的部分，是关于“听海”的描述——经验丰富的舵手能够仅凭船体对水流的反馈声响，判断出前方是珊瑚礁还是深水区。 初次远航的目的： 远航并非为了殖民或掠夺，而是一次宏大的“信息搜集任务”。核心目标是寻找传说中的“源流之柱”，一块据信能记录过去万年气候变迁的巨型矿石。这揭示了早期文明对知识和历史保存的原始驱动力。 --- 第二部：陌生的海域——文化碰撞与“时间错位”的印证 随着航线的深入，本书的焦点转向了人类文明的多元性与复杂性。远航船队首次接触到了未被中原王朝记载的太平洋彼岸的岛屿文明。 语言的桥梁： 描述了两种截然不同的交流方式。一是通过图案和符号构建的“图像语法”，这种语法在所有接触的族群中都具有基础的可识别性；二是“记忆药草”的使用，通过特定植物的提取物，短暂激发个体对共同原始记忆片段的共鸣，从而建立初步的信任。 “时间错位”的现象： 书中记录了几处令人费解的地理现象。例如，在某座火山岛上发现的石刻文字，其书写习惯与三千年前的古埃及象形文字有着惊人的相似性，但岛上居民却声称他们的文明历史不过五百年。这引发了关于“失落的知识是否以非物质形态在不同文明间进行过秘密传播”的深刻探讨。 贸易的本质： 交换的货物极其侧重于“实用性”与“精神价值”的平衡。中原的丝绸被视为奢华的装饰，但更被重视的是装满淡水的陶罐和耐储存的谷物种子。而海外文明则回馈了对矿物提纯技术、抗腐蚀性油膏，以及对夜间捕鱼灯笼的独特设计。 --- 第三部：深渊的诱惑——哲学沉思与航行的代价 越深入海洋腹地，船队面临的挑战就越发超出了技术层面。这部分内容充满了对人性和命运的深刻反思。 船上的信仰重塑： 在经历了多次因迷信导致的内部冲突后，船队的精神领袖开始系统地整合航海途中所见的各种信仰体系。他们最终得出结论：海洋本身并非神祇，而是“无偏见的镜子”，它映照出航行者内心的恐惧与贪婪。 遭遇“沉寂之地”： 航行日志中有一段关于“沉寂之地”的描述，那是一片海域，任何声音——风声、水声、甚至船只发出的吱嘎声——都会被瞬间吸收，只留下绝对的真空感。船员们在此地经历了近乎集体失语的恐慌，作者将其解读为对现代世界“信息爆炸”的终极反讽，即真正的智慧可能存在于寂静之中。 知识的保护与封存： 当“源流之柱”的线索越发明晰时，船队内部对于是否应该将这些“颠覆性”的知识带回中土产生了激烈的争论。一部分人主张公开，认为知识应普世共享；另一部分人则坚持，某些知识如果超出了当时社会的承载能力，只会引发动荡。最终，船队选择了一种折中的方式：将核心发现以密文和图腾形式，分散藏于世界各地的“安全锚点”。 --- 结语：遗失的坐标与永恒的追寻 《沧海拾遗》的最后一卷，没有明确的结局。它以一幅残缺的星图收尾，图上标注的许多星座已不复存在于今天的夜空。这暗示着，这次远航的意义，不在于“到达”，而在于“探索过程本身所带来的认知边界的拓展”。 本书通过对已逝航海文明的追溯，为现代人提供了一个独特的视角：在看似被科技完全掌控的时代，我们是否也像那些古代的航海家一样，遗失了与自然最原始的沟通方式？我们是否为了追求效率和确定性，而放弃了对未知领域最纯粹的好奇心？ 这是一部献给所有心怀远方、不甘于被既定边界所束缚者的史诗。它告诉我们，真正的伟大，往往隐藏在那些被历史遗忘的、微弱却坚韧的低语之中。每一个被海浪冲刷上岸的物件，都可能是一个等待被重新点燃的文明火种。 致谢： 本书的整理工作，得益于对来自不同地域、不同时代文献的交叉比对，其背后是对人类共同探索精神的致敬。愿后世的探险家们，能从这些残篇断简中，找到属于他们自己的“源流之柱”。

作者简介

吴文君

　　女，一九七一年生，浙江海宁人。中国作家协会会员，浙江省作家协会签约作家。作品散见于《人民文学》《十月》《收获》《上海文学》等期刊，出版有短篇小说集《红马》（浙江文艺出版社2013年12月出版）。

河上春　　
桃林　　
幸福的象征　　
四季调　　
纸孔雀　　
六月歌　　
昙花一现　　
何处安身　　
紫痧　　
今天一定会发生什么　　
南方在哪里　　
附录
创作年表

河上春
 
爸爸去世后，乐玲晚上改搭同伴的车回家。这是她十年来换的第四家餐馆，门面装修得挺新，很显眼地挂着`「创立于一九八零年」的招牌。现在这时代，三十年就能赶上从前的一百年吧。餐饮这碗饭吃久了，乐玲觉得都差不多，封她做领班，工资还不错，也就认了。头天去上班，同伴居然猜她不到三十。有这么年轻？「都三十七了」沖到嘴边又缩回去，更不想提在西北结过婚，不然十年前就不跟着退休的妈妈回硖石老家，一心换个地方重新开始了。爸爸放弃在家乡养老，也跟来这个住不惯的小城，买菜、烧饭，直到突然过世。两个没离开过西北一步的叔叔接到消息坐火车赶来，去西湖逛了一天，抱上爸爸的骨灰仍坐火车回去。直到那时她还不相信爸爸真不在了，上下班进出餐馆，总疑心他在哪儿站着，慢悠悠抽着烟等她。他从不像妈妈那样不耐烦地催她相亲，怨艾地问她结不结婚了，他总帮着她说话，说这要看缘份，没到时间，叫她碰上谁呢？
 
如今她想起这些总感到心痛，看着车子拐过弯，从餐馆五光十色的大门前面开过去。车窗外暗下来，边上的女孩撞撞她，问她去不去，她们想去洗脚，侍候别人一天，也让别人侍候侍候。
 
乐玲知道她们常去的足浴馆有两个技师长得眉目清秀，可妈在家等她，有什么办法，到底叫同伴把车开到公交站边停下了。
 
走几步回头，已不见红色小标致。
 
不觉往外吐了一口气。一天来积在心里的一口浑浊之气。
 
随即，心里涌起难以形容的一阵轻松。
 
没有比劳累一晚上独自走在这里更轻松自在的了。
 
这社区租金便宜，是最早的教职工居住区，有妈妈所谓的书香气。妈妈总忘不了她的教师身分，到这儿却没交到教师朋友。这些老教职工不是没地方搬，就是恋旧不想搬，早睡早起，自有一套规律，很少理会她们这些「没文化」的外来人口。
 
要说也是，妈和她有什么文化呢？不过在此安个身罢了。

评分☆☆☆☆☆

说实话，一开始拿到《昙花一现》这书，我有点担心内容会不会太沉重或者太晦涩，毕竟名字听起来就有点意境深远，不知道是不是会让人读起来很有压力。但读着读着，我发现我的担心是多余的。作者的笔触虽然细腻，带着一种淡淡的忧伤，但整体的基调却非常温暖，而且充满了对生活的热爱和对人性的洞察。书里的人物，没有那种脸谱化的好人坏人，每个人都有自己的故事，有自己的挣扎，也有自己的闪光点。你会看到他们的缺点，他们的迷茫，但同时也能感受到他们的坚韧，他们的善良。我最喜欢的地方，就是作者在描绘人物内心世界的时候，那种不动声色的力量。他不会直接告诉你这个人有多痛苦，有多挣扎，而是通过一些细微的动作，一些不经意的表情，一些旁观者的视角，让你自己去体会。这种“留白”的处理方式，反而让人物更加真实，更加立体。读这本书，我感觉自己好像在和一群有趣的老朋友聊天，他们会和你分享他们的经历，他们的感悟，让你觉得不孤单，也让你对生活有了新的认识。这本书，我觉得不仅仅是一个故事，更像是一种生活态度的体现，一种关于如何在这个喧嚣的世界里，保持内心的宁静和温暖的指引。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，真的可以称得上是“韵味十足”，不是那种时下流行的快餐文学，而是带着一股子老派的从容和腔调。我特别欣赏作者在遣词造句上的考究，总能找到最贴切也最有画面感的词语，让人读起来朗朗上口，又能在脑海里勾勒出清晰的画面。比如，他写到人物的对话，不是简单的“他说”、“她问”，而是会用“低语”、“轻叹”、“朗声”来形容，语气和情绪立马就出来了。还有他对景物的描写，更是绝了。我记得有一段写到夏日午后的雷阵雨，不是那种简单的“下雨了”，而是“乌云如泼墨般在天边晕染开来，空气中弥漫着一股潮湿的泥土气息，紧接着，豆大的雨点像是被谁粗暴地丢进池塘，噼里啪啦地砸了下来，整个世界瞬间被水帘笼罩，连远处的山峦都变得模糊不清。”读到这里，我仿佛能听到雨声，闻到雨后的清新，甚至能感受到那种湿漉漉的凉意，简直太身临其境了。这本书，我觉得特别适合在雨天，或者是在一个安静的夜晚，一个人静静地品读。不适合快速翻阅，而是需要你放慢脚步，跟着作者的节奏，去感受文字里的故事和情感。它就像一杯陈年的普洱，需要慢慢地品，才能体会到其中丰富的层次和回甘。我每次读到一些特别打动我的句子，都会忍不住停下来，反复读上几遍，好像要把那些文字深深地刻在脑海里。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构安排，我觉得很巧妙，不是那种线性的故事发展，而是像一个巨大的网，把各种人物、各种事件、各种回忆都巧妙地编织在一起。有时候，你可能在读一个人物的故事，下一秒，作者的思绪又会跳到另一个人物身上，但你会发现，他们之间并不是毫无联系，而是通过某种看不见的线索，紧密地联系在一起。这种“碎片化”但又“整体化”的叙事方式，反而增加了阅读的趣味性和探索性。你会在阅读的过程中，不断地去寻找这些联系，去构建属于你自己的故事图景。我喜欢这种不按常理出牌的叙事手法，它迫使我去思考，去挖掘，去参与到作者的创作过程中。就像在玩一个精巧的解谜游戏，每一次的“发现”都会带来一种惊喜。而且，作者在处理时间线的时候，也显得游刃有余，有时候会在现在和过去之间来回穿梭，但并不会让人感到混乱，反而像是在你的脑海里构建了一个立体的时空。这种叙事上的“自由度”，让这本书的可读性大大增强，也让每一个读者都有机会从中读出属于自己的独特解读。

评分☆☆☆☆☆

《昙花一现》这本书，真的让我体会到了“细节决定一切”这句话的真谛。作者在人物的刻画上，真的是用心到极致。他不会给你一个完美的英雄，或者一个纯粹的恶棍，他笔下的人物，都是活生生的人，有血有肉，有优点也有缺点，有光明也有阴影。我记得书里有一个角色，他的行为举止，刚开始读的时候，你会觉得有点难以理解，甚至会有点反感。但随着故事的深入，你会慢慢发现，他之所以会这样做，背后一定有他不得已的原因，有他内心深处的挣扎和痛苦。作者就是用这样一种抽丝剥茧的方式，让你一步步地走近这个人物的内心世界。而且，他对这些人物的描写，绝不仅仅停留在外貌或者性格上，更是深入到了他们的思想、情感、甚至是一些潜意识的冲动。他会去描绘他们内心的矛盾，他们对未来的迷茫，他们对过去的执念。这种深入骨髓的描写，让每一个人物都显得格外真实，仿佛就坐在你面前，与你娓娓道来。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，一本真正的好书，是能够触动你内心最深处的东西的，它能够让你产生共鸣，让你看到自己的影子。而《昙花一现》，无疑就是这样一本书。它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，让你能够照见自己。书里的一些情节，一些人物的遭遇，我都觉得似曾相识，仿佛就是我曾经经历过的，或者是我曾经设想过的。作者的文字，就像一把温柔的手，轻轻地抚摸着我内心的那些角落，让我感受到了一种被理解的温暖。我尤其喜欢书中关于“成长”的探讨。不是那种宏大叙事的成长，而是那种非常个人化，非常细腻的成长过程。书中有很多角色，他们都在不同的阶段，经历着属于自己的成长阵痛，有迷茫，有痛苦，但最终，他们都找到了属于自己的方向，变得更加成熟和坚韧。读这本书，让我觉得，成长从来都不是一帆风顺的，它是一个充满挑战和惊喜的过程。

评分☆☆☆☆☆

这本书的出版，对我来说，就像是收到了一份来自远方的礼物。我一直对作者的文字风格情有独钟，他的作品总是带着一种独特的韵味，让人回味无穷。这次的《昙花一现》，更是将他的才华展现得淋漓尽致。书中的叙事方式非常特别，不是那种一开始就点破一切的，而是像一个老练的侦探，慢慢地引导你去发现真相。每一个细节，每一个暗示，都像是埋下的线索，等着你去一一解读。我特别喜欢作者对人物对话的描写，那种看似平淡的对话，背后往往隐藏着更深层的情感和意图。他不会用大量的内心独白来解释人物的动机，而是让人物的言行本身来诉说他们的故事。这种“留白”的艺术，让读者有更多的空间去想象和解读，也让这本书更具深度和耐读性。

评分☆☆☆☆☆

初拿到《昙花一现》，它的名字就吸引了我，充满了诗意，又带着一丝哲学意味，总觉得会是一本需要静下心来慢慢体会的书。读进去之后，果然没让我失望。作者的文字功底非常深厚，每一个字都像是经过千锤百炼，用得恰到好处，既有力量，又不失美感。他擅长运用比喻和象征，将一些抽象的情感和概念具象化，让你能够真切地感受到。我印象特别深刻的一段，是关于“失去”的描写。作者没有用那种煽情的语言去渲染悲伤，而是用了一个非常平凡的比喻——“就像夏日里突然凋零的一片叶子，无声无息，但叶子离开的那一刻，树上就留下了一个小小的缺口，这个缺口，你可能会在每一个经过的时候，不经意地望过去，然后才想起，那里曾经有过什么。”这种淡淡的伤感，却比任何激烈的控诉更能触动人心。这本书，让我对“失去”有了更深的理解，也让我更加珍惜当下所拥有的一切。它不是一本告诉你如何避免失去的书，而是一本告诉你，即使面对失去，也要学会释然，学会继续前行。

评分☆☆☆☆☆

哇，拿到《昙花一现》这本厚实的书，拿到手就觉得沉甸甸的，不是那种轻飘飘的读物，我喜欢这种扎实的感觉。封面设计很有意思，不是那种很直白的图像，而是用一种留白和一点点色彩的撞击，勾勒出一种意境，一开始我还不太懂，但读着读着，感觉好像有点懂了，就像作者在文字里埋下的那些伏笔，慢慢浮现出来。拿到书的那天，正好是周末，我特意泡了杯阿里山高山茶，找了个靠窗的位置，准备好好享受一下午的阅读时光。翻开第一页，就被作者那种娓娓道来的叙事方式吸引住了。不是那种急吼吼的情节推进，而是像一条缓缓流淌的溪水，带着你慢慢进入一个全然不同的世界。里头的描写特别细腻，举个例子，有一段描写老街巷弄里的空气味道，不是简单地说“有股味道”，而是细致到“混杂着烧肉粽的酱油香、晒干的海产味，还有一种说不出来的，好像是时间沉淀下来的灰尘的气息”，这种描写，一下子就勾起了我无数关于童年回想起的味道，好像自己也置身在那条老街一样，感官一下子被打开了。作者似乎很擅长捕捉那些容易被忽略的细节，比如路边一株被遗忘的小草，或是屋檐下滴落的水珠，都能被他赋予生命和故事。这种对细节的执着，让我觉得作者在写这本书的时候，一定倾注了非常多的心血和情感，不是随便写写，而是用心去感受，用心去构建。我猜想，作者对台湾这片土地一定有着非常深厚的感情，不然怎么能写出这样充满生活气息，又带着淡淡乡愁的文字来？整本书拿在手里，感觉就像抱着一个老朋友，里面装满了故事，也装着对过往的追忆。

评分☆☆☆☆☆

《昙花一现》这本书，可以说是给我带来了很多意外的惊喜。我原本以为它会是一本比较偏向文艺的作品，但读进去之后，发现它的内涵远比我想象的要丰富得多。作者在文字中融入了大量的历史典故、社会观察，甚至是一些哲学思考，但这一切都处理得非常自然，不会让人感到生硬或说教。他用一种非常生活化的语言，去探讨一些深刻的议题，让人在轻松阅读的同时，也能获得一些启发。我印象最深刻的是，书中关于“选择”的探讨。作者通过不同人物的故事，展现了他们在面对人生岔路时的不同选择，以及这些选择所带来的截然不同的命运。这让我深刻地意识到，我们的人生，很大程度上是由我们自己的选择所塑造的。这本书，就像一位智慧的长者，在向我娓娓道来人生的道理，让我受益匪浅。

评分☆☆☆☆☆

读完《昙花一现》，我最大的感受就是，原来生活可以有这么多的可能性，原来人可以有这么复杂的情感。作者的想象力实在是太丰富了，他构建了一个既熟悉又陌生的世界，充满了各种各样的惊喜和意外。我最欣赏的地方，就是作者敢于去触碰那些比较敏感和复杂的话题，但他处理得非常得体，既不回避，也不会过度渲染。他用一种非常平和的语气，去探讨人性的弱点，去审视社会的问题，但字里行间，又充满了对未来的希望。这本书，真的让我大开眼界，让我对生活有了更深刻的认识。它就像一扇窗户，让我看到了外面更广阔的世界，也让我重新审视了自己的生活。我猜想，作者一定是一个非常热爱生活，也非常善于观察生活的人，不然怎么能写出这样一本充满智慧和哲思的书来呢？