具體描述
《火笑瞭》，每一篇都是具思想性的散文。
當代最具批判特色的華文作傢──黃錦樹最新散文精華集結。
當代最具批判特色的華文作傢──黃錦樹最新散文精華集結。
在時間中，萬物皆失敗者。
在颱灣寫作馬華文學，無非是因為它最脆弱、最貧瘠、最無助，而我們多少還可以做一點事。
以前住在膠園裏，每次竈火裏的柴發齣噗噗聲響時——如果撿的樹枝裏頭有雄蜂挖空做過窩，燒起來很容易那樣，火從被蜂蛀空的洞口噴齣來，藍幽幽的——母親就會說：「火笑瞭，可能有人客來瞭。」——〈火笑瞭〉
黃錦樹迴顧自己的寫作，不管是對生命有所感而發，或者應邀為他書寫序，或者嚮師友緻意的告彆文章，他總有意識地寫成具有思辯批評的文章，不隻是純粹的頌贊，必有自己的論述立場與看法。
《火笑瞭》共分三捲。「捲一：嗨，同代人」主要書寫閱讀其他作傢作品，或者迴顧自己寫作的有感而發之言。「捲二：火笑瞭」主要迴顧書寫馬華文學的心情，以及傢人師友的紀念文章。「捲三：江湖」主要收錄對政治、文化、曆史等較具批判性的文章。每一篇都具犀利且獨到的評析觀點。
本書是黃錦樹近年的思想精華結集，讀者可從每一篇文字中，看到他對當代文學，對前輩師友，對國族民情的批判、激賞以及贊服。
著者信息
作者簡介
黃錦樹
馬來西亞華裔，一九六七年生，祖籍福建南安。一九八六年來颱求學，畢業於國立颱灣大學中文係，淡江大學中國文學碩士、清華大學中國文學博士。曾獲多種文學奬。著有小說集《夢與豬與黎明》、《烏暗暝》、《刻背》、《土與火》、《南洋人民共和國備忘錄》、《猶見扶餘》、《魚》，散文集《注釋南方》、《焚燒》，論文集《馬華文學與中國性》、《謊言或真理的技藝：當代中文小說論集》、《文與魂與體：論現代中國性》、《華文小文學的馬來西亞個案》等，並與友人閤編《迴到馬來亞：華馬小說七十年》、《故事總要開始：馬華當代小說選》、《散文類：新時代「力與美」最佳散文課讀本》等。一九九六年迄今任教於埔裏國立暨南國際大學中文係。
黃錦樹
馬來西亞華裔，一九六七年生，祖籍福建南安。一九八六年來颱求學，畢業於國立颱灣大學中文係，淡江大學中國文學碩士、清華大學中國文學博士。曾獲多種文學奬。著有小說集《夢與豬與黎明》、《烏暗暝》、《刻背》、《土與火》、《南洋人民共和國備忘錄》、《猶見扶餘》、《魚》，散文集《注釋南方》、《焚燒》，論文集《馬華文學與中國性》、《謊言或真理的技藝：當代中文小說論集》、《文與魂與體：論現代中國性》、《華文小文學的馬來西亞個案》等，並與友人閤編《迴到馬來亞：華馬小說七十年》、《故事總要開始：馬華當代小說選》、《散文類：新時代「力與美」最佳散文課讀本》等。一九九六年迄今任教於埔裏國立暨南國際大學中文係。
圖書目錄
告彆與幸福──《火笑瞭》引言
捲一 嗨，同代人
嗨，同代人
土星的環帶
父親的塵埃
河流與人間
第四人語
風下奇談
迴頭凝望
沒有窗戶的房間
時間之傷，存有之傷
獏的嘆息
給自己們
獅子、大象和雞鴨
柳丁與番茄
未竟的書寫
陳映真的理想讀者
文有彆趣
南洋底死
捲二 火笑瞭
馬華文學無風帶
蘆花江湖
那棵樹
聊述
拘謹的魅力
銀色腳踏車
煙雲
火笑瞭
沉重的沒有
散戲
永遠的舊傢
關於舊傢的照片
鹹飰
母雞和牠的沒有
捲三 江湖
沒有查禁?
我們的新加坡
華文課
我們的民國，我們的颱灣
江湖那些研討會
讀中文係的人
不可能的祝福
沒有位置的位置
不贈書啓
幾個愚蠢問題
文章齣處
捲一 嗨，同代人
嗨，同代人
土星的環帶
父親的塵埃
河流與人間
第四人語
風下奇談
迴頭凝望
沒有窗戶的房間
時間之傷，存有之傷
獏的嘆息
給自己們
獅子、大象和雞鴨
柳丁與番茄
未竟的書寫
陳映真的理想讀者
文有彆趣
南洋底死
捲二 火笑瞭
馬華文學無風帶
蘆花江湖
那棵樹
聊述
拘謹的魅力
銀色腳踏車
煙雲
火笑瞭
沉重的沒有
散戲
永遠的舊傢
關於舊傢的照片
鹹飰
母雞和牠的沒有
捲三 江湖
沒有查禁?
我們的新加坡
華文課
我們的民國，我們的颱灣
江湖那些研討會
讀中文係的人
不可能的祝福
沒有位置的位置
不贈書啓
幾個愚蠢問題
文章齣處
圖書序言
火笑瞭
火
以前住在膠園裏，每次竈火裏的柴發齣噗噗聲響時－－如果撿的樹枝裏頭有熊蜂挖空做過窩，燒起來就很容易那樣，火從被蜂蛀空的洞口噴齣來，藍幽幽的－－母親就會說：「火笑瞭，可能有人客要來瞭。」
但我老傢早就沒瞭，早已不再燒柴火。要不然，我這趟迴傢，也許前幾天火就竈口裏噗噗的笑瞭。但她現在連我都不太認得瞭。
言歸正傳。
我是大學時候纔開始學習寫作的。
和李永平、張貴興、李蒼、張瑞星、溫瑞安、吳龍川這些中學時代就開始磨練寫作技藝的早慧文青不同，我的起步晚多瞭。我一九八六年十月入大學，第一年唸的是農，第二年九月轉入中文係，大概從那時開始摸索學寫小說。但我那時對小說的技術完全不瞭解，也習慣性的寫很多錯彆字。
那是一九八七、八八年，有一篇很爛的小說叫〈劍客之死〉，好像還得瞭那一屆的旅颱文學奬小說首奬，因為實在太爛我不敢收進自己的小說集。但同時我還寫瞭篇小說〈非法移民〉，好像是拿去參加同一個文學奬，因為另一篇已經得奬，它就隻好落選瞭。雖然一樣寫得很爛，但因為珍惜那題材，所以後來經過很多次的修改，一直到一九九五年方定稿，發錶，後來收進我的第二本小說集裏，雖然可能還不是很理想。
早期小說有的是處理我自己成長的經驗，但那膠林裏的恐懼並不那麼好處理，〈烏暗暝〉（一九九五）和〈夢與豬與黎明〉（一九九三）是箇中代錶。兩篇都修改瞭無數遍，〈夢與豬與黎明〉最終發錶於同學會的特刊，被各種刊物退稿，參加公開的文學奬也都不得青睞，自己也不滿意，因此一改再改。那時就充分感受到在颱灣文學場域裏寫小說的背景負擔。
唸大學的那些年非常想傢，與其說想念，不如說是擔心。膠林裏獨門獨戶並不安全，而我還有多位稚齡的弟弟妹妹，和漸漸老去的父母住在那裏。近年有一位對那環境熟悉的朋友開玩笑的對我說，現在要像你們以前那樣住樹膠園，需要一支軍隊來保護。
當然我也不知道那個舊傢就這樣漸漸的消失瞭，因此我一直羨慕我那些哥哥姊姊，他們離傢多年，返鄉後老傢一直都在，一直到他們步入中年。可是對我（及弟弟妹妹）而言，離開意味著撕裂。那時我還很年輕，還不知道時間的力量這麼可怕。
火
以前住在膠園裏，每次竈火裏的柴發齣噗噗聲響時－－如果撿的樹枝裏頭有熊蜂挖空做過窩，燒起來就很容易那樣，火從被蜂蛀空的洞口噴齣來，藍幽幽的－－母親就會說：「火笑瞭，可能有人客要來瞭。」
但我老傢早就沒瞭，早已不再燒柴火。要不然，我這趟迴傢，也許前幾天火就竈口裏噗噗的笑瞭。但她現在連我都不太認得瞭。
言歸正傳。
我是大學時候纔開始學習寫作的。
和李永平、張貴興、李蒼、張瑞星、溫瑞安、吳龍川這些中學時代就開始磨練寫作技藝的早慧文青不同，我的起步晚多瞭。我一九八六年十月入大學，第一年唸的是農，第二年九月轉入中文係，大概從那時開始摸索學寫小說。但我那時對小說的技術完全不瞭解，也習慣性的寫很多錯彆字。
那是一九八七、八八年，有一篇很爛的小說叫〈劍客之死〉，好像還得瞭那一屆的旅颱文學奬小說首奬，因為實在太爛我不敢收進自己的小說集。但同時我還寫瞭篇小說〈非法移民〉，好像是拿去參加同一個文學奬，因為另一篇已經得奬，它就隻好落選瞭。雖然一樣寫得很爛，但因為珍惜那題材，所以後來經過很多次的修改，一直到一九九五年方定稿，發錶，後來收進我的第二本小說集裏，雖然可能還不是很理想。
早期小說有的是處理我自己成長的經驗，但那膠林裏的恐懼並不那麼好處理，〈烏暗暝〉（一九九五）和〈夢與豬與黎明〉（一九九三）是箇中代錶。兩篇都修改瞭無數遍，〈夢與豬與黎明〉最終發錶於同學會的特刊，被各種刊物退稿，參加公開的文學奬也都不得青睞，自己也不滿意，因此一改再改。那時就充分感受到在颱灣文學場域裏寫小說的背景負擔。
唸大學的那些年非常想傢，與其說想念，不如說是擔心。膠林裏獨門獨戶並不安全，而我還有多位稚齡的弟弟妹妹，和漸漸老去的父母住在那裏。近年有一位對那環境熟悉的朋友開玩笑的對我說，現在要像你們以前那樣住樹膠園，需要一支軍隊來保護。
當然我也不知道那個舊傢就這樣漸漸的消失瞭，因此我一直羨慕我那些哥哥姊姊，他們離傢多年，返鄉後老傢一直都在，一直到他們步入中年。可是對我（及弟弟妹妹）而言，離開意味著撕裂。那時我還很年輕，還不知道時間的力量這麼可怕。
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