具体描述
《火笑了》，每一篇都是具思想性的散文。
当代最具批判特色的华文作家──黄锦树最新散文精华集结。
当代最具批判特色的华文作家──黄锦树最新散文精华集结。
在时间中，万物皆失败者。
在台湾写作马华文学，无非是因为它最脆弱、最贫瘠、最无助，而我们多少还可以做一点事。
以前住在胶园里，每次灶火里的柴发出噗噗声响时——如果捡的树枝里头有雄蜂挖空做过窝，烧起来很容易那样，火从被蜂蛀空的洞口喷出来，蓝幽幽的——母亲就会说：「火笑了，可能有人客来了。」——〈火笑了〉
黄锦树回顾自己的写作，不管是对生命有所感而发，或者应邀为他书写序，或者向师友致意的告别文章，他总有意识地写成具有思辩批评的文章，不只是纯粹的颂赞，必有自己的论述立场与看法。
《火笑了》共分三卷。「卷一：嗨，同代人」主要书写阅读其他作家作品，或者回顾自己写作的有感而发之言。「卷二：火笑了」主要回顾书写马华文学的心情，以及家人师友的纪念文章。「卷三：江湖」主要收录对政治、文化、历史等较具批判性的文章。每一篇都具犀利且独到的评析观点。
本书是黄锦树近年的思想精华结集，读者可从每一篇文字中，看到他对当代文学，对前辈师友，对国族民情的批判、激赏以及赞服。
著者信息
作者简介
黄锦树
马来西亚华裔，一九六七年生，祖籍福建南安。一九八六年来台求学，毕业于国立台湾大学中文系，淡江大学中国文学硕士、清华大学中国文学博士。曾获多种文学奖。着有小说集《梦与猪与黎明》、《乌暗暝》、《刻背》、《土与火》、《南洋人民共和国备忘录》、《犹见扶余》、《鱼》，散文集《注释南方》、《焚烧》，论文集《马华文学与中国性》、《谎言或真理的技艺：当代中文小说论集》、《文与魂与体：论现代中国性》、《华文小文学的马来西亚个案》等，并与友人合编《回到马来亚：华马小说七十年》、《故事总要开始：马华当代小说选》、《散文类：新时代「力与美」最佳散文课读本》等。一九九六年迄今任教于埔里国立暨南国际大学中文系。
黄锦树
马来西亚华裔，一九六七年生，祖籍福建南安。一九八六年来台求学，毕业于国立台湾大学中文系，淡江大学中国文学硕士、清华大学中国文学博士。曾获多种文学奖。着有小说集《梦与猪与黎明》、《乌暗暝》、《刻背》、《土与火》、《南洋人民共和国备忘录》、《犹见扶余》、《鱼》，散文集《注释南方》、《焚烧》，论文集《马华文学与中国性》、《谎言或真理的技艺：当代中文小说论集》、《文与魂与体：论现代中国性》、《华文小文学的马来西亚个案》等，并与友人合编《回到马来亚：华马小说七十年》、《故事总要开始：马华当代小说选》、《散文类：新时代「力与美」最佳散文课读本》等。一九九六年迄今任教于埔里国立暨南国际大学中文系。
图书目录
告别与幸福──《火笑了》引言
卷一 嗨，同代人
嗨，同代人
土星的环带
父亲的尘埃
河流与人间
第四人语
风下奇谈
回头凝望
没有窗户的房间
时间之伤，存有之伤
獏的叹息
给自己们
狮子、大象和鸡鸭
柳丁与番茄
未竟的书写
陈映真的理想读者
文有别趣
南洋底死
卷二 火笑了
马华文学无风带
芦花江湖
那棵树
聊述
拘谨的魅力
银色脚踏车
烟云
火笑了
沉重的没有
散戏
永远的旧家
关于旧家的照片
咸飰
母鸡和牠的没有
卷三 江湖
没有查禁?
我们的新加坡
华文课
我们的民国，我们的台湾
江湖那些研讨会
读中文系的人
不可能的祝福
没有位置的位置
不赠书启
几个愚蠢问题
文章出处
卷一 嗨，同代人
嗨，同代人
土星的环带
父亲的尘埃
河流与人间
第四人语
风下奇谈
回头凝望
没有窗户的房间
时间之伤，存有之伤
獏的叹息
给自己们
狮子、大象和鸡鸭
柳丁与番茄
未竟的书写
陈映真的理想读者
文有别趣
南洋底死
卷二 火笑了
马华文学无风带
芦花江湖
那棵树
聊述
拘谨的魅力
银色脚踏车
烟云
火笑了
沉重的没有
散戏
永远的旧家
关于旧家的照片
咸飰
母鸡和牠的没有
卷三 江湖
没有查禁?
我们的新加坡
华文课
我们的民国，我们的台湾
江湖那些研讨会
读中文系的人
不可能的祝福
没有位置的位置
不赠书启
几个愚蠢问题
文章出处
图书序言
火笑了
火
以前住在胶园里，每次灶火里的柴发出噗噗声响时－－如果捡的树枝里头有熊蜂挖空做过窝，烧起来就很容易那样，火从被蜂蛀空的洞口喷出来，蓝幽幽的－－母亲就会说：「火笑了，可能有人客要来了。」
但我老家早就没了，早已不再烧柴火。要不然，我这趟回家，也许前几天火就灶口里噗噗的笑了。但她现在连我都不太认得了。
言归正传。
我是大学时候才开始学习写作的。
和李永平、张贵兴、李苍、张瑞星、温瑞安、吴龙川这些中学时代就开始磨练写作技艺的早慧文青不同，我的起步晚多了。我一九八六年十月入大学，第一年唸的是农，第二年九月转入中文系，大概从那时开始摸索学写小说。但我那时对小说的技术完全不了解，也习惯性的写很多错别字。
那是一九八七、八八年，有一篇很烂的小说叫〈剑客之死〉，好像还得了那一届的旅台文学奖小说首奖，因为实在太烂我不敢收进自己的小说集。但同时我还写了篇小说〈非法移民〉，好像是拿去参加同一个文学奖，因为另一篇已经得奖，它就只好落选了。虽然一样写得很烂，但因为珍惜那题材，所以后来经过很多次的修改，一直到一九九五年方定稿，发表，后来收进我的第二本小说集里，虽然可能还不是很理想。
早期小说有的是处理我自己成长的经验，但那胶林里的恐惧并不那么好处理，〈乌暗暝〉（一九九五）和〈梦与猪与黎明〉（一九九三）是箇中代表。两篇都修改了无数遍，〈梦与猪与黎明〉最终发表于同学会的特刊，被各种刊物退稿，参加公开的文学奖也都不得青睐，自己也不满意，因此一改再改。那时就充分感受到在台湾文学场域里写小说的背景负担。
唸大学的那些年非常想家，与其说想念，不如说是担心。胶林里独门独户并不安全，而我还有多位稚龄的弟弟妹妹，和渐渐老去的父母住在那里。近年有一位对那环境熟悉的朋友开玩笑的对我说，现在要像你们以前那样住树胶园，需要一支军队来保护。
当然我也不知道那个旧家就这样渐渐的消失了，因此我一直羡慕我那些哥哥姊姊，他们离家多年，返乡后老家一直都在，一直到他们步入中年。可是对我（及弟弟妹妹）而言，离开意味着撕裂。那时我还很年轻，还不知道时间的力量这么可怕。
火
以前住在胶园里，每次灶火里的柴发出噗噗声响时－－如果捡的树枝里头有熊蜂挖空做过窝，烧起来就很容易那样，火从被蜂蛀空的洞口喷出来，蓝幽幽的－－母亲就会说：「火笑了，可能有人客要来了。」
但我老家早就没了，早已不再烧柴火。要不然，我这趟回家，也许前几天火就灶口里噗噗的笑了。但她现在连我都不太认得了。
言归正传。
我是大学时候才开始学习写作的。
和李永平、张贵兴、李苍、张瑞星、温瑞安、吴龙川这些中学时代就开始磨练写作技艺的早慧文青不同，我的起步晚多了。我一九八六年十月入大学，第一年唸的是农，第二年九月转入中文系，大概从那时开始摸索学写小说。但我那时对小说的技术完全不了解，也习惯性的写很多错别字。
那是一九八七、八八年，有一篇很烂的小说叫〈剑客之死〉，好像还得了那一届的旅台文学奖小说首奖，因为实在太烂我不敢收进自己的小说集。但同时我还写了篇小说〈非法移民〉，好像是拿去参加同一个文学奖，因为另一篇已经得奖，它就只好落选了。虽然一样写得很烂，但因为珍惜那题材，所以后来经过很多次的修改，一直到一九九五年方定稿，发表，后来收进我的第二本小说集里，虽然可能还不是很理想。
早期小说有的是处理我自己成长的经验，但那胶林里的恐惧并不那么好处理，〈乌暗暝〉（一九九五）和〈梦与猪与黎明〉（一九九三）是箇中代表。两篇都修改了无数遍，〈梦与猪与黎明〉最终发表于同学会的特刊，被各种刊物退稿，参加公开的文学奖也都不得青睐，自己也不满意，因此一改再改。那时就充分感受到在台湾文学场域里写小说的背景负担。
唸大学的那些年非常想家，与其说想念，不如说是担心。胶林里独门独户并不安全，而我还有多位稚龄的弟弟妹妹，和渐渐老去的父母住在那里。近年有一位对那环境熟悉的朋友开玩笑的对我说，现在要像你们以前那样住树胶园，需要一支军队来保护。
当然我也不知道那个旧家就这样渐渐的消失了，因此我一直羡慕我那些哥哥姊姊，他们离家多年，返乡后老家一直都在，一直到他们步入中年。可是对我（及弟弟妹妹）而言，离开意味着撕裂。那时我还很年轻，还不知道时间的力量这么可怕。
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